話劇《暗戀桃花源》觀后感1000字
話劇《暗戀桃花源》觀后感1000字
暗戀桃花源，這個話劇我已聽說過無數(shù)次，每次都覺得這應該是個發(fā)生在桃花源的美好的愛情故事吧。這里給大家分享一些《暗戀桃花源》觀后感，希望對大家有所幫助。
《暗戀桃花源》觀后感1
在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實生活中兩種時光與空間的巧合，該劇故事很簡單：“暗戀”和“桃花源”，兩個不相干的劇組，都與劇場簽訂了當晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺上，兩個劇團都著急要排戲，互相搶舞臺。之后，舞臺上的兩個劇組最后決定共用舞臺，一團一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一齊
“暗戀”是一出現(xiàn)代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散;后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。
“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源;入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時光;老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。
《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交錯差互的舞臺奇觀。
先說說《暗戀》這部分，粗略看來，戲的資料并不盡同于它的標題，這哪里是“暗戀”，這分明是一場長達半個世紀的“苦戀”，或者說，是“絕戀”。情竇初開的男女青年江濱柳和云之凡在黃浦江邊甜蜜約會，沒有大家耳熟能詳?shù)闹卑椎貌荒茉僦卑椎奶鹧悦壅Z，也沒有觀眾習以為常的男女玩了命的相互“撕咬”，有的只是“秋千”，“圍巾”，幾盞昏黃的街燈，和燈下兩個安靜的人。這時的兩個人，正如他們自我說的那樣，仿佛一切都不存在了，整個世界就只剩他們兩個人。
那時，在他們眼里世界很小，自我很大
誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。
很安靜，就像四十年那樣，只有只言片語
不一樣的是四十年前的安靜，大概是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點點尷尬，可兩人卻都很享受;可此刻的安靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，但是實在是不明白，從何說起。氣氛也有點尷尬，可這尷尬讓兩人更加難受。
就在云之凡要離開的時候，江濱柳顫抖的聲音響起：“之凡，這些年，你有沒有想過我?”
埋藏了四十多年的眼淚在這一刻最后在兩個風燭殘年的老人眼中決堤，時隔半個世紀，這兩只手最后又緊緊地握在一齊。
半個世紀后，江濱柳對年輕人說：在那個大時代下，人都變得好小，好小時代，造就了這段跨越時代的凄美的“暗戀”。
再說說“桃花源”這一部分，而另一部《桃花源》是古裝喜劇，老陶、春花、袁老板都在尋找著心中的桃花源。老陶因妻子春花和袁老板偷情，放下一切逆流而上，意外地來到了桃花源。世人艷羨的無憂生活，老陶在那里沉淀心思，也被那兒的人與事物所改變。因此他不計前嫌回去邀請春花和袁老板一齊前往桃花源?？晌淞暌盐锸氯?，袁老板與春花也成了夫妻，還有了孩子，每一天仍為柴米油鹽的事糾結(jié)，過著并不快樂的生活。他們不愿相信老陶說的關(guān)于桃花源的事更不愿與其一同前往。最終老陶一人獨自回桃花源，怎知他卻找不到回桃花源的路了。前頭看似鬧劇的這出《桃花源》進行到此時，卻悄悄的與《暗戀》連結(jié)了，變得使人無奈又感傷。
《暗戀桃花源》觀后感2
臺灣話劇導演賴聲川被《洛杉磯時報》稱為“臺灣劇場最明亮的燈”，而他的《暗戀桃花源》也做為其代表作被對臺灣話劇有興趣的觀眾所注意，而對于該劇所表現(xiàn)的主題歷來就有很多不同的說法，由于該劇有話劇和電影兩個不同的版本，我們首先要明確的是，我們所要討論的是根據(jù)話劇《暗戀桃花源》所改編的電影。
