青衣讀后感2000字

　　每次回顧《青衣》眼前最先浮現(xiàn)的就是這樣一個(gè)場(chǎng)景，那股蒼涼，那番孤寂，總會(huì)把我從迷幻的想象拉回到逼仄的現(xiàn)實(shí)。小編為您編輯整理青衣讀后感2000字，歡迎閱讀。

　　青衣讀后感2000字(一)

　　不知為何自己選讀《青衣》這本書(shū)，故事里面的人怎會(huì)荒唐到如此執(zhí)著?或許正是某種機(jī)緣巧合，每當(dāng)想起青衣里的燕秋，就仿佛給單薄地自己披上了一件心衣。

　　很多年前,小說(shuō)《青衣》改編的電視劇曾因徐帆、潘紅、傅彪這些當(dāng)紅戲骨的加盟出演而風(fēng)靡一時(shí)。倒不是因?yàn)檫@部電視劇，而是《演員的誕生》這部綜藝，兩季都選擇了其中的片段來(lái)改編。一身青衣扮相，起范兒，唱腔，眼神之間是戲，比起其他片段很是讓我印象深刻。

　　有些書(shū)寫(xiě)會(huì)讓人在文字里游走，有些書(shū)寫(xiě)會(huì)讓人在故事里沉淪，而畢飛宇讓你兩者兼得?！肚嘁隆芬粫?shū)被普遍視為畢飛宇創(chuàng)作道路上最具轉(zhuǎn)折意義的作品，其故事簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)意深刻、觸人心弦。主人公是一位富有才華的京劇演員筱燕秋，二十年前，十九歲的筱燕秋在《奔月》中飾演“嫦娥”角色而一舉成名，她對(duì)藝術(shù)有一種執(zhí)著的追求，以此幻想真正的嫦娥就是自己。由于人性的紛雜，名利心的膨脹，燕秋想獨(dú)霸“嫦娥”一角。后因老師李雪芬扮演這一角色，她竟氣憤到用開(kāi)水澆向李雪芬的臉上，從此筱燕秋再?zèng)]登臺(tái)，被調(diào)到戲校任教。

　　二十年來(lái)，無(wú)論周圍環(huán)境和個(gè)人境遇如何變遷，筱燕秋都始終心懷重返舞臺(tái)的夢(mèng)想，把“嫦娥”視為自己的全部與人生價(jià)值的崇高追求。后來(lái)，煙廠老板懷舊，出資重拍《奔月》，燕秋為了達(dá)到目的，折磨自己發(fā)瘋般的減肥，以至于在排練中出現(xiàn)“刺花兒”，不惜委身投資老板，甚至為了挽留徒弟春來(lái)又違心的允諾讓春來(lái)當(dāng)A檔，自己當(dāng)B檔;而后她又像嫉妒師傅一樣，將嫉妒之心轉(zhuǎn)移到年輕漂亮的徒弟身上，到了臨演的時(shí)候，她不但沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的諾言，反而連演四場(chǎng)不肯罷休，還想搶演第五場(chǎng)，最終沒(méi)能如愿。在觀眾對(duì)春來(lái)的一片叫好聲中，筱燕秋在門(mén)口邊舞邊唱，幾近陷入瘋狂，她的精神徹底崩潰。

　　劇場(chǎng)外飄著雪，她身著那件單薄的青衣，在漫天大雪中起舞，一舞傾城，只惜無(wú)人有此榮幸。她不顧因流產(chǎn)所留下的鮮血重重地砸在雪地上，也不顧揚(yáng)起的衣袖上沉重的墜飾擊在身上的疼痛，只是盡情地舞著。燈下，那位青衣顯得格外凄美，原本素色的衣裙上多了一點(diǎn)朱紅。筱艷秋不再是筱艷秋了，此時(shí)的她已成了她扮演多年的青衣，不是戲中的那位女子，而是真正的青衣。

