《失孤》電影觀后感作文5篇
“失孤”的另一層含義，在劉德華幫井柏然找到親生父母之后開始顯現(xiàn)，走在橋頭的井柏然記憶中的吊橋轟然砸入水面，竹林也紛紛傾倒，母親的大長辮子更是如一截大腸一樣，摔在破碎的記憶中，這個(gè)和父母失散多年的孩子已然成人，卻再也尋不回記憶中的那個(gè)曾經(jīng)魂縈夢繞的家了——記憶何其的殘酷，總是在現(xiàn)實(shí)中刺向每個(gè)牢牢記住的人。下面給大家分享一些關(guān)于《失孤》電影觀后感作文5篇，供大家參考。
《失孤》電影觀后感作文大全(1)
新聞?lì)l道的記者曾采訪過《失孤》的原型郭剛堂，我當(dāng)時(shí)記得那個(gè)看起來滄桑而樸實(shí)農(nóng)民模樣的父親在記者的追問下拿出一個(gè)小本子，翻開上面密密麻麻記得都是曾經(jīng)幫助過他的人，字跡不細(xì)看已經(jīng)無從分辨了，但那一串串?dāng)?shù)字卻格外醒目而清晰，那已經(jīng)演變成為一份能支撐起這個(gè)父親繼續(xù)向前的責(zé)任。
電影《失孤》在今年初春的季節(jié)把這樣一個(gè)父親尋子的故事搬上了大銀幕，并且在眾多以商業(yè)娛樂見長的影片中脫穎認(rèn)出，引發(fā)了觀眾對兒童社會(huì)安全問題這樣的社會(huì)話題的熱議。劉德華卸下光環(huán)變身犀利哥，首次挑戰(zhàn)這樣一個(gè)普通鄉(xiāng)村里的農(nóng)民父親的形象，除了是對自身演技方面的考量外，還有一份社會(huì)責(zé)任感的驅(qū)使。如果我們只是因?yàn)樗谄幸律酪h褸、蓬頭垢面形象犧牲而大加褒獎(jiǎng)，恐怕劉德華本人也不會(huì)接受的。
傷感可能是我對這部電影的全部感受，沒有音樂，極少的交流，導(dǎo)演用一個(gè)旁觀者的視覺用鏡頭安靜的記錄著這個(gè)父親所做的一切。影片的大部分場景都是在公路上，在常人眼里的這些既危險(xiǎn)又枯燥的盤山公路在父親雷澤寬心里則是條希望之路，這條路沒有終點(diǎn)，但卻是唯一能通向幸福的路，就像雷澤寬所說，“只有在路上，我才感覺自己是個(gè)父親”。這是一種現(xiàn)實(shí)的傷感，這種傷感默默的如影隨形的就在你身邊，隨著時(shí)間的推移竟然成了一種陪伴。相信大多數(shù)為人父母的觀眾，都會(huì)感同身受，為之動(dòng)容。
“失孤”這個(gè)詞從父親的角度意味著是失去快樂，走向孤單，從孩子的角度意味著同樣是失去快樂，成了孤兒。這部處處散發(fā)著傷感的電影，并沒有被導(dǎo)演處理得悲傷過度。影片對情感的拿捏還是比較克制，這與許多偏向于賺取觀眾的眼淚影片不同，導(dǎo)演偏重于更寫實(shí)陳述，讓觀眾在不借用任何外力的作用情感油然而生，這樣其實(shí)更加能打動(dòng)說服人，而不是讓人哭過無痕，笑過就忘。
影片巧妙的運(yùn)用兩條線索分別從一個(gè)父親和一個(gè)孩子的角度入手，一方面是父親尋找孩子，另一方面是孩子尋找親生父母。起先，各自站在不同角度的人溝通起來是有障礙的，喜劇的沖突讓情節(jié)更加豐富，在建立了互相信任的感情之后，睡覺搭腿、夜市尋人的幾出戲看似導(dǎo)演在營造笑點(diǎn)，實(shí)則是在用輕松的手法煽情，讓觀眾在笑過之后有了感同身受的代入感。相對來看，吳君如扮演的人販子這條線索就顯得薄弱很多，情節(jié)上的一筆帶過或許也正是暗含導(dǎo)演對此法盲群體深深的鄙夷與不屑，這群把孩子當(dāng)做利益交換的商品的法盲不值得得到關(guān)注。
其實(shí)，與其討論《失孤》作為一部電影在光影、表演上的藝術(shù)性，不如探討它所引發(fā)出的更深層次的社會(huì)問題，因?yàn)檫@也是這部電影所承載的社會(huì)責(zé)任，從而要向觀眾轉(zhuǎn)達(dá)的意圖之一，那就是呼吁社會(huì)各界關(guān)注兒童安全問題。
孩子是國家的未來，對他們的保護(hù)是一個(gè)國家責(zé)任感的體現(xiàn)。也曾聽閨蜜講述她家小區(qū)因家長的疏忽大意小孩被人抱走的案件，比起那些入室搶劫殺人什么的，這種事情似乎更容易發(fā)生在我們身邊。隨著電影《失孤》的上映，伊利方舟(百度了下，是一個(gè)目前國內(nèi)最大的專注兒童安全的公益項(xiàng)目)結(jié)合影片作為現(xiàn)場教學(xué)素材，在北京舉辦了一場以兒童安全為主題的《失孤》觀影交流會(huì)，有幸與專家、《失孤》演員劉雅瑟、家長和孩子們一起交流學(xué)習(xí)防拐應(yīng)對方法，也希望可以加入到伊利方舟今年以“防拐”、“防溺水”、“交通安全”、“防性侵”為重點(diǎn)的兒童安全教育活動(dòng)中，為孩子的安全盡一份綿薄之力。當(dāng)然，防患于未然，除了企業(yè)首當(dāng)其沖外，還需要全社會(huì)的努力，只有才能讓郭剛堂這樣的父親不再孤單。
最后，說一句劉德華最想說的話，與其在影院里為一個(gè)藝術(shù)形象動(dòng)容，不如向被拐的孩子伸出援助之手。丟失的孩子需要尋找，失去孩子的父母更需要關(guān)愛，最后祝愿每一個(gè)父母都不會(huì)失去，每一個(gè)孩子都不孤單。
