《惡童日記》觀后感震撼人心
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《惡童日記》觀后感震撼人心五篇
生活賦予你們一件普通而珍貴的禮品，這就是青春。愿你們以熱情、奮發(fā)去向生活回禮！《惡童日記》觀后感電影觀后感怎么寫(xiě)呢?小編在這里給大家?guī)?lái)《惡童日記》觀后感震撼人心五篇，希望大家喜歡!
《惡童日記》觀后感震撼人心1
《惡童日記》是匈牙利作家雅歌塔·克里斯多夫在1981—1991年所作的三部曲。
分別是《惡童日記》(1986)《二人證據(jù)》(1988)《第三謊言》(1991)。很久以前曾讀過(guò)第一部，印象還是很深，作家雅歌塔以其獨(dú)特的簡(jiǎn)單、冰冷、不帶任何感情的語(yǔ)言，精準(zhǔn)表達(dá)出兩個(gè)孩童用頑強(qiáng)的毅力和無(wú)畏的精神和面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷困境的冷酷態(tài)度。
作家雅歌塔是從自己孩子的習(xí)作本取得靈感的，她發(fā)現(xiàn)12歲女兒寫(xiě)作業(yè)用的簡(jiǎn)單句式、結(jié)構(gòu)很適合用來(lái)表現(xiàn)她的小說(shuō)主題。這種手法后來(lái)成了讀者與評(píng)論家討論的重心，甚至被視為小說(shuō)寫(xiě)作的經(jīng)典范例。她用兩個(gè)小孩的童稚言語(yǔ)，勾勒出在戰(zhàn)爭(zhēng)中被腐蝕的變異的孩童純真的世界。閱讀小說(shuō)時(shí)，感覺(jué)更像是穿越噩夢(mèng)的一次驚險(xiǎn)之旅，讓人在深受震動(dòng)之余，久久不能忘懷。
如今，第一部被拍成了電影，搬上了銀幕。當(dāng)然要一睹為快。看得出，電影拍的非常用心，非常努力地貼近原著，最大限度上的還原了原著的精髓。精心選取的場(chǎng)景，兩個(gè)“惡童”的扮演者，服飾，影片的色調(diào)，都是經(jīng)過(guò)了精心刻意的營(yíng)造。
其實(shí)，無(wú)論當(dāng)時(shí)看小說(shuō)和現(xiàn)如今看電影，我都不覺(jué)得這對(duì)雙胞胎有“惡”的因素，甚至，還從他們身上看到了善的一面。他們“惡”，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)惡劣嚴(yán)酷的環(huán)境造成的，戰(zhàn)爭(zhēng)，離亂，貧窮，缺少父母的愛(ài)，兩個(gè)原本純真的孩子被母親帶到鄉(xiāng)間，投靠他們的外婆。
這位“外婆”粗鄙，骯臟、吝嗇、兇惡，小氣，外婆把“小雜種”天天掛在嘴上，對(duì)他們呼來(lái)喝去，讓他們干重活臟話，兩兄弟在每天打打罵罵，干的多吃的少的困苦的的環(huán)境中捱著一天又一天，為了讓自己變得更堅(jiān)強(qiáng)更經(jīng)得起考驗(yàn)，兩人每天以互相毆打?qū)Ψ?、絕食等各種方式鍛煉生存本領(lǐng)。他們練習(xí)心靈之痛，是因?yàn)橥馄藕蛣e人經(jīng)常辱罵他們，他們希望能“快快適應(yīng)這些辱罵和傷人的字眼”。同樣地，通過(guò)這種練習(xí)，他們以“適應(yīng)環(huán)境”的、理性的名義，把感情降至最低限度。至于那些“溫柔的話語(yǔ)”，對(duì)于母愛(ài)的回憶，他們則“不斷地重復(fù)這些話，讓這些字眼逐漸喪失它們的意義”。同時(shí)，他們將每天發(fā)生的事情仔細(xì)記載在一本大筆記本中，那些他們所經(jīng)歷的，他們內(nèi)心深處的仇恨和憂(yōu)傷，統(tǒng)統(tǒng)傾吐發(fā)瀉在每天的日記中。
戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，讓人性變異，變得扭曲，丑陋，貪婪。在鄉(xiāng)下外婆間的這段時(shí)間里，他們遇到了各式各樣的人：鄰居長(zhǎng)著兔唇的丑陋女孩，為了換取一天吃的，可以去偷去搶?zhuān)踔敛幌Ш蜕窀缸鲂越灰?有同性戀傾向的納粹軍官對(duì)他們不懷好意;生性風(fēng)流浪蕩的女仆對(duì)他們的勾引，當(dāng)然還有暴虐的外婆。在這樣嚴(yán)酷的生存環(huán)境中，兩兄弟從震驚到害怕，慢慢地適應(yīng)了。惡童們是早熟的，殘酷的生活教會(huì)他們近乎本能、不惜一切地保護(hù)自己。
電影的色調(diào)刻意的偏冷，外景的暗綠，屋內(nèi)的暗棕，陰郁，灰蒙蒙的，像蒙著一層霧。兩兄弟的臉一直是臟兮兮的，頭發(fā)亂糟糟，但一雙眼睛卻異常炯炯有神，還有倔強(qiáng)地抿著的嘴角，象征他們對(duì)抗生活，對(duì)抗環(huán)境的毅力和不服輸。日子一天又一天過(guò)去，他們也在磨練中成長(zhǎng)了，變得堅(jiān)強(qiáng)，不易摧毀，甚至和巫婆一樣的外婆建立了感情，以至他們的找了新老公的媽媽回來(lái)找他們，要帶他們走，他們都不愿意，兩個(gè)孩子緊緊地依偎著胖胖的外婆，媽媽哭著過(guò)來(lái)拉他們，他們都不愿離開(kāi)外婆的家，最后媽媽和懷中的嬰兒(她和新歡所生)不幸被炸彈炸死，就死在兩兄弟和外婆的面前。
他們只是震驚了一小下，然后平靜地把他們的媽媽給埋了，沒(méi)有流下一滴眼淚。導(dǎo)演處理這幾段情節(jié)時(shí)，都展現(xiàn)的非常犀利，比如那突然爆炸而沖天的火花，孩子們驚恐的臉，肥膩的外婆的笨拙的身體，不遺余力的展現(xiàn)出來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，扭曲異化了人性，兩兄弟也變得冷漠無(wú)情，甚至后來(lái)，他們的父親回來(lái)找他們，他們也毫無(wú)激動(dòng)開(kāi)心的表現(xiàn)，視父親如同陌生人，直至讓父親做人肉鋪墊，用父親被埋伏的炸彈炸死，為自己鋪開(kāi)逃亡的道路。這已經(jīng)是到這部影片(也是書(shū)的)結(jié)尾了，兄弟兩各奔東西，揮手告別，第一部曲結(jié)束。沒(méi)有任何的煽情的配樂(lè)，反而更有力度，壓抑到底。
想來(lái)，他們威脅郵差，去雜貨店偷竊;他們勒索神父，把撿來(lái)的子彈混入柴火殺死女仆;在故事最后，他們甚至害死了自己的父親……但其實(shí)他們的“惡”都是有據(jù)可查，有理可依：也算是另一種形式上的以暴制暴，以這樣的方式回應(yīng)殘酷的對(duì)待他們的外部世界：他們威脅郵差，是因?yàn)猷]差藏匿了他們母親寄來(lái)的信和錢(qián);他們勒索神父，是因?yàn)樯窀负托⊥米娱g的性丑聞;他們殺死女仆，只因?yàn)榕陀妹姘{(diào)戲了饑餓的士兵;他們害死父親，是因?yàn)橹挥羞@樣他們中的一人才可能通過(guò)邊界——他們自身卻在一種“以惡制惡”的邏輯里，嬗變?yōu)橐环N戴著“理性”面具的、更強(qiáng)大更有欺騙性的“惡”。這幾段的表現(xiàn)，有的很具體，比如女仆被烘爐炸死的場(chǎng)面，過(guò)程表現(xiàn)的非常具體，開(kāi)始還興高采烈的女仆，用火柴點(diǎn)燃暖爐后，“叭”!一聲非常巨大的聲響，火花四射，屏幕上一片白花花，坐在位置上也不由得給震跳了起來(lái)，處理地非常的突然，沖擊力很強(qiáng);但兔唇女孩被納粹輪暴的場(chǎng)面完全沒(méi)有展現(xiàn)，而是通過(guò)她赤身裸體奄奄一息地躺在家里床上的畫(huà)面，通過(guò)她母親口中的一句話而一筆帶過(guò)，但沖擊力依然不小。
