觀看老炮兒電影觀后感
觀看老炮兒電影觀后感范文
去電影院里大銀幕前感受一下老炮兒們那含著血和眼的一口氣，去感受一下這口氣的摧毀與傳承。可能你也會(huì)想和我一樣，給六爺點(diǎn)上一支煙。這里給大家分享一些關(guān)于老炮兒電影觀后感，供大家參考。
關(guān)于觀看老炮兒電影觀后感1
馮小剛演的主角張學(xué)軍，人稱“老六”，也叫“六爺”，是一個(gè)名副其實(shí)的“老炮兒”。這個(gè)老炮兒具有如下幾個(gè)鮮明特征：
他仗義!(這一點(diǎn)，是老炮兒最鮮明的特征)。燈罩兒與城管起了爭(zhēng)執(zhí)，他立即上前解難，幫燈罩兒交了罰款，替燈罩兒向城管認(rèn)了錯(cuò)。不過，這還沒完，他的仗義，帶著維護(hù)最底層人民的那一點(diǎn)點(diǎn)尊嚴(yán)：城管打了燈罩一巴掌，老六硬是還給了城管兩巴掌。難通過老六身邊的悶三兒(張涵予飾)、話匣子(許晴飾)等人對(duì)他的態(tài)度，感受到他這份為了兄弟、為了朋友兩肋插刀的仗義。實(shí)際上，也正是他的這些好友不遺余力地幫助他，才讓他能夠涉險(xiǎn)過關(guān)!
他講究!(這種外人看起來(lái)認(rèn)死理的講究，他卻做得淋漓盡致!)影片第一幕，他目睹了小偷偷東西，并未當(dāng)場(chǎng)制止，而是警告小偷把別人的證件寄回去。在老六的心中，小偷的底線，似乎也應(yīng)有職業(yè)道德的“講究”。
影片的大段時(shí)間，都圍繞老六為了救他兒子曉波，轉(zhuǎn)變曉波，希望曉波務(wù)正業(yè)，而不斷地和小飛還有小飛家庭茬架(約架)。這種近似江湖做派的講究，并不是一般人都能理解和認(rèn)同的。他年輕的時(shí)候，曾經(jīng)胡作非為，帶給家庭和兒子不少的傷害。老了，他也認(rèn)識(shí)到了錯(cuò)誤。但他更希望兒子能夠迅速地翻過這一頁(yè)。
他講理!按照片中所述，“當(dāng)年一把軍刀力扛十?dāng)?shù)人”，是真牛!可新時(shí)代老炮兒遇到了新問題，兒子跟官二代鬧糾紛，老六決定重新出山，按照當(dāng)年的規(guī)矩解決問題。這個(gè)整天只知逗鳥、蹓彎兒、扯閑篇、管閑事的老炮兒驀然發(fā)現(xiàn)，自己當(dāng)年縱橫市井的那一套不靈驗(yàn)了。面對(duì)官二代，老六發(fā)現(xiàn)“我只是一個(gè)普通老百姓”了。只能拿起法律的武器來(lái)解決問題。
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前些天閑來(lái)無(wú)事，就一個(gè)人跑去影院看了場(chǎng)電影。聽別人說《老炮兒》這個(gè)電影不錯(cuò)，再加上作為導(dǎo)演的馮小剛得了個(gè)最佳男主的稱號(hào)，也有些好奇。
去的時(shí)候電影院在熱映的電影不是這個(gè)，畢竟他已經(jīng)上映好些天了，運(yùn)氣好加上提前看了拍片，就趕上了晚上唯一的一場(chǎng)。
買票進(jìn)場(chǎng)，看的人不是很多，這也好理解，現(xiàn)在大家就趕著熱片看，即是熱片也就意味著熱度不會(huì)持續(xù)太久。現(xiàn)在回想以前的看片經(jīng)歷，那時(shí)候是經(jīng)典片反復(fù)放，似乎沒有什么上映排片，一個(gè)可能是好片少，現(xiàn)在好片熱片太多了，所有必須講究排片計(jì)劃了，這個(gè)在經(jīng)濟(jì)學(xué)上也能解釋清楚，說的是人均GDP過了$5000,人們會(huì)追求精神文化的養(yǎng)分了，電影就是典型代表。
