半生緣600字讀后感
這一生，總會有一個讓你驚了心的男人，無意間在你人生的畫布上涂上濃重的一筆。日久年深，不會老去。陌生而熟悉，凝成晶亮的朱砂。想起時，總會有疼痛，硌在心尖。一起來看看半生緣600字讀后感，歡迎閱讀！
半生緣讀后感1
今天她不知道感情這樣東西是很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時日，不會變質(zhì)了。
我讀書向來是囫圇吞棗，可能看完一整部書還不知道主角到底叫什么名字，可半生緣的文字構(gòu)思是很有感染力的，她不需要你去多么費腦筋，一字一句里的畫面像電影一樣一幀幀的刻在腦海里?？粗熬土私獾健栋肷墶肥且粋€悲慘的愛情故事，于是我這樣感情豐富的人，總是無盡的想象沈世鈞和顧曼楨會是怎樣慘烈的分開，而我讀完整個文章后感慨，這不只是30年代愛情里的悲慘，也是現(xiàn)今愛情里面的無奈。
世鈞在愛情里是有些小自卑的，我也總是像他一樣，念著一個人，卻總是三人行。曼楨的生活是有“神秘性”的，這是叔惠和她共事以來的主要評價。世鈞和曼楨的每次見面，都將周邊的環(huán)境個曼楨的衣著有詳細的描寫，我想這樣的用意是將世鈞“一見鐘情”刻畫的更深入吧，畢竟我對他一見鐘情那一刻的環(huán)境依舊刻骨銘心。
念念不忘，必有回響。世鈞的愛情終是得到了回應，他見到了那個富有神秘性的家庭，盡管曼璐的身份讓曼楨一家有“蒙羞”的外罩，但是她對這個家庭的付出和犧牲讓外來者世鈞覺得同情。世鈞和曼楨在衖堂的第一次牽手，是那么美好，“他只管催她走，可忘了放掉她的手，所以她走不了兩步路，又被拉回來了，兩人都笑起來了?！边@兩個普通的人啊，在那樣普通的環(huán)境談著現(xiàn)代人都不敢隨意觸摸的愛情。
“無如一個人一有了錢，就有了身分，就被自己的身分拘住了?！睆垚哿崂蠋煹奈墓P總是這么的有魔力，簡單的一詞一句，就能將整個故事的時代背景和人物心理描寫的淋淋盡致。祝鴻才和顧曼璐是造成這個故事里所有悲劇愛情的核心人物，他們自私狹隘得太過真實，鴻才著了曼楨的“香氣”，在我看來他為了靠近曼楨，才和曼璐在一起，當然他骨子里的極度自傲和自卑，讓他在曼楨的身上束手束腳。而曼璐在那些聲色場合的浸染下，已經(jīng)將現(xiàn)在擁有的當做是所有一切了，沒有孩子的她，將所有希望寄托于自己那所謂的丈夫，終也走向了黑暗。“曼璐面對著那漫漫長夜，好象要走過一個黑暗的甬道，她覺得恐懼，然而還是得硬著頭皮往里走?！边@黑暗不止吞噬了她也吞噬了故事中的愛情。
那個時代的母親們總是“因為對自己的感情一向抑制慣了，要她們不動聲色，假作癡聾，在她們是很自然的事，并不感到困難。”她們依舊扮演著黑臉的角色，為故事里的戀人們升起了隔擋。曼楨是堅強的，即便昏天暗地的生活了一年，即便愛人和別的人結(jié)婚生活了，她還是奢望能見到世鈞來拯救她，能和他述說自己的遭遇和不甘?？赡莻€自卑的世鈞啊，錯過了個父母坦白的最好時機，在曼楨走近黑暗的那個晚上負氣而走，又在找尋曼楨的路上被自己的臆想打敗，他們的錯過不只是環(huán)境和時代的原因吧。
曼楨和世鈞的愛情是值得一生掛念的，而世鈞和“青梅竹馬”翠芝的婚姻卻是常態(tài)，即便翠芝為叔惠悔婚，也打不破上海和南京的格局和執(zhí)念的，她和世鈞的婚姻是很平靜的。“這些年來歷經(jīng)世變，但是她的心境一直非常平靜。在一個少奶奶的生活里，比在水果里吃出一條肉蟲來更驚險的事情是沒有的了?！毕胂氍F(xiàn)代人的婚姻，又何嘗不是將錯就錯，有人依靠就行呢?
