青衣讀后感2000字范文5篇
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青衣讀后感2000字
每次回顧《青衣》眼前最先浮現的就是這樣一個場景，那股蒼涼，那番孤寂，總會把我從迷幻的想象拉回到逼仄的現實。小編為您編輯整理青衣讀后感2000字，歡迎閱讀。
青衣讀后感2000字(一)
不知為何自己選讀《青衣》這本書，故事里面的人怎會荒唐到如此執(zhí)著?或許正是某種機緣巧合，每當想起青衣里的燕秋，就仿佛給單薄地自己披上了一件心衣。
很多年前,小說《青衣》改編的電視劇曾因徐帆、潘紅、傅彪這些當紅戲骨的加盟出演而風靡一時。倒不是因為這部電視劇，而是《演員的誕生》這部綜藝，兩季都選擇了其中的片段來改編。一身青衣扮相，起范兒，唱腔，眼神之間是戲，比起其他片段很是讓我印象深刻。
有些書寫會讓人在文字里游走，有些書寫會讓人在故事里沉淪，而畢飛宇讓你兩者兼得。《青衣》一書被普遍視為畢飛宇創(chuàng)作道路上最具轉折意義的作品，其故事簡單，卻蘊意深刻、觸人心弦。主人公是一位富有才華的京劇演員筱燕秋，二十年前，十九歲的筱燕秋在《奔月》中飾演“嫦娥”角色而一舉成名，她對藝術有一種執(zhí)著的追求，以此幻想真正的嫦娥就是自己。由于人性的紛雜，名利心的膨脹，燕秋想獨霸“嫦娥”一角。后因老師李雪芬扮演這一角色，她竟氣憤到用開水澆向李雪芬的臉上，從此筱燕秋再沒登臺，被調到戲校任教。
二十年來，無論周圍環(huán)境和個人境遇如何變遷，筱燕秋都始終心懷重返舞臺的夢想，把“嫦娥”視為自己的全部與人生價值的崇高追求。后來，煙廠老板懷舊，出資重拍《奔月》，燕秋為了達到目的，折磨自己發(fā)瘋般的減肥，以至于在排練中出現“刺花兒”，不惜委身投資老板，甚至為了挽留徒弟春來又違心的允諾讓春來當A檔，自己當B檔;而后她又像嫉妒師傅一樣，將嫉妒之心轉移到年輕漂亮的徒弟身上，到了臨演的時候，她不但沒有實現自己的諾言，反而連演四場不肯罷休，還想搶演第五場，最終沒能如愿。在觀眾對春來的一片叫好聲中，筱燕秋在門口邊舞邊唱，幾近陷入瘋狂，她的精神徹底崩潰。
劇場外飄著雪，她身著那件單薄的青衣，在漫天大雪中起舞，一舞傾城，只惜無人有此榮幸。她不顧因流產所留下的鮮血重重地砸在雪地上，也不顧揚起的衣袖上沉重的墜飾擊在身上的疼痛，只是盡情地舞著。燈下，那位青衣顯得格外凄美，原本素色的衣裙上多了一點朱紅。筱艷秋不再是筱艷秋了，此時的她已成了她扮演多年的青衣，不是戲中的那位女子，而是真正的青衣。
當合上書的最后一頁時，我的內心久久不能平靜。人生如戲，戲如人生，可作為一個女人又能如何擺脫這心上的枷鎖?那股蒼涼，那番寂寞總會把我從彩色的想象拉回現實，縱有千言萬語卻欲說還休，獨自沉默——被那一句“黃連投進苦膽胎，命中就有兩根青衣的水袖”感動著。
作者畢飛宇的靈感來自1998年《揚子晚報》中的一篇報道：一位身染沉疴的藝術家在北京演出時，救護車就停在人民大會堂西門外。畢飛宇說，他從這則報道里看到了：一個女人的內心往往比“德藝雙馨”要豐富得多、開闊得多，于是就有了《青衣》這部作品。
網上有人評價說：筱燕秋的悲劇就在于她對藝術的執(zhí)著追求是崇高的，但在這一過程中她的人性、貪婪、虛榮和妒忌等弱點得到不應有的放縱和滋養(yǎng)。但在我看來，“子非魚焉知魚之樂乎”又怎敢妄加判斷她是悲是苦?《海子詩集》里有這樣一句話：“要有最樸素的夢想，即使明天天寒地凍，路遙馬亡。”追求理想的人是幸福的，看客又豈能了解局中人的苦與樂。
人這一生總會遇到復雜的處境，內心時常充滿矛盾與焦慮，可正因為苦苦尋而不得的夢想，才變得熠熠生輝、意義非凡。燕秋是一個為夢甘死的烈女，一個為藝術拋棄生死的單純地女人;卻不知在世俗中，偏執(zhí)、任性、糾纏便是引入她一步步走進陷阱的源頭，往往傷害了別人也深深地害了自己。
