電影蒙娜麗莎的微笑的觀后感
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《蒙娜麗莎的微笑》電影講述1953年的美國(guó)，時(shí)代正處于轉(zhuǎn)變之中，畢業(yè)于風(fēng)氣開(kāi)放的伯克利大學(xué)的凱瑟琳前往衛(wèi)斯理女子學(xué)校教授藝術(shù)史，可是充滿理想與熱情的凱瑟琳,卻大膽地向陳腐的教學(xué)制度發(fā)起挑戰(zhàn)的故事。 下面是小編給大家整理的電影蒙娜麗莎的微笑的觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
電影蒙娜麗莎的微笑的觀后感1
不是這次的學(xué)習(xí)，我還真是孤陋寡聞，原來(lái)還有這一樣一部精彩的電影《蒙娜麗莎的微笑》。
影片中的傳奇老師，茱莉亞·羅伯茨扮演的凱瑟琳·華森，以及她和學(xué)生們的情誼，讓我很受觸動(dòng)。教育到底所為何物?教育到底應(yīng)該是怎樣的?這部電影告訴了我很多很多，也讓我思考了很多。
這部《蒙娜麗莎的微笑》應(yīng)該說(shuō)也是一部非常精美和有思想的影片。所反映的時(shí)代背景是上世紀(jì)五十年代，人們的觀念依舊很保守，女子要以結(jié)婚為神圣的使命。在威斯理女子學(xué)院，對(duì)學(xué)生的教育并不是教她們?nèi)绾潍@得自己感興趣的知識(shí)，而是把這些女孩子訓(xùn)練成賢妻良母，以便嫁個(gè)好丈夫。
《蒙娜麗莎的微笑》是從正面描寫(xiě)女性追求自我意識(shí)與自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的優(yōu)秀影片，通過(guò)主人公之口，溫和地表達(dá)了女性完全可以家庭與事業(yè)并重的看法。由茱莉亞羅伯茨扮演的凱瑟琳·沃森老師給女生們上的第一堂課非常失敗，但她沒(méi)有退縮，而是勇敢地堅(jiān)持自己的教學(xué)理念，大膽地開(kāi)拓嶄新的教學(xué)思路與方法。在第二節(jié)課上，凱瑟琳給學(xué)生們展示了教學(xué)大綱外的幾幅藝術(shù)作品，并順著爭(zhēng)論不休的學(xué)生們的思路，自然而然地提出了這門(mén)課所要回答的最重要的問(wèn)題——“什么是藝術(shù)?是什么決定了藝術(shù)的好壞?又由誰(shuí)來(lái)決定?”這些問(wèn)題看似簡(jiǎn)單，實(shí)難回答，它往往使人陷入更深層次的思考。凱瑟琳不畏艱難，執(zhí)著地影響著威斯理的這群女生們，引領(lǐng)她們找回自我，啟迪她們大膽選擇自己的道路，最終實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。
電影故事中很多情節(jié)讓我想到：1、教育應(yīng)當(dāng)給學(xué)生足夠的多元化發(fā)展空間，教師自己應(yīng)當(dāng)有獨(dú)特的風(fēng)格及內(nèi)涵，讓學(xué)生們有自由獨(dú)立思考的能力。2、在評(píng)判一件事物之前，先全面了解它。3、每一個(gè)學(xué)生都應(yīng)該有自己的想法，并且能夠找到支持自己想法的理由，從而不害怕自己和別人不同，為了一個(gè)獨(dú)特的自己而驕傲。我們的教學(xué)也應(yīng)該如此。
真正優(yōu)秀的教育電影，常常是在電影藝術(shù)、人生哲理與教育行為方面都有極其豐富的蘊(yùn)藏。好的電影，讓人終身難忘，終身獲益。
電影蒙娜麗莎的微笑的觀后感2
影片題材很討巧，藝術(shù)史教師在貌似高端新銳實(shí)則固步自封而僵化的衛(wèi)斯理女校中執(zhí)教，遭遇鬼怪精靈一眾女生放肆取笑，后憑借自己真性情、真見(jiàn)地贏得女生愛(ài)戴。為捍衛(wèi)自己的教學(xué)與人生理念離開(kāi)女校，得全班女生熱淚相送。
1、不夠新鮮的立意，缺乏深度的挖掘
