馮小剛的電影觀后感
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說(shuō)起中國(guó)的電影界的名人，想起的第一個(gè)人肯定是馮小剛，因?yàn)轳T小剛為中國(guó)電影界實(shí)在是做了太大的貢獻(xiàn)。馮小剛，1958年3月18日出生于北京市大興區(qū)，祖籍湖南省湘潭市，中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演、編劇、演員。下面是小編整理的關(guān)于馮小剛的電影觀后感，歡迎閱讀!
馮小剛的電影觀后感1
《唐山大地震》是一部商業(yè)煽情片，如果一部電影失去了真實(shí)，而又不是真實(shí)地記錄歷史，那么無(wú)論它拍攝的多么令人感動(dòng)，那始終是一部煽情片。地震之后的救援細(xì)節(jié)在電影里沒(méi)有，八六年的大學(xué)生就能在學(xué)校同居，汶川地震時(shí)候兄妹又能相聚，整個(gè)劇情假的真令人難以置信，就算編故事也要講點(diǎn)專(zhuān)業(yè)吧。
我所知道的唐山大地震的一些情況是，地震是在凌晨3點(diǎn)42分發(fā)生的，而不是像電影里半夜發(fā)生的，唐山大地震中24萬(wàn)死亡人數(shù)在當(dāng)時(shí)是“國(guó)家機(jī)密”，三年后的1979年才因?yàn)橥獠看罅恐{言而公布出來(lái)。
震后國(guó)際社會(huì)第一時(shí)間就要求給中國(guó)援助，但中國(guó)拒絕了所有的國(guó)際援助，喪失了進(jìn)一步降低死亡人數(shù)的機(jī)遇。
當(dāng)時(shí)的宣傳是，不要國(guó)際資本主義的援助，堅(jiān)強(qiáng)的唐山人民只要毛主席語(yǔ)錄，據(jù)說(shuō)念上一遍可充饑，念上二遍可療傷;據(jù)說(shuō)那時(shí)候全國(guó)各地衣物、糧食捐不多，倒是捐了很多毛主席語(yǔ)錄，在地震后第一時(shí)間往災(zāi)區(qū)空投了大量毛主席語(yǔ)錄進(jìn)行救災(zāi)。
一場(chǎng)震級(jí)并不算百年強(qiáng)震的地震，傷亡人數(shù)卻創(chuàng)造了世界震災(zāi)史的記錄，電影明顯回避了大地震“人禍”的因素，當(dāng)時(shí)城鎮(zhèn)建筑物質(zhì)量非常差，大量危房舊房，一震就倒塌，造成了人員傷亡慘重。相比之下房屋建筑良好的日本發(fā)生過(guò)很多震級(jí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于唐山的地震，卻人員傷亡很少。
至于后面的劇情就更看不下去了，八六年姐姐上大學(xué)，住的宿舍竟然是四人一房，而且那時(shí)就能在學(xué)校同居，記得八三年剛嚴(yán)打完，我們九十年代上大學(xué)的時(shí)候校園女生宿舍都不能進(jìn)男生，同居一旦被發(fā)現(xiàn)肯定雙方一起開(kāi)除，哪里會(huì)像現(xiàn)在這樣。八十年代末期裝的電話居然是按鍵式還帶液晶顯示屏，電話壞了居然換個(gè)電池就好。
這部電影整個(gè)就是一個(gè)拍馬屁的電影，真正災(zāi)難的人禍沒(méi)有一點(diǎn)反思，就知道歌功頌德，也難怪到現(xiàn)在中國(guó)地震死亡人數(shù)依然這么高，看看西方國(guó)際，7、8級(jí)地震一人未死的案例都多去了，這就是中國(guó)和外國(guó)的差距，一個(gè)不知道反思的國(guó)家，始終會(huì)在同一個(gè)地方摔跤。
馮小剛的電影觀后感2
我對(duì)馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片一直很關(guān)注，《唐山大地震》更是給我留下了深刻的印象。昨晚觀看了<一九四二》在大上海影院的首映。電影結(jié)束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲慘的歲月之中.....。
馮導(dǎo)用如此大手筆拍下這樣一部巨作，它顯示的是一個(gè)敢于揭示歷史真相的中華民族的氣度，是一個(gè)不忘貧窮落后被人侵略、任人宰割歷史的堅(jiān)強(qiáng)民族!唯一使我遺憾的是，看完以后還有兩點(diǎn)不了情：一是影片好像還短了些;二是好像自己也跟那位美國(guó)戰(zhàn)地記者走了一遭，大有一種只是看了一部大型災(zāi)難歷史紀(jì)錄片的感覺(jué)，似乎還缺乏一種更催人淚下的刻畫(huà)人們心靈世界的動(dòng)人故事情節(jié)。
影片中大碗影星的演技個(gè)個(gè)都十分了得，國(guó)際關(guān)系的處理也十分微妙?！兑痪潘亩愤@部電影把當(dāng)年河南災(zāi)荒造成的凄涼和難民們悲慘的命運(yùn)刻畫(huà)的如臨其境，把日本侵略者的暴行給中國(guó)人民帶來(lái)的苦難一筆勾畫(huà)出來(lái)，把國(guó)民黨政府的腐敗無(wú)能和把苦難深重的災(zāi)民推向絕望深淵的丑惡嘴臉全部揭露出來(lái)，把70年前那段天災(zāi)加人禍造成的三百萬(wàn)人死亡的大災(zāi)難歷史追憶給后人永世銘記!
