你好安娜讀后感800字5篇
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你好安娜讀后感800字5篇
《你好，安娜》讀后感怎么寫?《你好，安娜》是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家蔣韻獻(xiàn)給母親之作，縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個(gè)少女的生命悲劇，探入三個(gè)家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運(yùn)。這里給大家分享一些關(guān)于《你好，安娜》讀后感讀書筆記，方便大家學(xué)習(xí)。
《你好，安娜》讀后感1
《你好，安娜》是一個(gè)關(guān)于托付與承諾的故事。早已超越了一個(gè)筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對(duì)于彭承疇的承諾，不單單是素心對(duì)于安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對(duì)素心的承諾......它是這個(gè)故事中，所有年輕而美好的生命，在時(shí)代的驚濤、歷史的吊詭、現(xiàn)實(shí)的逼仄與人性的拷問(wèn)之間，交付的集體承諾。這是一個(gè)關(guān)于追尋與失去的故事。它不僅是素心對(duì)于文學(xué)經(jīng)典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學(xué)典籍投射于自身的苦苦追問(wèn)，不僅是彭承疇，那個(gè)時(shí)代的文學(xué)青年，會(huì)背幾首普希金的詩(shī)就意味著將遵循一條文學(xué)的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業(yè)時(shí)所錯(cuò)失的愛(ài)情......它是這個(gè)故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現(xiàn)實(shí)的巨大沖突面前，為自己，為讀者，奉獻(xiàn)的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個(gè)關(guān)于信仰與守護(hù)的故事。它不只是“彭姐姐”為了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背負(fù)的家族使命，它是這個(gè)故事中，所有堅(jiān)定而決絕的生命，為自己提出的永恒命題。這是一個(gè)關(guān)于美、關(guān)于崇高、關(guān)于犧牲、關(guān)于人性的幽深故事，在任何時(shí)候翻開(kāi)，它都不會(huì)過(guò)時(shí)。
如果天堂的安娜有知，當(dāng)她看到自己姐姐的女兒在時(shí)代的舞臺(tái)上翩翩起舞;當(dāng)她看到素心，以她的名字作為自己的筆名，繼續(xù)奮戰(zhàn)在文學(xué)的第一線;當(dāng)她看到素心、三美和承疇又一次在劇場(chǎng)相遇，以云淡風(fēng)輕的心情談起往事，她會(huì)不會(huì)露出欣慰的笑容?她會(huì)不會(huì)在云端之上，聽(tīng)到他們的呼喚：“你好，安娜!”?會(huì)不會(huì)伸出臂膀，與她的老友們緊緊相擁?
此刻，我只想大聲地說(shuō)一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”
《你好，安娜》讀后感2
《你好，安娜》延續(xù)了蔣韻小說(shuō)的題材走向：為同齡人畫像;但是，由于母親的逝世，讓她對(duì)于女性的悲情有了進(jìn)一步的理解，拓展并深化了這個(gè)主題，這也是她在全書最前面特別寫的一句話“獻(xiàn)給我的母親”的意圖。
