《千與千尋》是一部獻(xiàn)給孩子亦是大人的童話，故事乍看之下雖簡(jiǎn)單而抽象，但在千尋身上所飽含的堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著不乏人性的光芒，透過(guò)與日本文化的結(jié)合，在那與與父母間的情親和小白朦朧間的友誼之愛(ài)中給予了觀眾最為真摯質(zhì)樸的感動(dòng)，下面給大家分享一些關(guān)于千與千尋電影大學(xué)生觀后感5篇，供大家參考。

千與千尋電影大學(xué)生觀后感大全(1)

一直很少看日本的動(dòng)畫片，小時(shí)候《灌籃高手》、《七龍珠》風(fēng)行的時(shí)候我看的都是金庸，這等于沒(méi)有建立喜歡日本動(dòng)畫片的基礎(chǔ)。后來(lái)迪士尼、夢(mèng)工廠的動(dòng)畫片，畫面、特效的精良程度讓人咂舌，但正是有了他們的比較，才顯出了日本動(dòng)畫片的簡(jiǎn)約質(zhì)樸，特別是剛剛看完的這部《千與千尋》。

我是因?yàn)楹芟矚g的久石讓才看這部動(dòng)畫片的，看過(guò)后發(fā)現(xiàn)優(yōu)良的配樂(lè)并不是最大亮點(diǎn)，手繪的人物造型和寓意很深的情節(jié)才是最值得推崇的，把這幾樣結(jié)合到一塊兒，《千與千尋》成了一部近乎完美的電影。

片子的故事主干簡(jiǎn)潔明快，少女千尋跟隨父母走過(guò)一條黑暗的通道，來(lái)到了另一個(gè)世界，貪吃的父母變成了豬，千尋被天黑后出現(xiàn)的幽靈包圍，得以少年白先生相助，得到了為巫婆湯婆婆工作的機(jī)會(huì)，以保證自己是人的本質(zhì)，在這期間她認(rèn)識(shí)了鍋爐爺爺、小玲、無(wú)臉人等朋友。她在一次次的考驗(yàn)中成長(zhǎng)，最后終于救出了父母，回到現(xiàn)實(shí)生活中。

如果電影只是對(duì)這一事件的敘述，就會(huì)顯得過(guò)于幼稚和單調(diào)，兩個(gè)小時(shí)會(huì)讓人很難熬，好在宮崎駿在多處情節(jié)都有隱喻，好似我們玩角色扮演類的游戲要過(guò)的關(guān)卡一樣，在看電影的過(guò)程中去尋找這些細(xì)節(jié)上的東西，找到后慢慢玩味，當(dāng)影片結(jié)束的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得自己多少找回了一點(diǎn)童真，這無(wú)疑是對(duì)心靈的一次撫慰。

我對(duì)宮崎 駿不了解，不知道他是不是天主教徒。千尋所看到的一切，包含了七宗罪里除“縱欲”外的六宗。

饕餮-千尋的父母因?yàn)樨澇宰兂韶i，所有前來(lái)的客人基本都有臃腫的身材，無(wú)臉人在吃了很多東西以后也變得危險(xiǎn)。暴飲暴食是現(xiàn)代人的通病。

貪婪：油店里所有的人，包括湯婆婆都是貪婪的，這使得無(wú)臉人手上的金子無(wú)堅(jiān)不摧，甚至吃了幾個(gè)人下去，還有很多的簇?fù)碚?，最后連湯婆婆都控制不了局面，還得沒(méi)有拜金主義的千尋來(lái)解圍。壁立千仞，無(wú)欲則剛。

懶惰-在油店里懶惰是致命的，千尋要想保證是人的本質(zhì)，就一定要工作才行，這看起來(lái)像是用“狼來(lái)了”的形式來(lái)教育小孩子。人不能懶惰，要勤奮的工作，你自身的價(jià)值體現(xiàn)在工作中，有了價(jià)值才不枉為人。