曼楨和世鈞再見面，就是對過去的放下了，即便解決了中間所有的誤解，也終將是回不去了。畢竟那樣的戀愛一生只有一回，且有一回就夠了。曼楨問世鈞“你幸福嗎?”而世鈞要計較回答的尺度了，也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。這么想著，已是默然了一會，再不開口，這沉默也就成為一種答復了，因道："我只要你幸福。"
半生緣讀后感2
緣卻又是對相愛的人的極大諷刺與愚弄。——引子
張愛玲，這個文壇小女子用她一貫的冷色調(diào)勾畫出3對男女的愛“緣”，是孽緣?還是無緣? 顧曼楨與沈世均的緣=時間的沉淀 曼楨是一個表面柔弱卻又堅強的女人，清貧的環(huán)境造就了她那倔強、堅忍、執(zhí)著的性格，在姐姐出嫁后的日子，她擔起了贍養(yǎng)家人的責任，與世均平淡而又真實的愛中，她在忙碌中找到一絲慰藉，為了家人，她作出了感情方面的犧牲，在世均的體諒中這個“弱女子”感到了幸福與快樂。在默默中，她撐起了一個家，然而曼璐在祝鴻才身邊的日漸失寵，在她的私心與母親和用人合謀草草將妹妹送入自己丈夫的懷中，在被實施暴行之后的曼璐被囚禁了，無顏面對自己深愛著的他。在堅忍的她終于又一次挺了過來，在病友幫助下，成功逃脫，開始了居無定所的生活，她離開了一切，包括深愛著的他，她淡淡地平靜;而世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心，倉皇地與一個自己不愛并且不愛自己的人——翠芝結(jié)了婚。
14年后的她為了自己的兒子又回到了祝的身邊，但此時的她已心如止水，14年后的當再見他 時已是物是人非，只有一句“他們回不去了”冷冷地收場，讀后感《張愛玲小說《半生緣》讀后感》。
也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份?！ ∵@沉默也就成為一種答復了，因道：“我只要你幸福。”
兩人默然，深沉的愛在時間這慢慢沉淀，任由緣盡…… 留下的只有痛…… 石翠芝與許叔惠的緣=無聲的報復 緣，妙不可言。用在他們身上在適合不過了。她，一個千金小姐、大家閨秀而他一介寒儒，清貧卻很知趣，在南京的邂逅，讓他們一見鐘情，然而家人的阻撓，彼此的沉默，將愛掩藏得那么滴水不漏。她與世均草草結(jié)婚了，他賭氣留學美國?！ ∵@段愛在塵封了14年之后被打開，那時的他已離婚，而她膝下有一雙兒女，但卻不幸福。
只有在那一片彼此的笑聲中，她才感到一絲凄涼的勝利與滿足……卻永遠無法回到從前……
顧曼璐與張豫謹?shù)木?黯然的離開 顧曼璐是個令人痛恨卻又讓人同情的人物。從一個單純少女到妖媚舞女，最后淪落為無恥毒婦。悲劇的開始源于為了家庭的生計開始的舞女生涯。然而她最愛的還是那個與她從小結(jié)親的張豫謹，最不能辜負的最后還是辜負的張豫謹，她選擇了離開，默然地離開，鉆進了燈紅酒綠。一個舞女被后輩搶飯碗的哀怨，一個年華漸逝的女人拼命想抓住一點東西的急切，讓她抓住了祝鴻才——這根救命的稻草，原以為會就此平靜可不曾想一段畸形的孽緣開始了，面對情變，她變得愈加的潑辣，甚至殘忍，面對未能添丁而失寵的境地她頓生毒計，不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭“禽獸”，而張豫謹在此時選擇了死心，明智地找了個女人過上平靜的生活。
曼璐走了，張豫謹?shù)呐艘苍诹矞S陷時喪生。當初的有情人，一個墮落、離世，一個則選擇離開故土……
是解脫?是逃避?