女權(quán)啊，自我啊，反正還是這類老生常談。本片時(shí)代背景系二戰(zhàn)之后關(guān)于女性家庭社會(huì)地位的反思，編者努力給出女性在相夫教子、夫唱婦隨的另一條高度自我實(shí)現(xiàn)的人生道路，不過(guò)那條道路該咋走，編者也沒(méi)明明白白指出來(lái)。反正如果婚姻不幸福就離婚尋找自我，如果陷入甜蜜愛(ài)情就勇敢私奔，如果外在環(huán)境不容得做你自己就要勇敢的舍棄一切跳出來(lái)，如果愛(ài)情中遭遇謊言絕不妥協(xié)，如果誤會(huì)愛(ài)人就要勇闖男生宿舍去承認(rèn)錯(cuò)誤。如果以上都不成，要么就忍氣吞聲在別人屋檐下吃糖果看垃圾節(jié)目、守著乏味日子等退休好了。從立意上沒(méi)啥新的。
影片開(kāi)篇很吸引人，后面卻慢慢趨于程式化、臉譜化。在這樣一個(gè)老套題材里，憑借群像演繹是很難挖掘出深度的。所以，本片側(cè)重于故事的展開(kāi)，而不是背后原因的深度挖掘。這讓我原本被抬高的期待迅速跌落到地面。每個(gè)人的人生之所以不同，取決于個(gè)體與環(huán)境的共同作用。片中幾個(gè)聰明絕頂?shù)呐髯赃^(guò)上不同的生活，源于家庭、性格等多種不同影響的共同作用。當(dāng)然，華森老師在此間發(fā)揮了重要的正面作用。鑒于篇幅，也鑒于本片的深度，無(wú)法對(duì)這些原因背后更為深層的元素進(jìn)行剖析。
2、貝蒂的角色不陌生
貝蒂的母親希望自己女兒變成一個(gè)上流社會(huì)的精致洋娃娃，那是源于她自己也是這樣被長(zhǎng)輩一板一眼捏出來(lái)的。這個(gè)角色一點(diǎn)都不陌生，最唾手可得的例子就是《絕望的主婦》中的Bree.這樣的女性真是讓人望而生畏。出身豪門(mén)的白富美，聰明、博學(xué)、多金，伶牙俐齒，上天入地?zé)o所不能。只是上帝總是很公平，所有的都給你了，就是不肯給你一顆凡人的心。這樣的白富美太追求完美，于是水至清則無(wú)魚(yú)，她的丈夫八成是享受不了這般太空艷遇的，與其守著一顆太陽(yáng)被灼燒致死，不如回到地面找只聽(tīng)話小鳥(niǎo)廝混終身。
真會(huì)有這樣的人么?實(shí)際上我從沒(méi)遇到過(guò)?？赡苁俏一畹貌粔蚋叨?，我還真沒(méi)見(jiàn)過(guò)身邊有一個(gè)活得那么精致的人，如果換做是我去享受豪門(mén)恩怨，被窩里偷笑還來(lái)不及呢。
3、朱麗葉羅伯茨的演繹很出色
如果不是沖著她，這部片子真沒(méi)啥看頭了。真情與矯情只是一步之差。就沖她的一顰一笑我也要咬牙把這早就猜到結(jié)尾的電影看完。
4、關(guān)于美術(shù)史的看法隔靴搔
開(kāi)篇華森上第一課的編劇很出彩，真是所有老師最不愿意遭遇的一幕吧，正是從這一刻開(kāi)始我才正襟危坐提神醒腦打算認(rèn)真看完這部電影的?？上?，之后的課堂段落再無(wú)特別新鮮之感，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的看法也是隔靴搔癢，
本來(lái)很期待看到華森對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有啥詭異高調(diào)靈異的新說(shuō)法，結(jié)果全是平鋪直敘，壓根沒(méi)啥醍醐灌頂?shù)拿钫Z(yǔ)?？磥?lái)編劇也不敢貿(mào)然表現(xiàn)什么先鋒觀點(diǎn)，于是影視劇創(chuàng)作中當(dāng)代藝術(shù)大多都是被拿來(lái)做一個(gè)先鋒的幌子罷了，有名無(wú)實(shí)，缺少實(shí)際精神內(nèi)涵與真知灼見(jiàn)。本來(lái)就是難以言傳的微妙瞬間?？上в直蛔?lái)當(dāng)載體。
還算是不不錯(cuò)的電影吧。至少服裝很漂亮。貝蒂在舞會(huì)上的天藍(lán)色紗裙太美了。那個(gè)吸煙高個(gè)女生也很美。
電影蒙娜麗莎的微笑的觀后感3
