在接近期末考試的倒數(shù)第五周的周五晚上，我重溫了一遍幾年前高中時(shí)看過的科幻電影《火星救援》。在耗費(fèi)了逾兩個(gè)小時(shí)看完后，對(duì)于這部電影或者說對(duì)于這類硬科幻電影，我有了一些更新、比以往更“完善”的看法。

　　這部由馬特·達(dá)蒙主演的硬科幻電影主要講述了主角馬克與其他宇航員在火星執(zhí)行任務(wù)時(shí)因故不慎與大部隊(duì)在緊急撤離火星時(shí)分散，獨(dú)自一人在火星上生存近兩年并最終獲救的故事。整部電影都在傳達(dá)一種樂觀主義精神以及“協(xié)作”精神，同時(shí)表現(xiàn)著美國乃至整個(gè)世界整個(gè)人類種族對(duì)于宇宙遨游，或者說殖民太空的想象并映射出當(dāng)前航天科技發(fā)展進(jìn)度乃至方向的投影。

　　在傳達(dá)感性上和精神上的情感的同時(shí)，這也是一部硬科幻電影。在這部電影中，應(yīng)該說主角的每一個(gè)“求生”步驟看來都有著至少表面上“嚴(yán)密”的科學(xué)邏輯。用氫和氧混合制造足夠的水；用放射性物質(zhì)產(chǎn)生的熱量維生；用人類排泄物中的細(xì)菌制造微生物，肥沃火星的土壤以種植土豆作為食物；用探路者號(hào)火星探測(cè)器與地球取得聯(lián)系……主角步步為營，規(guī)劃出自己的求生及獲救計(jì)劃。整個(gè)劇情看來至少在合理性上沒有太大瑕疵。

　　從劇情中主要任務(wù)馬克的心理角度分析，我以為他是樂觀的。整部電影都在傳達(dá)著這樣一個(gè)事實(shí)：無論遭遇到什么，主角始終在不停解決問題，始終沒有放棄。他在不遺余力傳達(dá)給我們的，是這樣一種樂觀主義的態(tài)度，一種無論面對(duì)何種困難都不畏懼，反而勇往直前的精神。從一開始自己為自己療傷，到制定詳細(xì)的生存計(jì)劃，再到奮力與地球取得聯(lián)系，在補(bǔ)給飛船發(fā)射失敗后依然安慰自己，安慰他人，甚至在土豆種植艙因氣密室爆炸而損毀后依然給自己打氣，馬克用行動(dòng)證明自己不是一個(gè)軟蛋和懦夫。這種樂觀的精神也許是當(dāng)代社會(huì)我們大部分人所不具備的。這一點(diǎn)，在看完后給我的印象很深。

　　這是一部科幻電影，但它同時(shí)也帶有“荒島求生”的特質(zhì)。人類甘冒巨大的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行太空探索，宇航員流落異星，獨(dú)自求生，很有“魯濱遜漂流記”的即視感。只是這一次，馬克沒有那么好的運(yùn)氣找到一個(gè)“星期五”。但我想這也許正是這部電影的吸引力所在。想一想，一個(gè)人獨(dú)自處于一顆星球，除了自己之外，再?zèng)]有其它生命。更要克服心理上的孤獨(dú)和生理上的極限，生存的條件，也許從未如此艱難。最終能夠吸引到觀眾的，依舊是求生帶來的刺激感和主角在這顆荒無人煙的行星上絕地求生的“真實(shí)”體驗(yàn)。

　　同時(shí)，高度還原的“火星”環(huán)境也帶給觀眾一種極度真實(shí)的觀影體驗(yàn)。電影在后半部分展現(xiàn)了很多廣角拍攝的鏡頭，將火星的惡劣環(huán)境展現(xiàn)在觀眾眼前——遠(yuǎn)處連綿高聳的山脈，風(fēng)暴肆虐攪起漫天的沙塵，整個(gè)視覺被末日的紅色籠罩?！罢鎸?shí)”的特效將一顆不適宜生物生存的星球原貌展現(xiàn)給所有人。在這種大環(huán)境設(shè)定下，宇航員馬克獨(dú)自駕駛著火星車經(jīng)過近半年的“旅程”，或者說煎熬，到達(dá)能讓自己升空獲救的地方。而從俯拍鏡頭看去，火星車在星球表面的荒漠中劃出一道肉眼難見的“劃痕”，又會(huì)給人一種“自然”何其偉大，人類何其渺小的感覺。我想這應(yīng)該也是這類宇宙星球探索類科幻片要表達(dá)的主題之一。

　　除此之外，電影在情感上的表達(dá)確實(shí)做的很不錯(cuò)。無論是演員的表演還是劇情的推進(jìn)都絲毫不顯虛假和拖沓。馬特·達(dá)蒙很好地演繹出了一個(gè)宇航員被困、自救、受挫、悲哀甚至憤怒的情感表達(dá)。而地球上美國宇航局一眾人等，包括中國國家宇航局為了尋求“合作”，為了拯救這位美國宇航員所進(jìn)行的國際聯(lián)合無不表達(dá)著美國的所謂“人道主義”精神。這也是這類美國電影歷來要傳達(dá)的精神核心。

　　《火星救援》同時(shí)也是一部硬科幻電影。具體而言體現(xiàn)在了這場(chǎng)“自救與被救”行動(dòng)的方方面面。從電影一開始被困宇航員馬克自己制定的嚴(yán)密飲食攝入計(jì)劃到NASA計(jì)劃用飛船在馬克“斷炊”前送補(bǔ)給，再到最后通過氣壓對(duì)“赫爾墨斯”飛船進(jìn)行減速，同時(shí)馬克故意用宇航服減壓獲取相對(duì)距離和速度，一種“真實(shí)”的感覺取代了多數(shù)科幻片應(yīng)有的“幻想”。

