電影《姜子牙》觀后感
電影《姜子牙》觀后感范文
這也正是我們所需要的《姜子牙》。封神故事已被演繹了千百遍，但封神后逆而反之的故事我們卻還未看過。這里給大家分享一些關于姜子牙觀后感作文，供大家參考。
關于電影《姜子牙》觀后感1
春節(jié)檔是各大電影爭奪市場的最佳時期，尤其是近幾年的春節(jié)，不少家庭全家進電影院觀看電影——這已經成為了人們歡度春節(jié)的一種方式。
2020年春節(jié)檔當然也不例外，許多電影已經早早定檔。就拿大年初一這一天來說吧，《姜子牙》《囧媽》《中國女排》《緊急救援》等影片，每一部都有鮮明的個性，都值得期待。
很多人都有印象，一部國漫《西游記之大圣歸來》贏得了種種喝彩之聲，也由此證明了中國動畫電影的潛力，還形成了自來水效應。
動畫電影《姜子牙》的故事發(fā)生于封神大戰(zhàn)之后，昆侖弟子姜子牙，率領眾神戰(zhàn)勝狐妖，推翻了殘暴的商王朝，贏得封神大戰(zhàn)的勝利，即將受封為眾神之長。在巔峰時刻，姜子牙卻因一時之過被貶下凡間。
失去神力，姜子牙被世人唾棄。為重回昆侖，姜子牙踏上旅途。在戰(zhàn)后的廢墟之上，姜子牙重新找到了自我，也發(fā)現了當年一切的真相。
不得不說，這是國內第一部把“姜子牙”的形象放上大銀幕的故事的動畫電影。
影片將姜子牙作為眾神之長的形象去掉，另辟蹊徑講述了被貶下凡間的姜子牙尋回自我的故事。它摒棄了以往的風格，以獨特的形式講述神話故事，特征鮮明。冷絲猜想，《姜子牙》一定會吸引一大部分動畫愛好者。
《姜子牙》也很容易讓觀眾聯想到爆款動漫電影《哪吒之魔童降世》，是否能夠重現2019年動漫電影的輝煌呢?我們就靜靜期待《姜子牙》的上映吧。
徐崢作品《囧媽》延續(xù)了“囧”系列電影的風格。小老板伊萬纏身于商業(yè)糾紛，卻意外同母親坐上了開往俄羅斯的火車。在旅途中，他和母親發(fā)生激烈沖突，同時還要和競爭對手斗智斗勇。為了最終抵達莫斯科，他不得不和母親共同克服難關，并面對家庭生活中曾經一直逃避的問題。
徐崢的《泰囧》《港囧》等冒險、搞笑“囧途”電影，都獲得了巨大的成功，而新作《囧媽》的情感和心理狀態(tài)都有了進一步深化，是電影主角在旅途中實現了母子關系的改善。觀眾對“囧系列品牌”的熟悉度，劇情也剛好有跨境旅途，所以，這部電影取名為《囧媽》也算合適。
《囧媽》正是一部從親情的視角切入、真正探索和關注中國人自身的合家歡電影。徐崢力圖通過這部電影讓中國人的家庭能有中國式的成長、中國式的和諧。
陳可辛執(zhí)導的電影《中國女排》也頗受期待，這部電影展現女排半個世紀的奮斗者群像，讓一位位功勛人物的風采重現銀幕，向他們致敬。
影片《中國女排》講述了幾代中國女排的奮斗歷程以及她們頑強拼搏、為國爭光的感人故事。無需多說，只要提到“女排”，人們自然想到的就是“女排精神”。
據說，《中國女排》兩年前開始籌備，編劇為張冀——曾與陳可辛合作《中國合伙人》和《親愛的》，特別值得一提的是，鞏俐飾演中國女排總教練郎平。
也有人質疑，鞏俐的形象與郎平是否相似?但在冷絲看來，一名優(yōu)秀的演員追求的更多的是“神似”，鞏俐不會辜負觀眾的希望。
鞏俐是一名非常優(yōu)秀的演員，她也親身參加中國女排的封閉式集訓，與郎平教練一起探討“女排精神”。
也正因為如此，很多觀眾期待看到由鞏俐飾演的郎平到底是什么樣的形象，令人期待的新形象能否給觀眾帶來驚喜?
林超賢導演的《緊急救援》，春節(jié)檔上映的結果會如何呢?是否能與《紅海行動》相比美?