小說(shuō)講述的故事跨越四十年，因而既有歷史回眸，也有現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)。生活在北方一座貧窮落后省會(huì)城市的幾位五十年代出生的女性安娜、素心、三美，一次旅行邂逅并相識(shí)了一個(gè)北京插隊(duì)知青彭承疇，這位有著特殊家庭背景、外貌出眾、言談舉止不俗的男人，攪動(dòng)了她們的愛(ài)情波瀾，都想與他相處相愛(ài)，可又不敢公開(kāi);然而，彭承疇卻有自己刻骨銘心的愛(ài)人小微。同為北京插隊(duì)知青小微，為了純潔的愛(ài)情，被野蠻人強(qiáng)暴后自殺，留給彭承疇無(wú)盡的思念與痛苦，他用心血把跟小微的交往與愛(ài)情及思念，寫到一本羊皮筆記本上。這本羊皮筆記本到了安娜手里，讓她視為彭承疇的珍重托付，也當(dāng)作自己對(duì)彭承疇愛(ài)情的隱秘希望;為了防止母親發(fā)現(xiàn)遭毀壞，安娜交與好朋友素心保管，并讓三美見(jiàn)證。素心同樣地當(dāng)作自己對(duì)彭承疇愛(ài)情的機(jī)會(huì)，不敢有閃失，時(shí)時(shí)帶在身上;可她卻在一次夜晚下班途中遇到了歹人搶劫，為了保住筆記本，付出了她女性身體最珍貴的第一次，并對(duì)所有人宣稱讓歹人搶走了，導(dǎo)致安娜因筆記本丟失而自殺。安娜的死讓素心有了巨大的心理負(fù)擔(dān)，一輩子決不結(jié)婚戀愛(ài)。旁觀知情者三美，從這件事感受到了朋友、愛(ài)情的沉重，同樣終身不成家。四十年后，素心向三美公開(kāi)了真相，卻讓她們的友情難以為繼。彭承疇是整個(gè)事件的始作俑者，可他與這三位女性基本上沒(méi)有發(fā)生多少交集。這也就是蔣韻設(shè)置故事的獨(dú)特之處，幾個(gè)女性為了一個(gè)男人付出了生命、付出了愛(ài)情、付出了一生，而他卻幾乎一無(wú)所知。這個(gè)故事這在是女性的悲情劇啊，可是，造成這場(chǎng)悲劇的原因，難道不是她們自己?jiǎn)?
從這部《你好，安娜》，我們能夠讀出蔣韻小說(shuō)所包含的大主題下細(xì)膩生活的質(zhì)感，主要人物安娜、素心、三美，關(guān)鍵人物彭承疇，陪襯人物子美、麗莎及幾個(gè)母親，有序地從厚重的生活幕布中舒緩地顯現(xiàn)出來(lái)，她們?cè)诹魈实臅r(shí)間進(jìn)程中一個(gè)一個(gè)走進(jìn)讀者視線;她們?cè)谌松缆飞喜豢深A(yù)料地遇到曲折彎道時(shí)，一點(diǎn)一點(diǎn)地展示出心靈深處的隱秘存在;她們情感生活的軌跡，滲透到了四十年整個(gè)中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)折與變化中;她們無(wú)力擺脫強(qiáng)大的傳統(tǒng)觀念與社會(huì)環(huán)境的制約，只能以悲情的結(jié)局表達(dá)自己的抗拒。
在波譎云詭的年代，政治、經(jīng)濟(jì)、文化的浪潮，都會(huì)直接或間接地沖擊著人們的生活秩序，尤其是左右著青年人的情感歸宿?！赌愫茫材取分械亩鄠€(gè)細(xì)節(jié)和場(chǎng)景構(gòu)筑成的故事，將安娜、素心、三美以及她們身邊的人，都想努力改變郁悶生活的情緒與行為，層層深入地剝開(kāi)，讓她們的心理隱秘防線一次又一次地撕裂。圍繞彭承疇和他的那本羊皮筆記本，三個(gè)女性無(wú)意中設(shè)置了一個(gè)隱藏的事實(shí)真相，于是，她們的生活規(guī)律發(fā)生了顛覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她們?yōu)榇烁冻龅膶?shí)在是太多太多了。閱讀過(guò)程，讓我對(duì)故事有了一種理性認(rèn)識(shí)：這部小說(shuō)的大部分情態(tài)是屬于形而上的，低沉而悲壯，形成了藍(lán)色的調(diào)子，讓讀者感受到人物與故事是凄美的，卻又不是絕望的。小說(shuō)中流露出的一個(gè)縫隙是理想主義，像那個(gè)年代的很多青年人一樣，安娜、素心、三美，幾個(gè)人難以避免理想主義的照拂，于是出現(xiàn)了生活中為了追求喜歡的男人彭承疇，不惜付出一切，最終把理想主義粉碎。
《你好，安娜》讀后感3
"美，值得你們犧牲，犧牲你們的童年。"安娜媽媽在說(shuō)這句話時(shí)，該是何等的痛心疾首?一方面安娜媽媽通過(guò)對(duì)蕎蕎、菽菽的引導(dǎo)傳遞了屬于她們那一代人的價(jià)值觀、人生哲學(xué)，另一方面，也算是對(duì)自己親自導(dǎo)演的悲劇的自我批叛判與解嘲。視舞蹈為生命的麗莎硬生生被愛(ài)她的母親剝奪了舞蹈的權(quán)力，是麗莎悲劇一生的根源，而不喜歡舞蹈的蕎蕎又在麗莎的威逼與安娜媽媽的勸導(dǎo)下，最終靠舞蹈取得成功，這既是父母對(duì)后輩人生的越位規(guī)劃，也是對(duì)自我理想的移景救贖，而在無(wú)意之間，麗莎把自己變成了自己"恨"了一輩子的母親。這是一種多么悲哀的輪回。
