無人生還讀后感3000字

　　《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人因為某種原因被困在一個地方，誰也出不去，而兇手就在其中，人一個個死去，未知的恐懼緊緊相逼。下面小編為大家整理推薦了無人生還讀后感，歡迎大家前來參閱。

　　無人生還讀后感3000字

　　“知道一切都要結(jié)束時，是種解脫。”

　　世界上的所有人都應(yīng)視死如歸，因為“人之初，性本善”，當你即將離世，不管本性是否依舊善良，來世依舊是個天真娃娃，這是一種超脫，讓你慢慢地洗凈自己。

　　“人生而自由，卻無不在枷鎖之中。”凡是人，不論男女老少，富貴貧賤，都被束縛著。有的只是蜻蜓點水式的心虛緊張，有的則是人性扭曲或一時的沖動懼怕所帶來的無法補救的災(zāi)難。

　　《無人生還》中的富家公子馬斯頓，開車意外撞了兩個馬路上嬉戲的小孩，這是無意的犯罪，按理說應(yīng)該接受法律審判，可是現(xiàn)在的階級分化，或許還無法做到“王子犯法，與庶民同罪”。但是，這畢竟是馬斯頓一生中犯下的罪惡，哪怕是無意的。他是第一個去洗凈自己的，幾乎沒有痛苦，沒有煎熬。

　　有貴必有賤。羅杰斯太太——一個女傭人。她受丈夫的唆使，沒有給雇主吃藥，雇主老太太去世，而她的丈夫羅杰斯因此得到一筆遺產(chǎn)。她是被動的，被一個最親的人指使，是出于信任，還是利益?不管，總而言之，羅杰斯太太是個心有愧疚的被動犯罪者。心里的愧疚與煎熬已經(jīng)表明她的懺悔。因此，她的死，寧靜又安詳——一覺不醒。

　　比起前二者的善意和動機，麥克阿瑟將軍可就違背親情了。他發(fā)現(xiàn)干兒子的惡行，就派干兒子上了前線，雖然他是為國戰(zhàn)死在沙場，但其中也有麥克阿瑟的公報私仇。到底是為什么?讓幾十年的養(yǎng)育之恩，斷送在殘酷的戰(zhàn)場上?是什么動機，讓一個父親指派兒子去送死?是麥克阿瑟為“報復(fù)”干兒子的沖動?“報復(fù)”之后的快感?還是沒有骨肉相連的親情?這個罪惡是深重的，但也是可以原諒，更何況麥克阿瑟在做此沖動之舉后已經(jīng)悔恨了很多年。

　　接著是管家羅杰斯，他唆使自己妻子不給雇主吃藥，后來分得一部分遺產(chǎn)。他的罪惡不僅僅在于自己毫無人性的謀殺，更是將一個人的罪孽加重為兩個人的罪過。他——因錢財殺死傭人應(yīng)尊敬的雇主，更是冷酷無情地拖自己最親的人下水，葬送了兩個人的人生，換來的滿身銅臭和一顆不懂懺悔，沒有良心的靈魂的死亡。他，是該死的，是罪大惡極的。

　　人性中有善的一面，就有惡的一面，有溫暖的一面，也有無情的一面。人與人之間的差別，就在于人性的方方面面。

　　修女布倫特，是個憤世嫉俗的人，她的心已歸于上帝，是個極端的宗教主義者。她的肉體活在這世上，無情將溫暖吞噬，她所想的一切都從未寫在臉上，而那張瘦削、刻薄的臉上似乎寫著字：我討厭你，看不起你!她看不慣自己的侍女，一個個侮辱那個侍女的詞從她那張薄薄的尖銳的口中蹦出。長時間的語言暴力不亞于棍打槍斃，最終侍女也沒逃過自殺的結(jié)局。布倫特的肉體似乎并沒在這世上學會如何為人處世，她犯了人性中不可饒恕的錯——為了所謂的替天行道，而放棄本該有的善。她的死，被針筒從腦袋注射進毒藥，這樣的尖銳，扎進她那冷冰冰的腦袋，無疑是給她最好的救贖。

　　犯下錯之后，要么無所謂，認為自己正是“替天行道”，就像修女布倫特一樣;或者面對它，以死與無盡的悔恨來謝罪;再者便是逃避它。

　　阿姆斯特朗醫(yī)生一次酒后醉醺醺地站在手術(shù)臺前，做了一次小手術(shù)，很不幸，手術(shù)因飲酒導(dǎo)致失誤，人死在了手術(shù)臺上。雖然，這種情況并不少見，可是，這是一位醫(yī)生，不遵守職業(yè)道德所犯下的錯誤，是不可原諒的。一次酒后失誤，造成了一個人的死亡。最不能忍受的是，在造了這個孽之后，他竟選擇了隱瞞，還成了名醫(yī)。這個名譽背后，是個不敢面對罪過，選擇逃避的懦弱的靈魂——那么，這就是個不真實的名聲，不善良的靈魂。

