《暗戀桃花源》觀后感作文5篇
《暗戀桃花源》之所以能夠突破戲劇藝術(shù)往往囿于小范圍、小圈子的障礙，在于它在精湛的戲劇藝術(shù)之外，還恰當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)著最普遍的社會(huì)情緒，讓社會(huì)情緒在這里找到了釋放———誰說“凈化”的功能就只有在希臘悲劇里才能找到呢?下面給大家分享一些關(guān)于《暗戀桃花源》觀后感作文5篇，供大家參考。
《暗戀桃花源》觀后感作文(1)
在上《藝術(shù)概論》課程時(shí)，老師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì)，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場(chǎng)劇。《暗戀》說的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對(duì)戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺(tái)灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺(tái)北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個(gè)“你那冰涼的小手”了得!《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對(duì)夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長(zhǎng)得一樣。日子雖然快樂，但是總還是想回家。等回了家，發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過著并不快樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時(shí)路……
拋開形式，該劇資料上的主要部分其實(shí)都不算新穎，甚至是老生常談得能夠，說白了就是一部青春偶像感傷劇加上一部家庭倫理輕喜劇?！栋祽佟防锏慕瓰I柳給我的感覺像極了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡歡周樸園，需要以一個(gè)女人為借口來擺脫墮落于現(xiàn)實(shí)的可悲。典型的精神出軌型知識(shí)分子，與那位寫《桃花源記》的陶淵明先生恰有幾分相似，前者只是把桃花源換成了一個(gè)叫云之凡的白茶花一樣的女人。相比之下，《桃花源》這出喜劇倒是俗得多了幾分真實(shí)感，讓人忍俊不禁。軟弱的老陶因?yàn)閷?duì)生活的無能為力反而誤入太虛幻境一般的桃花源，與理想生活來了個(gè)無厘頭邂逅，過了幾年神仙一般的日子。
細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場(chǎng)，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候，雖然兩方面的臺(tái)詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣?！短一ㄔ础防锏睦咸?qǐng)?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是理想對(duì)現(xiàn)實(shí)的打岔;《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個(gè)徹底的理想主義者，卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最后只能懷疑一切：到底是現(xiàn)實(shí)更好還是理想更好?每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里，退無可退。
就應(yīng)說對(duì)于“現(xiàn)實(shí)-理想”這一主題的反復(fù)拷問是我最喜歡《暗戀?桃花源》的地方，陶淵明式的理想主義顯然過于虛弱，美其名曰憧憬著一個(gè)完美的理想，實(shí)則這一理想?yún)s是以全然丟棄現(xiàn)實(shí)為前提的，是烏托邦式的。江濱柳作為現(xiàn)代陶淵明式的知識(shí)分子，把感情作為理想的唯一寄托物，40年來日思夜想，實(shí)際上卻一邊娶妻生子什么都不誤，可見其亦有軟弱妥協(xié)的一面。在正常的家庭生活之外，他無疑把云之凡當(dāng)成了精神補(bǔ)品，用相思這樣隱性的自我折磨來虛弱地對(duì)抗現(xiàn)實(shí)，在顯然更像是一種逃遁，而非追求。
老陶和江濱柳的不一樣即在于老陶是個(gè)十分現(xiàn)實(shí)的人，即使他誤入桃花源，也仍然記掛現(xiàn)實(shí)中的一切，想要回來。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到現(xiàn)實(shí)中，為此他甚至咽下戴綠帽子的屈辱，在這一點(diǎn)上他無疑是一個(gè)勇敢的實(shí)踐者。當(dāng)然，那里的江濱柳和老陶無疑都是符號(hào)化的人物，他們給出了人們?cè)趹?yīng)對(duì)“現(xiàn)實(shí)-理想”這一問題時(shí)可能出現(xiàn)的兩種不一樣反應(yīng)，但無論他們的經(jīng)歷有何不一樣，最后都還是要回到現(xiàn)實(shí)中來。
江濱柳的理想變成了現(xiàn)實(shí)，他看到了40年后的云之凡，但云之凡并沒有給他他要的感情。老陶回到了武陵，春花和袁老板的生活雞飛狗跳，完全不是他想象的那樣，老陶的愿望落空，卻無法重回桃花源。在那里，賴聲川對(duì)于現(xiàn)實(shí)的尊重程度幾乎到了冷酷的地步，陶淵明式的逃遁已經(jīng)完全站不住腳，理想的分量讓人唏噓，現(xiàn)實(shí)則充滿諷刺和傷感意味，使人啼笑皆非。