然而，在中國(guó)的歷史長(zhǎng)河中，各種各樣的災(zāi)難不計(jì)其數(shù)，因?yàn)樵S多自然災(zāi)害是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。問(wèn)題的關(guān)鍵不在災(zāi)難本身，而是在于災(zāi)難一旦發(fā)生后，國(guó)家當(dāng)權(quán)者與政府是如何去面對(duì)和處理的?《一九四二》就是要告訴人們，過(guò)去的“蔣家王朝”與今天的人民政府在本質(zhì)上的根本區(qū)別。特別是新中國(guó)建立以來(lái)，我們黨的歷代領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)愛(ài)人民和領(lǐng)導(dǎo)救災(zāi)的生動(dòng)事例舉不勝舉，我想這也就是馮小剛導(dǎo)演拍這部巨作的真正教育意義所在.....。
馮小剛的電影觀后感3
我們沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶，但我們應(yīng)該對(duì)每個(gè)犧牲表達(dá)應(yīng)有的敬意。集結(jié)號(hào)吹響了，這是馮小剛表達(dá)敬意的方式，也是生活在和平年代的我們正逐漸失落的情懷。那些混合在黑色焦土，模糊血肉中的，屬于男人在質(zhì)感，伴隨著這悲壯的號(hào)聲，被重新潤(rùn)色，提煉。理想，勇氣，意志，信念，情誼……這些散發(fā)著光芒和硝煙的詞匯，象一枚炮彈轟入我們的生活。那些英雄，我們不能忘記;那些失落的情懷，我們沒(méi)有忘記的權(quán)利……
電影院是我除了發(fā)呆唯一能去的地方?！都Y(jié)號(hào)》吹響。
從進(jìn)電影院至今，那悲壯的集結(jié)號(hào)，一直響徹在我的大腦，浸入我整個(gè)身體，每一個(gè)細(xì)胞，每一根血管，都被敲打著，充斥著。好久沒(méi)有一部片子能讓我流淚了。對(duì)于感情戲，早已經(jīng)麻木，而面對(duì)這樣鐵骨錚錚的的場(chǎng)面，我忍不住悄然掉淚。原本此類(lèi)題材一直覺(jué)得都不太適合我，所以當(dāng)<亮劍>被朋友津津樂(lè)道的時(shí)候我并不熱衷，只是偶爾換臺(tái)的時(shí)候瞄上幾眼，人物刻畫(huà)也形象，也生動(dòng)，但都激不起我的觀看欲望，習(xí)慣以愛(ài)情為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的我，骨髓都是填充的浪漫主義。
馮小剛的賀歲片老是應(yīng)一句：鐵打的葛優(yōu)流動(dòng)的女主角，永遠(yuǎn)的黑色幽默，無(wú)論《大腕》無(wú)論《甲方乙方》等等。而這次來(lái)了個(gè)三百六十度大轉(zhuǎn)彎，他換上了很MAN的張涵予，也不再寫(xiě)咱老百姓的平常小日子了。殘酷無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)，一次事先未知的有去無(wú)回戰(zhàn)役，一群生死與共、血肉相連的士兵，一個(gè)丟失了自己身份但是永不放棄的執(zhí)拗連長(zhǎng)，一段永遠(yuǎn)沒(méi)有吹響的集結(jié)號(hào)，一段不為人知的背棄故事……故事類(lèi)型轉(zhuǎn)變了，但對(duì)于大多數(shù)百姓的觀眾仍是被感動(dòng)著，被震撼著。
我無(wú)權(quán)跟專(zhuān)業(yè)影評(píng)人一樣去評(píng)價(jià)《集結(jié)號(hào)》是否有深度，是否有內(nèi)涵，我就是一個(gè)普通的觀眾，按照我的個(gè)人習(xí)慣，我仍坐在電影院的角落，專(zhuān)心投入的去看導(dǎo)演演員等工作人員創(chuàng)造出來(lái)的作品。那種身臨其境的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，直入心扉的緊張和恐懼，那些平凡普通如鄉(xiāng)下孩子的戰(zhàn)士，那么多不知名的戰(zhàn)士犧牲都那么的揪心……感動(dòng)著，觸及心底，觸動(dòng)靈魂。男主角谷子地在中國(guó)革命史上還是算一小人物，帶領(lǐng)一個(gè)連的47個(gè)戰(zhàn)士奉上級(jí)命令守在窯場(chǎng)打狙擊戰(zhàn)，他們死守在窯場(chǎng)，等待集結(jié)號(hào)的響起，直至彈盡人亡。他一個(gè)人活了下來(lái)，他把所有的戰(zhàn)士的尸體都掩藏在窯里，讓他們不至于被炸飛而沒(méi)有完整的軀體“炸碎了，就捏不起來(lái)了”--谷子地語(yǔ)。他穿著敵人的軍裝逃出來(lái)而被誤認(rèn)為是戰(zhàn)俘，他被扭曲了，所以他要咆哮，所以他要怒吼。47個(gè)死去的戰(zhàn)士被定為“失蹤”，從解放戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)，到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，再到進(jìn)入和平年代后，谷子地的后半生就是在為了給九連正個(gè)名，為了尋找47具遺骸、為追溯他們“烈士”的稱(chēng)號(hào)而存活著……在他不懈的找尋中，我看到了一種屬于真正的中國(guó)男人的脊梁，那就是堅(jiān)忍不拔百折不撓，鐵骨錚錚!他所受的一切委屈和不理解無(wú)不令人為之動(dòng)容!