《青衣》第四章節(jié)有這樣一段：“女人說到底不是長成的，不是歲月的結果，不是婚姻、生育、哺乳的生理階段。女人就是女人。她學不來也趕不走。青衣是接近于虛無的女人。或者說，青衣是女人中的女人，是女人的極致境界。青衣還是女人的試金石，是女人，即使你站在戲臺上，在唱，在運眼，在運手，所謂的'表演'、'做戲'也不過是日常生活里的基本動態(tài)，讓你覺得生活就是如此這般的;不是女人，哪怕你坐在自家的沙發(fā)上，床頭上，你都是一個拙劣的戲子，你都在'演'，演也演不像，越演越不像人。”
其實，表演就和生活一樣，它應該貼切現實而不是一味追求藝術的完美，我們說到底是一個有血有肉的人，更應該回歸到自己的本心，而不是時刻沉浸在物質的名與利，知道自己想要的、遵從自己的內心，便是滿足。
筱燕秋默默地化好了妝，身穿薄薄的戲裝走出了戲場，她站在路燈下面對自己說：“我要唱，我不能不唱，我要唱給天，唱給地，唱給我心中的觀眾。”
我仿佛從燕秋的微笑中看到了她的釋懷，看到了她的執(zhí)著與期盼。生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在后，有希望就不是悲，這正是《青衣》所表達給讀者的意義。(張雨思)
青衣讀后感2000字(二)
這本書收錄了四部中篇《青衣》《楚水》《敘事》《雨天的棉花糖》，其中《青衣》是最出色的一部，就像作者自己評論的：”在我的身邊，在骨子里頭，在生活的隱蔽處，筱燕秋無所不在。中國女性特有的韌性使她們在作出某種努力的時候，通身洋溢出無力回天還掙扎、到了黃河不死心的悲劇氣氛。她們的那種抑制感，那種痛，那種不甘，實在是令人心碎。“
在火車上看的這本書，以前看過《青衣》的電視劇介紹，沒有看過電視劇，只不過在一個雜志的連載上，看過一些段落，有時間細細看完，突然覺得有點難過，其實女人想有點事業(yè)，執(zhí)著點興趣愛好，的確不太容易。我媽常說，別太執(zhí)著，”不撞南墻不回頭“不光會讓你知道路不通，還會讓你滿頭包。你得找到事業(yè)和家庭的平衡點，保全珍視你最看重的東西，然后努力讓自己幸福。
我一直覺得，其實生活不光是只有善惡、黑白、對錯。再邪惡的人，也會有善良的一面。再暴戾的人也有溫情的一面。再吝嗇的人，也有慷慨的一面。同理，再善良的人，也有偶爾的陰暗面。再正直的人，也有私心。再豁達的人，也有他不能碰觸的底線。我婆婆總說，人再好也有做的不到的地方，不妨寬厚一點兒?？偸怯腥朔浅５钠珗?zhí)，非常的極端，非常的較勁。我們都可以活得真實善良，可無法要求別人和你一樣。每個人都有自己的生活方式、道德底線，尊重并理解別人。很多時候我們生活的都非常無奈，我?guī)煾附洺Ｕf，想要的多的，止損都深，當我們對一件事過于執(zhí)著，就成了魔，付出全部，往往得到的多，可相反，如果真的”止損“太深，損失也會很慘重。
青衣讀后感2000字(三)
我是從《平原》開始喜歡畢飛宇的，寫人的異化，關鍵是他的敘述方式打動了我。接著看《推拿》，一個一個故事的寫，但也僅止于故事。接著看《青衣》，四個中篇，我認為畢飛宇的中篇寫的比長篇好，中篇可能是長篇的積累和訓練，但確實比長篇好。我覺得一個作家，最先做的，是尋找自己的敘事方式，《青衣》也好，《楚水》也好，《敘事》《雨天的棉花糖》也好，都在敘事，都是畢飛宇自己的方式，這是基礎的;其次是故事結構，畢飛宇的中篇開始有故事結構上的把玩了，《推拿》的結構其實很簡單，一個一個的講，《平原》也沒有什么特別，但《楚水》，特別是《敘事》，在結構上就有些探索了，我認為《敘事》是作家在敘事結構上的一次有意識的實驗或者訓練，關于“我奶奶”的故事，莫言也寫過，畢飛宇這個穿梭時空，結構上的實驗帶來了閱讀的新鮮感和刺激，三代人的際遇轉換把時空玩弄的滴溜溜的，似乎有那么一點萬物虛空的意思了。這就牽扯到我講的第三個境界了，我不止一次的講過，偉大的作家都在構建自己的哲學體系，在這里，畢飛宇似乎有了那么一點點自覺。到了《平原》，寫人的異化，就又邁出了一步。但總之畢作家這方面還在進步中，還沒有跨入偉大作家的行列。