對(duì)于《暗戀》及《桃花源》而言，其實(shí)質(zhì)即是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一再確認(rèn)，而非對(duì)理想的重構(gòu)。但從《桃花源》這段里，賴聲川還是放了一些對(duì)理想的想法在里面。比如在現(xiàn)實(shí)生活中春花和袁老板是一對(duì)暗地偷情的狗男女，但到了桃花源里則成了驚為天人的恩愛夫妻，可見賴并不是個(gè)性看重道德化社會(huì)之下的倫理觀，他把這種倫理觀念放到理想的園地里給徹底顛覆了。之后他又竭力美化桃花源里的三人生活，無論從布景還是在臺(tái)詞等等方面都有意識(shí)地把觀眾拉離地面，給人仿若上天作神仙的感覺。這其實(shí)是他對(duì)于神性的一種膜拜，刻意排除人性在桃花源里的種種體現(xiàn)，從而突出神性的普遍存在。也許在賴聲川看來，所以理想，即是神性的，而非人性的。在人性的世界里，沒有理想可言，也自然沒有人可逃遁之處。
在整部劇中，《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大部分的比例，大部分演員的表現(xiàn)重心都落在這上方，但實(shí)際上這只是一個(gè)雙重虛構(gòu)的資料。說它雙重虛構(gòu)，是因?yàn)樗粌H僅對(duì)觀眾而言是虛構(gòu)，對(duì)于整部劇而言，也是虛構(gòu)。賴聲川在《暗戀》與《桃花源》之外，構(gòu)建了另一重真實(shí)，以此來虛化這兩出戲的劇情，并在那一處“真實(shí)”中設(shè)計(jì)了一個(gè)喊著“劉子驥”名字的瘋女人。
不得不說這個(gè)瘋女人的設(shè)計(jì)十分巧妙，她不停叫喊尋找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個(gè)終生尋找桃花源未果的“南陽劉子驥”。且不論賴是否認(rèn)可“桃花源”式的理想，但他對(duì)于劉子驥這個(gè)人物本身卻是有著必須立場(chǎng)的，至少他并非認(rèn)為這是無好處的。于是他把關(guān)于劉子驥的資料設(shè)計(jì)到一個(gè)瘋女人身上，并透過這個(gè)女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現(xiàn)實(shí)部分的關(guān)聯(lián)。女人說，劉子驥曾與她在南陽街上吃過一碗酸拉面，她記得，于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相似的執(zhí)著姿態(tài)尋找著什么，或許就是《暗戀?桃花源》里的理想圣地?
正如導(dǎo)演賴聲川所說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺(tái)灣人民潛意識(shí)的某種愿望：臺(tái)灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來。
當(dāng)時(shí)光被敘事填滿的時(shí)候，我們會(huì)暫時(shí)忘記它的空洞和殘酷。戲劇大概就是這樣的手段之一。人們需要這樣的安慰來反觀自身的處境，來尋找到久已被變幻無常的生活打碎的夢(mèng)。
現(xiàn)場(chǎng)的哭泣和笑聲證明，當(dāng)敘事元素在舞臺(tái)上跳躍，人們的心靈在敘事所帶給的新的時(shí)空范圍內(nèi)，碰觸到了某種被無意中淡忘已久的情愫。我們需要戲劇來告訴我們一些事情，需要以一種溫柔的和美學(xué)的方式來承認(rèn)一些真相，并重新鼓起勇氣去應(yīng)對(duì)我們命該遭遇的一切。
《暗戀桃花源》觀后感作文(2)
在這學(xué)期第一次上課時(shí)觀看了這部賴聲川導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，看時(shí)覺得電影情節(jié)緊湊，引人入勝，并且劇情十分幽默時(shí)不時(shí)就引得教室里一片笑聲。但觀看過后，再次回想時(shí)，個(gè)性是聽了老師的講解后，感觸頗多。
這部電影是以兩個(gè)劇組“暗戀”和“桃花源”交替排練時(shí)發(fā)生的事為主線展開的“暗戀”這個(gè)劇組主要是講男主角濱柳和女主角云之凡相愛，卻因?yàn)閼?zhàn)亂的原因最終沒在一齊，而男主角一向思念女主角的故事。而“桃花源”這個(gè)劇組就是以我們熟悉的《桃花源記》為背景，講了老陶，妻子春花及袁老板三人的感情故事。正是這兩個(gè)劇組的故事具有互文性，互為影射，透過刻畫主體和欲望客體之間空間距離和時(shí)光距離的關(guān)系，傳達(dá)出很多了導(dǎo)演想要告訴我們的東西。
首先，距離是永遠(yuǎn)不可完全被跨越的，即欲望對(duì)象不可被主體占有到達(dá)。就像是“暗戀”劇組的故事所講，因?yàn)闉I柳和云之凡沒有在一齊，所以他們的感情存在了想象之中，正是由于這樣，他們的感情存活了下了。即使有了自我的家庭，有了愛自我的妻子，濱柳一向?qū)υ浦材钅畈煌?，到了晚年仍有尋找云之凡。相反，感情一旦被跨越，感情必死。就像老陶和春花一樣，感情早已死于日常生活的單調(diào)，不聊和摩擦。也正因?yàn)槿绱?，春花選取了和袁老板私通。劇中的袁老板之前一向提到“一個(gè)遠(yuǎn)大的理想”，春花也對(duì)之十分向往。但老陶走后，當(dāng)這兩個(gè)人真正在一齊時(shí)，由于生活的單調(diào)，感情也漸漸消失不見了。春花之前向往的理想生活也徹底破滅了。而劇中老陶所到的桃花源里兩夫婦和睦相處，十分相愛。這處劇情乍看是導(dǎo)演在像我們傳達(dá)一個(gè)在一齊卻仍舊完美的感情，實(shí)則不然。因?yàn)檫@劇中的桃花源只是一個(gè)烏托邦的世界，是觀念中的非現(xiàn)實(shí)的，是人們無法到達(dá)的。
