失孤電影中小學(xué)觀后感5篇
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《失孤》更像是篇散文或者一首詩。相比前者的故事性，《失孤》的重點(diǎn)是寫人，通過找孩子的父親，和找雙親的孩子，這對(duì)人物線，來刻畫拐賣兒童這件事對(duì)丟孩子的父母和被拐賣的孩子雙方命運(yùn)帶來的悲劇。下面給大家分享一些關(guān)于失孤電影中小學(xué)觀后感5篇，供大家參考。
失孤電影中小學(xué)觀后感作文(1)
上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能平靜……
人們常說，有媽的孩子是個(gè)寶。我想：對(duì)于父母來說，我們就是爸媽的寶。有了我們?cè)谏磉叄@才組成一個(gè)家。如果父母失去了孩子，那就像天塌下來一樣。電視中經(jīng)常有父母在失去孩子的那一瞬間，一下子白了頭，有的傻了，有的瘋了。更有許多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，希望有一天自己的孩子能在那突然出現(xiàn)……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒了，還有家嗎?”就這樣，一天、二天、三天……終于有一天，她實(shí)在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。
電影中的這位平凡的父親十五年如一日地尋找被拐賣的兒子。在這15年中歷經(jīng)千辛萬苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車撞，被人冤枉為小偷……這15年中，他沒有放棄，他的心中只有一個(gè)信念：那就是不管經(jīng)歷多少困難，也一定要找到自己的孩子。
這種永不放棄的精神令人震撼，同時(shí)也讓我更加憎恨那些唯利是圖的人販子。試問：如果你們的孩子突然沒了，你會(huì)怎樣?一個(gè)幸福的家庭一夜之間就被毀了，你又會(huì)怎樣?當(dāng)你拿著那些昧著良心、拆散人家家庭的缺德錢時(shí)，你又會(huì)作何感想?我希望國家修訂刑法時(shí)，要讓人販子在監(jiān)獄里度過一生，讓他們?cè)诒O(jiān)獄里懺悔。
看到最后，我緊緊地抱著我的媽媽。我們一直快快樂樂的在父母身邊，享受著父母無微不至的關(guān)懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的!看了這部電影，我更加覺得原來幸福就是這么簡單!
失孤電影中小學(xué)觀后感作文(2)
俗話說：“有媽的孩子像塊寶，沒媽的孩子像根草?！碧煜聸]有不愛孩子的父母。
《失孤》這一部電影，講述了一個(gè)名叫雷澤寬的父親，為了尋找自己的兒子，幾乎走遍了整個(gè)中國。途中的認(rèn)識(shí)了毛雪松這個(gè)孤兒，他們相依為命，結(jié)果經(jīng)過一番苦心尋找，毛雪松的親人終于找到，而雷澤寬的兒子卻依然不見蹤影。
看著電影，我心中傷感不已，也憤懣難當(dāng)。那些拐賣孩子的人，他們還有沒有良心啊!假如那個(gè)人販子自己也失去了孩子，他還能那么高興嗎?他們沒有感受過失去孩子的悲痛到底是有。有些父母就是因?yàn)槭チ俗约旱暮⒆樱癖罎?，踏上一條不歸路。
記得有一次，我看到一則新聞，說是有一個(gè)孩子在她奶奶上廁所的三分鐘之內(nèi)，竟然在自家的農(nóng)村院子里失蹤了。奶奶痛苦過度，當(dāng)場昏了過去。醒來后，她又承受不住丟失孩子的事實(shí)，又喝下大量農(nóng)藥，含著淚水倒在了冰冷的水泥地上，帶著悲痛離開了這個(gè)人世。
看了這條消息，我也為這則新聞里的人物感到悲傷。我想，孩子的父母應(yīng)該也像《失孤》里的雷澤寬一樣苦苦尋找自己的孩子吧!家，對(duì)于那些失了親人的孤兒來說，是可望而不可即的世界。他們離開了自己的親人，感受不到溫暖，這是人生的大不幸!如果世界上所有人，都能領(lǐng)悟失了孩子的悲痛，那世界也許會(huì)多一份關(guān)愛。我想，天下的所有父母應(yīng)該都像雷澤寬一樣愛孩子的。
我相信，天下沒有不愛孩子的父母，也沒有不愛父母的孩子。人販子也有孩子，也有父母，希望人販子不要繼續(xù)拐賣兒童，愿他們能改過自新，對(duì)孩子多一份關(guān)愛，少一分拐賣。如此，我們的社會(huì)才能多一份溫情，少一分傷害。
失孤電影中小學(xué)觀后感作文(3)
看《失孤》，因?yàn)楸е蚬疹}材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過《親愛的》就沒必要再看《失孤》了”讓我覺得過于偏頗。時(shí)至今日，《失孤》票房沖過兩億，對(duì)于一部沒有追求戲劇效果，注重真實(shí)生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對(duì)電影的幾點(diǎn)看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個(gè)醒。