《老炮兒》電影講訴了北京土著老六在“營(yíng)救”自己兒子的過程。這其中有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，有親情與叛逆的沖突，有愛情與現(xiàn)實(shí)的沖突，當(dāng)然最重要的是友情與發(fā)展的激烈沖突。老六是土生土長(zhǎng)的北京人，在他的成長(zhǎng)過程中，所有的矛盾都是依據(jù)傳統(tǒng)的解決方式，主要就是約架、單挑等暴力方式，但是在現(xiàn)代人小飛的眼里“錢”才是解決問題的唯一途徑，傳統(tǒng)對(duì)現(xiàn)代的妥協(xié)就是賠錢，現(xiàn)代對(duì)傳統(tǒng)的妥協(xié)就是約架。所以在電影中有沖突就有妥協(xié)。老六的兒子小波看不慣父親的一切，自認(rèn)為父親的所有都是過時(shí)的，老土的。憑著年輕人的激情，可以擺脫父親的庇護(hù)，自立一片天空。但是我們看到是兒子對(duì)父親的最終妥協(xié)以及自己周圍一切功利的冷漠。片中老六也有自己的“心上人”，但是對(duì)自己身體及價(jià)值的不自信，只能在殘酷的現(xiàn)實(shí)里默默隱藏自己的一份愛情。老六的老朋友有很多，這些人大多是從小跟自己一起長(zhǎng)大的小伙伴，現(xiàn)在他們各管一灘，難得相聚，最后的相聚就是為自己的朋友干了一架。
看完電影后，我在思索，傳統(tǒng)的土著在城市的成長(zhǎng)過程中被放大了城市稀釋，他們的傳統(tǒng)，他們身上的江湖義氣被殘酷的現(xiàn)實(shí)撕裂。在中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)儒家以家庭為單位的親情文化能抵擋住現(xiàn)代以個(gè)性獨(dú)立的文化沖擊嚒。傳統(tǒng)也罷個(gè)性也罷，只是文化的不同表現(xiàn)形式，沒有絕對(duì)的正確與否，存在即有理可能是最好的解釋。
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《老炮兒》總體來(lái)說還是不錯(cuò)的，算有誠(chéng)意。老炮兒四處求人時(shí)的無(wú)助演的很現(xiàn)實(shí)，但也能看得出導(dǎo)演為了能上映做出了一定的妥協(xié)。電影前半部分還不錯(cuò)，但后半部分總覺得有點(diǎn)別扭。舉報(bào)有效的劇情設(shè)置總讓人聯(lián)想到在中國(guó)人的觀念里，不知道為什么，總是指望出現(xiàn)明君來(lái)拯救自己，把自己的命運(yùn)全部寄托在統(tǒng)治者的手里。從古至今，從未改變過。
一個(gè)貪官還能按照老炮兒的規(guī)矩來(lái)，可能嗎?這世界上只有死人才能保守住秘密，何況是貪污這么大的秘密。其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要制造車禍的意外，就可以合法的讓老炮兒永遠(yuǎn)的閉嘴了，還用鬧那么大的動(dòng)靜，不怕更多的人知道嗎?
老炮兒的兒子逃出來(lái)也太容易了吧，玩家家酒啊?老炮兒打了貪官兒子的手下，自己的兒子竟然還能毫發(fā)無(wú)傷，對(duì)方?jīng)]想過報(bào)復(fù)的瑪?怎么這么仁義?
貪官的兒子弄死人了都沒悔悟，還能在片尾為老炮兒落淚，突然地洗白讓人莫名其妙，他不是更應(yīng)該為自己的貪官爹和自己擔(dān)心嗎?自私無(wú)情的人在牢里蹲個(gè)幾十年都不見得醒悟，哪有這么容易轉(zhuǎn)變的?要知道，江山易改，本性難移。曾經(jīng)親耳聽過一個(gè)富二代微笑著說，他要是撞了人，一定要撞死，要不會(huì)太麻煩。那樣的笑容和冷酷，終身難忘。不是說官二代、富二代全是壞人，但性格轉(zhuǎn)變要有契機(jī)的吧，不可能毫無(wú)理由的吧?