　　當(dāng)合上書(shū)的最后一頁(yè)時(shí)，我的內(nèi)心久久不能平靜。人生如戲，戲如人生，可作為一個(gè)女人又能如何擺脫這心上的枷鎖?那股蒼涼，那番寂寞總會(huì)把我從彩色的想象拉回現(xiàn)實(shí)，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)卻欲說(shuō)還休，獨(dú)自沉默——被那一句“黃連投進(jìn)苦膽胎，命中就有兩根青衣的水袖”感動(dòng)著。

　　作者畢飛宇的靈感來(lái)自1998年《揚(yáng)子晚報(bào)》中的一篇報(bào)道：一位身染沉疴的藝術(shù)家在北京演出時(shí)，救護(hù)車就停在人民大會(huì)堂西門(mén)外。畢飛宇說(shuō)，他從這則報(bào)道里看到了：一個(gè)女人的內(nèi)心往往比“德藝雙馨”要豐富得多、開(kāi)闊得多，于是就有了《青衣》這部作品。

　　網(wǎng)上有人評(píng)價(jià)說(shuō)：筱燕秋的悲劇就在于她對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求是崇高的，但在這一過(guò)程中她的人性、貪婪、虛榮和妒忌等弱點(diǎn)得到不應(yīng)有的放縱和滋養(yǎng)。但在我看來(lái)，“子非魚(yú)焉知魚(yú)之樂(lè)乎”又怎敢妄加判斷她是悲是苦?《海子詩(shī)集》里有這樣一句話：“要有最樸素的夢(mèng)想，即使明天天寒地凍，路遙馬亡。”追求理想的人是幸福的，看客又豈能了解局中人的苦與樂(lè)。

　　人這一生總會(huì)遇到復(fù)雜的處境，內(nèi)心時(shí)常充滿矛盾與焦慮，可正因?yàn)榭嗫鄬ざ坏玫膲?mèng)想，才變得熠熠生輝、意義非凡。燕秋是一個(gè)為夢(mèng)甘死的烈女，一個(gè)為藝術(shù)拋棄生死的單純地女人;卻不知在世俗中，偏執(zhí)、任性、糾纏便是引入她一步步走進(jìn)陷阱的源頭，往往傷害了別人也深深地害了自己。

　　《青衣》第四章節(jié)有這樣一段：“女人說(shuō)到底不是長(zhǎng)成的，不是歲月的結(jié)果，不是婚姻、生育、哺乳的生理階段。女人就是女人。她學(xué)不來(lái)也趕不走。青衣是接近于虛無(wú)的女人?；蛘哒f(shuō)，青衣是女人中的女人，是女人的極致境界。青衣還是女人的試金石，是女人，即使你站在戲臺(tái)上，在唱，在運(yùn)眼，在運(yùn)手，所謂的'表演'、'做戲'也不過(guò)是日常生活里的基本動(dòng)態(tài)，讓你覺(jué)得生活就是如此這般的;不是女人，哪怕你坐在自家的沙發(fā)上，床頭上，你都是一個(gè)拙劣的戲子，你都在'演'，演也演不像，越演越不像人。”

　　其實(shí)，表演就和生活一樣，它應(yīng)該貼切現(xiàn)實(shí)而不是一味追求藝術(shù)的完美，我們說(shuō)到底是一個(gè)有血有肉的人，更應(yīng)該回歸到自己的本心，而不是時(shí)刻沉浸在物質(zhì)的名與利，知道自己想要的、遵從自己的內(nèi)心，便是滿足。

　　筱燕秋默默地化好了妝，身穿薄薄的戲裝走出了戲場(chǎng)，她站在路燈下面對(duì)自己說(shuō)：“我要唱，我不能不唱，我要唱給天，唱給地，唱給我心中的觀眾。”

　　我仿佛從燕秋的微笑中看到了她的釋?xiě)?，看到了她的?zhí)著與期盼。生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在后，有希望就不是悲，這正是《青衣》所表達(dá)給讀者的意義。(張雨思)

