老炮兒電影觀后感心得體會(huì)范文

影片結(jié)尾，弟兄們一起步出看守所的時(shí)候，可以看出當(dāng)年他們的情景。電影通篇沒(méi)有描述過(guò)他們的過(guò)往，但其中穿插的各種細(xì)節(jié)表現(xiàn)出當(dāng)年的他們活的精彩。這里給大家分享一些關(guān)于老炮兒電影觀后感，供大家參考。

關(guān)于老炮兒電影觀后感心得體會(huì)1

提籠遛鳥的老混混，當(dāng)年也算是三環(huán)十三少。六爺遛完了大半生，人生正在褪去色彩，摁倒許晴白花花一堆肉，也突然硬不起來(lái)了。半瓶伏特加直接放倒紅星二鍋頭，自行車再環(huán)保也追不上奔跑的鴕鳥。這不是他的時(shí)代了，胡同里老少爺們都還賣給六爺一點(diǎn)面子。六爺講究，六爺最大的不同是，碰到事不會(huì)躲，兩個(gè)字:仗義。如果我的審美沒(méi)有什么大問(wèn)題，今年華語(yǔ)片最牛的電影就是這雙峰并峙的兩部:《大圣歸來(lái)》+《老炮兒》。

馮小剛可能不是中國(guó)最好的導(dǎo)演，但馮小剛絕對(duì)是中國(guó)導(dǎo)演里最好的演員。那得是多少年前，馮小剛拎著一塊蜂窩煤要去給人出頭，臨到跟前窩囊地往那一蹲，《我是你爸爸》一部戲下來(lái)馮小剛在戲中不斷降低著生存的尊嚴(yán)底線，除了跟兒子面前脾氣大基本也就對(duì)生活沒(méi)什么脾氣了。頭十幾年，都說(shuō)賈平凹水平高，抓住了這個(gè)社會(huì)最核心的沖突寫了本書叫《浮躁》，這么些年都說(shuō)中國(guó)人最缺的是信仰，這話一說(shuō)就顯得那么大那么空，硬是把《狼圖騰》都當(dāng)作圖騰了，到現(xiàn)在，見著事還是躲，見著權(quán)還是跪?！　∫郧榜T小剛拍《一聲嘆息》，最不可信的不是那些關(guān)系的走向，而是徐帆和劉蓓怎么能看上張國(guó)立，如今換成比張國(guó)立長(zhǎng)得還尷尬一點(diǎn)的馮小剛，你說(shuō)許晴這樣的怎么就死心塌地得那么可信。六爺人講究，沒(méi)邋遢過(guò)，走哪兒有股子范兒和勁，說(shuō)話聲不大，力道都在出口的規(guī)矩里，框得方方正正，人活著得有規(guī)矩，人活著得有原則。半部電影過(guò)去，就像馮小剛和許晴沒(méi)能震顫起來(lái)一樣，故事都是繃著勁來(lái)的，六爺就是那么淡定，帶你遛鳥、遛彎、后海溜冰，活的是個(gè)腔調(diào)。

六爺用實(shí)際行動(dòng)告訴你:中國(guó)人喝了這么多年藍(lán)瓶的，還是缺鈣!六爺同樣用實(shí)際行動(dòng)告訴你，溫柔不在每天睜眼起來(lái)的對(duì)白里，中國(guó)人嘴上說(shuō)什么就沒(méi)什么，沒(méi)什么就愛講什么。震顫的生活里根本就沒(méi)什么道義，禮崩樂(lè)壞。嘴巴再干凈，生活還是臟。你別一口一個(gè)孫子，六爺臉上就三個(gè)字:不認(rèn)慫。電影院里有兩種血性:青春少年樣樣紅，他們幫你使勁;老夫聊發(fā)少年狂，你暗地幫他攥拳。熱血青春荷爾蒙，憑的是沖動(dòng)，真要在臉上活出個(gè)堅(jiān)毅，憑的是血性。老炮兒是經(jīng)過(guò)洗禮的古惑仔，刀劍入夢(mèng)，鐵骨柔腸。頂不住的也就一顆褪色的心臟，F(xiàn)adingWave不是永不消逝的電波，而是人活的那個(gè)心勁，不能丟了。