不要和《親愛的》比，完全是兩個(gè)不同的方向
同樣都是打拐題材，很多人會(huì)和《親愛的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實(shí)這樣是不對(duì)的。
《親愛的》以事件為主，通過黃渤和趙薇兩個(gè)人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。
《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個(gè)截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來越遠(yuǎn)，這是一場沒有結(jié)果，也沒有終點(diǎn)的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙]有情緒上的大開大合，甚至沒有高潮也沒有結(jié)果。
那《失孤》好看嗎?好看!
平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨(dú)具的魅力，影片的畫面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。
劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬尋子的父母中信手拈來的一個(gè)，沒有什么特別，這樣一個(gè)最尋常的角色，才能真實(shí)反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實(shí)狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂，時(shí)間可以沖淡一切，特別是悲傷。
雖然導(dǎo)演沒有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動(dòng)的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開地圖后掉落的200塊錢，以及他的小記事本，他對(duì)世界的善意，得到了善意的回報(bào)。平淡中的感動(dòng)更加真切;再比如劉德華和井柏然在車站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨(dú)和無助，很想拉住一個(gè)人，沒有任何理由，也許只是覺得踏實(shí)。
電影想表達(dá)什么?
《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒有觀點(diǎn)，也沒有隱喻，但我想觀眾總能通過電影讀懂點(diǎn)什么。
我最先看到的，是救贖。雷澤寬說，“我在路上，才覺得對(duì)得起兒子?！焙⒆颖还眨⒕胃幸仁ビH人的傷心更深、更長，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無法說服自己。也無法面對(duì)自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。
其實(shí)影片也算給了一個(gè)Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。
另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨(dú)、無助，漂泊太久，需要找個(gè)港口停泊靠岸，需要找一個(gè)平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”，情形好接近，兩個(gè)人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對(duì)方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個(gè)境遇相近的人的平等對(duì)話，只有這樣的兩個(gè)人，才能互相傾訴，沒有障礙。
一直覺得，演員去表演一個(gè)角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說，劉德華就是雷澤寬，這個(gè)角色看似平淡無奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。
失孤電影中小學(xué)觀后感作文(4)
春晚上劉德華的一曲《回家的路》，讓我們對(duì)這部《失孤》有著別樣的期盼。
這會(huì)是怎樣的一條回家之路呢?它必定充滿了艱辛與曲折，可在那漫漫長路的終點(diǎn)，是一樹幸福靜靜的佇立在風(fēng)中么?
它會(huì)像同類影片《親愛的》一樣的催淚么?必須會(huì)，可它會(huì)讓我們流下的是幸福的淚水，還是心酸的?