基地警報響起，一座海上鉆井平臺發(fā)嚴重事故，隨時可能傾覆沉沒，交通海上應急反應特勤隊全體隊員迅速前往救援。時間緊迫，隊長謙(彭于晏飾)率領搜救直升機迎著此起彼伏的爆炸和沖天咆哮的龍，飛進平臺范圍，與死兄弟趙呈(王彥霖飾)合作，他們一起在絕境中拯救幸存者……
彭于晏與導演林超賢一直合作默契，冷絲相信，《緊急救援》必定是兩個人都是自虐到突破自己個性的優(yōu)秀作品，一定會迸發(fā)不一樣的感覺!
距離2020年春節(jié)，這已經進入倒計時，期待國產電影在這個春節(jié)檔有好的成績!
關于電影《姜子牙》觀后感2
自《魔童降世》大獲成功后，很明顯能感覺到，神話題材的國漫電影新作迅速增加。如今白素貞、二郎神、嫦娥都已經有新作電影企劃，而最近又一部以哪吒為主角的電影《新封神：哪吒重生》公布。雖然看這標題，大家不免又要懷疑這是跟風蹭熱度，但是這個《哪吒重生》其實并不簡單。
首先這是《白蛇緣起》制作方追光動畫的作品，據他們表示，本作自16年就開始籌劃了，然后這部《哪吒重生》會在2020年上映，毫無疑問，本作的企劃確實很早之前就有了，雖然它和光線影業(yè)那一邊的“封神宇宙”是真的沒什么關系，但據公布的信息顯示，這是部融合了近現代時尚元素，有著前所未有新穎風格的片子。嗯，感覺似乎很厲害的樣子，不過還得到時見分曉啦。究竟本作能否成為新IP，就看做得怎么樣啦。
關于電影《姜子牙》觀后感3
剛才看了一個對《姜子牙》劇情猜測，昆侖讓姜子牙斬了九尾可是姜子牙猶豫了，最后選擇了違逆昆侖而被流放人間。我個人認為這里面其實是沒有道德困境的，也不像up主說的電車難題保大保小的問題。姜子牙的師傅想讓姜子牙斬斷善念而成神，姜子牙卻仍愿意堅守人性，這其實有點儒道之爭的感覺(我最近在看諸子百家)。儒家講入世有為，而道家講出世無為。在道家看來，道法自然，人能做的頂多是維護自然的規(guī)律規(guī)則，其他的就順其自然即可。而儒家講有為，講等級，講仁愛，講禮講道德。
這算是我對姜子牙和神之間的矛盾的猜測。
況且，對于道家的神來說，天地不仁 以萬物為芻狗，沒有誰更值得被拯救，有什么區(qū)別呢?為禍人間的九尾和被傷害的人類又有什么不同呢?
神的職業(yè)只是維護人間的秩序罷了
關于電影《姜子牙》觀后感4
中午看了一遍，諸多細節(jié)處也并不清楚記得，也不能保證沒有理解偏差之處。因而算不上影評。只是不吐不快罷了。pyq有人用“瑕不掩瑜”四字評價《姜子牙》，我認為很貼切。我甚至認為它可以作為國漫去娛樂性和去低齡化的里程碑。相比于特效，導演編劇對于主題的大膽選擇和對于這一龐大問題的討論和深思更加出彩。
說實話，有點文化水平的人應該都能知道這個片子想表達的東西比較沉重復雜。我認為導演的暗示很明顯，甚至在有些劇情中已經通過人物對話來明示主題了。最后主人公給出的抉擇之大膽和結局之諷刺使我在觀看之余我甚至驚嘆這個影片竟然還能過審。
我梳理羅列了一下影片所呈現的核心問題，如下表：
我并不認為這個主題是有多新穎，我認為這個涉及道德政治問題的討論甚至可以用老生常談來形容——但這也恰恰印證話題的經典性。這一劇情和這一主題的關系緊密到——你很難想出一個更好的切入模式或者故事發(fā)展方式來呈現這一主題(盡管我也希望能夠有更好的切入口和不那么直白粗暴的呈現模式)。所以無論是劇情還是主題，我都不認為可以用“爛俗”二字來形容。盡管劇情的前半段走向乃至師尊的反轉都是很常見的走向，但是我認為全片最深刻最新穎的劇情轉折都集中在了影片的最后部分，姜子牙的選擇以及賦予其做出這一選擇的的導演編劇內心的勇氣令我觀止。另外劇中小角色的塑造也讓我非常喜歡(商紂王)，在此不多贅述。