　　青衣讀后感2000字(二)

　　這本書(shū)收錄了四部中篇《青衣》《楚水》《敘事》《雨天的棉花糖》，其中《青衣》是最出色的一部，就像作者自己評(píng)論的：”在我的身邊，在骨子里頭，在生活的隱蔽處，筱燕秋無(wú)所不在。中國(guó)女性特有的韌性使她們?cè)谧鞒瞿撤N努力的時(shí)候，通身洋溢出無(wú)力回天還掙扎、到了黃河不死心的悲劇氣氛。她們的那種抑制感，那種痛，那種不甘，實(shí)在是令人心碎。“

　　在火車上看的這本書(shū)，以前看過(guò)《青衣》的電視劇介紹，沒(méi)有看過(guò)電視劇，只不過(guò)在一個(gè)雜志的連載上，看過(guò)一些段落，有時(shí)間細(xì)細(xì)看完，突然覺(jué)得有點(diǎn)難過(guò)，其實(shí)女人想有點(diǎn)事業(yè)，執(zhí)著點(diǎn)興趣愛(ài)好，的確不太容易。我媽常說(shuō)，別太執(zhí)著，”不撞南墻不回頭“不光會(huì)讓你知道路不通，還會(huì)讓你滿頭包。你得找到事業(yè)和家庭的平衡點(diǎn)，保全珍視你最看重的東西，然后努力讓自己幸福。

　　我一直覺(jué)得，其實(shí)生活不光是只有善惡、黑白、對(duì)錯(cuò)。再邪惡的人，也會(huì)有善良的一面。再暴戾的人也有溫情的一面。再吝嗇的人，也有慷慨的一面。同理，再善良的人，也有偶爾的陰暗面。再正直的人，也有私心。再豁達(dá)的人，也有他不能碰觸的底線。我婆婆總說(shuō)，人再好也有做的不到的地方，不妨寬厚一點(diǎn)兒?？偸怯腥朔浅５钠珗?zhí)，非常的極端，非常的較勁。我們都可以活得真實(shí)善良，可無(wú)法要求別人和你一樣。每個(gè)人都有自己的生活方式、道德底線，尊重并理解別人。很多時(shí)候我們生活的都非常無(wú)奈，我?guī)煾附?jīng)常說(shuō)，想要的多的，止損都深，當(dāng)我們對(duì)一件事過(guò)于執(zhí)著，就成了魔，付出全部，往往得到的多，可相反，如果真的”止損“太深，損失也會(huì)很慘重。

　　青衣讀后感2000字(三)

　　我是從《平原》開(kāi)始喜歡畢飛宇的，寫(xiě)人的異化，關(guān)鍵是他的敘述方式打動(dòng)了我。接著看《推拿》，一個(gè)一個(gè)故事的寫(xiě)，但也僅止于故事。接著看《青衣》，四個(gè)中篇，我認(rèn)為畢飛宇的中篇寫(xiě)的比長(zhǎng)篇好，中篇可能是長(zhǎng)篇的積累和訓(xùn)練，但確實(shí)比長(zhǎng)篇好。我覺(jué)得一個(gè)作家，最先做的，是尋找自己的敘事方式，《青衣》也好，《楚水》也好，《敘事》《雨天的棉花糖》也好，都在敘事，都是畢飛宇自己的方式，這是基礎(chǔ)的;其次是故事結(jié)構(gòu)，畢飛宇的中篇開(kāi)始有故事結(jié)構(gòu)上的把玩了，《推拿》的結(jié)構(gòu)其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)一個(gè)的講，《平原》也沒(méi)有什么特別，但《楚水》，特別是《敘事》，在結(jié)構(gòu)上就有些探索了，我認(rèn)為《敘事》是作家在敘事結(jié)構(gòu)上的一次有意識(shí)的實(shí)驗(yàn)或者訓(xùn)練，關(guān)于“我奶奶”的故事，莫言也寫(xiě)過(guò)，畢飛宇這個(gè)穿梭時(shí)空，結(jié)構(gòu)上的實(shí)驗(yàn)帶來(lái)了閱讀的新鮮感和刺激，三代人的際遇轉(zhuǎn)換把時(shí)空玩弄的滴溜溜的，似乎有那么一點(diǎn)萬(wàn)物虛空的意思了。這就牽扯到我講的第三個(gè)境界了，我不止一次的講過(guò)，偉大的作家都在構(gòu)建自己的哲學(xué)體系，在這里，畢飛宇似乎有了那么一點(diǎn)點(diǎn)自覺(jué)。到了《平原》，寫(xiě)人的異化，就又邁出了一步。但總之畢作家這方面還在進(jìn)步中，還沒(méi)有跨入偉大作家的行列。