事不如意常八/九。興趣也許真的是人生最好的導(dǎo)師，但僅僅靠年少無(wú)知時(shí)代的興趣卻未必可以支撐一生，這大概就是永遠(yuǎn)無(wú)法完全彌合的東西方教育觀的分野：當(dāng)初安娜媽媽粉碎麗莎的舞蹈夢(mèng)是一種殘酷的愛(ài)，現(xiàn)在，安娜媽媽對(duì)蕎蕎、菽菽的勸導(dǎo)則是另一種殘酷的愛(ài)。"愛(ài)和愛(ài)的方式不一樣。"確實(shí)，哪怕殘酷，愛(ài)仍有無(wú)窮的力量，這是社會(huì)與人性沖突的無(wú)奈結(jié)果。
“生活，和我們想象的，永遠(yuǎn)不一樣?！睙o(wú)論歷史走向如何，每個(gè)人都在歷史進(jìn)程中學(xué)習(xí)成長(zhǎng)。任性或魯莽，誤解或怨恨，救贖或逃遁，時(shí)間總會(huì)消解一切，青春總要?dú)w于成熟，多少恩恩怨怨，到頭來(lái)無(wú)非相逢一笑。
小說(shuō)結(jié)尾，彭與三美不約而同地趕到北京觀看話劇，與編劇素心“意外”相見(jiàn)。有趣的是大家都如此平靜，成熟，讓悲劇再一次沐浴了夕陽(yáng)的溫暖。
在一片荒原追尋生命的美好，相信愛(ài)情，選擇信任，堅(jiān)守承諾，勇于承擔(dān)，敢于犧牲，《你好，安娜》，在稀爛的社會(huì)里看到綻放的希望。
《你好，安娜》讀后感4
這一段少女時(shí)期為了捍衛(wèi)愛(ài)人的秘密而被歹徒奪走貞潔的悲慘往事，讓素心在面對(duì)愛(ài)情的到來(lái)時(shí)始終是有所顧慮的。
在小說(shuō)中，描寫每一個(gè)人物的成長(zhǎng)歷程時(shí)，作者蔣韻都將人物自身的命運(yùn)與家庭的變遷、國(guó)家的發(fā)展、時(shí)代的變革緊密相連。除此之外，蔣韻始終堅(jiān)持著自我的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格——真和美。她筆下的人物，絕不是漂浮于歷史虛焦處的、沒(méi)有現(xiàn)實(shí)根基的“符號(hào)化”的形象，而是有著自己的來(lái)處與歸處，有著自身的家學(xué)淵源和時(shí)代烙印。所以，那些曾在時(shí)代里翻云覆雨的弄潮兒們的人生經(jīng)歷，才會(huì)令人感到那么的真切，距離我們是如此之近。
安娜選擇了解脫。她用死亡，捍衛(wèi)了這個(gè)重托。以自己的赴死，讓那個(gè)在火車上為大家講述托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中輾轉(zhuǎn)反側(cè)。那個(gè)連生病也要“病得像一幅畫”的安娜，終于與經(jīng)典文學(xué)中的“安娜”狹路相逢，殊途同歸，完成了生命意義上的“終極之旅”。
而素心呢，在承受了身體和心靈的巨大創(chuàng)痛之后，她沒(méi)有勇氣再去面對(duì)一個(gè)傳教士的后人、自己學(xué)院的同事、有著中國(guó)血統(tǒng)的、來(lái)自美國(guó)的駐唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心無(wú)愧疚地，說(shuō)，我愿意。我早已沒(méi)有了那資格，不是因?yàn)槲覞M身創(chuàng)傷，而是因?yàn)?，我罪孽深重?！?/p>
如果將安娜比作丁香，素心比作蘭花，那么三美，則屬于充滿革命熱誠(chéng)的紅楓。安娜香消玉殞，素心以文字撫慰自我的心靈，而作為城市的幸運(yùn)兒中的一個(gè)，三美讀了高中，因?yàn)樽约荷鸵桓焙蒙ぷ?，所以被劇團(tuán)吸納，成為獨(dú)唱演員，又因?yàn)闄C(jī)緣巧合，在一次演出中，頂替了女一號(hào)，從此給“導(dǎo)演”留下了深刻的印象。經(jīng)歷了一系列波折之后，紅極一時(shí)的女演員三美并未與“導(dǎo)演”走到一起。失望之余，三美決定遠(yuǎn)赴國(guó)外進(jìn)修。借著回國(guó)探親之名，與素心重逢，修復(fù)自己受損的聲帶和失意的心靈。