我永遠(yuǎn)無(wú)法用我淺顯的文字來(lái)刻畫(huà)我內(nèi)心的震撼和感觸，文字與我用，也永遠(yuǎn)略顯蒼白。我們?cè)诮裉斓暮推较?，感受著?zhàn)爭(zhēng)的殘酷，體會(huì)歷史的嚴(yán)肅。向逝去的革命烈士們，致敬!
馮小剛的電影觀后感4
六爺與我一樣有著這樣的惆悵，但不同的是，他確實(shí)存在在這座城市，跟隨著時(shí)間在這座城市經(jīng)歷風(fēng)雨。曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，建立過(guò)屬于自己的輝煌，卻僅僅因?yàn)槌鞘械?#39;變化被這座城市拋離。96年到16年，不過(guò)二十年而已，整座城市卻已經(jīng)蛻變了無(wú)數(shù)次，變得沒(méi)人可以完整的看清這座城市了，更不論一個(gè)胡同里的小市民了。美人遲暮，英雄暮年。盡管他不愿意聽(tīng)到電視里說(shuō)的“年過(guò)半百的老人”，卻不得不承認(rèn)，他不認(rèn)識(shí)這座城市了，不再認(rèn)識(shí)如今的規(guī)矩。他的信念和原則，和這個(gè)時(shí)代格格不入。正如胡同慢慢都消失了，留下來(lái)的，不過(guò)是供人把玩的玩物罷了。
北京人天生有一種優(yōu)越感，這是因?yàn)檫@是皇城根，并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時(shí)光后又成為了整個(gè)國(guó)家的中心?！剁姽臉恰防镉幸欢喂适?，兩個(gè)一起逃難到北平的兄弟，一個(gè)留在了北平，見(jiàn)證了北平變成了北京，一個(gè)響應(yīng)了國(guó)家號(hào)召了農(nóng)村。當(dāng)時(shí)要分別的時(shí)候定下了要結(jié)成娃娃親。當(dāng)兒女都長(zhǎng)大后，了農(nóng)村那位的女兒來(lái)北京探親，輾轉(zhuǎn)反側(cè)來(lái)到北京大爺?shù)募?，盡管北京這位也只是住在大雜院，修著自行車(chē)。但是對(duì)農(nóng)村的孩子來(lái)說(shuō)沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對(duì)著電視看足球有什么意思，蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡，電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個(gè)笑話罷了。
這是劉心武先生寫(xiě)的1982年的故事，但是到了今天，這種差距不是縮小了而是變得更大。當(dāng)兩個(gè)兄弟的第三代的時(shí)候，恐怕更是難以跨越的鴻溝。時(shí)代在很鮮明的在這座城市留下烙印，所幸的是，我們不僅僅目睹，親身經(jīng)歷，并且將之記錄保存，成為一個(gè)博物館里的標(biāo)本。試想一下，我們今天很難在想象漢朝時(shí)候長(zhǎng)安城一座坊里面發(fā)生過(guò)的什么事，或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個(gè)時(shí)代的國(guó)家首都里的市民沒(méi)有“胡同文化”，僅僅是因?yàn)闀r(shí)間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩，說(shuō)到底是要讓人遵守，當(dāng)人都逝，規(guī)矩同樣不復(fù)存在。
但是六爺并不甘心，他很清楚的意識(shí)到這不是他們的時(shí)代了，卻還想努努力證明自己還成，還摟得住。沒(méi)有人會(huì)心甘情愿的退出歷史舞臺(tái)，雖然連宣武區(qū)都不復(fù)存在了。這其實(shí)不過(guò)是歷史的循環(huán)：在六爺年輕的時(shí)候，規(guī)矩同樣是被他們打破的，特別是在那樣的特殊歷史時(shí)期，他們打破的力度遠(yuǎn)超任何一個(gè)時(shí)代(雖然嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群，但是六爺可以算作是一種延續(xù))。而當(dāng)他們老的時(shí)候，小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。