管虎好手段，眼神毒看人準(zhǔn)，尤其是老炮兒身上那股子勁繃到了最后，然而最后理想主義的花朵還是開得有點(diǎn)荼蘼?！蹲屪訌楋w》里有個(gè)細(xì)節(jié)，對(duì)面正開膛破肚呢，姜武一跪:六爺，碗!《老炮兒》的六爺一點(diǎn)都沒(méi)這豪氣，淡淡一句兵來(lái)將擋水來(lái)土囤，別掰扯:一碼歸一碼。于無(wú)聲處聽驚雷。喜歡李易峰，那叫沖動(dòng)消費(fèi)。喜歡老炮兒，那叫人格魅力。何況，馮小剛演的是李易峰他爸。

關(guān)于老炮兒電影觀后感心得體會(huì)2

首先我要說(shuō)，我真的愛死北京了。這種愛，來(lái)自于熟悉又陌生，我是一個(gè)東北人，每天聽相聲。對(duì)于北京話的土語(yǔ)大多數(shù)能了解其義，但是畢竟很小我就離開了東北，并且東北的生態(tài)文化與北京的差距一點(diǎn)也不小，我所喜愛的北京更多的來(lái)自于臆想。來(lái)自于老舍的《駱駝祥子》和《茶館》，來(lái)自于林海音的《城南舊事》，來(lái)自于姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》，來(lái)自于劉心武的《鐘鼓樓》。在中國(guó)，沒(méi)有任何另外一座城市能有這么的作品對(duì)它細(xì)細(xì)的描述，它的每一個(gè)細(xì)胞，每一處肌理，每一條血管，都驕傲的展現(xiàn)在世人的面前，正如倫敦或者巴黎。我喜歡這座城市，來(lái)自于想象，來(lái)自于描述，而一旦踏入到這座城市，則是一片陰郁灰暗的鋼筋森林，歷史的遺留更多的是一種不禮貌的迎合，改變遠(yuǎn)比堅(jiān)守輕而易舉。這座城市實(shí)在是承載了太多的符號(hào)，以至于任何的一種符號(hào)都似乎又無(wú)足輕重。08年奧運(yùn)會(huì)并沒(méi)有過(guò)太久，遺址就和圓明園一樣歸于滄桑。而這座城市又在興致勃勃的準(zhǔn)備不久遠(yuǎn)后的冬奧會(huì)了。

六爺與我一樣有著這樣的惆悵，但不同的是，他確實(shí)存在在這座城市，跟隨著時(shí)間在這座城市經(jīng)歷風(fēng)雨。曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，建立過(guò)屬于自己的輝煌，卻僅僅因?yàn)槌鞘械淖兓贿@座城市拋離。96年到16年，不過(guò)二十年而已，整座城市卻已經(jīng)蛻變了無(wú)數(shù)次，變得沒(méi)人可以完整的看清這座城市了，更不論一個(gè)胡同里的小市民了。美人遲暮，英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說(shuō)的“年過(guò)半百的老人”，卻不得不承認(rèn)，他不認(rèn)識(shí)這座城市了，不再認(rèn)識(shí)如今的規(guī)矩。他的信念和原則，和這個(gè)時(shí)代格格不入。正如胡同慢慢都消失了，留下來(lái)的，不過(guò)是供人把玩的玩物罷了。

北京人天生有一種優(yōu)越感，這是因?yàn)檫@是皇城根，并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時(shí)光后又成為了整個(gè)國(guó)家的中心。《鐘鼓樓》里有一段故事，兩個(gè)一起逃難到北平的兄弟，一個(gè)留在了北平，見證了北平變成了北京，一個(gè)響應(yīng)了國(guó)家號(hào)召了農(nóng)村。當(dāng)時(shí)要分別的時(shí)候定下了要結(jié)成娃娃親。當(dāng)兒女都長(zhǎng)大后，了農(nóng)村那位的女兒來(lái)北京探親，輾轉(zhuǎn)反側(cè)來(lái)到北京大爺?shù)募?，盡管北京這位也只是住在大雜院，修著自行車。但是對(duì)農(nóng)村的孩子來(lái)說(shuō)沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對(duì)著電視看足球有什么意思，蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡，電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個(gè)笑話罷了。