　　職業(yè)不一定是你所熱愛的，但你一定要為此奉獻，時間、青春、善良、智慧。

　　在這個世界上，不同階層中，不同領(lǐng)域有不同的權(quán)威人物，他們依靠幾年的努力，以及自己的人格之善，讓大家相信，信任他們。可是凡是人，都有一個惡魔住在心里。

　　偵探布洛爾，他是個聰明的人，來時用了假姓名就足以見得他的謹慎。正是這樣一個思維縝密的偵探，在利益面前，也同樣是猶豫不決——在職業(yè)道德和巨額財產(chǎn)之間，他選擇了后者。他利用自己的聰明才智做了假證，導(dǎo)致嫌疑人被判處死刑。他和阿姆斯特朗一樣違背職業(yè)道德，卻依舊坐在權(quán)威的寶座上。不同的是，布洛爾主動地選擇錢財，將才智利用在謀財害命的邪路上，而阿姆斯特朗無意中醉酒殺人，只是有意逃避。相比之下，布洛爾罪孽更加重一點。所以，他是備受煎熬的，在剩下的三個人之中，互相猜疑，最終的結(jié)局也逃不過一死——被法官用石頭，不，石像，狗熊大理石石像砸得頭破血流，就像被那巨額財產(chǎn)砸得沒有人性一樣，法官將這個在法庭山隱瞞真相的人送向了地獄。

　　有的罪過是經(jīng)過深思熟慮，在多次搖擺不定后，放棄堅守善良，可有的罪過犯下只有一瞬間。

　　隊長隆巴德某次遇難，扔下二十多個本地黑人，讓他們死在林子里，自己逃了出來。在生死攸關(guān)的時刻，他為了求生，拋下了二十幾條人命，這本是不可理喻的，可是這是一個人的本能，除非是你至親，否則普通人不會為了成為高尚的圣人而以身犯險，但是“人之初，性本善”，他作為隊長，沒有固守人的本性，而且沒有執(zhí)行自己的義務(wù)，承擔自己的責任，這也是罪過。他表面上堅強，敢和氣場強大的法官頂嘴，在只剩下三個人的游戲中毫不怯懦，可是，他帶著手槍，以及自顧逃命，丟下二十幾個人，足以說明，他骨子里仍是一個懦夫，并且他公然說出自己的罪過，漫不經(jīng)心。隆巴德的表現(xiàn)像極了嬰兒。果然，在最后兩個人的斗爭中，手槍被人搶去，唯一的庇護沒了，他坐以待斃——他因自己的懦弱犯下錯，又用自己的懦弱來贖罪，到頭來，他只長了個子，仍是個嬰兒。

　　最后死去——自殺的是家庭教師維拉，她是個最煎熬的人，但也是懺悔最深刻的人，因為最后她是自殺!她為了獲得遺產(chǎn)，設(shè)計讓一個小男孩溺水，然后告訴人們這是意外。她的罪惡是：蓄意殺死一個無辜的，并且極其信任她的男孩，還試圖掩飾自己的過錯。她擅自決定別人的生死，同樣只是為了謀財。她表面看上去很經(jīng)不起打擊，一有人死了就大驚失色，誰也不會覺得，她是個殺過人，殺過心的殺手。她的內(nèi)心，確實有一股野性，有智慧(她可是第一個發(fā)現(xiàn)童謠秘密的人)，有勇氣，以致于贏得了最后的“勝利”。

　　可她不知道啊，世上的很多人都不知道——真正的敵人可不是別人威脅自己的生命，而是無法對自己的罪過真正的懺悔，是無法在臨死之際固守本性。

　　不同的人，不同的原因犯下不同的罪過，有的做了補償，有的選擇逃避。

　　在這十個人中，有一個人最特殊——法官。他來孤島前并沒有犯罪，因堅持正義判處一個本該死罪的人死刑。可他來孤島之后，殺死了9個與他不相關(guān)的生命。他憑借自己的高智商，以及對犯罪的熟悉，處決了九個在法律邊緣犯罪的人，法律不能判決的人，他來判決。

　　他憑什么來判決?打著正義的旗號，想完成自己的夢想——一場無人能解的殺人游戲。這個世界上，形形色色的人都有，每一類人都有活下來的意義。設(shè)想，如果沒有修女布倫特冷冰冰的厭世直言，沒有隆巴德那樣茍全性命的巨嬰，沒有麥克阿瑟將軍的“大義滅親”，剩下一些每天朝九晚五的普通人，和“替天行道”的法官，何來這世間百態(tài)，又何以襯出這俗世奇人?