先看《暗戀桃花源》的主要劇情，應該說，《暗戀桃花源》是借由兩個三流劇組《暗戀》和《桃花源》在公演前一天搶奪劇場開始彩排而展開劇情的。其中《暗戀》是講一對亂世愛侶江濱柳與云之凡相愛又不能相守的悲劇，《桃花源》則以漁夫老陶(桃)、春花(花)夫婦，與袁(源)老板之間錯綜的三角關(guān)系為經(jīng)緯編織桃源和武陵的落差。表面上看，這兩部話劇一部是庸俗小資情調(diào)的懷舊戲，一部是民間曹臺班子的鬧劇，本身并不具有什么意義。正是在這一點上，我們反對去把《暗戀桃花源》的具體情節(jié)做任何過渡詮釋。我們認為，《暗戀桃花源》的第一個意義在于他的結(jié)構(gòu)上而并非內(nèi)容上。
自有劇場演出以來，人們普遍形成了藝術(shù)高于生活的共識，在審美的定義下，藝術(shù)和生活的空間越來越被人為的分割，直到自然主義提出的“第四面墻”理論為極至。這種分割固然可以保證劇場演出的嚴密性，但也限制了劇場空間的擴展，觀眾在劇場中完全成為了客體，失去了主動參與戲劇的可能，也使戲劇被禁錮在簡單的“虛構(gòu)”和“真實”之上而不能自拔。大多數(shù)話劇觀眾對話劇的欣賞僅僅停留在“像”與“不像”的階段上。而隨著現(xiàn)代聲光技術(shù)的發(fā)達，劇場中的 “像”與“不像”顯然已經(jīng)毫無意義，這個時候，需要考慮的就是如何打破這“第四面墻”，如何在空間上造成融合了。
在《暗戀桃花源》中，導演使用了套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式。整個電影在一個大故事(兩劇團爭劇場)的故事之下又有兩個話劇的演出。我們注意到，《暗戀桃花源》講的是“現(xiàn)在”。對全片來說，電影時空幾乎是和現(xiàn)實時空同步的;“暗戀”講的是“過去”，是戲中戲之一，它的舞臺時間主導了影片的電影時間;“桃花源”講的是“遙遠”，是戲中戲之二，它的舞臺時間主導了影片的電影時間;而當兩劇組同在舞臺上并發(fā)生沖突時，是戲本身，一個不斷來尋找劉子驥的女人暗示了影片基本電影時間架構(gòu)的現(xiàn)在時態(tài)。這種套層結(jié)構(gòu)的使用很明顯，就是讓片中片/虛構(gòu)中的虛構(gòu)與影象敘事的另一部分/虛構(gòu)中的真實形成兩相對照的鏡像文本，他們彼此折射、彼此包容與說明，以及另一互文本的方式構(gòu)成同一文本敘事。也就是說，實際上兩個話劇起了結(jié)構(gòu)上互相支撐，文本上互相解讀的功能。正是因為如此，我們才會堅持認為不能將其中任何一劇單獨拿出來分解。
如果我們仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)，影片所講述的是三個故事，而這三個故事的比例大概為2：4：4。根據(jù)劇情，我們可以很容易的解讀出來《暗戀》和《桃花源》的關(guān)系，即互相對照。桃花源中武陵即暗戀中做為凡人的江濱柳的生活，而桃花源則是江濱柳心中的云之凡。按照賴聲川的說法，《桃花源》是補充說明《暗戀》的，也就是說，《桃花源》是《暗戀》的又一個結(jié)局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入無奈的生活中就是江濱柳和云之凡的又一結(jié)局。有人就此在這個層面上指出，《暗戀桃花源》討論的是愛情和幸福的或然性和必然性。這當然是一種解讀，但總還是太過表層，這種解讀只解決了兩個獨立的文本之間的表層聯(lián)系，沒有很好的深入內(nèi)部。
讓我們注意一下做為話劇的《暗戀桃花源》的創(chuàng)作時間，《暗戀桃花源》的首演，是在1986年3月3日，熟悉臺灣歷史的人都知道，1986年是臺灣的臨界點，正是臺灣戒嚴與解嚴交接的日子，此時的臺灣正處于變化和不變的關(guān)鍵時刻。這個時候《暗戀桃花源》的出現(xiàn)如果僅僅是對愛情和幸福的探討，那也就不會如此的受關(guān)注。如果我們注意到江濱柳這個人物，就會發(fā)現(xiàn)，賴聲川借此所做的是臺灣歷史和未來的思考。正如朱天文所說：賴聲川的戲劇每次公演，都成為負有社會參與感和歸屬感的社交活動。而如果我們從文化的意義上考慮，則會發(fā)現(xiàn)，在兩劇交替演出和臺詞的穿插的背后，兩個戲劇即進行了相互詮釋和影射，也做了相互的解構(gòu)。
《暗戀桃花源》觀后感3
看過兩個版本的《暗戀桃花源》之后，我發(fā)現(xiàn)《暗戀桃花源》的主題實在是太棒了。《暗戀桃花源》一個多情浪漫的名字，但倘若要給它換上一個更加實在的名字，我認為可以是《尋找》。劇中劇《暗戀》和《桃花源》都是以“尋找”作為主線的，還有那個貫穿始終尋找著劉子驥的女人，使得該劇用“尋找”編織起了一張豐滿而巨大的網(wǎng)。