張愛玲用她那細膩的筆法，冷淡的字句，將骨子里的蒼涼貫穿整部小說，以一貫的悲劇結(jié)束了這一切的愛恨情愁。
有緣相見，無緣結(jié)果，有情人在時間的海洋內(nèi)未曾沖淡彼此的愛，而是選擇了塵封這一段刻骨銘心的感情。
生命比死更可怕的，生命可以無限制地發(fā)展下去，變得更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪。
也許，生命本是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子吧。
半生緣讀后感3
浮生若夢凡塵度，半世飄萍。半世飄萍，閱取人間世事輕。
今宵共撫千秋曲，月色瑩瑩。月色瑩瑩，翠苑芳菲淺敘情。
——-題記(采桑子)
今天閑來無事，第三次看《半生緣》，心境又是另一番光景、
青春年少的我，背一副行囊，尋訪天涯。這是一種心情，似乎無關(guān)豪情壯志，只為自立于世間，以慰慈母。凝眸，離愁別緒，涌上心頭。極目遠方，未知的前程，天涯盡頭遠。風雨中，我獨行。
異鄉(xiāng)風情，異鄉(xiāng)水，不及故土鄉(xiāng)梓情。青春是一只翩翩起舞的蝶，只是將夢想編織在五彩繽紛的花叢，而現(xiàn)實是一張無邊無際的網(wǎng)，輕易就將蝶網(wǎng)在中央。青春又是一塊充滿靈氣的璧石，在歲月的打磨中，逐漸失去了棱角。眼前，一草一木，一樓一道，都不是自己熟悉的舊物。但，征程已啟，怎能輕易回返?游子的心，仍記掛著故鄉(xiāng)山河，及，燈下的'慈母。
我是一簇平淡恬然的荷，喜歡在幽靜一處，靜看日出日落，靜觀世事粉墨登場，靜閱，千秋輪回中，各種一晃而過的臉龐。也喜歡獨自靜想過往種種，梳理不曾遠離的零碎記憶片段。無大喜，無大悲，波瀾不驚的日子，流沙般從指縫中輕輕滑過。
在一個不經(jīng)意的日子，從遠方走來一位知音，走進了塵封的心。從此，這纖細而淡然的心，便多了一些想望，多了一些期盼?；蛟S應該，感謝這大自然的造物主，賜我一個善解人意的藍顏知己，打開了心鎖，打開了那沉寂的心門，并帶來一縷陽光，讓我感覺到異鄉(xiāng)的溫情。
半生緣，半生情懷;半生緣，半生旖旎。
請，放緩匆匆的腳步，請，和我一起走，在這平淡的流年里，輕吟淺唱一首元曲，悠揚起世間難解的緣;或在一飛檐翠瓦的涼亭，提起素筆，作一首詩，填一闋詞;或是用墨香宣紙，成就一幅清雅的水墨蘭草;或是在一個晴夜，共賞天邊的皓月;抑或一同踩著細軟的海沙，觀賞那海天一色的蔚藍海洋，領(lǐng)略大海浩瀚無邊的胸懷;又或者，漫步上樓臺，淺酌一杯，笑談古今事，然后瑩瑩相望，默讀生命的期盼和夢想。
歲月如水，一去不復返。待那霜刀，雕刻出額上的紋，待那雪的顏色，或許我們還是可以，攜手，在蜿蜒的阡陌，觀看夕陽西下，飛霞滿天，細聽時光的腳步，在原野上走過。
半生緣，半生相隨相牽;半生緣，半生繾綣。
有你，一生靜安。
半生緣讀后感4
都說讀小說要趁早，我不是張愛玲的老讀者，以前只是零散看過她的幾個短篇，也忘光了。到現(xiàn)在讀她的唯一長篇《半生緣》，自己作為讀者，卻已經(jīng)老了。