《失孤》電影觀后感作文大全(2)
在中國的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動(dòng)人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近，應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風(fēng)。
這部影片的故事并不復(fù)雜，八個(gè)字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺(tái)詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現(xiàn)，來展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。
《失孤》并沒有夸大這個(gè)人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來讓觀眾理解他這20__年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒，因?yàn)樗雷约禾嗌硎溃喾蠢诐蓪挸闪斯聝?。曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關(guān)系，但這對老與子的關(guān)系，已經(jīng)達(dá)到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。
曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發(fā)現(xiàn)原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢》一樣的結(jié)尾來了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來佛理來化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。
影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線，她在自己兒子獲救的同時(shí)，并沒有耐心得等來那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類型影片《親愛的》也運(yùn)用了相同的表現(xiàn)手法。這個(gè)橋段并不是獨(dú)立的存在，其實(shí)是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團(tuán)聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運(yùn)用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點(diǎn)看“請您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運(yùn)用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因?yàn)榫G色恰恰代表著生命、生機(jī)和希望，并時(shí)刻向觀眾傳遞著這種力量，足見這部電影并非打著明星的旗號(hào)消費(fèi)苦情，而是一部真正的誠意之作，催淚大片，值得一看。
《失孤》電影觀后感作文大全(3)
通過看《失孤》這部電影，整個(gè)人就像在劇情中，一直無法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享：
1、在雷振寬的尋子路上，經(jīng)受了種種心酸和在漁村慘遭農(nóng)婦的毆打，想象到父親是多么的想把孩子找到。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛他們。
2、當(dāng)井博然飾演的孤兒幫助雷父修摩托而意外找回自己的親生父母時(shí)，我想這就是福往者，福來的道理吧，只要我們行善，我們就會(huì)有好的事情發(fā)生。
3、電影結(jié)尾時(shí)似乎很多問題沒有解決，只留下了佛家的緣起緣滅，我想接下來就應(yīng)該是我們要做的，堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，慈愛傳播給每一個(gè)，做有德行的中國人。
《失孤》--"我只有在路上，才感覺到自己還活著"
片中的父親為尋其子，歷經(jīng)20__年...盡管依舊沒有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄...他可能會(huì)忘了自己是誰，來自哪里，但唯一不會(huì)也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長而又艱辛的尋子之路...