同樣的道理也適用于老炮兒那個(gè)有錢的朋友，連一支煙都不愿意讓老炮兒抽完就想趕他走的人，會(huì)因?yàn)槔吓趦簬拙湓捑屯蝗涣夹陌l(fā)現(xiàn)，估計(jì)很難吧?
老戲骨見功力，年輕演員感情把握還是不太準(zhǔn)確，更別提精準(zhǔn)了。兒子對(duì)父親從怨恨、誤解，到深愛、敬佩，再到失去父親后感情上的的思念、依戀，情緒轉(zhuǎn)變環(huán)環(huán)相扣，是需要演繹出層次的，這中間是眼神和情緒是要有微妙變化的，拿捏是要有分寸的。
還是喜歡《黑洞》的劇情和聶明宇殺人時(shí)的無(wú)情，也喜歡《天注定》里的殘酷。《老炮兒》不錯(cuò)，但也只能給個(gè)不錯(cuò)評(píng)價(jià)了，難道就沒有父親死了、兒子永遠(yuǎn)醒不過來(lái)了，而壞人依然風(fēng)光、逍遙法外這種可能嗎?現(xiàn)實(shí)或許往往比電影更為殘酷。
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“你問我要去向何方，我指著大海的方向…”
不地道。北京人的故事，北京話都說不利索。這是最大的缺憾。
故事有兩條主線，兩對(duì)矛盾。一條是新老價(jià)值觀沖突的劇情主線，另一條是家庭悲歡的情感線索。
用一句話概括劇情就是“一群跟不上時(shí)代的老流氓最后的掙扎”。
老張是那種典型的相聲里經(jīng)常會(huì)提到的大流氓。這種大流氓最講規(guī)矩，最重視義氣，黑白通吃，小事不管，大事管不了，專門管不大不小的事兒。游走在法律和道德之間的灰色地帶。道德占著，拳頭亮著，法理讓著。
然而機(jī)緣巧合，卻讓他們遇上了一幫當(dāng)代小流氓。
小張和小飛是那種典型的小流氓，散漫，錢能擺平一切。玩兒，成天玩兒。到處找人生價(jià)值，但怎么都找不著。
老張堅(jiān)守著老一輩流氓的價(jià)值觀，但是處處碰壁。在胡同口這一畝三分地兒，還多少有人給幾分面子，出了這條胡同，可真就沒人搭理了。
一開始小張被綁了，老張執(zhí)意要湊錢贖人，因?yàn)槔硖潱荒軌牧艘?guī)矩，畢竟規(guī)矩是他這種人賴以生存的根基。去找洋火兒的時(shí)候，就是不說有困難，必須先敘舊情，必須先講究義氣，洋火兒雖然是上一輩流氓出身，雖然骨子里是重義氣的，但是已經(jīng)習(xí)慣了現(xiàn)在人先談錢后談感情的套路，因此老張很不適應(yīng)。
老張還想開個(gè)酒館，起名“聚義廳”，這種赤裸裸“懷念舊時(shí)榮光”的行為，一說明了他的堅(jiān)持，二說明了這真的過時(shí)了。
小張說老張“不就是會(huì)打架”，但老張不僅僅是打架，這其中有許許多多人情的運(yùn)作，復(fù)雜得很。然而小張是看不見的。
這兩種流氓的價(jià)值觀的沖突，也說明了人們生活觀念和生活條件的變化。
本來(lái)順帶歌頌一下改革開放取得的巨大成就就很好了。影片又加入了一條很蛋疼的情感線。
首先，老張這種不顧家的人，這種沉浸在自己的世界里的人，居然也會(huì)說出“我就想你找一媳婦兒生一小子”這種話。
你信嗎?我不信。
小張與老張之間，除去新老流氓的沖突以外，還有這種父子的沖突，就令人蛋碎。老子從未盡過義務(wù)，到頭來(lái)給你加上一堆義務(wù)，就因?yàn)槟闶莾鹤?。你爽?你不爽。
這叫什么，年輕的時(shí)候在外面瀟灑，不顧家，老了回家就希望有人照顧。有這樣的好事?
先不管有沒有這樣的好事。你作為晚輩，你會(huì)怎樣對(duì)待自己的父母呢?