《詩經(jīng)》詠唱著：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！鼻釉V說著：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索?！惫磐駚?，人們都在尋找著一些東西，這個東西可以是理想抱負也可以是愛情婚姻。這其中有多少的失而復得和多少的求之不得?！蛾P(guān)雎》講的是古人對愛情的追求，而《暗戀桃花源》則講的是現(xiàn)代人對于愛情婚姻的理解：在漫長的人生中個體人對于愛情婚姻的追尋。盡管《暗戀》和《桃花源》都是在講訴關(guān)于尋找愛情婚姻的故事，但它們兩者的“尋找”是不同的。
《暗戀》是“等待的尋找”，二十世紀四十年代的中國社會動蕩、家國破碎，由于一場家庭多年分離之后的團聚，江濱柳和云之凡不得不分離。但沒想到這一次本應短暫的離別竟成了戀人之間幾十年陌路的起點。江濱柳和云之凡在分別之后都一直在尋找著對方，可是多少年來都求之不得。多年以后，各自都成了家，同住臺灣卻不知道對方的存在。最后一次在病床上相見了，可是兩個老者相見了又能怎樣，早已物是人非?！栋祽佟肥且粚偃诵膽褠蹜?，等待著，尋找著對方，他們不僅是在尋找愛人，更是在尋找婚姻，所以《暗戀》是“等待的尋找”。
《桃花源》是“逃避的尋找”，漁夫老陶，打魚不順，造人不順，婚姻不順。在妻子和奸夫袁老板的逼迫下不得的上游打魚，最終到了桃花源。在新的世界里，他被新的氣象感動，由俗氣市井的'漁民被改造成了豁達超脫的“仙人”。后來重回家中救贖妻子春花和袁老板，可被世俗沉重壓迫的春袁二人又將老陶逼回了原貌?！短一ㄔ础分械睦咸毡緛砭蛽碛谢橐?，但是他的婚姻卻充滿各種矛盾。于是他逃避婚姻，離開那里卻尋找到了桃花源，所以《桃花源》是“逃避的尋找”，是一種不尋找的尋找。
《暗戀》和《桃花源》一個是求之不得，另一個是不求而得。一個是人有情卻難以步入婚姻殿堂，另一個是有婚姻卻沒有愛情?！栋祽佟肥敲篮玫牟煌隄M，而《桃花源》則是完滿的不美好。有人說：“婚姻是愛情的墳墓”，“婚姻是枷鎖”。誠然，兩個人生活在一起肯定要為對方犧牲一些東西，個體是不自由的?！栋祽佟分械膬蓚€主人公想要在一起，想要人生的不自由，情感的自由。而《桃花源》的男主人公想要人生的自由，女主人公想要情感的自由。人生的自由和情感的自由，到底哪個更重要呢?我不清楚，戲劇也沒有給我們答案，但這可能就是戲劇中這些人物存在的意義吧，要留給我們的人生慢慢思索。僅憑這一點《暗戀桃花源》就已經(jīng)很偉大了。
除了上面的問題以外，《暗戀桃花源》還有兩個問題值得我們思考。失與得到，喜劇還是悲劇。
江濱柳和云之凡都失了與愛人共處的時間，但他們得到了熱心照顧自己的妻子和丈夫，以及一份在內(nèi)心中暗自存在的深深的愛戀。倘若他們當初在起了，江濱柳會不會成為老陶，云之凡是不是春花?這一切都說不清楚。老陶失了妻子和漁船，但是他得到了桃花源。他擺脫了婚姻的束縛和世俗事務的束縛，達到了人生中的更高境界。他可以是一個婚姻的失敗者，但這些在桃花源里都不重要，他在這里有了嶄新的人生。什么愛情婚姻在那里不要也罷?？偠灾?，失的不一定是遺憾，得到的沒準是驚喜。好好地珍惜眼前的一切，因為不知道什么時候會失。不要遺憾失的東西，因為現(xiàn)在或許有新的體驗。人總是要活在當下的，有些東西是偉大的無意義。
我認為《暗戀》是悲劇，因為它正經(jīng)嚴肅有淡淡的憂傷;《桃花源》是喜劇，因為它夸張搞笑有輕輕的喜感。而《暗戀桃花源》是悲喜劇，因為它悲喜交加。但我這樣說不對，它們就是戲劇本身。它們是在模仿人生，人生就是這樣，悲喜交加。只有《暗戀》不行，只有《桃花源》也不行,《暗戀桃花源》才是人生。它們讓我們可以看到古今，可以看到悲喜，可以看到愛情與婚姻，還可以看到大不同。兩種截然不同的價值觀的沖撞才是其中最精彩的。戲劇是需要矛盾的，而《暗戀桃花源》中最大的矛盾是《暗戀》和《桃花源》兩種差異巨大的價值觀的交鋒。這種偉大也是極難模仿的。
《暗戀桃花源》以“尋找”為主題，兩出劇中劇人物的尋找只是其中的一部分，尋找還有戲里戲外的導演對戲劇中人物感覺的尋找，演員對角色的尋找，觀眾對戲劇的尋找。但這些偉大的“尋找”與那個無名女孩對劉子驥的尋找相比都太膚淺。
“劉子驥，你怎么會變成這個樣子?”“驥”，馬也。千里馬常有而伯樂不常有。每個人都是在尋找劉子驥的人，但在一片迷茫和混沌的時光中，不是每一個人都看得清楚，不是人人都可以成為伯樂。那個女孩，她穿越了魏晉，穿越了民國，在那一年的臺灣，她在尋找著哪一個時代的誰?
