紫日電影觀后感5篇2020
紫日電影觀后感5篇2020
紫日描述了在看不見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，楊玉福、娜佳和秋葉子三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難的故事。這里給大家分享一些紫日電影觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
紫日電影觀后感1
沒(méi)有超強(qiáng)的豪華明星陣容，沒(méi)有過(guò)多的廝殺搏斗場(chǎng)面，有的只是二戰(zhàn)時(shí)期來(lái)自不同國(guó)家的三個(gè)人(中國(guó)的農(nóng)民楊玉福，蘇聯(lián)的女軍醫(yī)娜佳，日本的女學(xué)生秋葉子)偶然走到一起，為了走出那片無(wú)邊無(wú)際的森林，而團(tuán)結(jié)一致，全力以赴的求生故事。不是夸張的傳奇，而是真實(shí)的歷史?！蹲先铡纷屛颐靼琢巳魏螄?guó)家的人民都痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望和平。
當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)襲來(lái)時(shí)，手無(wú)寸鐵的普通人民不得不背井離鄉(xiāng)，過(guò)著迭沛流離的的逃亡生活。這還算是很幸運(yùn)的了，很多民眾在逃亡前或逃亡途中被無(wú)情的戰(zhàn)火所吞噬，弄得妻離子散，家破人亡，山河一片慘不忍睹的凄涼景象!所以，當(dāng)盼望已久的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)刻來(lái)臨，人民歡聲鼓舞，不分國(guó)籍，不分種族，不分膚色，為祝賀那可貴的和平時(shí)刻，幸福相擁。
劇中三個(gè)人的矛盾，在某種意義上代表了三個(gè)國(guó)家的矛盾。然而，當(dāng)他們?yōu)榱饲笊?，而舍命互救時(shí)，他們完全忘記了對(duì)方的身份。因?yàn)樗麄冎?，只有團(tuán)結(jié)，大家才有生還的希望。于是，三個(gè)不同國(guó)籍的人，互相幫助，盡管他們語(yǔ)言不同(幸好日本女學(xué)生能說(shuō)點(diǎn)漢語(yǔ))，在求生的過(guò)程中，建立了良好的友誼，同時(shí)也化解了矛盾。因?yàn)樗麄兌贾缹?duì)方是無(wú)辜的，戰(zhàn)爭(zhēng)不是他們的錯(cuò)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)他們也無(wú)能為力!他們都是善良的人，都珍愛(ài)生命、渴望和平!
《紫日》是一部成功的歷史劇。它不僅讓我對(duì)那段歷史多了一份了解，更讓我懂得了生命的可貴，人性的善良，和平的重要。我將更加珍愛(ài)生命，珍惜現(xiàn)在這安定和平的幸福生活!
紫日電影觀后感2
打小我就愛(ài)看戰(zhàn)爭(zhēng)片,尤其是抗戰(zhàn)的.最開始時(shí)是覺(jué)得"好玩",因?yàn)槊看味际怯螕絷?duì)勝,不但小鬼子丑態(tài)百出,而且游擊隊(duì)幾乎是零傷亡.后來(lái)再看時(shí)覺(jué)得整體上發(fā)空.-----沒(méi)有艱苦的環(huán)境,沒(méi)有殘酷的戰(zhàn)斗,就很難把人物的內(nèi)心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日并非一部具備史詩(shī)規(guī)模的影片，在馮小寧執(zhí)導(dǎo)的“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們?nèi)リP(guān)注與討論，因?yàn)樗?dāng)其時(shí)。
最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊(duì)長(zhǎng)張狂地指揮一個(gè)新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要?dú)⑺雷约旱挠H人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來(lái)的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決——可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子。——甚至他以一種農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。
秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!
楊和娜加是善良的，他們?cè)跊](méi)有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會(huì)在仇恨的怒火下殺死一個(gè)無(wú)辜的日本少女。
秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。
這就是《紫日》的偉大!僅憑這一點(diǎn)，《紫日》就可以傲視中國(guó)一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國(guó)影視作品——這體現(xiàn)在作品對(duì)秋葉子的人物刻畫：《紫日》對(duì)秋葉子這個(gè)日本人的刻畫并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量—— 因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格，尤其是不符合長(zhǎng)期受到軍國(guó)主義教育的日本人的性格。
這種可怕的復(fù)雜的民族情感在我們這些曾經(jīng)受過(guò)侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮(zhèn)靜下來(lái)想想，是否應(yīng)該想到“恥辱”這個(gè)詞?是不是應(yīng)該想到 “敬佩”這個(gè)詞?為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對(duì)日本的曖昧態(tài)度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩?雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴(yán)都沒(méi)有保留呀!