在一次觀看素心的新戲上演之時(shí)，巧遇彭承疇。而在這之前，三美提前看望了安娜的身患癡呆癥的母親，才逐漸得知，安娜的姐姐麗莎與丈夫離婚之后含辛茹苦帶著兩個(gè)女兒，依靠自己在北京的一棟別墅里做家政過(guò)活，麗莎的大女兒蕎蕎——像小時(shí)候愛(ài)跳舞的麗莎一樣，替母親完成了她的夙愿，考進(jìn)了北京舞蹈學(xué)院。這個(gè)蕎蕎，當(dāng)三美和素心拿著手機(jī)里的照片看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)：蕎蕎的相貌與死去的安娜是那么相像!而麗莎服務(wù)的那戶男主人，居然是彭承疇。
《你好，安娜》讀后感5
蔣韻是山西新時(shí)期以來(lái)女作家中最有成就最有影響最有榜樣的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的處女作短篇小說(shuō)《我的兩個(gè)女兒》，帶著明顯的“傷痕文學(xué)”印跡與讀者見(jiàn)面時(shí)，還是一名在校大學(xué)生。這篇作品產(chǎn)生了很大反響，曾經(jīng)引得好多文學(xué)界內(nèi)外人士的津津樂(lè)道，也讓蔣韻發(fā)現(xiàn)了自己具備的形象思維能力，堅(jiān)定了走文學(xué)創(chuàng)作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年來(lái)，蔣韻的文學(xué)寫作，除了一些應(yīng)約之作的散文隨筆和創(chuàng)作談外，都是小說(shuō)，包括長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，已經(jīng)有差不多五百萬(wàn)字的作品行世。主要有長(zhǎng)篇小說(shuō)《櫟樹(shù)的囚徒》《紅殤》《我的內(nèi)陸》《隱秘盛開(kāi)》《閃爍在你的枝頭》《人間》(與李銳合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小說(shuō)集《失傳的游戲》《現(xiàn)場(chǎng)逃逸》《完美的旅行》《心愛(ài)的樹(shù)》等等。蔣韻的作品是全國(guó)各類文學(xué)選刊重點(diǎn)轉(zhuǎn)載目標(biāo)，經(jīng)常是原刊和選刊相隔不久面世，影響力廣泛，并且有不少被翻譯成英文、法文、日文、韓國(guó)文在海外發(fā)表、出版，中篇小說(shuō)《心愛(ài)的樹(shù)》獲得過(guò)中國(guó)作協(xié)第四屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”、長(zhǎng)篇小說(shuō)《隱秘盛開(kāi)》獲得過(guò)山西省“2004—2006年度“趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)·長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”，還有許多國(guó)內(nèi)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)榜上有名。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，蔣韻的文學(xué)創(chuàng)作之路，是伴隨著中國(guó)新時(shí)期文學(xué)發(fā)展軌跡走過(guò)來(lái)的，她的作品從一個(gè)側(cè)面佐證了四十年中國(guó)文學(xué)的歷史進(jìn)程，同時(shí)又有深刻地烙上自己的顯著特征。
