安娜卡列尼娜電影觀后感
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該片于2012年9月7日在英國(guó)正式上映，10月16日在中國(guó)上映。影片講述了貴婦安娜無(wú)法忍受丈夫卡列寧的偽善和冷漠而離開 。下面是小編給大家整理的安娜卡列尼娜電影觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
安娜卡列尼娜電影觀后感1
影片開頭是一幕幕的劇場(chǎng)形式，安娜哥哥的不忠，安娜去莫斯科看望嫂子道麗，安娜問：結(jié)婚九年還有孩子，還比不上婚外情?；疖嚿嫌龅降姆蛉苏f：愛了再后悔總比不敢做強(qiáng)。
火車到站后，夫的兒子來(lái)接她，她遇見了改變她一生的男人：帥氣騎兵團(tuán)軍官佛倫斯基(裘德洛飾)夫人評(píng)價(jià)安娜：迷人。
第一面：佛倫斯基看到的是溫柔活潑的的安娜，安娜看到的是紳士慷慨的佛倫斯基。
第二面：佛倫斯基來(lái)看吉寧，樓上的安娜與佛倫斯基對(duì)視，安娜匆匆走開。
第三面：舞會(huì)上：安娜與佛倫斯基的舞蹈真的太美了!佛倫斯基邀請(qǐng)安娜，這也是佛倫斯基來(lái)舞會(huì)的唯一目的。
安娜美麗善良，佛倫斯基愛上她，為了她愿意放棄晉升的機(jī)會(huì)，不顧母親反對(duì)。
安娜最初拒絕佛倫斯基，因?yàn)樗屑彝?即使是無(wú)愛婚姻)她有孩子，還有吉寧喜歡佛倫斯基。最初的安娜是善良的。
佛倫斯基是完美的，是那個(gè)時(shí)候上流社會(huì)女人的男神，那個(gè)時(shí)代上流社會(huì)許多婚姻都是政治犧牲品，所以許多女人有情夫，男人有情婦。但是為什么安娜就被別人指指點(diǎn)點(diǎn)呢?因?yàn)榘材群头饌愃够鶕碛械牟恢皇悄信P(guān)系，更有其他女夫人得不到的東西—愛情，所以安娜被人指點(diǎn)議論。
但是佛倫斯基提出娶安娜的時(shí)候，安娜卻不離婚，這又是為什么?
不是孩子的原因，如果為了孩子，安娜一開始就會(huì)拒絕佛倫斯基;不是怕被指點(diǎn)，擁有佛倫斯基她不在乎這一切;不是因?yàn)殡x婚分不到財(cái)產(chǎn)，佛倫斯基有雄厚的資產(chǎn)。
其實(shí)整部小說不是安娜在探尋愛情之路，而是列夫托爾斯泰在尋找無(wú)愛婚姻里的女性的出路。安娜不離婚，是佛倫斯基十年后也許會(huì)是另一個(gè)卡列寧。
佛倫斯基現(xiàn)在看中安娜的美貌，可當(dāng)安娜老去，他也許會(huì)再找第二個(gè)安娜，安娜就是重蹈現(xiàn)在的婚姻的覆轍。所以安娜不離婚。
結(jié)局是安娜自殺，是托爾斯泰也找不到安娜的出路吧，除了自殺那個(gè)時(shí)代的女性也找不到無(wú)愛婚姻里的出口。
安娜卡列尼娜電影觀后感2
這是如此明顯的一部男性化角度的女性作品。
雖不知出于何種原因，但我看到的是整部電影中導(dǎo)演對(duì)原著近乎無(wú)視的態(tài)度。這個(gè)所謂的無(wú)視不是說他是否遵循原來(lái)的劇情發(fā)展，而是他記得了華麗精致的服化道，精心設(shè)計(jì)了多的近乎讓人反胃的華麗轉(zhuǎn)場(chǎng)(當(dāng)然我不能否認(rèn)有些轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用非常巧妙和漂亮，我相信他是花了很多時(shí)間去設(shè)計(jì)這些的)，但他忘記了，這部電影中有個(gè)不滅的靈魂，她叫做：安娜卡列尼娜。
安娜的所有遭遇，她的選擇，她的心態(tài)，她的悲，她的喜，別說對(duì)于男人，對(duì)于很多女人都是無(wú)法體會(huì)無(wú)法理解。雖說從這點(diǎn)上可以原諒導(dǎo)演作為男人的理解能力，但是，作為已經(jīng)決定要拍攝這部電影的導(dǎo)演，他無(wú)法深刻體會(huì)主人公心情，并且無(wú)法將之放在銀屏嵌入人心中的做法，是無(wú)法得到體諒的，原因很簡(jiǎn)單：因?yàn)樽鳛殡娪埃揪蛻?yīng)該是讓人們體會(huì)到平時(shí)無(wú)法體會(huì)的心情。如果一部電影拍出來(lái)的都只是我們平常的心境而沒有更多給人啟發(fā)的新想法，那這部電影或許短時(shí)間內(nèi)的確會(huì)讓人感到共鳴，但是，過陣子大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)，花錢去看這部電影不如免費(fèi)去看生活。
我們反過來(lái)再看這部電影，安娜的出軌，沒有細(xì)致的刻畫原因，安娜的痛苦，只有頭發(fā)蓬亂和歇斯底里，安娜的快樂，只有凱拉那張扁臉扯著嘴角在笑，安娜的滅亡，只有一句：寬恕我。而整篇描述性的畫面，都被華麗麗的轉(zhuǎn)場(chǎng)擠到了邊邊角角，你別告訴我其實(shí)是有的，因?yàn)槲乙呀?jīng)被舞臺(tái)的絢爛燈光閃吐了。