回歸是這部電影的一個(gè)重要的主題。規(guī)矩的回歸，親情的回歸，友情的回歸。但終究回歸變不成回。那個(gè)時(shí)代最后的背影，是六爺獨(dú)自一人奮力的向前奔。故事在此戛然而止是非常高明的技巧。讓回歸歸于偉大，然后束之高閣吧，畢竟這個(gè)社會(huì)，還是“洋火”這樣的人才回吃香。
回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)有著太多的隱喻，而這種隱喻，親身未經(jīng)歷過(guò)的人是很難意識(shí)到的。而不同年齡段對(duì)于這些隱喻的理解同樣會(huì)大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說(shuō)，現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的，他們知道香港回歸是怎么樣的嗎?而他們的世界我們又能理解多少?可悲或者可嘆的是，我們這代人才剛剛開(kāi)始工作，已經(jīng)要盡力的擺脫后來(lái)人的追趕了。正如當(dāng)我真的到了鐘鼓樓，什剎海，銀錠橋，試圖隨著書(shū)里的描寫(xiě)尋找曾經(jīng)的故跡時(shí)候，那一片早已經(jīng)成為外來(lái)旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。
鏘鏘三人行里竇文濤一直在說(shuō)，他是哭著看完這部電影的，一邊哭一邊說(shuō)這電影有問(wèn)題。整部電影有著太多扭巴的地方，但似乎每一個(gè)覺(jué)得不對(duì)勁的地方邏輯上卻又說(shuō)的通。個(gè)人的猜想，一方面來(lái)源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射，以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因;另一方面更多的可能是導(dǎo)演的有意為之，畢竟這是導(dǎo)演管虎自己構(gòu)建的“規(guī)矩”，作為一個(gè)風(fēng)格分明的導(dǎo)演，管虎的另外兩部作品《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》同樣有著同樣的問(wèn)題，就是扭巴，結(jié)局你可以猜到，但是怎樣達(dá)到結(jié)局你卻總是覺(jué)得唐突。他的作品不太能用一個(gè)類(lèi)型片進(jìn)行概括，《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇，但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比，又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所，前者臭只是風(fēng)味，后者是真臭。
馮小剛演技是真好，一直是收著演，卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個(gè)導(dǎo)演，而是一個(gè)演員，同樣會(huì)是國(guó)內(nèi)的頂級(jí)演員。電影里面的老戲骨們的表演，足以讓這部電影當(dāng)作教科書(shū)。當(dāng)梁天在這部電影里一掃而過(guò)的時(shí)候，你能很明確的知道這部電影講的是北京，而不是別的城市，這就是一座城市給一個(gè)人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處，你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實(shí)，又足以回歸到現(xiàn)實(shí)，把故事說(shuō)的沒(méi)毛病，至少邏輯上沒(méi)毛病。不管爭(zhēng)議如何，這部電影足以是2015年最優(yōu)秀的華語(yǔ)電影，特別是對(duì)比了太多的粗制濫造的電影以后。
馮小剛的電影觀后感5
《芳華》根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說(shuō)改編，以1970至1980年代為背景，講述了在充滿理想和激情的軍隊(duì)文工團(tuán)，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長(zhǎng)中的愛(ài)情萌發(fā)與充斥著變數(shù)的人生命運(yùn)故事