的確，是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的大環(huán)境把理性“惡”意推到了極致?？赐觌娪昂蠛軌阂郑蝗绠?dāng)年看施隆多夫的《鐵皮鼓》、哈內(nèi)克的《白絲帶》，都是這樣類(lèi)似的題材，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，是如何扭曲人心，把一個(gè)個(gè)原本應(yīng)該在這個(gè)年紀(jì)天真純潔孩童嬗變成為一個(gè)個(gè)沒(méi)有人性的怪異小惡魔。神父的一席話意味深長(zhǎng)：“他們只是這個(gè)糟透了的世界里迷失的羔羊，他們是不幸的，是可憐的，他們都是我們這個(gè)墮落時(shí)代的受害者?！?/p>
孩子，這一切都不是你的錯(cuò)。
坐等導(dǎo)演接下來(lái)拍第二，第三部。
《惡童日記》觀后感震撼人心2
我沒(méi)讀過(guò)原著(書(shū)已經(jīng)買(mǎi)了 在路上)
電影我真很喜歡 特別是哪本貫穿始終大日記 展現(xiàn)著兩兄弟所處的世界 從孩子的視角
「惡童眼中所有死亡」
士兵
士兵的失去讓兄弟倆學(xué)會(huì)了一件事 人是很容易死的 要加緊鍛煉自己 除此之外他們并無(wú)觸動(dòng)
鞋匠
鞋匠曾送給過(guò)他們靴子 他們給鞋匠下的定義是“朋友” 鞋匠沒(méi)有做任何壞事 就無(wú)故死去讓他們氣憤
女仆
女仆也曾算是給過(guò)他們恩惠 所以在也應(yīng)該劃分到朋友中去 但是女仆害死了鞋匠 所以她就是應(yīng)死之人 兄弟倆幾乎沒(méi)有猶豫就“處決”了女仆 因?yàn)榻o鞋匠報(bào)是他們的責(zé)任
媽媽
對(duì)于媽媽的出現(xiàn) 兄弟二人本應(yīng)開(kāi)心 即便他們練習(xí)過(guò)永遠(yuǎn)失去她 但是看到嬰兒的時(shí)候 他們明確的意識(shí)到了背叛 所以媽媽又變成了“死人” 當(dāng)媽媽真的死去 他們遠(yuǎn)不如燒信時(shí)難過(guò)
小兔子?jì)寢?/p>
她是個(gè)膽小懦弱的人 一直靠著小兔子茍且過(guò)活 當(dāng)她認(rèn)為小兔子死了(對(duì)于她離開(kāi)她和死沒(méi)有區(qū)別) 她也失去了繼續(xù)存活的能力和必要 兄弟倆幫她放的火 是對(duì)弱者的憐憫
外婆
外婆的死是最沉重的 從他們選擇惡毒的外婆而不是“背叛”的母親 就可以看出 他們對(duì)外婆的感情更深 但是外婆選擇安樂(lè)死 即使他們多次挽留 也只能執(zhí)行 外婆死后還認(rèn)真為她整理易容 也能看出他們對(duì)這個(gè)剛毅的老女人的尊敬
父親
好多人說(shuō)不理解他們對(duì)父親感情的轉(zhuǎn)變 其實(shí)從最開(kāi)始 父親曾經(jīng)試圖分開(kāi)他們開(kāi)始 他們對(duì)父親的感情更多的是怨恨 在經(jīng)過(guò)各種鍛煉和死亡之后 對(duì)于軟弱的父親就只剩厭惡了 所以當(dāng)他們的生命威脅時(shí) 一個(gè)他們厭惡的生命實(shí)在不算什么
這些就是我看到的
戰(zhàn)爭(zhēng)中雙胞胎兄弟扭曲的人生和直白的善惡
《惡童日記》觀后感震撼人心3
如果我的魔鬼離開(kāi)我，恐怕我的天使也會(huì)逃走。
今年上海電影節(jié)的最后一部片，大光明看完《布達(dá)佩斯大飯店》就攔擦頭去上海影城了，剛剛好趕上?？炀劈c(diǎn)開(kāi)始放完要十一點(diǎn)了，時(shí)間不太好，好像只排了一場(chǎng)，但目測(cè)中等大小的廳是坐滿(mǎn)了的。小說(shuō)也算不上特別有名吧，但當(dāng)時(shí)差不多身邊的人都看了，高中理科班，很少有這種大家突然都搶著讀一本書(shū)的時(shí)候，討論的很熱烈，第一次看到這么酷炫的小說(shuō)，那種新奇感。聽(tīng)說(shuō)拍電影了特別激動(dòng)，網(wǎng)上又找不到，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到能在大屏幕上看到。
想著要記點(diǎn)什么，因?yàn)榭荚囍芩砸恢币矝](méi)空寫(xiě)，今天補(bǔ)上。