在起初開篇的時候我還不懂《暗戀桃花源》是個怎樣的故事，現(xiàn)在我懂了。《暗戀桃花源》講訴的是在每一時代每一片土地上的所有人的成長，每一個人都在尋找著困惑著自己的那些事的答案。此生很榮幸能夠看到這出劇并且能夠喜歡上它。
以上便是我對于《暗戀桃花源》的全部看法?！栋祽偬一ㄔ础诽珎ゴ罅?，可惜我的文字過于單薄。
《暗戀桃花源》觀后感4
一個劇場兩出戲，一出暗戀，一出桃花源，一悲一喜，一靜一動，悲傷安靜與詼諧夸張，看似毫無關(guān)系，卻一語道破了感情的兩種走向——一失一得的不同結(jié)局。
現(xiàn)代悲劇《暗戀》里，江濱柳與初戀情人云之凡，在最為濃情蜜意之時由于戰(zhàn)亂而互相錯過，幾十年里來尋找未果，在生命的最后時刻偶然得知云之凡早已來臺，而登報尋人啟事。
古代喜劇《桃花源》中，老陶因妻子春花與袁老板私通，備受屈辱，借故外出打漁，卻偶入桃花源，山重水復疑無路，柳暗花明又一村，在被治愈后又想帶妻子春花一起來桃花仙境，故返家，而春花與袁老板的生活已是另外一番光景。
江濱柳在錯過云之凡后念念不忘，幾乎窮盡一生的追尋，在幾十年的歲月里時常靜靜的泡一杯茶懷念那個山茶花一般的女子，就連結(jié)發(fā)妻子與孩子都不敢上前打擾，可見思念之深沉之忘我，甚至于之冷漠。也許應了那句話，越深情的人也越薄情。在耄耋之年，終于得見日思夜想之人，也不過是寒暄幾句人生境遇與境況。未見時思念濃烈，相見時卻平淡疏離。寥寥數(shù)語中有錯過的遺憾和未堅持等待的懊悔，然而我卻無比慶幸，分離讓他們留住了彼此心中最美好的模樣和時光，他們的記憶永遠定格在情感濃烈之時，而未經(jīng)瑣碎生活的磨滅，云之凡永遠是江濱柳的白月光紅玫瑰，而沒有變成米飯粒蚊子血，從這個角度看這未嘗不是喜劇的結(jié)尾，悲與喜永遠都是一體兩面，哪里有單純的悲劇和喜劇呢?
而另一出戲里，含情脈脈甜蜜對視的春花與袁老板在經(jīng)歷了諸多心機之后得償所愿的在一起了，然而過上的并不是執(zhí)子之手，與子偕老歲月靜好的生活，袁老板并不可靠有擔當，而是濫賭成性，借酒消愁，春花也并不溫柔體貼，善解人意，而在瑣碎生活中披頭散發(fā)歇斯底里，還是當時那個美貌風情的春花嗎?《桃花源》也許就是《暗戀》的結(jié)局。而如果他們恪于人倫，發(fā)乎情，止于禮，他們不會是另一個江濱柳和云之凡嗎?平淡的生活啊，就是這樣的無情，它讓有些人日久生情，也讓有些人越走越遠，忘記了當初為什么而在一起。
當我們迫切的渴望某樣東西的時候，它遙不可及，撓的你心癢癢，得不到的最美好，擁有的卻不懂珍惜，人性使然吧。
寫到這里想起了日本作家渡邊淳一寫的《失樂園》，一個有婦之夫和有夫之婦偶然相識，狂熱相愛，但他們經(jīng)歷過婚姻，知道再濃烈的感情再熾熱的愛都會因瑣碎生活和朝夕相對而變得平淡乏味，而他們在深愛的那一刻無比堅信愛對方，他們想要讓這份愛永恒，所以他們選擇了讓愛定格在最熱烈的時刻，所以他們纏繞相擁自殺。搖頭嘆息，人生實苦，我還是平淡的活著好了。
也許就是這樣吧，求而不得是遺憾，難以忘懷;求而得之是瑣碎，不勝厭煩。
誰又能道得清說得明呢?
