《永別了，武器》讀后感

　　《永別了，武器》是海明威一部帶有濃郁自傳色彩的作品，在距離他第一次世界大戰(zhàn)中受傷的十年后，他完成了這部作品。下面是小編給大家整理的《永別了武器》讀后感，希望能幫到大家!

　　《永別了，武器》讀后感1

　　一本流芳于世的書(shū)因素很多。被我認(rèn)作是好書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)外乎就是情節(jié)，筆觸，聯(lián)想的延伸和思維的活躍性。

　　比起博大精深的漢文化，外語(yǔ)就單調(diào)了，但在翻譯這個(gè)平臺(tái)上，二度創(chuàng)作，又給了漢語(yǔ)的發(fā)揮帶來(lái)了廣闊的空間。據(jù)說(shuō)懂外語(yǔ)的人喜歡讀原版，電影也是如此?？墒牵谖叶?，漢語(yǔ)外語(yǔ)都不行的我，還是喜歡高手翻譯家的二次創(chuàng)作，他們讓我擴(kuò)展了想象力，省去了閱讀上的生澀。

　　海明威的《永別了，武器》，讀了三遍，還看了幾遍電影，載體的不同，得到的愉悅各有不同，收獲多少，就看汲取者自身的文化修養(yǎng)了。

　　因?yàn)橄矚g《永別了，武器》，常常會(huì)去網(wǎng)上讀那些精彩的節(jié)選，特別是對(duì)場(chǎng)景的描述，不次于一場(chǎng)旅游。

　　摘一段：“故事從那年夏天開(kāi)始。當(dāng)時(shí)我們住在鄉(xiāng)村的一幢房子里，隔著河流和平原，可以看得見(jiàn)遠(yuǎn)處的高山。河床里鋪滿了鵝卵石和大的圓石，陽(yáng)光下白得閃閃發(fā)光;河水清澈，流速很快，水深的地方呈現(xiàn)一種靜謐的幽藍(lán)色。部隊(duì)就從我們的房子旁邊經(jīng)過(guò)，上了大路，到處塵土飛揚(yáng)，連樹(shù)葉和樹(shù)干上都落滿了塵埃。那年秋天似乎來(lái)得較早，樹(shù)葉都提前飄落。我們看著浩浩蕩蕩的隊(duì)伍在路上激起漫天塵土，微風(fēng)中樹(shù)葉紛紛落下，部隊(duì)過(guò)后，空蕩蕩的路上堆滿了落葉。”反復(fù)閱讀，有景有聲，再閉目暢想，大有身臨其境的感覺(jué)。

　　我也找出原文磕磕巴巴的讀過(guò)，像個(gè)初小學(xué)生一樣，能念通句子就很幸福了，根本享受不到山影、河流、色彩和陽(yáng)光。

　　所以，我佩服喜歡原版的人們，但我并不想效仿，我知道自己是個(gè)小矮人，還是站在巨人的肩膀上去摘月亮吧，省事兒。(鄒積娟)

　　《永別了，武器》讀后感2

　　在海明威看來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)本來(lái)就是一種荒誕的行為，是黑暗的政府對(duì)人們的一種欺騙和利用，政府用正義的名義騙大眾去前線奮戰(zhàn)，但結(jié)果只是犧牲。

　　這部作品大致可分為兩部分，前部分是小說(shuō)主人公在戰(zhàn)場(chǎng)上的情況，后半部分是主人公厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)，因此離開(kāi)前線，和文中女主人公離開(kāi)的情況，但是女主人公在小說(shuō)的最后卻因難產(chǎn)而死，那個(gè)時(shí)代的人總是得不到幸福的。

　　一個(gè)告別了武器的人,不是敵人的俘虜,就是愛(ài)的俘虜.我不是不善于自我保護(hù),實(shí)在是一個(gè)放棄自我保護(hù)的人.就如同生命的數(shù)據(jù)庫(kù),已經(jīng)不需要進(jìn)入的密碼,隨時(shí)都可以打開(kāi)全部程序,可以讀出全部的文件.我說(shuō)的俘虜,就是這個(gè)意義上的俘虜.當(dāng)我把自我放到陽(yáng)光下的時(shí)侯,我明白從此不能有所偽裝,隱蔽的日子一想起就令人不安.當(dāng)我意識(shí)到抗拒的無(wú)奈,有多少時(shí)間無(wú)可挽回,有多少記憶漸漸從內(nèi)心淡出.說(shuō)到底,俘虜就是一個(gè)不能抵擋傷害的人,就是要有足夠的勇氣放棄希望,必須承受生存的全部壓力.本來(lái),在屬于個(gè)人的空間,可以沉浸于獨(dú)自的幻想,可以從塵埃里開(kāi)出虛擬的花朵.而一個(gè)放棄自我保護(hù)的人是連欺騙自己都不能,只有不斷地凈化內(nèi)心世界.