你告訴我，為什么?為什么她會(huì)出軌，為什么會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)美男看自己幾眼就會(huì)愛的如此深刻，為什么她的快樂可以如此容易，為什么她可以勸說別的女人淡然接受丈夫的出軌卻因?yàn)榍槿说幕蛟S不忠而最終走向毀滅?我看不到。我看到的只有一個(gè)傻B女人因?yàn)橐粋€(gè)帥哥看了幾眼吃飽了撐的就開始玩出軌，精神出軌之后肉體的歡愉讓她徹底墮落，然后拋棄禿頭老公和美少年兒子去找罪受，后來(lái)走的沒路了于是自殺了。她的掙扎在哪里?如果沒有掙扎就能如此輕易出軌的一個(gè)人，那我相信她不會(huì)在兒子這么大了才出軌，她應(yīng)該情人滿天飛才對(duì)，而這樣一個(gè)人，也絕對(duì)不會(huì)臥軌自殺。
看完整部電影，我只有一個(gè)疑惑，那就是導(dǎo)演的出發(fā)點(diǎn)是否是站在安娜這一邊的。我甚至覺得，導(dǎo)演是在無(wú)比鄙視安娜的心情中完成此片，并且用此片告訴所有人，安娜她就是個(gè)蕩婦，活該被壓死。如果真是這樣，好吧，他贏了。
安娜卡列尼娜電影觀后感3
上周五，和朋友一塊看了安娜卡列寧娜，趁感覺還沒淡去，逼自己一定要寫篇影評(píng)。
我沒看過原著，就電影展現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，真的很引人深思。首先當(dāng)問什么是愛，什么是婚姻，什么是自由和責(zé)任，其次在19世紀(jì)70年代封建制度下的俄國(guó)，以及世俗眼光中道德變得復(fù)雜，種種沖突和糾結(jié)著每一個(gè)人，每一個(gè)人都在尋找解脫的辦法。
當(dāng)安娜坐著那列火車離開家，若有所思地看著窗外，她還在有點(diǎn)想著自己的孩子，甚至還在想怎樣勸自己的嫂子接受丈夫的背叛，婚姻也許就是這樣。當(dāng)她下了火車，在站臺(tái)上看到一名鐵路工人命喪鐵軌下，血腥的場(chǎng)面讓她震驚不止，她竟也不會(huì)想到自己的命運(yùn)有一天也會(huì)這樣。
接下來(lái)就是安娜如何安慰自己的嫂子，又如何與沃倫斯基墜入情網(wǎng)，安娜一直在試圖尋找自我，追求自由和真正的愛情，但世俗的偏見，婚姻的道德感也在糾纏著她。我想，這個(gè)問題就算不是放在封建的俄國(guó)，即使今天，很多人也會(huì)迷惑，什么是愛，當(dāng)婚姻不再有愛，是否要去追求另外一種幸福。安娜和情人在草地上歡樂時(shí)，不斷地問，到底什么是愛，她和沃倫斯基是愛嗎，還僅僅是沖動(dòng)的性欲，一如開篇她勸她嫂子，“哥哥只是被獸欲沖昏了頭腦”。影片后來(lái)，安娜不顧一切的要和沃倫斯基在一起，想要追求自己的幸福，悲劇的是，似乎只有她一個(gè)人認(rèn)真了，認(rèn)真地不顧一切追求愛情。但世界太虛偽，朋友離開了，情人離開了，丈夫也離開了。
當(dāng)安娜臥軌自殺，他的哥哥拿著酒杯，在屋檐下悵然若失，一聲嘆息。他在懷戀自己的妹妹，亦或是感嘆妹妹追求愛情的勇氣。想想自己的婚姻，自己終歸要屈服正常的生活。屋里，人們?cè)跉g聲笑語(yǔ)。最后，安娜的丈夫卡列寧，在麥田里安靜地看著書，安娜的兒子抱起那個(gè)私生女妹妹，卡列寧似乎眼角微濕，是啊，也許他和安娜的關(guān)系就像一個(gè)哥哥，在處處照看一個(gè)不聽話的妹妹。
我很喜歡導(dǎo)演戲劇化的拍攝方式，電影一上來(lái)就以舞臺(tái)劇的方式切換場(chǎng)景，即能快速的銜接劇情，又以一種非常古典的方式展現(xiàn)那個(gè)時(shí)期俄國(guó)上流社會(huì)奢華的生活場(chǎng)景，上流社會(huì)熱衷社交，熱衷戲劇，生活亦如此，戲如人生，虛偽又真實(shí)，紙醉金迷又空虛無(wú)聊。另外，一些重要的場(chǎng)景，為了突出主要任人物，導(dǎo)演像拍照一樣，將周圍的人和景都做一種“虛化”處理。比如安娜和沃倫斯基在忘情地舞蹈，周圍的賓客就虛掉了，整個(gè)世界就剩他們兩人了。再如賽馬，當(dāng)安娜失聲大叫時(shí)，周圍的聲音也虛化掉了，觀眾也凝固住了，整個(gè)世界只見安娜是多么的痛心。
嘻嘻，有空一定還是要把原著讀讀。寫影評(píng)只是為了鍛煉自己，無(wú)論水準(zhǔn)深淺，有點(diǎn)領(lǐng)悟，有點(diǎn)痕跡就好。
安娜卡列尼娜電影觀后感4
電影的劇情以安娜與渥倫斯基的命運(yùn)糾葛為明線，以康斯坦丁與凱蒂的感情發(fā)展為暗線展開，最后為我們分別敘述了兩種截然相反的愛情結(jié)局。前者的愛情走向極端的毀滅，后者走向永恒的田園式的幸福。以傳統(tǒng)東方道德視角來(lái)看或許會(huì)單純認(rèn)為前者是背離道德的墮落愛情的報(bào)應(yīng)，后者則是淳樸愛情的'善果。但置于沙皇俄國(guó)那段新舊交替緊張惶恐的歷史背景中，或許托爾斯泰正是通過塑造這個(gè)為愛沉淪，為愛反叛，為愛瘋狂，為愛毀滅的安娜·卡列尼娜來(lái)歌頌傳統(tǒng)壓抑社會(huì)中躁動(dòng)叛逆的靈魂。安娜·卡列尼娜無(wú)疑是一場(chǎng)盛大的悲劇，因她驚心動(dòng)魄的美，不羈的靈魂，狂烈的心，瘋狂的愛，最后卻只毀滅了她自己。托爾斯泰精心安排了她的死法，影片開頭碾死工人的列車便是她陷入愛情的地方，愛情在哪里開始，生命就在哪里結(jié)束。在那浮動(dòng)于安娜死去面龐的火車光影下，影片達(dá)到高潮的尾聲而又歸于一種柔和的平靜。在絕美的華爾茲中讓人感受到這場(chǎng)盛大無(wú)比的悲劇的美與魅力。