　　《青衣》：說(shuō)畢飛宇是寫(xiě)女性心理最好的作家，在《青衣》中體現(xiàn)鮮明。寫(xiě)女性心理，又集中體現(xiàn)在寫(xiě)女性性心理上。筱燕秋重新出山掩飾不住的放蕩，與“老板”發(fā)生關(guān)系時(shí)的矛盾與絕然，是女性心理入骨的刻畫(huà)。面對(duì)老師李雪芬時(shí)突然潑出的一杯開(kāi)水，和面對(duì)學(xué)生春來(lái)時(shí)的糾結(jié)，面對(duì)失去舞臺(tái)的不舍和絕望，被畢飛宇通通寫(xiě)的入骨三分。愛(ài)戲如命的青衣，只留下凄絕二字。

　　《楚水》：關(guān)于戰(zhàn)亂，關(guān)于青樓，關(guān)于青春愛(ài)戀。這一部與《敘事》同是講述與日本人有關(guān)的故事，但《敘事》在結(jié)構(gòu)上更多姿多彩一些。

　　《雨天的棉花糖》：一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。畢飛宇似乎不滿足于寫(xiě)女性，但寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)中的男性，還是把他寫(xiě)成了女性。作家拗不過(guò)自己的偏好。

　　青衣讀后感2000字(四)

　　初讀余秋雨，還是在中學(xué)時(shí)代，曾經(jīng)因?yàn)槲幕嗦靡粫?shū)想踏遍這片風(fēng)光旖旎山清水秀的土地，去與天淵地別的文明歷史邂逅，時(shí)至今日，已下江南數(shù)余次，仍不能對(duì)蘇杭之文化時(shí)見(jiàn)一斑，更逾論從黃沙漫漫到吳越春秋了。然雖不能行萬(wàn)里路，卻可讀萬(wàn)卷書(shū)，尤其喜歡《行者無(wú)疆》這類旅行手札類的書(shū)，仿佛身臨其境，又惋惜身不能至。

　　很喜歡書(shū)名《行者無(wú)疆》，很有力量。說(shuō)她是游記手札，有些妄自菲薄，如果對(duì)歐洲歷史尤其是文藝復(fù)興沒(méi)有一定了解，讀起來(lái)會(huì)有些晦澀。她以一座座城池為切入點(diǎn)，引出相關(guān)歷史，進(jìn)而探究其文化，甚至挖掘出封塵的文明。從浪漫多情的南歐至嚴(yán)謹(jǐn)整齊的中歐，再到城堡皇室的西歐，最后抵達(dá)千里冰封的北歐，行走的力量支撐著他們一步步探索被時(shí)間掩蓋住了的文明。如果說(shuō)只是把這些座古老城池的歷史與文明用文字方式呈現(xiàn)出來(lái)，即使余的文字造詣再深，也終究輸在了深度上。而《行者無(wú)疆》的翹楚之處在于，她以歐洲文明為坐標(biāo)對(duì)比了中華文化的缺失，行走在西方的石砌小巷又能看到東方的云波詭譎。