　　《永別了，武器》是海明威一部帶有濃郁自傳色彩的作品，在距離他第一次世界大戰(zhàn)中受傷的十年后，他完成了這部作品。小說(shuō)具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，總體可以分成兩個(gè)部分:第一部分是告別戰(zhàn)爭(zhēng);第二部分是告別愛(ài)情。在作品中，海明威譴責(zé)的并不是參加戰(zhàn)爭(zhēng)的人，而是戰(zhàn)爭(zhēng)的種種罪惡和愚蠢，以及帝國(guó)主義宣傳的虛偽性。海明威指出戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀人的幸福，即使是告別了硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，在黑暗中奮力躍入大河，受過(guò)死亡的威脅而重生，逃亡到瑞士，享受到世外桃源般的生活，最終愛(ài)人還是難免一死，因?yàn)樽髡呦嘈?ldquo;世界殺害最善良的人、最溫和的人、最勇敢的人”。這種人生如夢(mèng)的悲觀絕望，從根本上否定了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的文明。 從整個(gè)故事來(lái)看，海明威是寫(xiě)出了人們對(duì)于這場(chǎng)摧殘愛(ài)情、摧殘人性的的戰(zhàn)爭(zhēng)從投入到懷疑到厭惡繼而到冷漠麻木的過(guò)程，反映了第一次世界大戰(zhàn)后玩世不恭、信仰危機(jī)的“迷茫一代”的精神面貌。書(shū)中主人公亨利從盡義務(wù)到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的指責(zé)調(diào)侃，到處了意大利社會(huì)各階層對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，而海明威就是要讓人們“從這本書(shū)中了解人類(lèi)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的思想感情”?，F(xiàn)在讀來(lái)，這篇小說(shuō)還是有著吸引人之處和可學(xué)習(xí)借鑒之處。海明威的語(yǔ)言確實(shí)有其可取之處，值得我們品味……

　　《永別了，武器》讀后感3

　　讀了《永別了,武器》使人明白戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)屠宰場(chǎng),人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中看不到任何光榮、輝煌的事。

　　這部作品在美國(guó)當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品中有著一定地位,在紛繁復(fù)雜的新世紀(jì),我們可以從它得到很多有益的啟示和借鑒,戰(zhàn)爭(zhēng)是人類(lèi)文明史不可分割的部分,幫助我們解讀歷史,認(rèn)識(shí)人類(lèi)發(fā)展的軌跡。他在作品里主人公的勇敢與情感中表現(xiàn)了對(duì)人性的尊重。從某種意義上說(shuō),和平也是由戰(zhàn)爭(zhēng)收獲來(lái)的,戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利不僅表現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)本身的勝利,也表現(xiàn)在一種自由民主對(duì)一種邪惡專(zhuān)制的勝利,從而使其走向理性的道路。人類(lèi)歷史本身就是一部戰(zhàn)爭(zhēng)史,期間發(fā)生的一切事件都是相互作用、相互制約、相互影響的。戰(zhàn)爭(zhēng)二字的含義較為寬廣。

　　如今提倡和平與發(fā)展的氛圍下,怎樣看待戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)概念以及它的生存和發(fā)展,是我們每一個(gè)愛(ài)好和平的民族所不斷探索和實(shí)踐的課題。海明威擅于描繪戰(zhàn)爭(zhēng),讀了《永別了,武器》使人明白戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)屠宰場(chǎng),人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中看不到任何光榮、輝煌的事。揭示了那場(chǎng)荒唐戰(zhàn)爭(zhēng)留給青年一代難以愈合的精神創(chuàng)傷。這部小說(shuō)在美國(guó)兩次被拍成電影,在世界許多大學(xué)成了專(zhuān)門(mén)研究的課題、作品讓人們感覺(jué)到美與惡,給人以感情上和意識(shí)上的認(rèn)可與否定。在歷史發(fā)展長(zhǎng)河中,它依然煥發(fā)著永不泯滅的光輝,在我們的精神里共鳴。海明威不是一個(gè)社會(huì)主義者,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)除了詛咒之外無(wú)法指出消滅帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的正確途徑,關(guān)于全世界人民如何團(tuán)結(jié)起來(lái)徹底消滅帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)根源這一點(diǎn)在他的作品中沒(méi)有體現(xiàn),給讀者留下一些遺憾。