《失孤》雖反應(yīng)了一種社會(huì)現(xiàn)象，但通過主人公，更加深刻的向我們詮釋了父母對子女純樸而又偉大的愛，這種愛，讓人心疼...
我們希望所有孩子都能在爸爸媽媽的懷抱健康平安的長大，希望每個(gè)家庭能和諧幸福，但無奈的是，我們沒辦法杜絕這種現(xiàn)象再度發(fā)生...但我們可以竭盡所能去避免...
《失孤》電影觀后感作文大全(4)
有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》，拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來?！妒Ч隆吠瑯尤绱?。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線?！队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的"拐子佬妻子"的視角，把拐賣孩子的社會(huì)問題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線--井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父?
電影里，曾帥對雷澤寬說，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚(yáng);可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因?yàn)槿f一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過得不如現(xiàn)在的生活好呢?
血濃于水，這是個(gè)看上去無須質(zhì)疑的事實(shí)，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問題挑戰(zhàn)時(shí)，兒女和父母的"尋找"、"拋棄"、"相認(rèn)"，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問題。
所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個(gè)中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實(shí)在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受"這樣的悲慘故事是在是太常見了"這個(gè)現(xiàn)狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的20__年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻......
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現(xiàn)實(shí)的思考。從東方人的情感來講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連?？墒钱?dāng)親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯(cuò)的選擇題，而對于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。
《失孤》電影觀后感作文大全(5)
當(dāng)打拐從連年成為熱詞時(shí)，良多人材入手下手存眷這一社會(huì)問題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國，社會(huì)抵觸凸顯的即是當(dāng)下人們的性情運(yùn)限。若何是說藝術(shù)來自于生產(chǎn)，那末生產(chǎn)就為藝術(shù)的創(chuàng)作供應(yīng)了素材的鮮活。片子利用光影，向人們傳訴這一問題，無非是想喚起人們對于這一問題的存眷。且不管這部片子若何，就以他當(dāng)初的起程點(diǎn)，也是好意的一種人間間反射。?
劉德華以他自始自終的勤勞以及致力，專心的注釋著一個(gè)尋子父親的崎嶇潦倒腳色。這是最普通的中國農(nóng)人正在失落去自身兒子后最真正的豪情表明。光一看劇照，那神似農(nóng)人的著裝以及臉色，像極了，也渾然天成為了農(nóng)人最本真的一壁。這是本性嗎?興許是吧，主演劉德華原本就身世于噴鼻香港屯子，永劫間深耕于中國際地，對于沿海的社會(huì)也有自身的相識(shí)。以是演起來也肯貼切，更由于他已榮升爸爸腳色，更能體味那一份父子之情吧。或者許十年之前，劉德華演起來其實(shí)不會(huì)如而今這么好。?
導(dǎo)演編劇身世，很好的把控了片子的情節(jié)張力以及戲劇抵觸，李屏賓的照相作風(fēng)很好的吻合了影片的基調(diào)。交織若干個(gè)重生代演員，總體款式?jīng)]有失落活氣。?
看好!心愿片子錯(cuò)過了兩014的上映，正在兩015取得一個(gè)社會(huì)的存眷，并再次叫醒社會(huì)對于打拐這一事變的普及存眷!
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