《半生緣》故事并不復雜。講三十年代的上海，來自南京的沈世鈞，因好友許叔惠的引介，和上海姑娘顧曼楨相愛。曼楨的姐姐叫曼璐，因為父親死得早，曼璐早年靠做舞女養(yǎng)家，后來嫁給投機商人祝鴻才。曼楨和世鈞因談及婚姻，想法不合，狠狠吵了一架，世鈞負氣離去。恰此時，好色的祝鴻才瞄上了曼楨，曼璐本來和鴻才感情不合，為了穩(wěn)住丈夫的心，她設(shè)毒計讓祝鴻才強奸了曼楨，并將其囚禁在祝家。曼楨生下一子，后來曼璐病死，曼楨因為難割親子之情，嫁給了祝鴻才，后又離婚。沈世鈞在曼楨失蹤后，打聽無果，回到南京，和當?shù)厍Ы鹗渲ソY(jié)了婚。他的好友許叔惠，很早時就跟石翠芝有一種說不清的情感。叔惠出于厭倦國內(nèi)生活，留學美國十年，歸國后，叔惠和翠芝重逢，世鈞和曼楨重逢……
我沒有料到這部小說是這樣的慘烈。之前讀過的《傾城之戀》、《金鎖記》，最多算是《紅樓夢》式的悲喜，談不上慘烈。就情節(jié)上看，小說中最慘烈的地方，就是祝鴻才強奸曼楨的那段，不妨直錄于下：
他直到現(xiàn)在還有幾分驚愕，再三說：“真沒看見過這樣的女人。會咬人的!”他被她拖著從床上滾下來，一跤摜得不輕，差點壓不住，讓她跑了，只覺得鼻尖底下一陣子熱，鼻血涔涔的流下來。被她狂叫得心慌意亂，自己也被她咬得叫出聲來，結(jié)果還是發(fā)狠一把揪住她頭發(fā)，把一顆頭在地板上下死勁磕了幾下，才把她砸昏了過去。當時在黑暗中也不知道她可是死了，死了也要了他這番心愿。事后開了燈一看，還有口氣，乘著還沒醒過來，抱上床去脫光了衣服，像個艷尸似的，這回讓他玩了個夠，恨不得死在她身上，料想是最初也是最后的一夜。
在這之前的文字，大都比較平靜而細膩，至少表面是平靜的。這也正是張愛玲獨特的地方。如果文字熱熱鬧鬧哭哭啼啼，很有可能就成了言情小說，那是通俗讀物。到了這一段，張愛玲依然平靜，但改用直描的筆法，用致命的動詞，并用了“艷尸”這個令人毛骨悚然的比喻，把強奸過程寫了出來。這種看似冷靜的筆調(diào)，卻像一記記重拳，打向我這個讀者的心臟。
之前二百多頁的文字暈染出來的溫風中那平靜的美好，就在這一剎間被撕得粉碎，由此，小說的前半和后半也不得不發(fā)生氣氛上的轉(zhuǎn)變。小說的前半，其實已經(jīng)寫完了“半生緣”，后半則是悲劇的延續(xù)。這出悲劇，正應了魯迅先生的話：把有價值的東西毀滅了給人看。
讀到曼楨決定要嫁給祝鴻才時，我不太理解張愛玲的處理手法。及至再讀下去，是有點懂了，或者竟也未懂：母親對于孩子的感情，恐怕我們一般男性是體會不到的。在男權(quán)社會、在亂世里，女性們對于男性的反抗力究竟有多大，生活在這個“治世”里的我，恐怕也是無從知曉的。
作者把善良的品性毫無保留地給了曼楨，卻又讓她遭遇厄運。隨后，又順著時間的延續(xù)、生活的繼續(xù)，使那厄運看起來沒那么糟糕。這也許正是現(xiàn)實本來的樣子。慘烈，沒有什么希望似的，卻也就這樣活下去。
因為并非復仇或浪漫小說，曼楨被囚禁后，并未發(fā)展出沈世鈞挺身救人的情節(jié)。相反，世鈞對此毫不知情，連知情的曼楨的母親都躲避了他，曼璐則欺騙了他，謊稱曼楨嫁給了在六安鄉(xiāng)下開醫(yī)院的張豫瑾，從而成功地將曼楨從世鈞的生活里“消失”掉。加上世鈞又不是一個轟轟烈烈的大丈夫，因此終于返回南京，跟他并不愛的石翠芝結(jié)了婚。這個優(yōu)柔懦弱的沈世鈞，實在也是他二人情感悲劇的推手。