　　一個(gè)告別了武器的人,不是敵人的俘虜,就是愛(ài)的俘虜.我不是不善于自我保護(hù),實(shí)在是一個(gè)放棄自我保護(hù)的人.就如同生命的數(shù)據(jù)庫(kù),已經(jīng)不需要進(jìn)入的密碼,隨時(shí)都可以打開(kāi)全部程序,可以讀出全部的文件.我說(shuō)的俘虜,就是這個(gè)意義上的俘虜.當(dāng)我把自我放到陽(yáng)光下的時(shí)侯,我明白從此不能有所偽裝,隱蔽的日子一想起就令人不安.當(dāng)我意識(shí)到抗拒的無(wú)奈,有多少時(shí)間無(wú)可挽回,有多少記憶漸漸從內(nèi)心淡出.說(shuō)到底,俘虜就是一個(gè)不能抵擋傷害的人,就是要有足夠的勇氣放棄希望,必須承受生存的全部壓力.本來(lái),在屬于個(gè)人的空間,可以沉浸于獨(dú)自的幻想,可以從塵埃里開(kāi)出虛擬的花朵.而一個(gè)放棄自我保護(hù)的人是連欺騙自己都不能,只有不斷地凈化內(nèi)心世界.

　　《永別了，武器》讀后感4

　　一個(gè)生在和平年代的人，要去描述戰(zhàn)時(shí)的殘酷景色與人們的悲苦，就好比是一個(gè)雙目失明的盲人，希望作出一副精美的油畫(huà)。雖不無(wú)可能，但也絕不容易。

　　那么，現(xiàn)今的人們?nèi)粢チ私鈶?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的惶恐，該如何是好?前人的描述總是不盡人意、缺乏傳奇性，而戰(zhàn)爭(zhēng)電影亦是孰優(yōu)孰劣，不知怎樣的場(chǎng)景才是真相。——幸而有了文學(xué)的存在，人們能夠?qū)⒆约河H眼所見(jiàn)或腦海中曾經(jīng)留有絲毫印象的一幕幕以文字的形式記敘下來(lái)，或平實(shí)講訴，或加入情感因素，甚至能使用修辭，使得閱讀者能夠通過(guò)作家的手筆來(lái)感知他所希望你知道的事情。這大概是下面這一段出色的荒景描寫(xiě)出現(xiàn)的原因之一:

　　"那一年的晚夏，我們住在村莊上的一幢房子里，望得見(jiàn)隔著河流的平原和那些高山。河床里有圓石和漂石，在陽(yáng)光下又干又白，清藍(lán)明凈的河水，在河道里流得好快。部隊(duì)從房子邊走上大路，揚(yáng)起沙塵，灑在樹(shù)葉子上。樹(shù)干也積滿了塵埃，那年樹(shù)葉早落，我們看著部隊(duì)在路面上開(kāi)著走，塵沙往上飛揚(yáng)，樹(shù)葉兒給微風(fēng)吹得向下掉墜，士兵們開(kāi)過(guò)之后，路上赤裸裸的只剩一片落葉。"

　　這是這本書(shū)的開(kāi)場(chǎng)白，能夠展示極能進(jìn)入內(nèi)心，發(fā)自靈魂的荒涼和干燥。閉上眼睛，我們仿佛能夠看見(jiàn)那些平原、高山，樹(shù)葉在飄落、軍車(chē)駛過(guò)時(shí)空中的塵埃。這時(shí)我們的感覺(jué)就被這位文學(xué)家?guī)е?，在那時(shí)的故事中遨游:作為志愿軍參加戰(zhàn)役、與那年輕貌美的護(hù)士相戀，改變了他的性格和觀點(diǎn)，組成了一生中無(wú)比重要的家庭……這是俗套的故事情節(jié)，卻是不同水準(zhǔn)的描寫(xiě)。海明威在這部小說(shuō)中多次描寫(xiě)了不同的荒涼，空氣、河谷、切斷的高山、凋謝的葡萄樹(shù)、遠(yuǎn)方卡索高原的意向。各種戰(zhàn)時(shí)的人物，并不多卻能代表不同的人:單純的青年、爆粗口的軍官、與當(dāng)時(shí)環(huán)境不合的神父，還有最重要的堅(jiān)毅的護(hù)士小姐。