曾經(jīng)是最保守的女子學(xué)院，幫助宋美齡奠定修養(yǎng)基礎(chǔ)的韋斯利女子學(xué)院來(lái)了個(gè)有新頭腦的藝術(shù)史教師凱瑟琳，她夢(mèng)想到一個(gè)貴族學(xué)校教書(shū)，因?yàn)檫@些學(xué)生會(huì)成為未來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)，如果她能改變這些學(xué)生，她的理想就有可能得到貫徹。五十年代的美國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的職業(yè)女性崛起并沒(méi)能改變女性的全面解放，女人依然回到家里，忙著相夫教子，這種情況反映在韋斯利學(xué)院，依然保持了一切維持建校宗旨的教學(xué)方式——為上流社會(huì)的男人培養(yǎng)模范太太。而從加州來(lái)到麻省的凱瑟琳，已經(jīng)目睹了好萊塢的女性主義革命，她認(rèn)同那些尚得不到認(rèn)可的新藝術(shù)和新思維，希望把這一切都教給自己的學(xué)生。但這些學(xué)生卻是什么樣的都有，有極端保守，維護(hù)傳統(tǒng)的失敗妻子，有專門(mén)勾搭有婦之夫的問(wèn)題少女，有忙著談戀愛(ài)的，還有為自己的未來(lái)困惑的。不是所有的學(xué)生都認(rèn)同凱瑟琳，她的麻煩不斷，而保守的校方也很不贊同她的女權(quán)主義教育，認(rèn)為是在把學(xué)生教壞。就這樣，一個(gè)夾雜了愛(ài)情泡沫的極端女權(quán)主義說(shuō)教片完全展開(kāi)，凱瑟琳被學(xué)生認(rèn)可固然算是電影的大團(tuán)圓，但韋斯利付出的代價(jià)也是慘重的。
說(shuō)到韋斯利，其實(shí)可以以五十年代為界，分為兩個(gè)階段。宋美齡就學(xué)的時(shí)代，美國(guó)有大量暴發(fā)戶的女兒想得到老歐洲的爵位，于是韋斯利就擔(dān)負(fù)起教化暴發(fā)戶女兒的任務(wù)，把她們教育成文雅的貴族夫人，學(xué)會(huì)如何操持一個(gè)大家庭，管理眾多家仆，舉辦社交活動(dòng)，相夫教子。五十年代以后，韋斯利搖身一變，逐漸成了極端女權(quán)主義的大本營(yíng)，臭名昭著。我曾經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)那個(gè)時(shí)代的一位畢業(yè)生，那是一個(gè)宣揚(yáng)“做愛(ài)也不需要男人”的極端女權(quán)主義者，恨不得都視男人為濁物，唯女人至上，難怪現(xiàn)在韋斯利每年招一百個(gè)學(xué)生，卻要給兩百個(gè)申請(qǐng)者發(fā)錄取函，白人女孩不樂(lè)意去上，于是招了大量韓國(guó)女孩?！睹赡塞惿奈⑿Α废氡厥欠从沉四莻€(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，當(dāng)夫人的市場(chǎng)日益萎縮，這些精英女人無(wú)法靠丈夫獲得她們想要的地位，便自己走上了追逐地位的道路，咄咄逼人的奮斗下是永遠(yuǎn)不變的韋斯利女人自以為是的“精英情愫”?，F(xiàn)在女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)已經(jīng)轉(zhuǎn)而承認(rèn)兩性的差異，謀求兩性的理解和符合自身天生優(yōu)勢(shì)的互補(bǔ)，共同實(shí)現(xiàn)社會(huì)利益的最大化。《蒙娜麗莎的微笑》卻依然祭起韋斯利那種自戀式的女權(quán)主義，真不知道這幫電影人是真不知道，還是裝作不知道女權(quán)主義都唱到了哪一出了。美國(guó)曾經(jīng)為極端女權(quán)主義付出過(guò)慘痛的代價(jià)，為“自由”而被煙草商蠱惑著吸煙的女人毀壞了自己的身體，高離婚率造就了大量的單親兒童，這些性格被傷害的兒童同時(shí)也扼殺了一個(gè)健康的未來(lái)。我除了說(shuō)這幫電影人無(wú)知和落后以外，真的是無(wú)話可說(shuō)，紐維爾導(dǎo)演好歹也算是個(gè)輕松派掌門(mén)，何必去趟韋斯利女權(quán)這趟渾水?