“一切須屬真實(shí)。我們所描述的是我們所看見(jiàn)的人、事，所聽(tīng)到、所做過(guò)的事?！?/p>
這，是全部“日記”的首要標(biāo)準(zhǔn)。盡管在讀過(guò)后面兩部小說(shuō)后，我們也許要對(duì)“真實(shí)”二字打上大大的問(wèn)號(hào)。Lucas和Claus，字母的組合是否意味著雙胞胎不過(guò)是同一個(gè)人呢?真相在不斷地被推翻被重構(gòu)，暫且拋開(kāi)復(fù)雜多變的敘述，把《惡童日記》當(dāng)作可信任的敘事來(lái)看，畢竟這是一部電影，不能要求每一位觀眾都熟知前因后果，請(qǐng)先試著相信這個(gè)故事。
生活的主題是練習(xí)。練習(xí)饑餓、練習(xí)挨打、練習(xí)寒冷、練習(xí)辱罵、練習(xí)恐懼、練習(xí)冷漠、練習(xí)殘忍。
只有這樣才能強(qiáng)壯，才能活下去?；钕氯?。
“惡童”是不是“惡”呢?要看從什么角度去評(píng)判。在世俗的邏輯里，他們的行為是無(wú)法被理解的，人才是萬(wàn)物的尺度，宇宙的中心，不是可以任意踐踏的螻蟻浮游。在雙胞胎的邏輯里，他們嚴(yán)格遵守游戲規(guī)則，即一種把感性的情感降到最低的理性，全然否認(rèn)人性的尊嚴(yán)而把人等同于自然的物。神父不軌，所以理當(dāng)被勒索;女仆戲弄饑餓的人，所以理當(dāng)被毀容。他們?yōu)槭裁床辉鸽S母親離開(kāi)外婆家?為什么故意害死父親?
雙胞胎用“練習(xí)”把自我與外界隔絕開(kāi)來(lái)。我不接納，因此我不能給予;我不給予，因此無(wú)以接納。他們獲得了在惡劣環(huán)境生存的資本，代價(jià)是讓心和感官失靈。
“冷漠作為一種無(wú)感覺(jué)或缺乏感覺(jué)的狀態(tài)，某種程度上是人們對(duì)抗焦慮的手段。當(dāng)一個(gè)人持續(xù)面對(duì)他無(wú)力應(yīng)對(duì)的現(xiàn)實(shí)和精神困境時(shí)，他最后的防御手段就是最終連對(duì)困境的感覺(jué)也放棄了?！?羅梅洛《愛(ài)與意志》)
小兔子的母親，一個(gè)聾啞人。她即不聾也不啞，卻要視而不見(jiàn)、聽(tīng)而不聞，可到最后還是無(wú)法承受這殘酷的一切，連這種生不如死的生活也不要了，乞求兩兄弟幫她解脫。她只做到表面的冷漠，卻做不到心的冷凍。
據(jù)說(shuō)能在納粹集中營(yíng)里活下來(lái)的，都是“沒(méi)感覺(jué)”的草木人，近于先秦道家的“形同槁木，心如死灰”、“心齋”、“坐忘”。唯有如此才不至于絕望崩潰到瘋掉。
里爾克說(shuō)，“如果我的魔鬼離開(kāi)我，恐怕我的天使也會(huì)逃走?！睕](méi)有生命的原始動(dòng)力——愛(ài)與恨交織到的不可分割的“魔鬼”，那么人性的美好也就不存在了，只剩下冷漠。人并不完美，但人的希望就在于那好的一部分能創(chuàng)造出什么。雙胞胎的極端理性是可怕的，“理性不僅論證了利己的正當(dāng)性，并且也賦予了利己一種在非理性的自然中不曾具有的力量：人類(lèi)的自我意識(shí)是理性的結(jié)果，而這種自我意識(shí)能加劇人保存生命和擴(kuò)張生命的沖動(dòng)”(尼布爾《道德的人與不道德的社會(huì)》)。也就在此時(shí)，和母親離開(kāi)不過(guò)增加讓一切練習(xí)前功盡棄的可能，父親不過(guò)是用來(lái)跨越地雷區(qū)的踏板，因?yàn)椤氨４嫔辈攀亲钪匾摹?/p>
電影的攝影風(fēng)格不花哨，寫(xiě)實(shí)干凈，語(yǔ)言凝練。冰天雪地的東歐、厚厚的皮革、外婆做的看起來(lái)像嘔吐物的食物、家里陳舊破敗的器物都特別真實(shí)。兩個(gè)男孩，眉眼清楚，是雙胞胎又各有特點(diǎn)，算得上小帥哥了，各個(gè)方面都蠻符合小說(shuō)的。外婆的家是普通平房，這跟我想的不太一樣，想象中外婆家應(yīng)該是那種堆滿(mǎn)亂七八糟雜物，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，雖然狹小又五臟俱全，帶閣樓地下室那種，類(lèi)似巫婆居住的地方，有口大坩堝時(shí)刻泛著泡，煮著內(nèi)容不明氣味顏色都詭異的湯水。外婆也是神秘的、精明的，而不是眼前這個(gè)粗壯簡(jiǎn)單體格龐大的農(nóng)村婦女。