《青衣》：說畢飛宇是寫女性心理最好的作家，在《青衣》中體現鮮明。寫女性心理，又集中體現在寫女性性心理上。筱燕秋重新出山掩飾不住的放蕩，與“老板”發(fā)生關系時的矛盾與絕然，是女性心理入骨的刻畫。面對老師李雪芬時突然潑出的一杯開水，和面對學生春來時的糾結，面對失去舞臺的不舍和絕望，被畢飛宇通通寫的入骨三分。愛戲如命的青衣，只留下凄絕二字。
《楚水》：關于戰(zhàn)亂，關于青樓，關于青春愛戀。這一部與《敘事》同是講述與日本人有關的故事，但《敘事》在結構上更多姿多彩一些。
《雨天的棉花糖》：一個關于戰(zhàn)爭的故事。畢飛宇似乎不滿足于寫女性，但寫戰(zhàn)爭中的男性，還是把他寫成了女性。作家拗不過自己的偏好。
青衣讀后感2000字(四)
初讀余秋雨，還是在中學時代，曾經因為文化苦旅一書想踏遍這片風光旖旎山清水秀的土地，去與天淵地別的文明歷史邂逅，時至今日，已下江南數余次，仍不能對蘇杭之文化時見一斑，更逾論從黃沙漫漫到吳越春秋了。然雖不能行萬里路，卻可讀萬卷書，尤其喜歡《行者無疆》這類旅行手札類的書，仿佛身臨其境，又惋惜身不能至。
很喜歡書名《行者無疆》，很有力量。說她是游記手札，有些妄自菲薄，如果對歐洲歷史尤其是文藝復興沒有一定了解，讀起來會有些晦澀。她以一座座城池為切入點，引出相關歷史，進而探究其文化，甚至挖掘出封塵的文明。從浪漫多情的南歐至嚴謹整齊的中歐，再到城堡皇室的西歐，最后抵達千里冰封的北歐，行走的力量支撐著他們一步步探索被時間掩蓋住了的文明。如果說只是把這些座古老城池的歷史與文明用文字方式呈現出來，即使余的文字造詣再深，也終究輸在了深度上。而《行者無疆》的翹楚之處在于，她以歐洲文明為坐標對比了中華文化的缺失，行走在西方的石砌小巷又能看到東方的云波詭譎。
身體到不了的地方，文字可以，所以讀萬卷書和行萬里路結合到一起才會相得益彰，學海無涯，而行者亦無疆。
青衣讀后感2000字(五)
大幕還是落下了，筱燕秋在一個風雪交加的夜晚，身穿薄薄的戲裝走出了劇場，她舞著長長的水袖唱了起來，她唱的依舊是二黃慢板轉流水轉高腔，是那樣的美，那樣的酣暢。十字街頭上沒有一個行人，只有筱燕秋一個演員。每次回顧《青衣》眼前最先浮現的就是這樣一個場景，那股蒼涼，那番孤寂，總會把我從迷幻的想象拉回到逼仄的現實。
筱燕秋在兒時便有了“黃連投進苦膽胎，命里就有兩根青衣的水袖”的認定，天賦異稟加上執(zhí)著追求使她最終異化為非人，最終她不再是筱燕秋，而是嫦娥，以青衣的形象，為之瘋狂。青衣是一場苦情戲，是筱燕秋一個人的戲，戲里戲外落差太大，容易締造悲劇。筱燕秋說：“我就是嫦娥。”的確，嫦娥對筱燕秋而言是宿命，然而人一心想成仙，這大大超出了人的能力極限，結果也自然超出了人的承受極限。即使是神話中的嫦娥最終得到的也只是一座凄冷的廣寒宮，但筱燕秋要面對的是比廣寒宮更為巨大的封閉空間，這是一場囚禁，所以孤寂便成了她的唯一，曠古持久，是她的整個人生基調。
“人總是吃錯了藥，吃錯了藥的一生經不起回頭一看，低頭一看。吃錯藥是娥的命運，女人的命運，人的命運。人只能如此，命中八尺，你難求一丈。”畢飛宇如是說。筱燕秋是這樣，嫦娥是這樣，人亦是如此，似乎必須忍受這其中的巨大無奈?？墒求阊嗲锊恍琶?，她又怎能信命?她是青衣，青衣是接近虛無的女人?；蛘哒f，青衣是女人中的女人，是女人的極致境界。只有在戲里，她才能真正找到自我，得到滿足，因為那兒才有她的魂魄，那兒才是她的歸宿。
我一直認為追求夢想的人生是幸福的，海子在《楓》中說道：“要有最遙遠的夢想，即使明天天寒地凍，路遙馬亡。”或許在常人看來，筱燕秋的一生是悲慘的，但我們局外人又怎能了解局中人的苦與樂呢?人的一生是苦樂交織的，失望在前，希望在后。有希望就不是悲。筱燕秋甘愿用一生去舞一場寂寞青衣，追逐本身是不會衰滅的!
至此，我仿佛又看到了雪夜中的筱燕秋，她對自己說“我要唱，我不能不唱，我要唱給天，唱給地，唱給我心中的觀眾。”
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