如果父母的心愿，不會(huì)在這種極端的情況下提出來(lái)，你能注意到嗎?也就是說，你能接受作為子女的種種義務(wù)和責(zé)任嗎?
如果你的父母跟影片中一樣，在沒有任何親情可言就像陌生人一樣，你能原諒他然后去建立一種只講究付出的關(guān)系嗎?父母為什么成為父母，僅僅是因?yàn)榻o了子女生命嗎?
這每一個(gè)問題回答起來(lái)都令人蛋碎。
還有幾個(gè)小角色。“是我對(duì)不起你”的小姑娘，一直在默默付出的霞姨，當(dāng)了二十多年修理工的燈罩兒，一把年紀(jì)還那么中二的小年輕，簡(jiǎn)直腦殘的“高官”。每一個(gè)審起來(lái)都令人蛋碎。
讓人不禁想問，難道這就是生活，是不是蛋疼了點(diǎn)?
從感情傾向上來(lái)看導(dǎo)演還是偏向這種老一輩的流氓的。美化了不少，也給了好報(bào)。實(shí)際上這種人一點(diǎn)都不善良，跟善良一點(diǎn)都不沾邊。
真實(shí)感欠缺，戲劇化不夠。
京腔尤其蛋疼。就張一山還能聽。
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首先我要說，我真的愛死北京了。這種愛，來(lái)自于熟悉又陌生，我是一個(gè)東北人，每天聽相聲。對(duì)于北京話的土語(yǔ)大多數(shù)能了解其義，但是畢竟很小我就離開了東北，并且東北的生態(tài)文化與北京的差距一點(diǎn)也不小，我所喜愛的北京更多的來(lái)自于臆想。來(lái)自于老舍的《駱駝祥子》和《茶館》，來(lái)自于林海音的《城南舊事》，來(lái)自于姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》，來(lái)自于劉心武的《鐘鼓樓》。在中國(guó)，沒有任何另外一座城市能有這么的作品對(duì)它細(xì)細(xì)的描述，它的每一個(gè)細(xì)胞，每一處肌理，每一條血管，都驕傲的展現(xiàn)在世人的面前，正如倫敦或者巴黎。我喜歡這座城市，來(lái)自于想象，來(lái)自于描述，而一旦踏入到這座城市，則是一片陰郁灰暗的鋼筋森林，歷史的遺留更多的是一種不禮貌的迎合，改變遠(yuǎn)比堅(jiān)守輕而易舉。這座城市實(shí)在是承載了太多的符號(hào)，以至于任何的一種符號(hào)都似乎又無(wú)足輕重。08年奧運(yùn)會(huì)并沒有過太久，遺址就和圓明園一樣歸于滄桑。而這座城市又在興致勃勃的準(zhǔn)備不久遠(yuǎn)后的冬奧會(huì)了。
六爺與我一樣有著這樣的惆悵，但不同的是，他確實(shí)存在在這座城市，跟隨著時(shí)間在這座城市經(jīng)歷風(fēng)雨。曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，建立過屬于自己的輝煌，卻僅僅因?yàn)槌鞘械淖兓贿@座城市拋離。96年到16年，不過二十年而已，整座城市卻已經(jīng)蛻變了無(wú)數(shù)次，變得沒人可以完整的看清這座城市了，更不論一個(gè)胡同里的小市民了。美人遲暮，英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說的“年過半百的老人”，卻不得不承認(rèn)，他不認(rèn)識(shí)這座城市了，不再認(rèn)識(shí)如今的規(guī)矩。他的信念和原則，和這個(gè)時(shí)代格格不入。正如胡同慢慢都消失了，留下來(lái)的，不過是供人把玩的玩物罷了。
北京人天生有一種優(yōu)越感，這是因?yàn)檫@是皇城根，并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時(shí)光后又成為了整個(gè)國(guó)家的中心。《鐘鼓樓》里有一段故事，兩個(gè)一起逃難到北平的兄弟，一個(gè)留在了北平，見證了北平變成了北京，一個(gè)響應(yīng)了國(guó)家號(hào)召了農(nóng)村。當(dāng)時(shí)要分別的時(shí)候定下了要結(jié)成娃娃親。當(dāng)兒女都長(zhǎng)大后，了農(nóng)村那位的女兒來(lái)北京探親，輾轉(zhuǎn)反側(cè)來(lái)到北京大爺?shù)募遥M管北京這位也只是住在大雜院，修著自行車。但是對(duì)農(nóng)村的孩子來(lái)說沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對(duì)著電視看足球有什么意思，蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡，電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個(gè)笑話罷了。