蔣韻小說(shuō)的特征，正如魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)《心愛(ài)的樹(shù)》的評(píng)語(yǔ)：“16歲的你，收藏在我心里，走過(guò)40多年風(fēng)雨……這就是儒雅君子大先生之愛(ài)，癡情的愛(ài)。愛(ài)情，親情，凝結(jié)成這一篇詩(shī)的小說(shuō)《心愛(ài)的樹(shù)》?！倍w樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)《隱秘盛開(kāi)》的評(píng)語(yǔ)是：“蔣韻的《隱秘盛開(kāi)》，是近年來(lái)在國(guó)內(nèi)具有較大影響力的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。作品以女性作家獨(dú)特的視角、細(xì)膩的筆觸、韻味十足的語(yǔ)言，講述了出身、文化背景和個(gè)人性格迥異的幾位女性的人生歷程，折射出改革開(kāi)放以來(lái)紛繁變幻的社會(huì)生活，帶給中國(guó)女性心靈的震蕩與深刻變化，平凡的故事中蘊(yùn)涵著深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作?！笔Y韻小說(shuō)除了為同齡人塑像外，另有幾部描寫家族傳奇故事的作品，代表性的《櫟樹(shù)的囚徒》和《紅殤》，都是在濃濃的古典悲劇氛圍中，講述一個(gè)個(gè)性格各異女人們的夢(mèng)想、輝煌、苦難和悲慘命運(yùn)，發(fā)人深思。
在小說(shuō)的具體書寫上，蔣韻是個(gè)藝術(shù)至上的追求者，人物、故事、環(huán)境、場(chǎng)面、對(duì)話等等素材，往往都是她某種藝術(shù)觀念的載體。當(dāng)然，她并不是為藝術(shù)而藝術(shù)，脫離生活面貌去想像，她是能夠把素材很好地體現(xiàn)到藝術(shù)追求上，同時(shí)，藝術(shù)追求又是對(duì)素材最恰當(dāng)?shù)恼故痉绞?。這樣的寫作境界，注定了蔣韻的小說(shuō)很難成為大眾閱讀的選擇目標(biāo)，也無(wú)法成為電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式改編的對(duì)象。所以，雖然蔣韻有數(shù)百萬(wàn)字的小說(shuō)，有許多獲獎(jiǎng)作品，至今還少有被改編成電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式的。從社會(huì)影響力和經(jīng)濟(jì)收益方面考量，蔣韻的小說(shuō)可能有些吃虧;不過(guò)，蔣韻卻不在乎這些，她認(rèn)為，能夠達(dá)到藝術(shù)的收益，就滿足了。
以我對(duì)蔣韻《你好，安娜》之前作品的理解，她是通過(guò)形象化小說(shuō)，為同齡人塑像。蔣韻是出生于上世紀(jì)五十年代前期的一茬人，她和她的同齡人，經(jīng)歷了一次又一次的社會(huì)大變革大動(dòng)蕩大調(diào)整，人生命運(yùn)跌宕起伏;但從文學(xué)創(chuàng)作層面看，這些經(jīng)歷卻給她提供了非常豐富的生活素材。因此，蔣韻的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情節(jié)》《我的內(nèi)陸》，特別是獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《心愛(ài)的樹(shù)》和獲趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)的《隱秘盛開(kāi)》，以及她自己比較看重的《行走的年代》，都是以一個(gè)女性作家的敏銳洞察力與細(xì)膩的感覺(jué)，把這一茬人放在特定的大背景中描寫，塑造了一個(gè)個(gè)她同齡人的文學(xué)形象。這樣的選材在當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中，是有重要?dú)v史意義的。她筆下的那些人物和故事，在當(dāng)今年輕一代人眼中，感覺(jué)比較遙遠(yuǎn)，可能就是傳說(shuō)，就是創(chuàng)作，很難讓他們認(rèn)同或接受;然而，那些人物和故事卻是實(shí)實(shí)在在的存在過(guò)，承載著一代人的生命過(guò)程，構(gòu)成了一代人的人生旅程中特別沉重的記憶。那一代人已經(jīng)步入老年行列，并且終將要退出社會(huì)，而他們的經(jīng)歷會(huì)深深地鐫刻在社會(huì)歷史中，蔣韻的一系列小說(shuō)，正是最好的文學(xué)呈現(xiàn)形式。
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