這是劉心武先生寫的1982年的故事，但是到了今天，這種差距不是縮小了而是變得更大。當(dāng)兩個(gè)兄弟的第三代的時(shí)候，恐怕更是難以跨越的鴻溝。時(shí)代在很鮮明的在這座城市留下烙印，所幸的是，我們不僅僅目睹，親身經(jīng)歷，并且將之記錄保存，成為一個(gè)博物館里的標(biāo)本。試想一下，我們今天很難在想象漢朝時(shí)候長(zhǎng)安城一座坊里面發(fā)生過(guò)的什么事，或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個(gè)時(shí)代的國(guó)家首都里的市民沒(méi)有“胡同文化”，僅僅是因?yàn)闀r(shí)間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩，說(shuō)到底是要讓人遵守，當(dāng)人都逝，規(guī)矩同樣不復(fù)存在。

但是六爺并不甘心，他很清楚的意識(shí)到這不是他們的時(shí)代了，卻還想努努力證明自己還成，還摟得住。沒(méi)有人會(huì)心甘情愿的退出歷史舞臺(tái)，雖然連宣武區(qū)都不復(fù)存在了。這其實(shí)不過(guò)是歷史的循環(huán)：在六爺年輕的時(shí)候，規(guī)矩同樣是被他們打破的，特別是在那樣的特殊歷史時(shí)期，他們打破的力度遠(yuǎn)超任何一個(gè)時(shí)代(雖然嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群，但是六爺可以算作是一種延續(xù))。而當(dāng)他們老的時(shí)候，小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。

回歸是這部電影的一個(gè)重要的主題。規(guī)矩的回歸，親情的回歸，友情的回歸。但終究回歸變不成回。那個(gè)時(shí)代最后的背影，是六爺獨(dú)自一人奮力的向前奔。故事在此戛然而止是非常高明的技巧。讓回歸歸于偉大，然后束之高閣吧，畢竟這個(gè)社會(huì)，還是“洋火”這樣的人才回吃香。

回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)有著太多的隱喻，而這種隱喻，親身未經(jīng)歷過(guò)的人是很難意識(shí)到的。而不同年齡段對(duì)于這些隱喻的理解同樣會(huì)大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說(shuō)，現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的，他們知道香港回歸是怎么樣的嗎?而他們的世界我們又能理解多少?可悲或者可嘆的是，我們這代人才剛剛開始工作，已經(jīng)要盡力的擺脫后來(lái)人的追趕了。正如當(dāng)我真的到了鐘鼓樓，什剎海，銀錠橋，試圖隨著書里的描寫尋找曾經(jīng)的.故跡時(shí)候，那一片早已經(jīng)成為外來(lái)旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。

鏘鏘三人行里竇文濤一直在說(shuō)，他是哭著看完這部電影的，一邊哭一邊說(shuō)這電影有問(wèn)題。整部電影有著太多扭巴的地方，但似乎每一個(gè)覺得不對(duì)勁的地方邏輯上卻又說(shuō)的通。個(gè)人的猜想，一方面來(lái)源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射，以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因;另一方面更多的可能是導(dǎo)演的有意為之，畢竟這是導(dǎo)演管虎自己構(gòu)建的“規(guī)矩”，作為一個(gè)風(fēng)格分明的導(dǎo)演，管虎的另外兩部作品《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》同樣有著同樣的問(wèn)題，就是扭巴，結(jié)局你可以猜到，但是怎樣達(dá)到結(jié)局你卻總是覺得唐突。他的作品不太能用一個(gè)類型片進(jìn)行概括，《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇，但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比，又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所，前者臭只是風(fēng)味，后者是真臭。

馮小剛演技是真好，一直是收著演，卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個(gè)導(dǎo)演，而是一個(gè)演員，同樣會(huì)是國(guó)內(nèi)的頂級(jí)演員。電影里面的老戲骨們的表演，足以讓這部電影當(dāng)作教科書。當(dāng)梁天在這部電影里一掃而過(guò)的時(shí)候，你能很明確的知道這部電影講的是北京，而不是別的城市，這就是一座城市給一個(gè)人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處，你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實(shí)，又足以回歸到現(xiàn)實(shí)，把故事說(shuō)的沒(méi)毛病，至少邏輯上沒(méi)毛病。不管爭(zhēng)議如何，這部電影足以是2015年最優(yōu)秀的華語(yǔ)電影，特別是對(duì)比了太多的粗制濫造的電影以后。