它會(huì)更專注失孤家庭的悲苦，還是收養(yǎng)家庭的無奈，又或是被拐兒童的心理路程?我們期盼著答案，盡管我們明白，不論是何者，觀影的心路布滿了坎坷。
從前期公布的一些劇照中，我們驚喜卻又驚愕的發(fā)現(xiàn)，那還是劉德華么?以前的偶像，會(huì)在電影中如何的突破自我，演出一個(gè)不一樣的劉德華?我們拭目以待。
導(dǎo)演彭三源究竟是怎樣一個(gè)人物?名不見經(jīng)傳的她能否駕馭這沉重的題材?她能否將劉德華與井柏然這樣的老戲骨與小鮮肉炒成一盤骨肉相連的新式菜品?
帶著一連串問題，我觀看了這部《失孤》，有些意外的，我愛上了這部電影。
有著同樣的素材，卻有著不一樣的烹飪方式。不妨把陳可辛端出的《親愛的》比作是一杯苦與甜相伴的咖啡，有著歡樂的開場、苦澀的中場與看似皆大歡喜的結(jié)局，帶著濃郁的陳氏風(fēng)格，清新中透著股濃郁的煽情，讓人時(shí)而歡樂時(shí)而悲傷，情緒隨著主人公的際遇跌宕起伏。
而彭三源卻在《失孤》中更多的加入了酸味與咸味。
酸的是那漫長的尋子路，一個(gè)人、兩個(gè)輪、三面旗，孤獨(dú)的行駛在永無盡頭的公路上。不像《親愛的》，男主角沒有朋友與親人相伴，更沒有組織，他有的只是互聯(lián)網(wǎng)上偶爾閃現(xiàn)的幾段文字和陌生人善意的勸阻?？v然他的身后其實(shí)也隱藏著很多熱心人，可行走在畫面中的，始終孑然一身，直到另一個(gè)尋親人的加入。
如果說《親愛的》更強(qiáng)調(diào)片名中的“愛”，那《失孤》中當(dāng)仁不讓的是“孤”，怎一個(gè)“孤”字了得?它歷經(jīng)了比《親愛的》數(shù)以倍計(jì)的時(shí)間長度，也跨越了比之更為遙遠(yuǎn)的尋孤里程。他走過了十幾個(gè)春夏秋冬。兜轉(zhuǎn)了無數(shù)次東西南北，他的孤獨(dú)，想想也心酸，何況親歷者。
同樣是改編自真實(shí)事件，它也許沒有《親愛的》取材事件那樣有轟動(dòng)效應(yīng)，但它絕對(duì)在默默無聞中流露出一種平凡之美，一種堅(jiān)韌與頑強(qiáng)的力量，縱然前景未料、期望渺茫，但它從未放下，從未逃避。想想樸樹《平凡之路》的歌詞吧，“我以前跨過山和大海，也穿過人山人海，我以前擁有著一切，眼都飄散如煙。我以前失落失望失掉所有方向，直到看見平凡才是唯一的答案……”放到那里，它會(huì)顯得更為堅(jiān)強(qiáng)。
而之所以說有咸味，那都是因?yàn)橛辛藙⒌氯A。我一向很喜歡劉德華，他的電影，他的歌。不否認(rèn)，其中有很多敗筆，畢竟多為商業(yè)化作品，也飽含他永遠(yuǎn)演著劉德華，唱著劉德華的詬病。的確，自稱永遠(yuǎn)偶像派的劉德華看似自憐，實(shí)則是自謙。他懂得自己與梁朝偉、劉青云們的差距，他在數(shù)十年如一日演繹自己，歌唱自己的同時(shí)默默的尋找著突破。他在影帝之路上無數(shù)次提名，卻又無數(shù)次看著他人領(lǐng)獎(jiǎng)，強(qiáng)堆出笑容也必須要“聽見記者發(fā)問沒半句無禮，冷靜的說一一解答各位”。正如《失孤》中的艱難之路，無數(shù)次期望的山丘背后是難以計(jì)數(shù)的失望之谷。
之后在杜琪峰的教導(dǎo)下，劉德華硬是憋住了臺(tái)詞欲與表情欲才憑《暗戰(zhàn)》拿到了第一個(gè)金像獎(jiǎng)，《大只佬》里也是犧牲了體型與造型，而直到《桃姐》其實(shí)才算真正的突破，演出了有別于“劉德華”標(biāo)簽的低調(diào)與平和。從此，他的表演之路一片開闊。