　　法官的行為可以理解成是偽善。

　　所有人，都會怯懦，都會逃避，都有十足勇氣，都是這蕓蕓眾生中獨特的一個，也和其他人有著神似的點。

　　“人之初，性本善。”——這是我們應(yīng)堅守的。

　　“走正直誠實的生活道路，必定會有一個問心無愧的歸宿。”——這是我們所追求的。(姚兮遠)

　　無人生還讀后感3000字

　　以前一直很喜歡讀關(guān)于推理類的小說，因為這很驚險，很刺激，能帶給人新鮮的感覺，喜歡有驚喜，喜歡有期待的感覺，無人生還讀后感。隨著一層層薄紗被揭開，隨著一層層迷霧被推開，呈現(xiàn)在我們面前的往往是意想不到的結(jié)果，喜出望外的感覺總是讓人舒服，又驚奇。每次讀一本推理小說，總是會受益匪淺，越看越喜歡。

　　荒島上僅有十個人，其中有一個是兇手。但他們接連死去，無人生還。那么誰是殺人犯?是最后一個死去的人嗎?如果不是，那么他(她)如何在死去之后，還能使自己的殺人計劃照常實行?他(她)為什么殺人，又為什么給自己也貼上死亡標簽?在《無人生還》中，阿加莎·克里斯蒂顯然把自己逼入了創(chuàng)作的險地。面臨此景，偵探小說作者有兩種選擇，一是用天才的構(gòu)思自圓其說，另一就是假托“心理懸疑”“奇幻”一類低劣手段胡說八道。 “十個小兵人，外出去吃飯。一個被嗆死，還剩九個人。九個小兵人，熬夜熬得深。一個睡過頭，還剩八個人。八個小兵人，動身去德文。一個要留下，還剩七個人??”這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索。十個被害者先后像歌謠中描述的那樣死去，使之帶有讖語的色彩。它使這小說的文字冷颼颼的。你的耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，那漫不經(jīng)心的聲調(diào)中帶著一絲死亡的氣息，猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感到無形的恐懼。

　　從風和日麗到慘霧彌漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。這部英國的小說，會很容易地讓你聯(lián)想起英國的天氣:多雨、陰冷。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的一面，冷峻地窺視島上的一切。當海邊也成為謀殺現(xiàn)場之一時，從沙灘上退去的海浪便留下一抹憂郁，讓人擔憂死亡之吻的再度來臨。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心弦，克里斯蒂似乎是深信人性本惡的。在謀殺案中，幾乎每位出現(xiàn)在現(xiàn)場的人都有作案動機?？死锼沟僭趯γ恳晃幌右扇思右耘懦龝r，都順便嘲諷著他們的陰暗一面。兇手預(yù)先在留聲機中放置了錄音，在眾人上島后逐個宣布了他們的罪狀。原來每位上島者的心頭都藏有一個秘密:軍官為了泄私憤故意將下屬派往危險之地;醫(yī)生醉酒后動手術(shù)致使病人死亡;女孩兒為了幫情人獲得遺產(chǎn)故意制造了一起事故??所有的人都受到了指控，小島變成了審判之所。

　　在絕境中，有人心頭坦然，因其多年來已無法承受罪惡感帶來的痛苦;有人不以為然，因其從不曾以自己的罪錯為忤;還有人惶然，有人凄然。但無論怎樣，從貴族到底層，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現(xiàn)實面前表露了最真實的一面?？释瞧渲幸徊糠秩说南敕ǎ释饷搫t是所有人的企盼——困境或道德上的解脫。

　　如果說“波洛三部曲”里還有波洛的幽默作為調(diào)劑，那么《無人生還》則從頭至尾充滿壓抑的悲腔。克里斯蒂的嘲弄越來越少，取而代之的是聲色俱厲的批判。同時她也變得更無情——那首童謠無異于一份判決書，將這些待死的囚徒送至刑場，先讓他們看到黑洞洞的槍口，而后蒙上頭罩，再將槍口抵上他們的額頭。那種等待中的煎熬帶來了無法承受的沉重感。也許，當你在深夜讀這本書時，會聽見他們大口的喘息聲。

　　“他們究竟是誰殺的呢?”直到小說臨近終結(jié)，這謎團一直困擾眾人。最后是一份神秘的自白解開了謎。真正令人吃驚的，不是行兇者那難以為人察覺的作案手段，而是他(她)的身份和動機。人性的悲哀在最后的剖白中無法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反思中變得無所憑依。文明在小島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。這部小說在此時變得深刻起來，當后世的讀者一再感嘆克里斯蒂“目眩神迷” 的寫作技巧時，似不應(yīng)忽略她筆下流露的哀嘆之聲。

　　無人生還讀后感3000字

　　據(jù)說犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當他這個夢想最終實現(xiàn)時，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

　　不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優(yōu)雅。英國人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。

　　阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無人生還》了吧。

　　《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人因為某種原因被困在一個地方，誰也出不去，而兇手就在其中，人一個個死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學到了這種手法。在這個故事中，十個人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個陌生的聲音歷數(shù)每個人的罪行，表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡?？墒沁@時孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒有人出得去也沒有人進得來。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個人，放置在客廳中的十個小瓷人就消失一個，恐怖就這樣蔓延開來。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個同伴后，在精神恍惚仿佛看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個兇手:

　　她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當然也是那首詩的最后一行。“一個也上吊，十個小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機械地向前走去。這才是結(jié)局--這就是那只冰冷的濕手(當然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺--多么簡單的謀殺?？墒且院竽阌肋h也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

　　她踢開了椅子……

　　當警察到達這個孤島時，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。

　　如果說柯南道爾身上有著英國人認真而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以的，這個世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無限的未知。在阿加莎的故事里，你會忽然理解為何古板嚴肅的英國會有吸血鬼的故事，會有那么多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧里時隱時現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。