憤怒-湯婆婆是典型的例子，她容易憤怒，情緒變化無(wú)端，所有的人都怕他。憤怒會(huì)傷害別人，也終會(huì)深受其害。

妒忌、驕傲-一個(gè)驕傲的人很難容忍身邊的人勝過(guò)自己，他(她)總覺(jué)得自己才是最強(qiáng)的。湯婆婆和錢婆婆因?yàn)槎始桑瑺?zhēng)戰(zhàn)不休，差點(diǎn)丟掉自己的寶貝孩子。

從另一個(gè)層面來(lái)看這部電影，是宮崎駿對(duì)“愛(ài)”的探討。愛(ài)作為一種情感，本身很難有一個(gè)精確的定義，千尋從一開(kāi)始的冷漠、自私、怯懦，逐漸變成了一個(gè)懂愛(ài)的女孩，她忍耐、恩慈、包容，將珍貴的藥丸一半給了白龍，一半給了無(wú)臉人，足見(jiàn)她從自私變得無(wú)私，這些都是愛(ài)所包含的元素。

據(jù)說(shuō)這部電影在日本的本土票房超過(guò)了當(dāng)初的泰坦尼克，這反映出了現(xiàn)代人對(duì)單純、美好事物的渴求。如果每個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中都是真實(shí)的，而不像影片中那樣戴著面具，這個(gè)世界會(huì)變得簡(jiǎn)單很多，美好很多。

千與千尋電影大學(xué)生觀后感大全(2)

在吉卜力的動(dòng)畫電影中，最為讓我鐘愛(ài)的便是《千與千尋》，這是一部不僅獻(xiàn)給孩子更是獻(xiàn)給大人的寓言童話，在主人公千尋看似平凡的外表下，她的純真與勇敢，不僅成為了其面對(duì)神怪世界的利器，也無(wú)時(shí)不刻的不在觸動(dòng)著觀眾對(duì)成長(zhǎng)的共鳴，宮崎駿用動(dòng)畫寓言現(xiàn)實(shí)的光影之夢(mèng)卓爾不凡。

《千與千尋》的故事在吉卜力工作室的作品中并不是最離奇，格局也不是最大的，但它的成功卻恰在于它的波瀾不驚，電影以誤入神秘世界的千尋一家為引，父母因?yàn)樨澇宰兂韶i后，小千尋獨(dú)立面對(duì)一切，如何生存，如何拯救父母，如何挽救受傷的好友小白，構(gòu)建起了電影劇情的脈絡(luò)，面對(duì)這樣一個(gè)自己未曾經(jīng)歷過(guò)的神秘世界，瘦弱的千尋從最初的無(wú)助到最后的獨(dú)立，并救回了父母，宮崎駿借此勾勒的是一段生而為人，如何成長(zhǎng)蛻變的歷程。

一部好的電影從來(lái)不會(huì)去說(shuō)教自己的主旨，而是讓人去思考，《千與千尋》最為成功的，就在于其僅用一部電影的時(shí)長(zhǎng)，卻幾乎完美詮釋了人該如何面對(duì)自我，如何面對(duì)成長(zhǎng)，如何面對(duì)社會(huì)，這一系列復(fù)雜辯證的問(wèn)題，這就例如為什么千尋的父母會(huì)變成豬?因?yàn)樨澙?，為什么千尋能感化一個(gè)又一個(gè)怪物?因?yàn)檎嬲\(chéng)，名字為什么成為電影一直強(qiáng)調(diào)的所在?因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都不該在紙醉金迷的社會(huì)中迷失自我，這部電影的每一個(gè)點(diǎn)都巧妙的關(guān)聯(lián)了人面對(duì)真實(shí)社會(huì)的隱喻，這種及其豐富的層次感，正是宮崎駿在這部電影中的大成之筆。

電影所布的點(diǎn)再多，如果沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)大的主干，那么其所建立的一切也都只是空中樓閣，而《千與千尋》在誘人思考的同時(shí)，從始至終也都在打造一個(gè)足夠有吸引力的神怪世界，在這個(gè)世界里它不只是在表象上有著無(wú)臉怪，坊寶寶，鍋爐爺爺這些在現(xiàn)實(shí)世界不存在，天馬行空的設(shè)定，而是透過(guò)這些角色巧妙的構(gòu)建起了一個(gè)各司其職，同樣有框架階級(jí)的社會(huì)，在這樣一個(gè)神鬼世界里，千尋雖然遇到了小白，但縱然是龍之身的他，同樣在這個(gè)社會(huì)里無(wú)法為所欲為。

