電影追風(fēng)箏的人觀后感
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《追風(fēng)箏的人》講述了發(fā)生在兩個(gè)阿富汗少年阿米爾和哈桑身上的故事。夢(mèng)魘一樣的經(jīng)歷使阿米爾移民美國，當(dāng)他面對(duì)一個(gè)拋開罪惡感，重新找回那個(gè)善良純真的自我的機(jī)會(huì)，會(huì)如何選擇。下面小編為大家收集整理了電影追風(fēng)箏的人觀后感，歡迎閱讀與借鑒!
電影追風(fēng)箏的人觀后感1
如果《追風(fēng)箏的人》分為兩個(gè)段落，那么分界線就是哈桑離開家門的那一刻。
在阿富汗喀布爾地區(qū)，年幼富家少爺阿米爾和仆人哈桑每日形影不離，他們是最好的朋友。每次有人欺負(fù)阿米爾的時(shí)候，總是哈桑挺身而出，幫阿米爾出頭;在墳地廢墟處，阿米爾會(huì)捧著書，講故事給哈桑聽，哪怕聽了50遍的故事，哈桑還是很喜歡再聽一次;矮小的植物上刻著“阿米爾和哈?！钡拿?阿米爾請(qǐng)哈桑一起看電影，兩個(gè)人把劇情記得爛熟，回家路上還在討論演員;在風(fēng)箏比賽日，阿米爾和哈桑齊心協(xié)力割斷了天上所有的風(fēng)箏，拿了第一名。 對(duì)于哈桑來說，阿米爾就是世界上最重要的人，所以為了阿米爾，他愿意承擔(dān)所有的事。但是阿米爾卻有別的心思：哈桑很聰明，第一時(shí)間就識(shí)自己寫的故事里的爛邏輯;哈桑追風(fēng)箏的時(shí)候遇上了小混混，他為了保護(hù)這只風(fēng)箏，寧愿挨揍甚至被玷污，都不愿意讓風(fēng)箏損壞，因?yàn)轱L(fēng)箏是阿米爾少爺?shù)?，阿米爾躲在木板后目睹了全場哈桑受傷的過程后，他沒有挺身而出幫助哈桑，反而是落荒而逃;阿米爾約哈桑在墳地的樹下見面，阿米爾說：“我打你，你會(huì)還手嗎?”，然后不停的用柿子砸在哈桑的身上，哈桑沒有還手，阿米爾叫哈?！芭撤颉?，哈桑還是沒有說話，在地上撿了一個(gè)柿子，朝自己的臉使勁抹，汁液流了一臉，哈桑傷心的回家。
最過分的就是，阿米爾將手表藏在哈桑的枕頭下，并誣陷哈桑，老爺將哈桑和他的父親找來辦公室，詢問這件事情，哈桑抬頭看了一眼阿米爾，沒有辯駁，承認(rèn)這個(gè)手表是他偷的。在他承認(rèn)的時(shí)候，哈桑的父親應(yīng)聲“我們呆不下去了，我們準(zhǔn)備走”。老爺表示不在乎這個(gè)手表，只要承認(rèn)錯(cuò)誤就好，但是哈桑的父親表明，我們必須要走。我理解的是，哈桑的父親極度有尊嚴(yán)，僅管他只是一個(gè)仆人，但是在自尊心面前，這就是恥辱;另一種理解，父親知道哈桑沒有偷東西，因?yàn)楸蝗煸谒押笫潜徽R折疊過，既然整理過被褥，怎么可能憑空多出一個(gè)手表，而且哈桑這段時(shí)間一直在做事，沒有時(shí)間去拿阿米爾的手表，他為了哈桑能夠不尷尬的面對(duì)這個(gè)家庭，所以選擇離開。
哈桑離開后，劇情就迎來了第二階段。
俄軍占領(lǐng)阿富汗，父親帶著阿米爾逃難去巴基斯坦，后來移民到美國。父親在加油站工作，阿米爾大學(xué)畢業(yè)了。阿米爾決心成為一名作家的時(shí)候，碰見了阿富汗一位將軍的女兒，他一見鐘情，在父親病入膏肓的'時(shí)候，請(qǐng)求父親提親。親事定下來，他們很快結(jié)婚了，父親在婚后不久，就逝世了。在阿米爾輕松過二人生活的時(shí)候，接到了在巴基斯坦生活的叔叔的電話，叔叔在電話中說說“還有一次成為好人的路，你要不要走?”，阿米爾拒絕了，但在叔叔的說服下，還是回到巴基斯坦，一探叔叔口中的“好人路”究竟是什么意思。他們互相寒暄之后，叔叔提到了一個(gè)孩子，索拉博。這個(gè)孩子是哈桑的兒子，在喀布爾的孤兒院里。阿米爾不想領(lǐng)養(yǎng)這個(gè)孩子，更不想回阿富汗，但是在叔叔說出了事情的真相，并給了哈桑的遺書后，阿米爾決定回阿富汗把這個(gè)孩子帶回美國。真相就是：哈桑是自己同父異母的兄弟，這個(gè)孩子是他的侄子。