偶然聽見有人批判電影里面人物沖動(dòng)而不理性的愛情。我想，或許現(xiàn)實(shí)中的我們往往歌頌理性，但在偉大的著作中，正是這些極端暴烈、酣暢淋漓的人物命運(yùn)才會(huì)觸動(dòng)到我們沉睡著的渴望的心，這也是為什么我們永遠(yuǎn)離不開詩(shī)歌，小說，電影等偉大藝術(shù)的原因。
12年版的這部電影評(píng)價(jià)并不可觀?？赡芤?yàn)闆]讀過原著，大體而言，我對(duì)這部電影恰到好處響起的華爾茲，頻繁而富有節(jié)奏性的舞臺(tái)劇形式的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，人物精致的妝容服飾，夸張而極具藝術(shù)感的動(dòng)作表情，乃至沙皇貴族奢靡生活的生動(dòng)再現(xiàn)，都甚為滿意。
安娜卡列尼娜電影觀后感5
今天看了《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過喬懷特的《傲慢與偏見》，一直覺得他是位極有才華的導(dǎo)演。
首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國(guó)時(shí)期的一部電影，影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事，而在講述上流社會(huì)故事的過程中，喬懷特大量使用了類似舞臺(tái)劇的手法，可是當(dāng)講述農(nóng)奴的故事時(shí)，又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)，上流社會(huì)的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法，因?yàn)樗麄冇幸惶鬃约翰荒苡庠降囊?guī)則，誰(shuí)逾越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥，所以每一個(gè)人出現(xiàn)在別人面前時(shí)，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會(huì)希望自己成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不同的，在托爾斯泰看來(lái)，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因?yàn)樗麄儫o(wú)需表演。另外，讓我們?cè)賮?lái)看看上流社會(huì)逾越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因?yàn)槿绻麄冸x婚，盡管女方?jīng)]有做錯(cuò)，可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi)，從這個(gè)鏡頭我們可以看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實(shí)亡。
另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂越來(lái)越快，聲音越來(lái)越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入愛情而不可自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。
還有一些轉(zhuǎn)場(chǎng)，我認(rèn)為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場(chǎng)前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來(lái)越大，接著，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來(lái)越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)很多，亦十分巧妙。
對(duì)于一些時(shí)間的過渡，或者地點(diǎn)的過渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運(yùn)用也特別好，體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛，他們的愛是純潔的。而在影片的最后，安娜著一身紅衣，一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“，一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。
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