其次，劇中劉子驥這個(gè)人物一向沒有出現(xiàn)，但劇中卻又一個(gè)瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對(duì)于模糊的欲望對(duì)象的不可截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨，飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢?我想，這就需要我們首先認(rèn)識(shí)清楚欲望對(duì)象的不可到達(dá)性，然后不去欲望，這有破除對(duì)其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得快樂。但是在這個(gè)世界上能夠做到“去我執(zhí)”的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍然喜歡去追求的得不到的，看似十分完美的那些東西，所以大多數(shù)人仍舊活在痛苦之中。
最后，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的結(jié)構(gòu)情節(jié)安排得十分巧妙，個(gè)性是當(dāng)“暗戀”和“桃花源”這兩個(gè)劇組出此刻同一舞臺(tái)同一空間時(shí)，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當(dāng)兩個(gè)相愛的人在一齊之后，“山茶花”就會(huì)變成“春花”，原本完美的感情也會(huì)消失不見。
觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對(duì)我的啟發(fā)很大。使我認(rèn)識(shí)到了很多之前沒有認(rèn)識(shí)到的問題，和一些之前完全沒有過的一些想法。有的時(shí)候，我們苦苦追求的看似完美的事物，真正到了我們的身邊時(shí)，卻反而沒了那種我們的認(rèn)同感，感覺沒有我們之前追求的那么完美，感覺被騙了。這是一種很正常的現(xiàn)象，每個(gè)普通人都應(yīng)經(jīng)歷過這種事物。而對(duì)于我們永遠(yuǎn)達(dá)不到的東西我們因?yàn)椴坏枚纯唷＜词姑靼椎玫街笠膊槐仨毻昝?。在這種狀況下，要么去我執(zhí)，要么在苦苦追求飽受折磨。我想，雖然大多數(shù)人都就應(yīng)想要去我執(zhí)，從欲望中解脫出來，但我覺得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。所以在這種狀況下，我們就應(yīng)尋求讓我們不再痛苦反而覺得快樂的方式來追求我們的理想。把奮斗的過程當(dāng)做一種快樂，淡化結(jié)果。而且要適當(dāng)降低對(duì)自我的要求，對(duì)我們所追求事物的追求，盡量使自我在追求的過程中享受到追求拼搏奮斗的快樂。對(duì)于感情，雖然真的是感情在一齊必會(huì)死于生活的單調(diào)，不聊和摩擦中。但我覺得，這些能夠盡量的避免，能夠透過努力來維持感情的完美性。
《暗戀桃花源》觀后感作文(3)
看完這個(gè)電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的差距。
從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，可是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。并且在開始的時(shí)候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。
從夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。
首先，從暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛意。在他的夢(mèng)想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。在他重病之時(shí)，最終，他見到了云之凡，可是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，可是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛戀那般簡(jiǎn)單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬，那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外，我覺得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對(duì)未來有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最終真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥
，可是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那夢(mèng)想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)?。?dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最終，我想要說，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，可是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù)，來源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對(duì)于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)。
《暗戀桃花源》觀后感作文(4)
去年被臺(tái)風(fēng)“?？崩ㄗ叩摹栋祽偬一ㄔ础吩谶@個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場(chǎng)，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場(chǎng)內(nèi)已是錦衣笑語，滿堂熠熠。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場(chǎng)的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友信息詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場(chǎng)，不像是看了一場(chǎng)喜劇之后的簡(jiǎn)便表情。
這究竟是怎樣的一出戲
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營(yíng)銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場(chǎng)內(nèi)就無來由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡(jiǎn)稱富二代)，質(zhì)量不高卻也簡(jiǎn)便票房過億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號(hào)召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺(tái)灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺(tái)和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國(guó)際獲獎(jiǎng)無數(shù)，被譽(yù)為劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭(zhēng)搶一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突。《暗戀》反映的是在抗戰(zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺(tái)北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代感情杯具?！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢(mèng)幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺(tái)戲中，沖突錯(cuò)亂，比較反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最終看到的其實(shí)是自我，是自我的內(nèi)心。開場(chǎng)時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無厘頭、全場(chǎng)哄笑，最終伴著思索默默離場(chǎng)，對(duì)這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無從評(píng)價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起感情和婚姻、家國(guó)和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺(tái)劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實(shí)很簡(jiǎn)單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡(jiǎn)單是福;運(yùn)命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡(jiǎn)單是福。桃花源，人稱世外桃園，或許正是我們能夠想象的夢(mèng)想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng)，沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡(jiǎn)單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土可是如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在感情的甜蜜中，對(duì)未來充滿著期望，她無論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的感情會(huì)無緣無故地丟失，也無法預(yù)期和掌控自我跟隨命運(yùn)的舢舨最終會(huì)漂向何處，更不可能明白國(guó)家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國(guó)家