張愛玲在敘事上的另一個本事，是不動聲色、三言兩語勾勒出大背景。如果說《傾城之戀》里還有對日軍在香港的戰(zhàn)事的描寫，那么在《半生緣》里，幾乎沒有寫到戰(zhàn)爭，而事實是作者正是把背景設(shè)在九一八、一二八、抗日戰(zhàn)爭期間。但是，張愛玲一言兩語，即寫出戰(zhàn)爭的慘無人道，比如她寫日軍攻陷六安：
日本兵進城的時候，照例有一番奸淫擄掠……六安一共只淪陷了十天，就又收復了。
這個“照例”，太可怕，是那種可以舉一反三的詞匯。雖然只淪陷了十天，但足夠鬼子把全城奸淫擄掠到每個角落。在這十天里，和曼璐早年訂過親的張豫瑾，他的妻子即被日軍糟踏致死，自己也被抓去，生死未卜。
小說把重逢放在戰(zhàn)后，即抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后。也只淡淡地寫了句：這已經(jīng)是戰(zhàn)后。這是給曼楨和世鈞的命運做了一個注腳。在戰(zhàn)火紛飛的年代，人的命運受著擺布，不能自主。雖然看似戰(zhàn)爭和他們的感情之間沒有直接關(guān)系。
許鞍華將《半生緣》拍成了電影。黎明倒很契合沈世鈞的角色，吳倩蓮也不錯，只是眼稍小了點。電影自是電影，小說自是小說，雖然電影在調(diào)子方面接近小說，但小說的語言張力，電影自然無法達到，因為編劇總要在文字上做減法。而小說沒有了語言，就沒有了一切。
半生緣讀后感5
《半生緣》是典型的張愛玲式的小說：基調(diào)是建立于對于日常生活的描述上，而且是對日常細節(jié)的不厭其煩的描述上。所有的大題目都被濃縮在了生活的一幕或一角，平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折、跌宕成了生命的底蘊。
并不大喜大悲的文字承載著大喜大悲的感情。驀然回首，20年間所有的愛恨喜悲都悄悄地溜走了，曾經(jīng)愛過的人都只是站在記憶里遠遠地望著你。20年前是如此的相愛，都已是逝去的云煙，所有的曲折遺憾就像玻璃盒里的鮮花，變得不再真實了。生命，一點點磨蝕;靈魂，一天天萎縮。——“一切對于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無?！?/p>
能將男女之間的“愛”還原的如此透徹明白，恐怕也只有張愛玲了。
外柔內(nèi)剛的曼楨，優(yōu)雅含蓄的世鈞，滄桑、自私卻又凄涼的曼璐，“既像老鼠又像貓的”的祝鴻才。不論曼楨的遭遇究竟是誰造成的，有一點是肯定的：這些人物沒有朋友，也沒有親人，更沒有“愛”——或者說，曾經(jīng)有過但終又逝去。
人的本質(zhì)始終是自私的，這也許是張愛玲的觀點。因為一個個人物總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的，是孤單的......
當我合上《半生緣》最后的那一頁，久久地陷入憂郁，綿長而不絕，銘心而無法自已。我明白，它是籠罩著作品的揮之不去的霧靄，也是重重劃過作家心靈的刀鋒。
荒涼劃過心靈時是痛苦，變成文字后就是唯美!
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