世人都曉蒙娜麗莎的微笑最美，卻不知道她揪心的喪子之痛，作為旁觀者看凱瑟琳教育學(xué)生女人要做未來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)，而不是領(lǐng)導(dǎo)太太，這點(diǎn)當(dāng)然是很開(kāi)心的事情，看著臉譜化的反派貝蒂捍衛(wèi)著太太傳統(tǒng)，為這個(gè)傳統(tǒng)付出了被丈夫拋棄的代價(jià)，最后離婚，接受了凱瑟琳的觀念。但問(wèn)題就在這里，娜拉出走以后依然不會(huì)找到幸福，從電影的角度上，主角的理想實(shí)現(xiàn)自然是值得歡呼的事情，但離婚后的貝蒂未必就能過(guò)得爽。倒還是凱瑟琳一心支持上法學(xué)院的瓊看開(kāi)了，女權(quán)主義說(shuō)白了就是女人有權(quán)利掌握自己的命運(yùn)，所以回家當(dāng)個(gè)太太也是自由了，不一定非要和男人一爭(zhēng)高下，這倒是頗有點(diǎn)現(xiàn)代女權(quán)主義的意思了。整個(gè)電影，玩弄了眾多小聰明的笑料和口號(hào)式的臺(tái)詞，就一句是真心話，凱瑟琳的戀人對(duì)她說(shuō)，“你以為自己來(lái)韋斯利是幫助這些姑娘發(fā)現(xiàn)她們的道路，我卻認(rèn)為是你幫助這些姑娘發(fā)現(xiàn)你的道路”。言下之意，這條女權(quán)主義的道路是否走通，且看效果再說(shuō)。
電影蒙娜麗莎的微笑的觀后感4
電腦里積攢了許多亂七八糟的電影，有些已經(jīng)存了多年卻還沒(méi)有看。今天終于把《蒙娜麗莎的微笑》看完了。
很喜歡“大嘴”美女朱莉亞羅伯茨，總記得在《我最好朋友的婚禮》中，最后她在婚禮上的淚與笑，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)張那么大嘴哈哈大笑的姑娘還能這么美!那時(shí)候我覺(jué)得她的光芒完全閃耀過(guò)了新娘。恩，跑遠(yuǎn)了，回到《蒙娜麗莎的微笑》。剛看到標(biāo)題時(shí)，以為主題是講某個(gè)類似蒙娜麗莎的女人，美麗而神秘。看到后來(lái)才發(fā)現(xiàn)是講女性尋求獨(dú)立人格的主題，而且背景是二戰(zhàn)結(jié)束后。我很難想象那時(shí)候的女性有多保守，但是根據(jù)看的一些影視劇，大概那時(shí)候大多女人尋求的就是相夫教子。其實(shí)即使在今天，很多女子也將這個(gè)作為人生一大追求。在越來(lái)越多時(shí)代新女性的今天，這個(gè)話題仍然很有意義。
我自認(rèn)為沒(méi)有資格去評(píng)論女性究竟是否應(yīng)該將日后組建的家庭作為第一位，這是社會(huì)對(duì)女性的期望，但也在很多時(shí)候成為阻礙女性發(fā)展自己獨(dú)立人格的絆腳石。很多人說(shuō)可以二者兼顧，就像Katherine告訴Joan的一樣。的確這種情況是可行的，但也有一些時(shí)刻你必須做出選擇?？墒窃趺催x擇并沒(méi)有好壞之分。就像Joan對(duì)上門(mén)來(lái)找她的Katherine說(shuō)，也許有一天她會(huì)醒來(lái)為自己沒(méi)有成為律師感到遺憾，但絕不會(huì)比她沒(méi)有在她的家庭陪伴這丈夫和孩子的遺憾要大。她知道自己放棄了什么，選擇了什么，而這時(shí)候她的選擇就不再讓人覺(jué)得她好像犧牲了自己的發(fā)展，因?yàn)樗雷约赫嬲胍?。家庭主婦只是別人給她的標(biāo)簽，這并不會(huì)讓她變得更愚昧、或者降低自己的人格。這也是為什么Joan是這里面最可愛(ài)的學(xué)生，她明白老師告訴她的，但并不因此改變自己所想。