　　身體到不了的地方，文字可以，所以讀萬(wàn)卷書(shū)和行萬(wàn)里路結(jié)合到一起才會(huì)相得益彰，學(xué)海無(wú)涯，而行者亦無(wú)疆。

　　青衣讀后感2000字(五)

　　大幕還是落下了，筱燕秋在一個(gè)風(fēng)雪交加的夜晚，身穿薄薄的戲裝走出了劇場(chǎng)，她舞著長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖唱了起來(lái)，她唱的依舊是二黃慢板轉(zhuǎn)流水轉(zhuǎn)高腔，是那樣的美，那樣的酣暢。十字街頭上沒(méi)有一個(gè)行人，只有筱燕秋一個(gè)演員。每次回顧《青衣》眼前最先浮現(xiàn)的就是這樣一個(gè)場(chǎng)景，那股蒼涼，那番孤寂，總會(huì)把我從迷幻的想象拉回到逼仄的現(xiàn)實(shí)。

　　筱燕秋在兒時(shí)便有了“黃連投進(jìn)苦膽胎，命里就有兩根青衣的水袖”的認(rèn)定，天賦異稟加上執(zhí)著追求使她最終異化為非人，最終她不再是筱燕秋，而是嫦娥，以青衣的形象，為之瘋狂。青衣是一場(chǎng)苦情戲，是筱燕秋一個(gè)人的戲，戲里戲外落差太大，容易締造悲劇。筱燕秋說(shuō)：“我就是嫦娥。”的確，嫦娥對(duì)筱燕秋而言是宿命，然而人一心想成仙，這大大超出了人的能力極限，結(jié)果也自然超出了人的承受極限。即使是神話中的嫦娥最終得到的也只是一座凄冷的廣寒宮，但筱燕秋要面對(duì)的是比廣寒宮更為巨大的封閉空間，這是一場(chǎng)囚禁，所以孤寂便成了她的唯一，曠古持久，是她的整個(gè)人生基調(diào)。

　　“人總是吃錯(cuò)了藥，吃錯(cuò)了藥的一生經(jīng)不起回頭一看，低頭一看。吃錯(cuò)藥是娥的命運(yùn)，女人的命運(yùn)，人的命運(yùn)。人只能如此，命中八尺，你難求一丈。”畢飛宇如是說(shuō)。筱燕秋是這樣，嫦娥是這樣，人亦是如此，似乎必須忍受這其中的巨大無(wú)奈。可是筱燕秋不信命，她又怎能信命?她是青衣，青衣是接近虛無(wú)的女人。或者說(shuō)，青衣是女人中的女人，是女人的極致境界。只有在戲里，她才能真正找到自我，得到滿足，因?yàn)槟莾翰庞兴幕昶?，那兒才是她的歸宿。

　　我一直認(rèn)為追求夢(mèng)想的人生是幸福的，海子在《楓》中說(shuō)道：“要有最遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想，即使明天天寒地凍，路遙馬亡。”或許在常人看來(lái)，筱燕秋的一生是悲慘的，但我們局外人又怎能了解局中人的苦與樂(lè)呢?人的一生是苦樂(lè)交織的，失望在前，希望在后。有希望就不是悲。筱燕秋甘愿用一生去舞一場(chǎng)寂寞青衣，追逐本身是不會(huì)衰滅的!

　　至此，我仿佛又看到了雪夜中的筱燕秋，她對(duì)自己說(shuō)“我要唱，我不能不唱，我要唱給天，唱給地，唱給我心中的觀眾。”

---

相關(guān)文章：

1.青衣讀后感2000字

2.畢飛宇:青衣【讀后感|讀書(shū)筆記|讀書(shū)心得|簡(jiǎn)介】

3.青衣讀后感

4.畢飛宇:青衣【讀后感|讀書(shū)筆記|讀書(shū)心得|簡(jiǎn)介】