千尋在這個(gè)神秘的世界里無(wú)疑成為了一個(gè)打破秩序的人，她之所以能打破秩序，并不是因?yàn)樗龘碛卸嗌倭α浚褪窃从谒募冋?，因?yàn)樗募冋娌奴@得了鍋爐爺爺?shù)膸椭?，因?yàn)樗募冋娌诺玫搅司劝埖乃幫?，也是因?yàn)樗募冋?，才感染了原本刁蠻的寶寶，她在原本的秩序里，一次次能獲得所有人的認(rèn)可，就是因?yàn)樗龘碛兄@個(gè)世界不曾具有的品質(zhì)，也為這個(gè)原本怪異又冷漠的世界注入了溫暖的生機(jī)。

由此我們?cè)賮?lái)看這部電影，或許對(duì)于年幼的孩子，他看到的只是一場(chǎng)奇異的冒險(xiǎn)之旅，而大人在這部電影尋找到的則是一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的自己，千尋所歷經(jīng)的神怪世界其本質(zhì)就是我們現(xiàn)實(shí)世界的縮影，它有著自己的秩序，也有著太多的誘惑。我們都在被自己不斷膨脹的欲望所支配，在這一秩序的規(guī)則下盡可能的去獲取最大利益，但實(shí)際我們失去的卻是真正感知幸福的能力，而《千與千尋》的魔力就在于它成功在光影的世界里喚醒了我們這種能力，為千尋的命運(yùn)所牽掛，被她的真誠(chéng)所感動(dòng)，最后在她的身上看到自己的影子。

成長(zhǎng)的道路上，誰(shuí)都不會(huì)是一帆風(fēng)順的，我們會(huì)面對(duì)欺騙，別離，挫折，也會(huì)面對(duì)自我的欲望，但我們同樣在最初也曾像千尋一樣擁有著抵御這些的能力，擁有著人性最為寶貴的一切，而我們所能做的就是不論身處何地，都別忘了自己最初的樣子。

千與千尋電影大學(xué)生觀后感大全(3)

今天，我看了《千與千尋》這部電影。

剛一開(kāi)始，那塊立在門口的怪異的石頭令人感到十分神秘，同時(shí)帶給人一種恐懼感，讓人又好奇又害怕。陰森的隧道更加恐怖，走在里面，感覺(jué)隧道很長(zhǎng)很長(zhǎng)，永無(wú)盡頭。

千尋的父母在隧道盡頭的另一個(gè)世界因貪吃被變成了豬。于是，千尋開(kāi)始了拯救父母的冒險(xiǎn)。途中，她認(rèn)識(shí)了錢婆婆、小白、小玲、河神、無(wú)面人以及湯婆婆。最終，她憑借自己的勇敢和智慧，恢復(fù)了自己的父母，并成功回到了人類世界。

看了這電影，我明白了。想得到東西，一定要工作、勞動(dòng)，不能不勞而獲，否則后果會(huì)十分可怕。就像千尋的父母，什么都沒(méi)做就大快朵頤別人的美食，最終被變成了豬。

我還明白了，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事請(qǐng)不可能忘記，只不過(guò)是你暫時(shí)想不起來(lái)而已。就像千尋做夢(mèng)，夢(mèng)中想起了媽媽告訴她她小時(shí)候的意外——掉進(jìn)了琥珀河里，有一個(gè)人救了她，使小白憶起了自己的名字。所以只要到了一定的時(shí)候，合適的時(shí)機(jī)，它——你的那片記憶，就會(huì)十分突然地從你的腦子里蹦出來(lái)，讓你自己也感到驚訝。

通過(guò)千尋的故事，我懂得了，生命就是成長(zhǎng)。像千尋一樣，開(kāi)始還是一個(gè)毫無(wú)好奇心的小女孩，對(duì)什么都不管不顧。在經(jīng)歷了一系列意外之后，她成長(zhǎng)了，變得懂事了，有好奇心了。