關(guān)于老炮兒電影觀后感心得體會(huì)3

一月三日本來(lái)計(jì)劃去滑雪，早晨起來(lái)一看，嚇?biāo)缹殞毩耍斓亻g混沌一片，白茫茫，灰蒙蒙，仿佛穿越到了騰云駕霧的某個(gè)地界。

美好假期不能虛度，上午約歸國(guó)友人喝了個(gè)咖啡，下午去看廣受評(píng)議的《老炮兒》。

大商影院真是問(wèn)題不小，木有儲(chǔ)存箱，木有等候的座椅，木有擱物架，滿臉諂笑地跟服務(wù)員交涉，最后還是拎著大包小卷進(jìn)了放映廳。座椅之間的距離極窄，每一個(gè)人從你前面經(jīng)過(guò)，要么起立肅立一旁，要么高高蜷起雙腿，盡力扭向一邊。這種種的不如意都被《老炮兒》轟得煙消云散了。

老炮兒的堅(jiān)守讓我唏噓不止，老炮兒在冰上滿臉痛楚奔跑地身影在我的心中逐漸升騰，升騰??咱雖然是個(gè)小老百姓，但是咱守規(guī)矩，無(wú)論是做人的規(guī)矩，還是道上的規(guī)矩，抑或在這魚龍混雜，真理漸失的年代里，有良知的小老百姓的規(guī)矩。

做人的規(guī)矩

“你爹沒(méi)教你怎么叫人呀?”“什么時(shí)候都不能打女人”這兩句話一句是老炮兒在一個(gè)遛鳥的清晨教育問(wèn)路的年輕小情侶的，一句是在劍拔弩張的雙方對(duì)峙的汽車修配廠里教育推搡女孩兒的年輕小弟的。老炮沒(méi)有裝逼，老怕表里如一，雖然遭到年青一代“小炮兒”們哄笑，他也依然方寸不亂，一條一條地和叫囂的富二代們講理，這讓我想到了“好漢不吃眼前虧”、“隨方就圓”的中庸之道。老炮兒不中庸，他一條道跑到黑，即使知道非法限制人身自由至少得判三個(gè)月，他也要信守自己的諾言，不報(bào)警，湊錢，贖回犯了錯(cuò)誤的兒子，“自個(gè)兒犯的事自個(gè)兒兜著，兜不住他爹給他兜著”。

老炮兒的堅(jiān)守贏得了小巷里人們的敬重，大家見了都叫一聲“六爺”，老炮兒的堅(jiān)守贏得了天各一方老兄弟們的追隨，老炮兒的堅(jiān)守贏得了“小炮兒”小飛的尊敬與信任。在南方的某位官員要綁人之際，小飛設(shè)法約見了老炮，這是人格的魅力，在小飛的眼里，老炮兒不再是“猴子派來(lái)逗比”的了。

道上的規(guī)矩

“茬架懂嗎”，“你嗅了人家女朋友的蜜，你就要道歉;你劃了人家的車，你就得賠錢”，這是老炮兒的規(guī)矩，哪怕那錢對(duì)他一個(gè)靠小賣店過(guò)生活的老炮兒是個(gè)天文數(shù)字，也要嚴(yán)守道上的規(guī)矩。

開篇“燈罩兒”無(wú)證經(jīng)營(yíng)，還砸了城管面包車的后車燈，與年輕而囂張的城管大隊(duì)張隊(duì)長(zhǎng)發(fā)生了激烈的沖突，張隊(duì)長(zhǎng)一巴掌沒(méi)有打怒“不就是一巴掌嘛，沒(méi)打那邊就不錯(cuò)了”的隱忍的“燈罩兒”，打怒了一旁和八哥對(duì)話的老炮兒。他不僅讓城管把三輪車?yán)?，還湊齊三百塊錢賠了后車燈，在張隊(duì)長(zhǎng)心滿意足要揚(yáng)長(zhǎng)而去之際，及時(shí)叫停，咱倆了了這一耳帖子的事。大哥不僅伸張了正義，也替自己的小弟討回了公道，在大哥有事之時(shí)，怯懦木訥的“燈罩兒”天天練習(xí)俯臥撐，關(guān)鍵是個(gè)拔刀子不含糊。

南方的某高官怕自己的行為暴露，先打了人，然后要綁人，小飛說(shuō)：“大爺，我告訴他們只要按你的規(guī)矩辦，就一定不會(huì)報(bào)警，只要按你說(shuō)的做，就不會(huì)有事。”老炮兒堅(jiān)守道上的規(guī)矩，讓冷漠囂張的小飛折服。在老炮兒肚子一個(gè)人手揮軍刺，忍著心臟的劇痛，在頤和園的冰面上奔跑時(shí)，小飛含著對(duì)對(duì)手敬重的淚水，揮下了啟動(dòng)群毆的手勢(shì)。此時(shí)我耳邊響起一句經(jīng)典的話“為什么我的眼里常含著淚水”?