對(duì)日記本身的表現(xiàn)很棒。看小說(shuō)時(shí)只能自己腦補(bǔ)，但電影能把細(xì)節(jié)做得精致，涂涂改改的痕跡，連環(huán)動(dòng)畫(huà)似的小人打架。殺死的蟲(chóng)子標(biāo)本看著惡心但效果不錯(cuò)。
不足之處大概是浮光掠影了些，小說(shuō)里那種孩童語(yǔ)氣的簡(jiǎn)潔是電影沒(méi)辦法體現(xiàn)的，只有大量旁白，又會(huì)造成電子有聲書(shū)的感覺(jué)。小說(shuō)的情緒和氣勢(shì)大大削弱了，顯得只像個(gè)由片段拼湊出的奇特故事，而少了那種因無(wú)處不在的敘事口吻造成的情景感。
108分鐘過(guò)得很快，比起現(xiàn)在動(dòng)輒兩三個(gè)小時(shí)的電影而言。這種電影看著不會(huì)讓人開(kāi)心，只會(huì)覺(jué)得悶悶的，像沒(méi)下成雨的陰天，想哭又沒(méi)有淚點(diǎn)。
《惡童日記》觀后感震撼人心4
對(duì)自己殘忍才能面對(duì)殘忍的世界
《第三謊言》的情節(jié)迷離難清，比如逃離家鄉(xiāng)的克勞斯后來(lái)回到故鄉(xiāng)，被告知此地沒(méi)有路卡斯，但在另一個(gè)說(shuō)法的版本中，當(dāng)路卡斯發(fā)現(xiàn)馬迪阿斯把自己吊死后就離開(kāi)了，他的家被官方收回，他盤(pán)下的文具店交給了摯愛(ài)路卡斯的彼得照管，而路卡斯愛(ài)上的克蘿拉也在彼得的照顧下，但那時(shí)，克蘿拉很可能已經(jīng)神志不清了，她還在幻想她被吊死的丈夫已經(jīng)回來(lái)了，但那卻是路卡斯的雙胞胎兄弟克勞斯。
吊詭的是第三部推翻了先前的各種結(jié)局，比如他的父親母親并沒(méi)有死，父親出軌和一女人安登尼雅生了孩子，而父親被母親開(kāi)槍射擊而亡，在這過(guò)程中，路卡斯被射中背部而住院，克勞斯則被父親的情婦安登尼雅照管著。顯然這還不夠迷幻心智，逃離國(guó)境的是路卡斯，他去找尋自己的克勞斯兄弟，結(jié)果發(fā)現(xiàn)克勞斯并不承認(rèn)有兄弟路卡斯的存在，或者說(shuō)他的兄弟路卡斯已經(jīng)死了，于是他用克勞斯·路卡斯的名字來(lái)寫(xiě)作，這導(dǎo)致路卡斯絕望的離開(kāi)。
克勞斯后來(lái)回到自己母親身邊，在克勞斯與他父親的情婦安登尼雅相處時(shí)，他愛(ài)上了自己父親與其情婦安登尼雅所生的女兒莎拉，遭到了情婦的拒絕，雙胞胎的母親不停的念及路卡斯，而克勞斯在路卡斯找上門(mén)來(lái)時(shí)，卻決絕的不與其相認(rèn)，并使用藥物讓自己的母親入眠來(lái)阻止路卡斯和母親的重逢。后來(lái)克勞斯又遇見(jiàn)了那個(gè)小妹妹莎拉(克勞斯曾哭泣著抱著自己的妹妹莎拉，腿腳纏綿，而達(dá)到，被安登尼雅發(fā)現(xiàn)后導(dǎo)致了克勞斯的離開(kāi))。見(jiàn)面正是尷尬時(shí)刻，小妹妹莎拉依然愛(ài)著克勞斯，克勞斯卻沒(méi)有回應(yīng)······
路卡斯的死亡是三部曲告別的最后時(shí)刻，他的墓被安放在父親的墳?zāi)古赃?。他們將?huì)生活在一起。
在《第三謊言》中真真假假難辨難分，比如到底父親死于國(guó)境線上的爆炸還是母親的槍擊，比如母親死于和情夫逃離的爆炸還是活了下來(lái)，比如媽媽出軌還是爸爸出軌，比如路卡斯還是克勞斯離開(kāi)了故園后又返回，比如路卡斯(或者克勞斯)見(jiàn)到還是沒(méi)有見(jiàn)到克勞斯(路卡斯)。你愿意相信哪一個(gè)故事呢?