千與千尋電影大學(xué)生觀后感大全(4)

《千與千尋》，這部拍攝于2001年的大型動(dòng)畫，能夠說(shuō)是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂(lè)道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會(huì)耳聞眾多譽(yù)美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內(nèi)在“容量”所深深折服與動(dòng)容……

影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語(yǔ)中，神隱一詞，指“若隱若現(xiàn)消失的神秘事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開(kāi)的秘密與隱情……

從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開(kāi)始便營(yíng)造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預(yù)示著某種不詳。而當(dāng)?shù)竭_(dá)那空城死域般神秘叵測(cè)的城寨、爸爸媽媽被無(wú)人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時(shí)，畫面和情節(jié)將影片倏時(shí)帶入高潮。

從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i玀或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無(wú)休止的貪婪與欲望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任“人”宰割于此。

其實(shí)千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類”的惡名且誤入了歧途，被連帶卷進(jìn)了策劃者的陰謀，成為了這異域之地的犧牲品。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、完美、團(tuán)結(jié)”，這些打著“貪婪制裁者”旗號(hào)的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過(guò)之而無(wú)不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實(shí)著現(xiàn)實(shí)人間某些寫照?——主人公小千尋的千里之尋便在這樣充滿膽寒與驚悚的氛圍內(nèi)展開(kāi)……

但丁在《神曲》里根據(jù)惡行的嚴(yán)重性順序排列了人類“七宗罪”，它們分別是：饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，當(dāng)年好萊塢曾拍攝過(guò)同名電影，而《千與千尋》的出現(xiàn)，我們大可解讀成動(dòng)畫版的《七宗罪》，這些惡行，在片中眾妖魔身上“活靈活現(xiàn)”般展露得一覽無(wú)余!

為實(shí)現(xiàn)解救父母于危難這一目標(biāo)的少女千尋，“無(wú)間道”般打入了“敵軍”核心內(nèi)部——鬼魅城中心的所謂“娛樂(lè)洗浴中心”，以她與鬼怪們構(gòu)成鮮明比較的機(jī)智、善良、勇敢、純真，經(jīng)過(guò)險(xiǎn)象環(huán)生的次次探索，與各色鬼神、變異物種的接觸、周旋與斗爭(zhēng)，漸漸深入了這“金玉其表，敗絮其內(nèi)”的妖魔王國(guó)，一層層剝絲抽繭，揭開(kāi)一幕幕充滿了扭曲的內(nèi)部真相，暴露了“鬼”世界中充滿罪孽的紜紜眾生之臉譜。

宮氏動(dòng)畫的精華之處，在于總能透過(guò)非人之物來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中人類的真正本質(zhì)。那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現(xiàn)實(shí)中人類虛偽、偽善的面孔么?那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照?另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將應(yīng)對(duì)的精神肉體的雙重腐爛?那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲(chóng)豸般的魑魅魍魎，更“過(guò)目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來(lái)的警視卷軸!

可是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對(duì)影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到期望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：那里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫忙其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍;還有給予熱情關(guān)愛(ài)的工頭小玲、鍋爐爺爺;連那兩位最具復(fù)雜意味的主角——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇心作祟使自我變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最終良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛(ài)一面;甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗蟆@些鮮活的多層次的主角，正告戒著人們，期望還存在，期望不在別處，它在你我手中、心中……

同時(shí)，隨著劇情的鋪開(kāi)，眾多細(xì)微之處的暗喻，成為點(diǎn)綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼;那從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎?美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望;而在宮崎駿影片中屢屢出現(xiàn)的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……

最終的結(jié)局自然是完美的，千尋感動(dòng)了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機(jī)的樂(lè)園……她找到了自我的父母，也幫忙那里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動(dòng)得昏頭轉(zhuǎn)向的他們?cè)械?、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財(cái)富……

“不要忘記你自我的名字，否則，你就找不到回家的路了!”

“是愛(ài)!是愛(ài)!是愛(ài)改變了這一切!”