而與她看起來(lái)同樣優(yōu)秀的Betty就沒(méi)有這么好的運(yùn)氣了。她和Spencer沒(méi)有Joan和Tom之間的親密，她看起來(lái)特立獨(dú)行，似乎一切都有自己的想法，敢發(fā)社論趕走老師，卻一直活在母親給她灌輸?shù)膬r(jià)值觀的陰影中。就拿朗誦詩(shī)來(lái)說(shuō)，她知道Spencer不想讀，但她因?yàn)槟赣H告訴她，好妻子會(huì)讓丈夫覺(jué)得他做的選擇是出于自己，而不是被妻子逼，她就想辦法讓Spencer讀詩(shī)。在表面上看，她似乎得到了一切想要的，可是結(jié)婚之后卻發(fā)現(xiàn)是一場(chǎng)噩夢(mèng)。而最讓她傷心的是母親并不接納她，并且母親最在意的仍然是外部的東西。其實(shí)我不是很確定她是在什么時(shí)候改變對(duì)Katherine的印象，是那次家庭主婦的幻燈片，還是在和母親對(duì)話的絕望后?不過(guò)我這才明白蒙娜麗莎的微笑的來(lái)源。“Noteverythingisasitseems.”蒙娜麗莎在微笑，她是否真的幸福?她看起來(lái)是開(kāi)心的，所以幸不幸福似乎沒(méi)那么重要了?這就是她母親在意的，“theappearance”?？措娪暗臅r(shí)候總會(huì)覺(jué)得Betty是礙眼的，太自以為是了，讓人忍不住想說(shuō)“suchabitch”。但是她的面貌很大程度是由她母親造成的，也令人同情。她一直活在期望中，以組建人人稱羨的家庭為目標(biāo)，卻發(fā)現(xiàn)得到的只是一具華麗的空殼，不管她怎么證明，是拍照發(fā)社論或是其他，她都沒(méi)有辦法改變她自己是不幸福的事實(shí)。最后她和Giselle一起離開(kāi)，雖然她也不知道從何開(kāi)始，但至少她邁出了逃離她母親控制的第一步。
再說(shuō)說(shuō)Connie和Giselle。Connie讓我有點(diǎn)琢磨不清，總覺(jué)得她跟《其實(shí)他沒(méi)那么喜歡你》中的Gigi有點(diǎn)像。她敢于追求自己想要的，卻又特別容易受人影響。當(dāng)然優(yōu)點(diǎn)就是她也相信。所以一旦發(fā)現(xiàn)真相，她又會(huì)重新勇敢地追求心之所向。而Giselle可能是唯一最與當(dāng)時(shí)女性形象不符的了。她可以追求任何她想要的男子，不管是她的老師還是已婚男人，不管她在別人眼里看來(lái)是不是沒(méi)有尊嚴(yán)的追求。她隨心而動(dòng)，不顧外界，卻還是并不開(kāi)心。可能是因?yàn)樗齼?nèi)心的痛，就是她真正想要的卻得不到。這大概和她父母離異有關(guān)，不過(guò)電影中并沒(méi)有過(guò)多著墨。但是她的優(yōu)點(diǎn)就是理解痛苦，因?yàn)橥纯噙^(guò)，所以懂得，所以在Betty歇斯底里沖她破口大罵時(shí)，她還可以忍住憤怒，并看透Betty心中的痛，給她擁抱，讓她感受愛(ài)。
最后看看我們的女主Katherine。顯然她是電影的主旋律，也是尋求女性獨(dú)立人格的典范。但是我禁不住在想，如果她18歲訂婚的男朋友沒(méi)有離開(kāi)，她是不是也會(huì)組建一個(gè)幸福的家庭，放棄去UCLA讀書(shū)的機(jī)會(huì)。然而并沒(méi)有如果。正是變數(shù)早就了今天的她。她在片中和兩個(gè)男人的關(guān)系對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)突然，甚至不記得她是怎么跟Bill開(kāi)始的，又為什么因?yàn)锽ill拒絕了從千里之外趕來(lái)的男友。但是撇開(kāi)她的感情生活不說(shuō)，她其實(shí)并沒(méi)有明確的反對(duì)婚姻，她也說(shuō)“IguessIassumethatIwillatsometime”，只不過(guò)她不把結(jié)婚作為計(jì)劃。