這次的《失孤》讓我們看到了另一個(gè)劉德華，蒼老而憔悴，黑漆漆的臉上有著一副農(nóng)民的面容。是誰想到讓劉德華演民工的?真是一件創(chuàng)舉。臟兮兮的老舊西服里透著一股靦腆，失去了標(biāo)志性的張揚(yáng)，劉德華有了一種洗心革面的感覺，盡管看上去慘不忍睹，卻顯得更為成熟而可愛了。躡手躡腳的動(dòng)作顯得有些謹(jǐn)小慎微與懦弱，與內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的人物看似表里不一，卻實(shí)實(shí)在在是那個(gè)經(jīng)歷若干苦難與挫折的小人物真實(shí)反應(yīng)，讓人看到了一種與偶像以往極大的反差，卻又心悅誠服。
看到偶像老了，滿臉的皺紋、胡子拉碴、頭發(fā)花白、畏手畏腳，作為影迷的我心酸了，這樣糟踐自己值得么?黎明會(huì)這樣么?郭富城會(huì)這樣么?其實(shí)他們都會(huì)這樣，如果他們真是作為演員的存在。同時(shí)我們也為劉德華感到高興與欣慰，他的閃光點(diǎn)再次被人發(fā)掘，他的蒼老讓他顯得更為真實(shí)，擺脫“劉德華”的桎梏，他顯得更為年輕而有活力。“能演一切好東西，無論戲份再少都花卻了心計(jì)，為了干活用半世沒有一秒浪費(fèi)，活著是沉迷?！滨r為人知的是，在《失孤》的拍攝過程中，為了持續(xù)長期戴摩托車頭盔的發(fā)型狀態(tài)，劉德華不拍戲時(shí)也戴著帽子。
與《親愛的》里的黃渤與趙薇一樣，偶像們?cè)诟淖冏约?、作踐自己，同時(shí)也在升華著自己，他們用形象上的平民化去貼合電影的氣質(zhì)，用外表的丑化去融入生活，融入真實(shí)?，F(xiàn)實(shí)中，沒有那個(gè)主角的面容是靚麗的，唯一美麗的只有那一顆顆平凡跳動(dòng)的心靈。
世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的胸懷。從劉德華的演出中，我們嗅到了一股海洋深處的咸味。
“回家的路，數(shù)一數(shù)一年快樂的次數(shù)，數(shù)一數(shù)一天脾氣的起伏。什么是貧?什么是富?回家的路，數(shù)一數(shù)歲月流走的速度，數(shù)一數(shù)一生患難誰共處，一切慢慢清楚……回家的路，拍一拍肩上沾染的塵土，再累也一樣堅(jiān)持的腳步?；丶艺娴男腋??！?/p>
也許主人公永遠(yuǎn)未能走上回家的路，他還得繼續(xù)走下去。他的最大成就只是為他人找到了回家的路，留給他的將會(huì)是重歸一個(gè)人、兩個(gè)輪、幾面旗的孤獨(dú)之路、平凡之路。還有那一句終將伴其一身的讖語：
“他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣，多行善業(yè)，緣聚自會(huì)相見……”
題外話：值得驕傲的是，電影《失孤》在我所在的城市重慶有眾多取景，看著那熟悉的大橋、江水與天際線，戲外的我反而找到了一種回家的感覺。綦江的那個(gè)__鎮(zhèn)上是否還留著鐵索橋我真的不明白，但在這片生我養(yǎng)我的西部土地上，的確有無數(shù)座鐵索橋橫亙?cè)谀潜简v而去的河水與溪水之上。它們至今仍在用力拉扯者被水流隔斷的土地，掩映在蔥翠的竹林中，縱然狂風(fēng)也剪不斷它那聯(lián)系人心的筋絡(luò)。它凝固著許多人童年的記憶，悠遠(yuǎn)而綿長。