這是劉心武先生寫的1982年的故事，但是到了今天，這種差距不是縮小了而是變得更大。當(dāng)兩個(gè)兄弟的第三代的時(shí)候，恐怕更是難以跨越的鴻溝。時(shí)代在很鮮明的在這座城市留下烙印，所幸的是，我們不僅僅目睹，親身經(jīng)歷，并且將之記錄保存，成為一個(gè)博物館里的標(biāo)本。試想一下，我們今天很難在想象漢朝時(shí)候長(zhǎng)安城一座坊里面發(fā)生過的什么事，或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個(gè)時(shí)代的國(guó)家首都里的市民沒有“胡同文化”，僅僅是因?yàn)闀r(shí)間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩，說到底是要讓人遵守，當(dāng)人都逝，規(guī)矩同樣不復(fù)存在。
但是六爺并不甘心，他很清楚的意識(shí)到這不是他們的時(shí)代了，卻還想努努力證明自己還成，還摟得住。沒有人會(huì)心甘情愿的退出歷史舞臺(tái)，雖然連宣武區(qū)都不復(fù)存在了。這其實(shí)不過是歷史的循環(huán)：在六爺年輕的時(shí)候，規(guī)矩同樣是被他們打破的，特別是在那樣的特殊歷史時(shí)期，他們打破的力度遠(yuǎn)超任何一個(gè)時(shí)代(雖然嚴(yán)格來(lái)說，六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群，但是六爺可以算作是一種延續(xù))。而當(dāng)他們老的時(shí)候，小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。
回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)有著太多的隱喻，而這種隱喻，親身未經(jīng)歷過的人是很難意識(shí)到的。而不同年齡段對(duì)于這些隱喻的理解同樣會(huì)大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說，現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的，他們知道香港回歸是怎么樣的嗎?而他們的世界我們又能理解多少?可悲或者可嘆的是，我們這代人才剛剛開始工作，已經(jīng)要盡力的擺脫后來(lái)人的追趕了。正如當(dāng)我真的到了鐘鼓樓，什剎海，銀錠橋，試圖隨著書里的描寫尋找曾經(jīng)的故跡時(shí)候，那一片早已經(jīng)成為外來(lái)旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。
鏘鏘三人行里竇文濤一直在說，他是哭著看完這部電影的，一邊哭一邊說這電影有問題。整部電影有著太多扭巴的地方，但似乎每一個(gè)覺得不對(duì)勁的地方邏輯上卻又說的通。個(gè)人的猜想，一方面來(lái)源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射，以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因;另一方面更多的可能是導(dǎo)演的有意為之，畢竟這是導(dǎo)演管虎自己構(gòu)建的“規(guī)矩”，作為一個(gè)風(fēng)格分明的導(dǎo)演，管虎的另外兩部作品《斗牛》和《廚子戲子痞子》同樣有著同樣的問題，就是扭巴，結(jié)局你可以猜到，但是怎樣達(dá)到結(jié)局你卻總是覺得唐突。他的作品不太能用一個(gè)類型片進(jìn)行概括，《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇，但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比，又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所，前者臭只是風(fēng)味，后者是真臭。
馮小剛演技是真好，一直是收著演，卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個(gè)導(dǎo)演，而是一個(gè)演員，同樣會(huì)是國(guó)內(nèi)的頂級(jí)演員。電影里面的老戲骨們的表演，足以讓這部電影當(dāng)作教科書。當(dāng)梁天在這部電影里一掃而過的時(shí)候，你能很明確的知道這部電影講的是北京，而不是別的城市，這就是一座城市給一個(gè)人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處，你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實(shí)，又足以回歸到現(xiàn)實(shí)，把故事說的沒毛病，至少邏輯上沒毛病。不管爭(zhēng)議如何，這部電影足以是2015年最優(yōu)秀的華語(yǔ)電影，特別是對(duì)比了太多的粗制濫造的電影以后。