　　不同作家筆下的戰(zhàn)爭(zhēng)顯然有不同的意向、不同的格調(diào)和態(tài)度，無(wú)論是托爾斯泰的戰(zhàn)爭(zhēng)、還是喬萬(wàn)尼奧里的戰(zhàn)爭(zhēng)、或都德的戰(zhàn)爭(zhēng)還是奧斯特洛夫斯基的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們互相之間各異乃是必然，但毫無(wú)疑問(wèn)有一點(diǎn)的相同又是必然:他們一定是極力表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷而不是美好，大概也有一些反面的魅力，但絕不可能有正面的歌頌:有誰(shuí)愿意去歌頌一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而去招惹億萬(wàn)人的罵名?有誰(shuí)能夠構(gòu)思一篇小說(shuō)，意于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)能夠給人帶來(lái)的歡樂(lè)?

　　幸而最終亨利離開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)，他對(duì)這樣的世事厭惡，而熱愛(ài)安逸自由的生活，他對(duì)顛沛流離的逃亡恐懼，希望和愛(ài)妻共同行路，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的緣由迷惑不解，內(nèi)心期盼戰(zhàn)爭(zhēng)的完結(jié)。受苦于人類(lèi)歷史上所有戰(zhàn)爭(zhēng)的人們又何嘗不是如此?他們總以"戰(zhàn)爭(zhēng)快要結(jié)束了"來(lái)安慰自己卻不得不接受戰(zhàn)爭(zhēng)的持久和加劇。所有在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命就如同在戰(zhàn)場(chǎng)上飄揚(yáng)的塵埃，毫無(wú)自由，不知將落向何方。但一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)若能導(dǎo)致永久的和平，那么那些死去的生命就在剎那間化為永恒:他們雖然離去，卻至少為后世帶來(lái)了安寧。但眾所周知，并不存在這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，它們并不能帶來(lái)永恒、不能帶來(lái)歡樂(lè)，哪怕是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后。戰(zhàn)爭(zhēng)依然在繼續(xù)，這給人予以無(wú)可奈何或一些人夸夸其談的資本。

　　雖然卡隆玲的悲情演繹出憤怒而絕望的話語(yǔ):人生不過(guò)是一場(chǎng)卑鄙的騙局——不過(guò)現(xiàn)在的情況看上去就好像是人們安于在騙局中度過(guò)永遠(yuǎn)。

　　《永別了，武器》讀后感5

　　承蒙桂老師的指點(diǎn)，我特意去圖書(shū)館尋找書(shū)單上所列的書(shū)。然而我找遍第六閱覽室，終于在一個(gè)不起眼的角落發(fā)現(xiàn)《永別了，武器》。但是如獲至寶，捧著書(shū)站在書(shū)架旁就讀了起來(lái)。

　　翻開(kāi)文章的開(kāi)頭，清楚地記得在課堂上，老師給我們朗讀第一段。開(kāi)始的時(shí)候聽(tīng)老師讀完，我有點(diǎn)想不明白，老師為什么要選擇一段來(lái)讀給我們聽(tīng)。但是老師隨后的幾個(gè)問(wèn)題卻激發(fā)了我莫大的興趣。自己又帶著老師的問(wèn)題，細(xì)細(xì)地讀了一遍。

　　現(xiàn)在，看望全書(shū)，回過(guò)頭來(lái)在思考開(kāi)頭的疑問(wèn)，一切都了然于心了。

　　作者用白描的手法，用短小精練的語(yǔ)句，僅僅是幾個(gè)景物的描寫(xiě)，如“隔著河流和平原的高山依稀可見(jiàn)”、“河床里有鵝卵石和大圓石頭，在陽(yáng)光下又圓又白”、“河水清澈，河流湍急”，就像一幅畫(huà)面展現(xiàn)在讀者眼前。而作品也就是在開(kāi)頭就定下了基調(diào)，如“樹(shù)干也擠滿了灰塵”、“那年樹(shù)葉早落”、“路上只有落葉，空空蕩蕩的”，暗示了這個(gè)故事的悲劇性結(jié)局。