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自我無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢(shì)、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對(duì)自我所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對(duì)自我的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長(zhǎng)久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有歡樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感激賴聲川和劇組在這個(gè)完美晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺(tái)上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
《暗戀桃花源》觀后感作文(5)
據(jù)說這是一部先鋒話劇，據(jù)說它很難懂，據(jù)說它乃城中大熱，如火如荼。恩，最終一個(gè)不是據(jù)說，我在1月的上海想看看這出戲，發(fā)現(xiàn)票就好像雪災(zāi)中時(shí)候一樣難買，3月份的也已告罄，所以我忍了，我只能看看它的DV版，聊勝于無，幸好這部經(jīng)典話劇即使隔了兩個(gè)框，也鮮活得奪框欲出。
話劇最要緊就是好看，牢牢抓住人眼睛不放，否則干嘛花幾百銀子進(jìn)去坐著，一開始的《暗戀》戲份差點(diǎn)就讓我沒再看下去，這種老套的劇情只要你看到一個(gè)開頭，就猜到它的結(jié)尾，相戀的男女，被時(shí)空交錯(cuò)，垂手不可得，男的娶了個(gè)庸妻，碌碌一生，對(duì)此女始終不能忘懷，到老還念念不忘，登報(bào)尋找，可憐他的結(jié)發(fā)妻，還在一邊興高采烈回憶個(gè)不停，他早就鉆到夢(mèng)里跟老情人蕩秋千去了?！栋祽佟犯揪褪莻€(gè)虛名，坦白點(diǎn)說，可是是場(chǎng)延續(xù)了整個(gè)婚姻生活的精神出軌。
《桃花源》則好玩得多，一出活脫脫的喜劇，描繪了一個(gè)老婆偷漢的可憐男人，憤然出走，誤闖桃花源的故事。這出喜劇因?yàn)槊撾x了風(fēng)雅階級(jí)，直落底層，開起低俗玩笑來坦蕩得很，第一幕主要圍繞男人下身的脆弱，不管是不舉還是狀若微物，都讓一個(gè)男的由內(nèi)而外迅速垮臺(tái)，喝酒喝不成，吃餅咬不動(dòng)，打魚撈不到大的，老婆還出墻了。男人倘若被戴綠帽，他就活該成為世人笑柄，如果是因不舉被戴綠帽，奮而尋死也情有可原，所以老陶劃著小船去找死了。本來能夠算個(gè)杯具，因?yàn)檎`入桃花源，又成了出喜劇，桃花源里他又遇到那對(duì)狗男女，居然過著幸福美滿的生活，你撲我來我撲你，小日子何其樂陶陶。然而所謂桃花源，可是是出幻夢(mèng)?；氐浆F(xiàn)實(shí)中，潑婦出軌的下場(chǎng)，只是得到另一個(gè)無能的丈夫，過另一種凄慘貧困的生活，還不如老陶呢，老陶起碼不會(huì)讓她生出個(gè)倒霉孩子受苦。
兩出戲最終拼接在一塊，居然發(fā)現(xiàn)臺(tái)詞都能合上，因?yàn)橹黝}其實(shí)差不多，都是在尋找張愛玲那朵紅玫瑰，那個(gè)傳說中永世不朽的感情，但結(jié)局都是一樣的，一經(jīng)找到就變成一抹蚊子血，比如春花跟袁老板，找不到就如江濱柳，始終心心念念那朵心中的白茶花。有意思的是，江濱柳的精神出軌能被世人所理解，認(rèn)為這是一個(gè)男人對(duì)感情從不放棄的渴望，據(jù)說最終有人為此拋了兩滴熱淚，讓我很不解，如果真是愛，何必拿他老婆當(dāng)墊背。而春花的尋找感情之路，因?yàn)閾诫s上了肉欲，淪為一場(chǎng)鬧劇，一出喜劇，大家都在同情老陶，明明春花也在尋找感情，并且勇敢落到實(shí)處，可是最終看到她跟袁老板雞飛狗跳的生活，還覺得挺為老陶解氣，狗男女總算沒有好下場(chǎng)嘛。
至于一向在尋找劉子稽那姑娘，僅有她從頭到尾都是狀況外，一刻不停地尋找，從來沒放棄，她不屬于誰，也不擁有誰，可是顯然她是點(diǎn)神經(jīng)病，怎樣可能一輩子找著那個(gè)人，那段愛，不停下來生活呢你看江濱柳，能夠結(jié)了婚再找，春花，也能夠拋棄丈夫再找，雖然一找到就夢(mèng)碎，好歹他們鮮活地活了一把。那么到底是出軌的人齷齪，還是尋找的姑娘太傻
暗戀一出桃花源，它是我永遠(yuǎn)找不到的幻夢(mèng)，它是我永遠(yuǎn)入不了的天堂……
為什么會(huì)有這種效果在我看來，賴聲川在劇本的選擇和編排上十分出色?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础愤@一對(duì)本子的出現(xiàn)并非偶然，《暗戀》是戰(zhàn)亂沖散情侶，桃源里的人本身是為避秦末戰(zhàn)亂而遷移到此?！栋祽佟防镆幌蛟谡覍ぃ覍み^去的時(shí)光，找尋舊情人。而《桃花源》里現(xiàn)實(shí)太可怕，所以去尋找解脫和夢(mèng)想。最終，兩出戲都再次回歸現(xiàn)實(shí)。能把那么復(fù)雜的戲劇理念表達(dá)出來，并且觀眾居然能夠很簡(jiǎn)便的理解，引起感情上的共鳴，甚至思想上的撞擊，真是十分不得了的事情。更難得的是，整個(gè)劇很簡(jiǎn)便，很好玩，笑聲不短，好像是在玩。結(jié)尾處，燈光熄滅，僅有臺(tái)上臺(tái)下的啜泣聲相互呼應(yīng)，那一片黑暗和寂靜感人至深。
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