若魯迅先生在天有靈，知道他的一些后世子孫看到影片中日軍刺殺中國(guó)百姓的場(chǎng)面而哄堂大笑時(shí)，一定憤恨難平。雖然電影中的場(chǎng)景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個(gè)中國(guó)近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對(duì)外侮而無(wú)動(dòng)于衷甚至從中取樂(lè)的中國(guó)人始終不少。當(dāng)年，魯迅先生因憤恨少數(shù)同胞的不爭(zhēng)而棄醫(yī)從文，寄望以筆開啟國(guó)人心智。今天，我們依然不能對(duì)此掉以輕心。
我們不要輕視馮小寧對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”主題的苦心孤詣。他對(duì)國(guó)家和民族有一份深沉愛(ài)心，有一種責(zé)任感，更有一種危機(jī)感。
“人世難逢開口笑，上疆場(chǎng)彼此彎弓月。流遍了，郊原血?！奔词埂昂推脚c發(fā)展”成為主題的今世，天下也并不太平。就在中國(guó)的家門口，總有那么幾個(gè)鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們?cè)跄芾^續(xù)沉醉于惰性之中、幻想著歌舞升平?
與我們形成鮮明對(duì)比的是美國(guó)。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時(shí)間，他們便會(huì)捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，而在我國(guó)，馮小寧卻孤掌難鳴!
當(dāng)今的中國(guó)電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應(yīng)當(dāng)具有發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)國(guó)情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。對(duì)比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強(qiáng)調(diào)所謂的美國(guó)精神，正因?yàn)槿绱?，好萊塢主流電影才成為美國(guó)文化的象征。像馮小寧這樣孜孜不倦于中國(guó)近代戰(zhàn)亂的憂患?xì)v史，用發(fā)自內(nèi)心的情感講愛(ài)國(guó)主義、也具備開放視野的中國(guó)導(dǎo)演實(shí)在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們?cè)谀睦锍隽藛?wèn)題!
任何一個(gè)國(guó)家、任何一個(gè)民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反復(fù)宣揚(yáng)的“自由、愛(ài)國(guó)、勇敢、忠誠(chéng)”主題就代表了美國(guó)的主流精神與主流文化。近代百多年來(lái)先賢們前仆后繼、孜孜追求的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)理應(yīng)成為我們最重要的精神支柱，它是以愛(ài)國(guó)主義、憂患意識(shí)和世界視野為基礎(chǔ)的，在這方面，中國(guó)電影要承擔(dān)起自己的責(zé)任來(lái)。不要忘記，“人必自侮然后人侮之”。
馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國(guó)人看，也要給世界上的人們看一看，給美國(guó)人、日本人看一看。對(duì)過(guò)去的歷史，我們永遠(yuǎn)都不可以忘卻，而13萬(wàn)萬(wàn)顆中國(guó)心如果能連在一起，是現(xiàn)實(shí)中任何一種強(qiáng)權(quán)都抗衡不了的。
電影不能強(qiáng)國(guó)，但確實(shí)可以開啟民智。歷史不會(huì)慷慨地給中國(guó)許多機(jī)會(huì)，讓我們及早地從少數(shù)國(guó)人對(duì)《紫日》的嘲笑中警醒吧
紫日電影觀后感3
這是發(fā)生在我國(guó)東北的故事。
楊玉富是日軍抓來(lái)做射擊訓(xùn)練的靶子，當(dāng)日軍把槍口瞄準(zhǔn)他時(shí)，一輛蘇聯(lián)坦克破墻而入，救下了楊玉富。
當(dāng)楊玉富隨軍車返回后勤部時(shí)，誤入日本軍營(yíng)時(shí)，只有醫(yī)生沙科夫、娜佳和楊玉富僥幸逃出。
在一間小木屋里，沙科夫發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)日本女學(xué)生，姐姐已經(jīng)嚇?biāo)懒耍晨品蛘獦寶⒚妹?，娜佳攔住了他，要女學(xué)生帶路。
女學(xué)生將他們帶入地雷區(qū)，沙科夫誤踩地雷，被炸成灰燼。極度憤怒的娜佳用槍驅(qū)趕女學(xué)生，引來(lái)了日本軍，娜佳、楊玉富被迫帶著女學(xué)生逃進(jìn)了深山。
娜佳多次暗示他殺掉女學(xué)生，盡管懷著殺母之恨，但他不愿殺害一個(gè)無(wú)知少女。
命運(yùn)將他們綁在了一起，女學(xué)生被他們的善良所感染了，開始懷疑自己所學(xué)的內(nèi)容，感謝他們兩次救了自己的命。
在一次火災(zāi)中，女學(xué)生用中文告訴他們逃生方法，逃過(guò)一劫，并且向他們說(shuō)出了自己的名字：秋葉子。
楊玉富對(duì)娜佳的槍很感興趣，但從不給秋葉子，同樣，對(duì)秋葉子的八音盒也很好奇。
無(wú)意中，他們看到了日本自殺，他們還不知道日本已經(jīng)投降。激動(dòng)的秋葉子，不顧一切向軍隊(duì)喊道：“日本已經(jīng)投降了，我們可以回家了!”