小老百姓的規(guī)矩

“我什么人吶，我就一個(gè)小老百姓”，“大爺!我三環(huán)十三少??”“你記著，咱雖然是小老百姓，但有些事，咱還得辦”。老炮兒不知道為什么把一個(gè)外國(guó)的鴕鳥養(yǎng)在四合院里，老炮兒不知道780萬(wàn)歐元是什么概念，“燈罩兒”不知道不能用刮大白的方式給法拉利恩佐刷漆，“這個(gè)世界，不是你們這些小老百姓所能理解的，我們這些小老百姓的確是白天不懂夜的黑，但是，小老百姓明白一個(gè)簡(jiǎn)單的理兒，就是接受巨額賄賂的肯定是壞人，壞人小老百姓就不能容忍，哪怕自己親生的兒子被他們打得在醫(yī)院昏迷著，哪怕自己隨時(shí)有可能被拋尸荒野，小老百姓也要把這事給辦了，老炮兒把那個(gè)780萬(wàn)歐的對(duì)賬單寄給了中紀(jì)委。

這就是小老百姓的規(guī)矩，不能讓這些壞人壞了國(guó)家的規(guī)矩。

逗比的老炮兒，你的執(zhí)拗讓人肅然起敬!

關(guān)于老炮兒電影觀后感心得體會(huì)4

北京人的故事，北京話都說(shuō)不利索。這是最大的缺憾。

故事有兩條主線，兩對(duì)矛盾。一條是新老價(jià)值觀沖突的劇情主線，另一條是家庭悲歡的情感線索。

用一句話概括劇情就是“一群跟不上時(shí)代的老流氓最后的掙扎”。

老張是那種典型的相聲里經(jīng)常會(huì)提到的大流氓。這種大流氓最講規(guī)矩，最重視義氣，黑白通吃，小事不管，大事管不了，專門管不大不小的事兒。游走在法律和道德之間的灰色地帶。道德占著，拳頭亮著，法理讓著。

然而機(jī)緣巧合，卻讓他們遇上了一幫當(dāng)代小流氓。

小張和小飛是那種典型的小流氓，散漫，錢能擺平一切。玩兒，成天玩兒。到處找人生價(jià)值，但怎么都找不著。

老張堅(jiān)守著老一輩流氓的價(jià)值觀，但是處處碰壁。在胡同口這一畝三分地兒，還多少有人給幾分面子，出了這條胡同，可真就沒(méi)人搭理了。

一開始小張被綁了，老張執(zhí)意要湊錢贖人，因?yàn)槔硖?，不能壞了?guī)矩，畢竟規(guī)矩是他這種人賴以生存的根基。去找洋火兒的時(shí)候，就是不說(shuō)有困難，必須先敘舊情，必須先講究義氣，洋火兒雖然是上一輩流氓出身，雖然骨子里是重義氣的，但是已經(jīng)習(xí)慣了現(xiàn)在人先談錢后談感情的套路，因此老張很不適應(yīng)。

老張還想開個(gè)酒館，起名“聚義廳”，這種赤裸裸“懷念舊時(shí)榮光”的行為，一說(shuō)明了他的堅(jiān)持，二說(shuō)明了這真的過(guò)時(shí)了。

小張說(shuō)老張“不就是會(huì)打架”，但老張不僅僅是打架，這其中有許許多多人情的運(yùn)作，復(fù)雜得很。然而小張是看不見的。

這兩種流氓的價(jià)值觀的沖突，也說(shuō)明了人們生活觀念和生活條件的變化。

本來(lái)順帶歌頌一下改革開放取得的巨大成就就很好了。影片又加入了一條很蛋疼的情感線。

首先，老張這種不顧家的人，這種沉浸在自己的世界里的人，居然也會(huì)說(shuō)出“我就想你找一媳婦兒生一小子”這種話。

你信嗎?我不信。

小張與老張之間，除去新老流氓的沖突以外，還有這種父子的沖突，就令人蛋碎。老子從未盡過(guò)義務(wù)，到頭來(lái)給你加上一堆義務(wù)，就因?yàn)槟闶莾鹤印Ｄ闼瑔?你不爽。

這叫什么，年輕的時(shí)候在外面瀟灑，不顧家，老了回家就希望有人照顧。有這樣的好事?