《暗戀桃花源》觀后感5
從來沒有看過話劇，但早就聽過賴聲川導演的大名以及他執(zhí)導的《暗戀桃花源》，因此7月15日《暗戀桃花源》第四次來到廣州，我便與好友雷童一起去看。雷童第二天便寫出了一篇觀后感，并問我為何觀看演出后明明感觸頗深卻沒有寫些什么。其實我只是太忙，關(guān)于《暗戀桃花源》，尤其是其中的《暗戀》部分，我有太多的話要說，如今在這里補上。
云之凡和江濱柳的愛情，正如《暗戀桃花源》節(jié)目介紹冊上所說，因為處在這樣的紛爭時代而注定不能有結(jié)果。而最后即使重逢，卻因為雙方都已有了各自的伴侶，只能用最含蓄的方式來表達自己的情意。聽著那一句句略帶生澀的“你身體還好嗎?”“你過得怎么樣?”，心總會感覺到被這兩人的悲劇一層一層剝開似的疼痛。云之凡臨走時，江濱柳難以抑制自己的情緒，本以為他終于會一訴衷腸，他卻只能惆悵地問了一句：“這些年你想過我嗎?”實際上，他在最后和云之凡握手的那一刻也是壓抑著的;他很明顯地努力克制著自己，想把自己的悲傷控制在哽咽狀態(tài)，避免哭泣。然而，就是這一連串的情緒上的壓抑把《暗戀》的悲劇效果推上了高潮。江濱柳和云之凡沒有釋放出的淚水，絕大部分最后都掛在了觀眾的面頰上。
我必須承認，我也流下了眼淚，但我的流淚還有另外的原因：我被江太太的偉大感動了。江太太也是一個悲情的人物。按照劇情，她在江濱柳心目中的地位永遠無法與云之凡相比。這一點，從江濱柳多年以來經(jīng)常聽他和云之凡曾經(jīng)分享過的歌曲并陷入沉思可以看出。江太太憑著女性特有的敏感，不可能察覺不到江濱柳心中最愛的女性不是他。然而她對江濱柳的情感是真摯的。第一個證據(jù)就是她對小護士講述和江濱柳初識時的事情那種如數(shù)家珍的語調(diào)和幸福略帶羞澀的表情。第二個證據(jù)就是江太太急著幫江濱柳交住院費用的細節(jié)。中年婦女本來最讓人厭煩的就是嘮叨，啰嗦還有斤斤計較。然而在這一幕中，江太太對醫(yī)院的抱怨恰好體現(xiàn)出了她對于江濱柳無微不至的關(guān)心，連繳費這類沒有急迫時限的瑣碎小事都掛在心上，要迫不及待地第一時間辦好。她的嘮叨確實是可愛的，甚至可以說每聽一次都會感到溫馨的，是百聽不厭的!綜上，江太太的偉大，在于她能不計較地位和待遇，全心全意地付出去愛江濱柳。用《士兵突擊》里老馬班長的話說，江太太的偉大就是因為她甘于平凡。她身上人性的光輝，是云之凡身上沒有的，也是一個再完美的云之凡也掩蓋不了的。
我理解江濱柳為什么在生命最后的時光開始尋找云之凡。他們有著美好純真的情愫，但因為時世的動亂而無疾而終。他理應覺得遺憾，理應尋訪云之凡的消息。不管云之凡是生是死，只有得到了確切的消息，也算是給了當年愛慕她的自己一個交代。但我不能夠理解為什么那么多年以來，云之凡在江濱柳心目中的地位一直如此的高。江太太為了江濱柳付出如此的多，應該說對江濱柳是有恩的(愛也是恩賜的一種啊)。而云之凡即使再完美，再獨一無二，也只是江濱柳未曾擁有的愛慕對象而已。或許是明白我的感受，江濱柳最后很好地安排了江太太今后的生活，可以算的上是一個合格的男人了。
也許下輩子他能夠明白，假如命運不愿讓他同時擁有他的所愛和愛他的人，那么他應該不再執(zhí)著于自己的所愛，而用自己的一生去報答那個愛自己的人。
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