這兩句臺(tái)詞甚為值得一提，也許正點(diǎn)出了本片所要表達(dá)的核心理念。

是的，是千尋用善良、真誠(chéng)與愛(ài)在感動(dòng)、改變著鬼魅之城的一切，反觀人類社會(huì)，那托起人類繁衍的生生不熄之火，不正是愛(ài)嗎?

影片的點(diǎn)睛之筆不在任何畫面上，而是小主人公千尋的名字，細(xì)心的觀者想必能初見(jiàn)端倪：千尋，代表著人類千萬(wàn)次、千萬(wàn)年、千萬(wàn)里的追尋、找尋，尋覓那生命生存生活的真理與本質(zhì)，尋覓內(nèi)心中最真的那個(gè)自我……也代表著影片制作者經(jīng)過(guò)少女千尋，愿帶領(lǐng)所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。

然而，歡喜結(jié)局的背后，不由得隱憂了起來(lái)——這找尋是沉重的，關(guān)于此片，我的著筆也是沉重的，可我們何曾不愿看到，這沉重有一天會(huì)消失不見(jiàn)，取而代之的，是人類真正的簡(jiǎn)便與歡樂(lè)。

追尋，千尋，直到找到答案!

千與千尋電影大學(xué)生觀后感大全(5)

一尊在森林深處的神像，一個(gè)神靈與繁華的城鎮(zhèn)，一個(gè)為了拯救父母默默堅(jiān)強(qiáng)著的女孩，這些很奇幻的意象，竟也將這部《千與千尋》不斷地升華，這是一部看了就放不下的動(dòng)畫電影，也是一部教會(huì)人成長(zhǎng)，勤勞，自我照顧好，無(wú)論什么時(shí)候都不迷失自我的電影。

電影講述了10歲的少女千尋與父母一齊從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒(méi)想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經(jīng)歷了很多磨難，她辛勤勞動(dòng)了很久才回到了真人世界，最終救出了父母和白龍。

主人公千尋是一個(gè)單純卻也始終堅(jiān)持本心的女孩子，當(dāng)父母都貪婪免費(fèi)的美食的時(shí)候，僅有千尋堅(jiān)持著不經(jīng)過(guò)別人允許不能輕易動(dòng)別人的東西的好習(xí)慣。當(dāng)她的身體慢慢透明在鬼神的國(guó)度的時(shí)候，她克服了內(nèi)心的恐懼，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)才找到了鍋爐爺爺?shù)膸兔?，最終找到了一份澡堂的工作。工作的時(shí)候，來(lái)了一位臭氣熏天的客人，沒(méi)有人愿意接待這位客人，可是千尋做到了，并且給客人打掃的干干凈凈。千尋還關(guān)心那個(gè)長(zhǎng)著白臉，全發(fā)黑的無(wú)臉鬼，當(dāng)大家都認(rèn)為無(wú)臉鬼是怪物的時(shí)候，僅有千尋覺(jué)得他的內(nèi)心是善良的。這是僅有善良的人才會(huì)有的內(nèi)心。

這部電影更打動(dòng)人的是，這個(gè)鎮(zhèn)子里的所有神靈都是辛勤的人們，他們不會(huì)不勞而獲。這個(gè)鎮(zhèn)子上沒(méi)有絕對(duì)邪惡的東西，每一個(gè)地方都很和諧。更重要的是，這部電影里有真摯與邪惡的對(duì)碰，看似嚇人的鬼怪的背后也總是溫暖的有愛(ài)的，邪惡的人終究也會(huì)被慢慢地感化，努力的人必須能夠擁有自我喜歡的。

電影的結(jié)尾很悲傷，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)的千尋要回到真實(shí)的世界了，千尋被告訴不能回頭，要一向往前走，即使不舍，即使不想和喜歡的人告別，千尋還是沒(méi)有回頭，一向這樣走了下去。其實(shí)人生中，總會(huì)歷經(jīng)各種艱辛，只要一向往前走，不回頭，才會(huì)更好的掌握人生。

其實(shí)每個(gè)人的內(nèi)心里都有一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的千尋的影子，她告訴你無(wú)論遇到什么艱難的境況，一向走下去，不要回頭，終會(huì)看到想要的黎明。

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