先不管有沒(méi)有這樣的好事。你作為晚輩，你會(huì)怎樣對(duì)待自己的父母呢?

如果父母的心愿，不會(huì)在這種極端的情況下提出來(lái)，你能注意到嗎?也就是說(shuō)，你能接受作為子女的種種義務(wù)和責(zé)任嗎?

如果你的父母跟影片中一樣，在沒(méi)有任何親情可言就像陌生人一樣，你能原諒他然后去建立一種只講究付出的關(guān)系嗎?父母為什么成為父母，僅僅是因?yàn)榻o了子女生命嗎?

這每一個(gè)問(wèn)題回答起來(lái)都令人蛋碎。

還有幾個(gè)小角色?！笆俏覍?duì)不起你”的小姑娘，一直在默默付出的霞姨，當(dāng)了二十多年修理工的燈罩兒，一把年紀(jì)還那么中二的小年輕，簡(jiǎn)直腦殘的“高官”。每一個(gè)審起來(lái)都令人蛋碎。

讓人不禁想問(wèn)，難道這就是生活，是不是蛋疼了點(diǎn)?

從感情傾向上來(lái)看導(dǎo)演還是偏向這種老一輩的流氓的。美化了不少，也給了好報(bào)。實(shí)際上這種人一點(diǎn)都不善良，跟善良一點(diǎn)都不沾邊。真實(shí)感欠缺，戲劇化不夠。

關(guān)于老炮兒電影觀后感心得體會(huì)5

《老炮兒》，在電影院里足足觀賞了三遍，回到家，大綱列了四五個(gè)，依然難以下筆，導(dǎo)演給我呈現(xiàn)的六爺和六爺所代表的中國(guó)社會(huì)里日益小時(shí)的江湖，給了我深深的震撼。

在開始描述之前，我想先表明一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即一部?jī)?yōu)秀的作品，多數(shù)情況下，人物是最關(guān)鍵的一環(huán)，人物推著劇情走，即故事的發(fā)展走向是由人物性格及大環(huán)境共同推動(dòng)的，導(dǎo)演或者原作者只是代筆而已，他們必須遵從劇中人物的決定來(lái)進(jìn)行故事的描繪，人物決定劇情，而不是導(dǎo)演決定劇情。