　　故事前半部分有著大量的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)，作者通過(guò)一個(gè)軍官的眼睛和嘴講述了戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)、戰(zhàn)況，描寫(xiě)了飯?zhí)美镘姽偌敖淌繉?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度和看法……從這些描寫(xiě)，我們了解了故事發(fā)生的社會(huì)背景和部分人物的生存狀態(tài)。海明威情景交融的環(huán)境描寫(xiě)，純粹用動(dòng)作和形象表現(xiàn)情緒，電文式的對(duì)話，簡(jiǎn)短而真切的內(nèi)心獨(dú)白，可以看出日常用語(yǔ)經(jīng)過(guò)了千錘百煉。

　　我想任何故事都故事都少不了愛(ài)情，沒(méi)有愛(ài)情的作品不能稱之為一部完整的作品。在《永別了，武器》中，我清晰地看到了男主人公對(duì)女主人公的愛(ài)情的一步步變化和發(fā)展，最終難如人愿。應(yīng)該說(shuō)這場(chǎng)愛(ài)情是被戰(zhàn)爭(zhēng)所摧殘。

　　故事開(kāi)始，對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，書(shū)中主人公亨利對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)盡職盡責(zé)。對(duì)患腸疝的士兵拔刀相助、第一次進(jìn)攻時(shí)奮不顧身為司機(jī)帶回吃的、受傷后謙讓有英雄氣概的等，無(wú)不表現(xiàn)這一點(diǎn)。顯示了一個(gè)軍人的勇敢和應(yīng)有的善良。而且此時(shí)，他也開(kāi)始了與巴克萊小姐的交往，盡管已開(kāi)始時(shí)懷著不純潔的目的。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)。在飯?zhí)美?，各種人在討論著戰(zhàn)爭(zhēng)。那個(gè)讓亨利關(guān)注的教士讓亨利明白了很多，與此同時(shí)，不禁讓亨利對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生了懷疑。在他的療養(yǎng)期間，他順利地發(fā)展了自己的愛(ài)情，也治好了自己的傷。然而現(xiàn)實(shí)不能總?cè)缛嗽?，他還要回到戰(zhàn)爭(zhēng)。親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的種種，尤其是親眼見(jiàn)到了意大利軍不堪入目、潰不成軍的撤退場(chǎng)面，看到戰(zhàn)友死在自己的眼前，以及憲兵武斷地處決與不下失散的軍官……戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的一系列痛苦，讓亨利決心離開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，脫下軍裝，毅然去尋找自己的愛(ài)人……從這一段時(shí)間所發(fā)生的故事來(lái)看，亨利對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度已經(jīng)發(fā)生了重大的改變，他變得不再相信戰(zhàn)爭(zhēng)，不再愿意參與到戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中去。他到了米蘭后，不看報(bào)紙，不關(guān)心戰(zhàn)況，此時(shí)的亨利已經(jīng)完全的要將自己置身于戰(zhàn)爭(zhēng)之外。只想和自己心愛(ài)的人在一起。冒著生命危險(xiǎn)離開(kāi)了米蘭，到了瑞士，可以說(shuō)這是新生活的開(kāi)端。亨利和愛(ài)人卡薩玲過(guò)著簡(jiǎn)單快樂(lè)的鄉(xiāng)村生活。此時(shí)的它們雖然離開(kāi)了戰(zhàn)亂，但是總給人一種活得不真實(shí)的感覺(jué)，總害怕這會(huì)是一場(chǎng)夢(mèng)，生活還是讓人擔(dān)憂，總怕夢(mèng)醒，總怕幸福不再有……

　　結(jié)局還是令人嘆息，卡薩玲最終離開(kāi)亨利而去，這亂世里的愛(ài)情之花還是枯萎凋謝了，令人嘆惋……

　　從整個(gè)故事來(lái)看，海明威是寫(xiě)出了人們對(duì)于這場(chǎng)摧殘愛(ài)情、摧殘人性的的戰(zhàn)爭(zhēng)從投入到懷疑到厭惡繼而到冷漠麻木的過(guò)程，反映了第一次世界大戰(zhàn)后玩世不恭、信仰危機(jī)的“迷茫一代”的精神面貌。書(shū)中主人公亨利從盡義務(wù)到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的指責(zé)調(diào)侃，到處了意大利社會(huì)各階層對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，而海明威就是要讓人們“從這本書(shū)中了解人類(lèi)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的思想感情”。

　　現(xiàn)在讀來(lái)，這篇小說(shuō)還是有著吸引人之處和可學(xué)習(xí)借鑒之處。海明威的語(yǔ)言確實(shí)有其可取之處，值得我們品味……

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