失孤電影中小學(xué)觀后感作文(5)
誘拐、溺水、性侵以及交通安全等是當(dāng)今兒童成長中面臨的四大惡，更是威脅家庭幸福，危機(jī)社會(huì)穩(wěn)定的不利因素?？纯础妒Ч隆防飫⒌氯A飾演的雷澤寬，奔波十余載的苦痛遭遇;看看井柏然扮演的.被拐賣兒童曾帥雖幸運(yùn)長大，卻面臨無親可認(rèn)，情感缺憾的“黑人”現(xiàn)實(shí);再看看“失孤”媽媽之字路口的彷徨無助，終至情感崩潰縱身殞命……真實(shí)事件而來的影片《失孤》，以看似平淡的工藝，舒緩的節(jié)奏，將一個(gè)情感暗涌的失去與孤獨(dú)、找尋與找到的故事呈現(xiàn)出來。更在結(jié)尾處道出了“緣起、緣聚，緣去、緣滅”的佛家真諦。
愛在，人在，人在，家就在。有期望，腳下的路就寬廣，生活也會(huì)繼續(xù)。雷澤寬是不幸的，曾帥的成長也伴隨著不盡的迷茫和苦痛，皆因那些罪惡的黑手伸向一個(gè)個(gè)可愛的孩童。雷澤寬是幸運(yùn)的，曾帥也是幸福的，他們都能帶著期望上路，又都能帶著感動(dòng)目睹一幕幕幸福的再上演。我們更是幸運(yùn)的，也更期盼幸福永遠(yuǎn)陪伴身邊?？础妒Ч隆窌r(shí)流過的眼淚，更應(yīng)當(dāng)化作警示的動(dòng)力和維護(hù)幸福的正義，集所有的力量讓危險(xiǎn)遠(yuǎn)離兒童，讓每個(gè)孩子都能安全快樂的成長。
影片中雷澤寬曾說過，“這些年來，只有在路上，我才真的感覺到，我，是一個(gè)爸爸”，這句話在影片中不但感人至深、催淚無數(shù)，更是對(duì)天下父母的一個(gè)警示，不要等意外失去孩子的時(shí)候，再去尋找那一份該有的守護(hù)。讓《失孤》的故事，在現(xiàn)實(shí)中不再上演。
失去的痛，孤獨(dú)的苦，無情地奪走了多少家庭的幸福，拐賣兒童乃至兒童安全問題的頻發(fā)所導(dǎo)致的“失孤”之慘痛現(xiàn)實(shí)，它掠去的不止是一雙父母孕育的至親寶貝，更是一個(gè)家庭愛的期望，和幸福的源泉。有多少孩子都企盼，一個(gè)充滿笑聲、安全沒有危險(xiǎn)的童年，有多少家長和親人，都期盼能給寶寶一個(gè)沒有“拐賣和走失”般險(xiǎn)象叢生的成長環(huán)境。他們期望的，不僅僅僅自身的警惕，國家法律法規(guī)的完善，更期望一個(gè)猶如諾亞方舟般救命稻草式的庇護(hù)。
諾亞方舟雖只是傳說，但伊利方舟卻可成為現(xiàn)實(shí)。數(shù)日前，目前國內(nèi)規(guī)模最大的、專注于兒童成長安全的公益項(xiàng)目“伊利方舟工程”以電影《失孤》呈現(xiàn)的“打拐”題材為現(xiàn)場教學(xué)案例，在北京組織了全國首場兒童安全主題的免費(fèi)觀影交流活動(dòng)?；顒?dòng)上，專家現(xiàn)場講授了“防走失、防拐騙”等有關(guān)兒童安全問題的招數(shù)和應(yīng)對(duì)方法，聽完受益良多。但愿家長們都能不斷強(qiáng)化此方面的相關(guān)意識(shí)和方法，從自身出發(fā)，保護(hù)好自己的孩子，讓人間多些團(tuán)圓和歡樂，少些離散與失孤。
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