《惡童日記》觀后感震撼人心5
別分開(kāi)，分開(kāi)是痛苦的最后一課。
寫(xiě)在前面：
我是一個(gè)淺薄的讀者 我喜歡看影評(píng)超過(guò)電影本身 這部電影也是因?yàn)閱巫x的推薦
甚至有段時(shí)間，我只看評(píng)分很低的電影 因?yàn)槟亲屛也粫?huì)在看完一部電影后有像現(xiàn)在一樣無(wú)法抒發(fā)的百感交集
所謂影評(píng)：
電影伴隨著淡漠的音樂(lè)和兩個(gè)身影結(jié)束 我內(nèi)心在吶喊 ‘停下 別走 為什么不在一起 死也要死在一起不是嗎 不能分開(kāi) 不要走’
大概這就是父親在開(kāi)頭說(shuō)的 “沒(méi)有人可以依靠著對(duì)方生活” 這句奠定了他們一起成長(zhǎng) 最后分開(kāi)
故事是戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，父親認(rèn)為雙胞胎太容易辨認(rèn)而要將他們分開(kāi)，母親不同意便將他們送往從未謀面的鄉(xiāng)下外婆家。
外婆外面的人叫她‘老巫婆’ 她兇狠無(wú)比叫雙胞胎狗崽子 外面的人說(shuō)她毒死了自己的丈夫 而我認(rèn)為的是 外婆毒死自己的丈夫是為了活和錢(qián) 但有一點(diǎn)不容置疑 她是愛(ài)的 她愛(ài)外公 愛(ài)沒(méi)戰(zhàn)爭(zhēng)曾經(jīng)的生活 那句‘這曾經(jīng)是我最?lèi)?ài)的廚房’ 在那個(gè)臟亂不堪的廚房里 也有曾經(jīng)。
后來(lái) 他們?cè)谀抢飳W(xué)習(xí)如何自如的忍受痛苦，學(xué)習(xí)如何在戰(zhàn)爭(zhēng)中生存，或者 學(xué)著只是怎么讓自己不痛苦又不茍且的活著 那句對(duì)罵中的‘你只是一個(gè)要飯的 乞丐’ 兩個(gè)人都沉默了 乞丐… 乞丐… 他們只是茍且的乞丐
母親來(lái)接他們時(shí) 外婆終于擁抱了他們 在來(lái)了那么久的以后 外婆說(shuō)他們想留下 外婆也怕被拋棄 她被丈夫 被女兒 被來(lái)的每一個(gè)人拋棄 她害怕
女兒被炸死 埋葬 中風(fēng)
請(qǐng)求雙胞胎在下一次中風(fēng)時(shí)讓她走的有尊嚴(yán)
女兒的丈夫被俘回來(lái)得知女兒出軌后的第二天再一次中風(fēng)
雙胞胎讓她 死的安詳體面
最后把稱(chēng)死也不會(huì)給雙胞胎的財(cái)寶 給了他們
外婆是一個(gè)什么樣的形象 她想活 她只能這么活嗎 她惡語(yǔ)相向 醉氣熏天 那只是因?yàn)樗ε?害怕死 害怕被拋棄 害怕沒(méi)人替她下葬的孤獨(dú)
她 可憐
另一幕讓我觸目驚心的是 雙胞胎踩著父親剛被炸的尸體逃走 就這樣 他們學(xué)會(huì)了最后一課 分開(kāi)。
誰(shuí)都要與最?lèi)?ài)的人分開(kāi)，只愿各自人生完滿(mǎn)。
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