我并不想在這篇文章里討論這部影片的具體議題并給出我的立場，一是因為我積累不夠還沒有能夠做出決斷的知識水平和能力;二是因為這個問題見仁見智，我認為作為面向大眾的作品(尤其是對于一部國漫而言)能給到啟迪作用已是難得。但是我至少可以判斷影片中嘗試給出的選擇和答案的解釋力是否足夠——我認為不足夠。這部電影呈現出一種撕裂的格格不入，它想照顧的面太多了，最后反而在某些問題的回答上呈現出一種無力的宏觀(外圍)感和幼稚感，姜子牙選擇“救一人”的理由僅僅是一個反問“如果連眼前人不救如何救得蒼生?”，氣勢有了，邏輯沒有，前者歸功于聲優(yōu)。這個兩難問題被如此草率的解決，讓我著實有些難受。“愿天下無不公”也過于美好，美好得就像最后結局給出的毫無實際意義的“轉世來生”一樣，只是安慰一下觀眾罷了。影片雖然沒有明說，但是突如其來的“師尊的師尊”(更高的統(tǒng)治階級)已然足夠具有諷刺性，姜子牙被關進專門關押神仙的監(jiān)獄也表明統(tǒng)治階級對他叛逆行為的警惕和不滿，盡管他立了大功。
我認為這個影片呈現出明顯的撕扯——為了增加普羅大眾的接受度的故意降低標準和為了表達自己主旨的有意影射和諷刺。我看的時候甚至覺得片中不必要且刻意的搞笑情節(jié)與深刻的主旨格格不入——估計孩子就是沖著可愛搞笑的四不像神獸去的吧。我可以理解導演矛盾的心理，如何讓普羅大眾去思考一個他們可能在日常生活中不太愿意去主動思考的東西、如何用一個旖旎的神話故事去影射一個用文字都很難表述清楚的宏大的現實問題，著實困難。
最后我想到，盡管天界的政治綱領是“一切為蒼生”，但是他們沒有堅持“從群眾中來到群眾中去”，沒有實現好、維護好、發(fā)展好最廣大人民的根本利益作為出發(fā)點和落腳點——這是影片中天界統(tǒng)治的大問題!而且他們把“蒼生”當做一個抽象模糊實體，而不是作為每個個體聚集起來的人，這正是馬克思所批判的!
關于電影《姜子牙》觀后感5
距離春運是越來越近咯，年味也是越來越濃了，還沒有到春節(jié)，大年初一的電影檔已經開始打響了，各家都要使出自己的殺手锏咯。在2020年大年初一的電影里面，動畫片《姜子牙》是最受關注的影片之一，畢竟在去年他的兄弟篇《哪吒之魔童降世》可是去年的票房冠軍，獲得了50億多的票房，又一次迎來了國產動漫的高峰，所以說《姜子牙》是關注度與壓力同時并存，詳情如何，就要看大年初一《姜子牙》的表現啦!
不過，《姜子牙》還沒有上映，廣告就已經盯上了《姜子牙》的潛力了，已經開始拍上了廣告。蒙牛的最新賀歲廣告，哪吒一家，太乙真人和姜子牙都成了蒙牛的代言人，熱點營銷再一次用上了。以外的賀歲廣告，大都是采用明星，就像百事可樂，每年都有不同的明星演繹溫情滿滿的賀歲廣告，今年，蒙牛用上了虛擬人物，但是又碰上了《姜子牙》大年初一上映和春節(jié)的好節(jié)點。
這一支廣告，用上了不同的營銷手段。一是跨界營銷，蒙牛和電影屬于兩種行業(yè)，但是蒙牛的這支廣告卻是把電影里面的動漫人物聯系在了一起，看起來不相干的元素相互融合，互相滲透，顯示出了一種不一樣的生活態(tài)度和審美態(tài)度，贏得了不少觀眾的好感。在這一支廣告的下面，可以看出不用用戶的反饋，這是看了3次都沒有覺得膩的廣告。
二是借勢營銷，俗稱“蹭熱點”。蒙牛作為一個大的品牌，也蹭上了哪吒和姜子牙的熱點，從哪吒大熱到姜子牙即將上映，大家對于國產動漫的討論這半年是絡繹不絕，而且對于《姜子牙》的期待值也是超高，營銷時機可以說是絕佳，吸引了消費者的目光。
三是IP營銷。本來哪吒一家，太乙真人和姜子牙已經是品牌人格化的形象，而且還把蒙牛化成了動物形象牛蒙蒙，拉近了品牌和用戶之間的距離。四就是場景營銷，正在特定的時間和空間，根據消費者特定的行為和心理狀態(tài)推送特定的產品或服務信息，為消費者打造一個沉浸式的體驗。在這一支蒙牛廣告里面，也是以春節(jié)聚會為場景，哪吒還是符合了他惡搞的形象，喝牛奶不夠，那肉呢?
這一支廣告成功地引起了大家的關注，而且也上了相應的包裝。還有系列的海報，也是主打年輕人回家過年會被靈魂拷問的話題，把廣告定位在了年輕人行列，以原生廣告的形式，在微博投放，加強了傳播的力度。
這是一支看了3次也不會膩的感覺，這個大年初一《姜子牙》走起!
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