但是，有想法的人也容易犯一個(gè)錯(cuò)，就是把自己的想法強(qiáng)加于他人身上，所以她幾次三番想要“指引”Joan做出她認(rèn)為正確的選擇，而Joan最后回復(fù)她的話也成為本片的一大亮點(diǎn)。所以，擁有獨(dú)立的人格和前衛(wèi)的想法并不代表要完全與社會(huì)主流價(jià)值觀背道而馳，最重要的是了解自己，知道自己想要什么，從而選擇自己的路。當(dāng)然有她這樣的女性代表的好處就是，她給我們打開(kāi)了一扇思考的窗戶，我們不一定要選擇跟她一樣，但我們可以思考她的話的意義，那些我們一直認(rèn)為對(duì)的價(jià)值是否真的適合我們。那就是交流最大的意義了。
想法有些零散，也要草草收尾了。不過(guò)我覺(jué)得一部電影能給人些思考、啟示就是有意義的，至于打星，那是影評(píng)人做的。我在這部片子里面看到了不同的女性形象，不同的性格特征，不同的人格魅力，還順便學(xué)習(xí)了英語(yǔ)(自我安慰，哈哈)，那就足夠了。
電影蒙娜麗莎的微笑的觀后感5
影片發(fā)生在20世紀(jì)50年代的美國(guó)，在我沒(méi)有看影片之前從來(lái)不會(huì)對(duì)中國(guó)和美國(guó)的差距有半個(gè)世紀(jì)的討論有半點(diǎn)興趣，然而在我看過(guò)這部電影之后不得不承認(rèn)這個(gè)事實(shí)。
男性主義這種觀點(diǎn)可能在人類社會(huì)開(kāi)始時(shí)就已經(jīng)形成，并隨著農(nóng)業(yè)革命和工業(yè)革命的進(jìn)行而更加根深蒂固——男性作為一個(gè)家庭中的支柱理所應(yīng)當(dāng)?shù)贸袚?dān)家中的一切，而女性承擔(dān)的更多的是相夫教子的責(zé)任。在那個(gè)時(shí)代這種觀點(diǎn)并不稀奇，就連美國(guó)最優(yōu)秀的女性都會(huì)這樣想，甚至沒(méi)有一絲的猶豫，努力去繼承這種觀點(diǎn)。
一個(gè)人的出現(xiàn)讓我堅(jiān)定了中國(guó)落后美國(guó)至少一個(gè)世紀(jì)，她就是影片女主人公——?jiǎng)P瑟琳，她可能并不是第一個(gè)萌發(fā)女權(quán)主義的人，也不一定是在女權(quán)發(fā)展中做出最大貢獻(xiàn)的人，然而我們?cè)谟捌锌吹降哪菢樱宰约旱那靶l(wèi)思想，獨(dú)立品格，深深地影響著她的學(xué)生們，讓這個(gè)國(guó)家最出色的女性有了獨(dú)立的思想，獨(dú)立的追求，獨(dú)立的品格，漸漸的學(xué)生們也會(huì)思考女性在社會(huì)和家庭中的地位和發(fā)揮的作用。當(dāng)她們意識(shí)到自己可以扮演另一中角色的時(shí)候，難道會(huì)不興奮，不激動(dòng)?這樣就不難理解為什么女學(xué)生們從開(kāi)始時(shí)的不解抵抗到最后的感激與感謝，以致離別時(shí)是那樣依依不舍。
影片中有一句臺(tái)詞，被多次提及：我來(lái)到這里是想讓她們改變我，而不是我來(lái)改變她們。凱瑟琳說(shuō)過(guò)的一句話。原本就特立獨(dú)行的她，本來(lái)是想到新環(huán)境中改變自己，然而傳統(tǒng)的觀念，非但沒(méi)有改變她，反而讓她更加氣憤，也讓她更加堅(jiān)持保持自己的觀點(diǎn)，于是就這樣漸漸改變了他人。
這也許就是美國(guó)領(lǐng)先我們的原因，當(dāng)一種觀念有悖傳統(tǒng)的時(shí)候，人們也會(huì)對(duì)它不解甚至排斥，然而并不否定，讓其解釋讓其發(fā)展，讓人們來(lái)觀察從而自己做出評(píng)判。我們?nèi)鄙俚木褪沁@樣的一種環(huán)境。
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