有關(guān)這部電影我要描繪的關(guān)鍵有二，一是六爺人物本身，二是六爺這一代人及其所在的江湖在當(dāng)代社會(huì)洪流中消失的身影。

我會(huì)覺得，電影老炮兒里的六爺，所代表的的一批人，可能是目前以男性意識(shí)盛行社會(huì)下的，最后一批具有代表性的男性。這部電影牛逼的地方在于，你幾乎無(wú)法用幾個(gè)關(guān)鍵字或者一段文字就完整的描述六爺。劇里六爺?shù)呐_(tái)詞我?guī)缀醵紡母篙叺目谥新犨^(guò)(別問(wèn)我為什么……)這一代男性的潛意識(shí)里是“我是強(qiáng)者，所以我要以我的強(qiáng)帶來(lái)維護(hù)身邊的人和秩序。”(這種“我很強(qiáng)”的思想可能來(lái)源于兩點(diǎn)，一是我是男人，二是我是長(zhǎng)者。)而這種強(qiáng)者意識(shí)，導(dǎo)致了六爺故事的全部發(fā)展，決定了六爺面對(duì)事情的一切行為，譬如：因?yàn)槲沂菑?qiáng)者，所以我得罩著我身邊的兄弟，所以我要提燈罩出頭，哪怕是扇城管的耳光，更不要說(shuō)悶三兒被關(guān)了看守所，借錢我也得贖他出來(lái);因?yàn)槲沂情L(zhǎng)者，所以兒子犯錯(cuò)擔(dān)不起了我來(lái)兜著，所以小輩對(duì)我不客氣哪怕對(duì)方大人物我也得教訓(xùn)對(duì)方，所以我說(shuō)話兒子必須得聽。至于大男子主義就更不必多提，他們大多時(shí)候絕對(duì)不會(huì)聽從女性的合理建議和勸阻，就算是告誡年輕人不能動(dòng)手打女人，其實(shí)也是一種“男人是強(qiáng)者不能欺負(fù)弱者”的內(nèi)心表現(xiàn)。其實(shí)老炮兒們所具有的特點(diǎn)和行為，有許多，在我來(lái)看，是為了維護(hù)他們自我心中“強(qiáng)者”的形象，仗義疏財(cái)如是，打抱不平如是，冰湖茬架更如是。不過(guò)令我稍微遺憾一點(diǎn)的是，可能是為了人物的正面形象突出，老炮兒們身上的缺陷沒(méi)有在片子里過(guò)多的提及，比如不夠尊重女性及晚輩，比如固執(zhí)己見，比如不相信科學(xué)。這些其實(shí)在影片里都有提及，不過(guò)相對(duì)那些正面的描述，可能許多觀眾不會(huì)有意識(shí)的去體會(huì)到這些東西。但這些組成起來(lái)，可能才是更完整的老炮兒。

相對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的思想體系，老炮兒們的形成可能來(lái)源于那個(gè)特殊時(shí)期，人們喜歡說(shuō)亂世出英雄，人們也常說(shuō)，亂世須強(qiáng)權(quán)。老炮兒們所堅(jiān)守的規(guī)矩和道理，其實(shí)也就是那個(gè)時(shí)代的秩序，沒(méi)有老炮兒的規(guī)矩和堅(jiān)持，也就沒(méi)有了社會(huì)的秩序。

片子里最震撼人心的一幕，六爺拔刀，在冰湖上沖向?qū)κ?，卻倒在了中途。那個(gè)充滿裂紋的冰湖一下讓我腦海里出現(xiàn)了三個(gè)場(chǎng)景。(至于說(shuō)老炮兒沖鋒倒下，寓意很明顯了，六爺所代表的一代人的意識(shí)形態(tài)在沖往新的時(shí)代的時(shí)候，必將被新的時(shí)代所碾壓淘汰)這三個(gè)場(chǎng)景分別是：其一，三國(guó)演義常山趙子龍，年輕時(shí)當(dāng)陽(yáng)長(zhǎng)坂七進(jìn)七出，年近七旬北伐單挑韓家五虎，可結(jié)果不是戰(zhàn)死沙場(chǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)上沒(méi)有他的對(duì)手，所以最終落得老死家中;其二，中國(guó)人有守墓人一詞，其實(shí)六爺何嘗不是一個(gè)守墓人，守著墓中的歷史瑰寶，也守著那些活人陪葬的歷史糟粕;至于最后一個(gè)場(chǎng)景，則是想起二戰(zhàn)時(shí)候，波蘭最優(yōu)秀的騎兵團(tuán)高舉著馬刀沖向了德國(guó)人的坦克。

好的影片總有些地方是想通的，因?yàn)樗麄兌贾墼谌说纳砩希旌品逶凇稁煾浮防镎f(shuō)，“高手的生死，一技的興衰”。放到《老炮兒》里，那就是“六爺?shù)纳?，一代人的一口氣”?/p>

去電影院里大銀幕前感受一下老炮兒們那含著血和眼的一口氣，去感受一下這口氣的摧毀與傳承。可能你也會(huì)想和我一樣，給六爺點(diǎn)上一支煙。

上面寫得都是正經(jīng)的東西，下面說(shuō)點(diǎn)不正經(jīng)的。一是吳亦凡確實(shí)帥出了高度，他再這么演下去，都不用說(shuō)臺(tái)詞，站那，觀眾就得報(bào)警了。二是張涵予這罵街罵真是太高逼格了，忍不住想多挨丫罵兩句。順便說(shuō)個(gè)梗：之前張涵予上康熙來(lái)了，小S要她說(shuō)句罵人的話，于是張涵予說(shuō)了國(guó)罵：X你媽。小S很激動(dòng)，說(shuō)這事你不用找我媽，找我就可以，我很樂(lè)意……