日本軍官朝秋葉子開槍，秋葉子倒下去，手中的八音盒滾落，音樂(lè)響起。楊玉富和娜佳開著車，沖向法西斯軍隊(duì)。
八音盒的音樂(lè)旋律很簡(jiǎn)單，卻深入人心，就是不看劇情，聽(tīng)一下音樂(lè)，就讓人傷感，沒(méi)有搖滾樂(lè)的張揚(yáng)，沒(méi)有一句歌詞，但震撼每一個(gè)人。清脆的音調(diào)，卻有那么奇?zhèn)グ蹴绲牧α俊?/p>
秋葉子說(shuō)過(guò)一句話：“你看太陽(yáng)，紫色的!”
明明紅紅的太陽(yáng)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)蒙上陰影，使人們見(jiàn)不到真實(shí)的世界，秋葉子因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，失去了年輕的生命，楊玉富失去了母親，娜佳失去了戰(zhàn)友。
但愿明天的紫日永遠(yuǎn)不要升起。
紫日電影觀后感4
這個(gè)片子,我感覺(jué)重點(diǎn)在喚醒人們對(duì)和平的渴望.
在一望無(wú)際的森林里,3個(gè)人的心靈不斷掙扎,不斷受到著拷問(wèn).
從最開始的猜忌、防備、仇恨、曲解 ,到后來(lái)的融合、包容、平靜、友愛(ài).影片用了3個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白串聯(lián)起來(lái),從每個(gè)人視角闡述了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的看法.
3個(gè)人的心境都不約而同地,由開始的憤怒、仇恨,慢慢歸于平靜.開始發(fā)現(xiàn),不管什么顏色的人種,和諧的生活在世界里才是最開心的事情.
在浩瀚的林海里,無(wú)數(shù)的未知,艱險(xiǎn)等待著3個(gè)不同民族不同語(yǔ)言并各自滿腔悲憤的人.他們所能思考的唯一目標(biāo),不是報(bào)仇,不是痛恨,而是活下去,活著走出這森林.于是他們開始協(xié)作：尋找食物、放哨......
在漫漫旅途中,一切與外界隔絕,偶爾能看到天空飛過(guò)的戰(zhàn)斗機(jī).除此以外,一切都是靜謐的.最原始的需求淘洗著他們的心靈.
最終這三個(gè)人,都得到了升華.
楊,這個(gè)東北粗漢,母親被日本鬼子用刺刀挑死,在初次見(jiàn)到同為天涯淪落人的秋葉子時(shí),殷紅的雙眼,噴薄的憤怒,都在催動(dòng)著他的每根神經(jīng),撕扯著,要?dú)⒘怂购?然而他終究沒(méi)有,面對(duì)這個(gè)還是孩子的少女,他的心情由最初的痛恨轉(zhuǎn)變?yōu)榱藨z憫.