“電影《芳華》不象宣傳的那么好看，很一般?！睈?ài)人邊洗碗，邊對(duì)我說(shuō)。
你什么時(shí)候看的?我問(wèn)。
“昨天晚上在騰訊視頻上看的。”
我沉吟了一下。
想起去年《芳華》首映時(shí)，媒體跟網(wǎng)絡(luò)給以那么高的評(píng)價(jià)。同愛(ài)人的看法形成了很大反差。我不能說(shuō)什么，因?yàn)槲疫€沒(méi)有看。
當(dāng)晚，我買(mǎi)了一個(gè)月的騰訊會(huì)員，認(rèn)真地看了一遍電影《芳華》?？春螅瑢?duì)愛(ài)人的看法很有同感。
很遺憾，我不能贊美《芳華》，在我看來(lái)，該片故事情節(jié)平淡，人物朔造單薄，既無(wú)厚度，又無(wú)深度。影片試圖通過(guò)____中，部隊(duì)文工團(tuán)兩個(gè)青年演員的悲慘命運(yùn)，反映那個(gè)年代社會(huì)生活的縮影。但影片又想躲避對(duì)那個(gè)時(shí)代真正的討論，使人物始終缺乏立體感和深度。
看點(diǎn)一，男女主人公的悲慘命運(yùn)。男主人公李峰命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是他向林丁丁表白愛(ài)情時(shí)開(kāi)始的。李峰與林丁丁既無(wú)感情基礎(chǔ)，又無(wú)戀愛(ài)經(jīng)歷，偶然的機(jī)會(huì)他倆來(lái)到練功房，李峰向林丁丁表示愛(ài)情，在林丁丁還沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)的時(shí)候，李峰就緊緊地?fù)Пе侄《?，這一幕正好被保衛(wèi)科撞見(jiàn)。當(dāng)林丁丁不承認(rèn)是與李峰談戀愛(ài)的時(shí)候，保衛(wèi)科定性耍流氓似乎順理成章。接下來(lái)是組織處理。部隊(duì)的紀(jì)律是要嚴(yán)于地方的。這一切好像與____沒(méi)有多大關(guān)系，這樣的故事哪個(gè)時(shí)代都有。
再看女主人公的命運(yùn)。何小萍可以說(shuō)是時(shí)代的幸運(yùn)兒。當(dāng)時(shí)的青年，特別是女青年，有哪個(gè)不想?yún)④?，何況部隊(duì)文工團(tuán)。就像今天的孩子考上清華，北大一樣幸運(yùn)。
軍裝照相事件可以看出何小萍不是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人。林丁丁說(shuō)的好，你明白地向我借，我會(huì)不借給你嗎?事情不在私自拿別人的軍裝照相，而是事后撒謊。這能怪集體不接受你，大家欺負(fù)你嗎?后來(lái)，何小萍為了支持李峰，或者是為了愛(ài)，故意與組織作對(duì)。與集體疏遠(yuǎn)，不求進(jìn)取，拒絕參加演出，用現(xiàn)在的話說(shuō)，叫獨(dú)孤求敗。在這樣的情況下，被調(diào)到衛(wèi)生隊(duì)。
影片想告訴觀眾，是時(shí)代和那個(gè)集體扼殺了何小萍的個(gè)性。在中國(guó)任何個(gè)性必須與組織與集體的.共性相結(jié)合，任何脫離組織和集體的個(gè)性將不復(fù)存在。延安時(shí)期是這樣，解放初期是這樣，____時(shí)期是這樣，現(xiàn)在依然是這樣。
看點(diǎn)二，對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，影片中七分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與實(shí)戰(zhàn)報(bào)道很不一樣。影片中看到的是好萊塢中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。那前進(jìn)的隊(duì)形，戰(zhàn)士手中的九七式突擊步槍?zhuān)敲芗膹椀?，巨大的爆炸點(diǎn)，哪一點(diǎn)都象好萊塢。
看點(diǎn)三，演員們?cè)谂啪殢d排練，練功的鏡頭的確是個(gè)看點(diǎn)。一個(gè)個(gè)芳華少女，青春靚麗，白皙的項(xiàng)脖，修長(zhǎng)的大腿，高聳的乳峰，剛過(guò)大腿根的平角短褲，身輕如燕，體柔如柳，散發(fā)著荷爾蒙的芳香，一踢腿就是一個(gè)一字馬。這個(gè)看點(diǎn)，到是十分養(yǎng)眼。
說(shuō)到這里，也不能全怪馮導(dǎo)，據(jù)說(shuō)他將嚴(yán)歌苓的劇本作了重大修改的地方，有八出之多。為的是好過(guò)政審關(guān)。真正反映____的作品，可能要幾十年以后，甚至幾百年以后。但一定會(huì)有。
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