　　不同于十多年前的類似題材的科幻電影《火星任務(wù)》，《火星救援》實(shí)際上從科技應(yīng)用的角度表達(dá)了人類對(duì)于宇宙探索的好奇心，對(duì)于行星殖民的欲望和對(duì)于當(dāng)前航天技術(shù)進(jìn)步的展望。《火星任務(wù)》最終展現(xiàn)的是人類對(duì)于更先進(jìn)更智慧人類文明的追求，而《火星救援》實(shí)際上在表達(dá)以后幾十年人類對(duì)地球和太陽系探索的計(jì)劃，在為星球與星球間的探索作“鋪墊”。

　　從月球到火星，距離地球最近的這些星球始終是多數(shù)人目光的焦點(diǎn)所在。從古至今，對(duì)于深空宇宙奧妙的好奇，對(duì)于夜空中閃亮星星的追尋，人類從未停下過前進(jìn)的腳步。哪怕犧牲的再多，也從未原地踏步。《火星救援》表達(dá)和體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在電影的最后，無論如何，在救回宇航員馬克后，阿瑞斯火星探索任務(wù)最終還是在進(jìn)行。風(fēng)險(xiǎn)不足以抗衡人類對(duì)星空的求知欲。

　　而從近幾年有關(guān)航天的新聞和資訊來看，無論是美國還是中國，抑或是其它有能力對(duì)太陽系乃至深空進(jìn)行探索的科技大國，都在宇宙探索上砸下巨資，投入良多。

　　近些年利用地球軌道的空間望遠(yuǎn)鏡或者建造在地面的大型射電望遠(yuǎn)鏡，人類發(fā)現(xiàn)并初步“探索”了一些類地行星。有一些甚至可能有著與地球類似的生態(tài)環(huán)境，也許存在著生命。這一切的一切，無不在表明，《火星救援》里，人類有能力進(jìn)行初步的宇宙航行并探索與地球距離較近的星球的這一“想象”，也許將會(huì)在未來大半個(gè)世紀(jì)中，成為現(xiàn)實(shí)。

　　電影藝術(shù)終究源于生活，來自現(xiàn)實(shí)。雖然它一定程度上高于現(xiàn)實(shí)，但現(xiàn)實(shí)總會(huì)“告訴”我們，電影里的一切，終將成為現(xiàn)實(shí)。從科幻片的角度來說，上世紀(jì)60年代拍攝的科幻電影《2001太空漫游》就展望了人類在21世紀(jì)的太空“生活”，雖然至今這類“生活”沒有完全成為現(xiàn)實(shí)，但它的確實(shí)現(xiàn)了一部分。早在上世紀(jì)就已經(jīng)發(fā)展成熟的航天飛機(jī)，當(dāng)代研發(fā)的完全能重復(fù)使用的“龍飛船”，不得不承認(rèn)，這類似于《2001太空漫游》里主角乘坐的往返地球與空間站之間的飛行器。

　　硬科幻，從某種程度上來說，也就是未來我們?nèi)祟悓?shí)現(xiàn)的科技的投影。不同于其它如《星際迷航》、《星球大戰(zhàn)》之類的幻想型科幻，我相信人類最終會(huì)實(shí)現(xiàn)硬科幻電影里的大部分技術(shù)。這也是對(duì)這類電影的肯定。

　　而科幻與情感的結(jié)合，正如同給技術(shù)注入了靈魂。無論科技如何發(fā)展，時(shí)代如何進(jìn)步，社會(huì)如何變化，人類始終是群居動(dòng)物，作為智慧生物，人們?cè)撚胸S富的情感表達(dá)和情感投入。電影表達(dá)的藝術(shù)也正是情感表現(xiàn)的原因。一部科幻類電影之所以賣座，不止在于電影里“先進(jìn)”的技術(shù)和科技的“進(jìn)步”，更在于它要表現(xiàn)的人的情感，在于它要表達(dá)的觀點(diǎn)，我相信這才是一部電影之所以有意義的原因。

　　縱覽人類文明發(fā)展的歷史，伴隨著一次次工業(yè)革命和技術(shù)革命的，也是人類文學(xué)的不斷發(fā)展和進(jìn)步。而文學(xué)表達(dá)某種意義上代表的正是人類情感的發(fā)展。從逃避現(xiàn)實(shí)的浪漫主義，到正視現(xiàn)實(shí)、批判現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義和批判現(xiàn)實(shí)主義，人類在技術(shù)進(jìn)步帶來的生存環(huán)境和時(shí)代變遷中，也漸漸明白自己為何而生，為何而往。技術(shù)的進(jìn)步帶來的還有情感表達(dá)的變遷。

　　類似于哲理表達(dá)的，《星際穿越》、《火星救援》、《星際迷航》、《火星任務(wù)》、《星球大戰(zhàn)》等各式各樣的科幻電影，它們都有著共同的，相似的特征。不論劇情的變化和起伏，也不論表達(dá)的重點(diǎn)和價(jià)值，這種片子存在的最大意義是，提醒人們自己的未來該往何處去，因?yàn)槿祟惖拿\(yùn)其實(shí)握在自己手中。

　　文學(xué)藝術(shù)性的表達(dá)終究有限，浩瀚的宇宙無垠，未知的星空等待我們?nèi)ヌ剿鳎钪嬷邪l(fā)展出文明的智慧種族并不只有人類，但在文明的發(fā)展歷程中，我們應(yīng)當(dāng)做的，是將情感與技術(shù)合二為一?？萍嫉陌l(fā)展也應(yīng)等待靈魂的腳步，只有這樣，未被發(fā)現(xiàn)的領(lǐng)域才能有機(jī)會(huì)被人探尋。