秋葉子,為了追隨自己青梅竹馬的小情人作為日本女子自遣隊(duì)的隊(duì)員來(lái)到中國(guó).在滂沱大雨中,踉蹌著跑去送他最后一面,手里小心翼翼的捧著八音盒娃娃.哀傷的旋律仿佛訴說(shuō)著她年輕彷徨而苦痛的心.然而滿身泥水的秋葉子最終看到的只是戀人遠(yuǎn)去的背影.本是一個(gè)心靈純凈的孩子,在來(lái)到中國(guó)后被BT的法西斯教育扭曲了.到底善良的本質(zhì)沒(méi)有改變.在看到瘋狂的頑固分子要逼迫普通百姓自殺殉國(guó)的時(shí)候,她想也沒(méi)想的沖了出去,高叫著：“戰(zhàn)爭(zhēng)停了～我們都可以回家了～不要死!我們一起回家!”這歡快的笑靨還未完全綻放便隨著槍聲嘎然而至,她被自己的同胞射殺.這個(gè)鏡頭,讓我印象頗為深刻,中槍的瞬間,秋葉子將手里的花束高高的拋向天空,花朵徐徐在天幕下散開來(lái),仿佛無(wú)聲的飲泣,無(wú)言的諷刺.和平之花,被血淚染紅.死后的秋葉子,圓圓的眼睛睜得大大的,望向大海的方向,向往著遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng).孩子啊,才14歲的孩子啊.還記得她被楊揪住衣領(lǐng),厲聲責(zé)問(wèn)的一幕：“你們憑什么跑到我們國(guó)家的土地上殺人?你們憑什么!現(xiàn)在和我說(shuō)一切都過(guò)去了!!過(guò)去的了么!!”歇斯底里的楊聲嘶力竭的喊道,無(wú)言的沉默,良心的強(qiáng)烈譴責(zé),在這樣艱難的拷問(wèn)下,秋葉子失聲痛哭.也許到這一刻,她才明白,自己心靈所受到的蒙蔽.我能聽(tīng)到,她虔誠(chéng)的懺悔.
在影片的結(jié)尾,楊把秋葉子當(dāng)年遺留下的那個(gè)八音娃娃,送回了那片林地.落葉緩緩落下,一片,兩片,漸漸湮沒(méi)了娃娃.也湮沒(méi)了回憶.
太陽(yáng),還是紫得炫目.經(jīng)過(guò)慘烈的戰(zhàn)火之后,和平又回到了這個(gè)世界上,
無(wú)論白種人,黃種人還是黑種人,無(wú)論什么信仰,
本來(lái)都可以和平相處,建成一個(gè)新的世界,
在那個(gè)世界里,生命尊嚴(yán)將被所有人尊重,
任何野蠻的暴行和恐怖都被禁止,
任何侵略戰(zhàn)爭(zhēng)都不會(huì)再發(fā)生,
在那個(gè)世界里,地球上的每一個(gè)人都是朋友.
紫日電影觀后感5
有格調(diào)的電影不多。《紫日》凄美，像一支愁腸百結(jié)的詠嘆調(diào)，讓人難以割舍。
馮小寧戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲，《紅河谷》聲勢(shì)有余，沉實(shí)不足;《黃河絕戀》浪漫可人，略顯俗套;而《紫日》的故事完整，內(nèi)蘊(yùn)深沉渾厚，表達(dá)得收放自如。
文學(xué)作品中，常見(jiàn)白樺林的風(fēng)姿搖曳，有玉樹臨風(fēng)的君子之質(zhì)，又有亭亭玉立的美人之態(tài)，而被電影人所遺忘的它，在《紫日》里成了鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)、隆重登場(chǎng)的主角。還有那金黃的雛菊、紫紅的苜蓿、潔白的百合鋪陳在秋天的原野上，是在沉思，又像是表白。
導(dǎo)演馮小寧本人是這樣說(shuō)的，"我是主張唯美的";而他的影片也是這樣表現(xiàn)的，哪怕是在生活的慘痛中也有"野火燒不盡"的春草似的美感倔強(qiáng)地生長(zhǎng)。唯美，與其說(shuō)是一種藝術(shù)主張，倒不如說(shuō)是一種生活理想。
愛(ài)比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭(zhēng)更能持久。片中，當(dāng)忠厚老實(shí)的農(nóng)民楊玉福舉刀對(duì)準(zhǔn)日本少女秋葉子時(shí)，他腦子里閃現(xiàn)出被日本兵殘殺的同胞，但卻不忍傷害一個(gè)手無(wú)寸鐵的敵國(guó)女孩。這種"不忍"之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是現(xiàn)代人所贊許的愛(ài)心。愛(ài)心戰(zhàn)勝了仇恨，在那生死瞬間，得到拯救的是日本少女，更是人類那顆不向野蠻與獸性屈服的良心。
良心能夠煥發(fā)良知，日本少女秋葉子在聞聽(tīng)自己的國(guó)家戰(zhàn)敗投降的消息后，情緒波動(dòng)，不能自持，她端起槍對(duì)著楊玉福和娜佳，但她無(wú)力扣動(dòng)扳機(jī)，她的那顆被軍國(guó)主義意識(shí)所熏染的心，終于有了些康復(fù)的跡象。在影片結(jié)尾，秋葉子為解救一個(gè)小弟弟而被她的同胞擊斃，她是為愛(ài)而飲彈，并死不瞑目。