電影追風(fēng)箏的人觀后感2
—— 他不是一個(gè)追逐風(fēng)箏的人，他知道風(fēng)箏在哪里，僅此而已。
黃沙、駝鈴、破敗的喀布爾，白墻、藍(lán)天，男孩追著風(fēng)箏。這是一個(gè)講述守護(hù)與救贖的故事，講述一對(duì)兄弟對(duì)夢(mèng)想的追逐，講述一個(gè)長輩對(duì)子侄的守護(hù)，講述一個(gè)男人的自我救贖的故事。
作為一部典型的好萊塢類型片，《追風(fēng)箏的人》沒有跳出倫理片的定式。編劇大衛(wèi)·本尼佛(David Benioff)和原作者馬克·福斯特(Marc Forster)用神秘陌生的中東世界，飽受滄桑的阿富汗國度，為受眾構(gòu)建的是一個(gè)__世界觀下的伊斯蘭教世界。整部影片闡述的守護(hù)與救贖，就是傳統(tǒng)__的人生價(jià)值體現(xiàn)。
世界上的宗教或者類宗教的組織成千上萬，它們有著不同的世界觀和方法論，但強(qiáng)調(diào)著“救贖”和“守護(hù)”的卻一直是__。救贖，是對(duì)自己過失的挽回和懺悔，這對(duì)于宣揚(yáng)原罪的__來說，尤其重要。我們可以說其他宗教的祈禱都是對(duì)于未來的期望，對(duì)于神明的申訴，而只有__的祈禱，則是悔過，跪倒在耶和華身前，懺悔自己的不是與不該。守護(hù)，是對(duì)自己信仰和誓言的堅(jiān)守。__文化影響下的作品中，值得一提的是西歐長詩。在諸如《羅蘭之歌》、《石中劍》等作品中，其核心人物形象的圣騎士，他們一直高呼的是“為我人民，為我王!”(For my people, for my king. )。這個(gè)口號(hào)，直到現(xiàn)在仍被繪于英美德等各國的軍徽之上。不難看出，在__傳承的兩千年里，這種守護(hù)的信念，是貫穿至今的。
這部影片從整體上來講，就是第一主角阿米爾的自我救贖——對(duì)于童年過失的悔恨和拯救，也是第二主角哈桑對(duì)于自己誓言的守護(hù)。
阿富汗，喀布爾，阿米爾的童年時(shí)代就在富裕的家庭下度過。哈桑是服侍阿米爾的小仆人。一對(duì)男孩是親密無間的朋友，但是阿米爾的父親對(duì)哈桑給予了更多的關(guān)愛，使得嫉妒之心在阿米爾的心中滋生。在一次斗風(fēng)箏大賽中，阿米爾和哈桑的風(fēng)箏在空中割斷了眾多對(duì)手的風(fēng)箏，取得勝利。忠誠的哈桑對(duì)阿米爾許下“為你，千千萬萬遍”(For you, a thousand times. )的誓言后去追那只斷了線的風(fēng)箏。但是意外發(fā)生了，在一個(gè)死胡同被流氓阿塞夫截住，哈桑為了保護(hù)那只風(fēng)箏，也是為了守住對(duì)小少爺?shù)闹艺\誓言，遭到了阿塞夫的。而阿米爾由于懦弱和在心里埋藏已久的嫉妒，一直躲在后面，始終沒有去救出為他千千萬萬遍的朋友。事后，出于愧疚，阿米爾用小伎倆將哈桑趕走。
時(shí)值蘇聯(lián)入侵阿富汗，阿米爾的父親由于曾經(jīng)發(fā)表過咒罵共產(chǎn)黨的演講，不得不帶著阿米爾出逃美國。多年后，阿米爾從大學(xué)畢業(yè)，興趣使然的他成為一名暢銷書作家并成家立業(yè)。但是，童年的陰影始終揮之不去，終于，父親老友阿辛汗的一通意外電話讓阿米爾來到中東，從阿辛汗那里得知，哈桑其實(shí)是自己同父異母的親兄弟。哈桑為了守護(hù)阿米爾家族的別墅，被塔利班__殘忍殺害，其子索拉留在孤兒院。這時(shí)，阿米爾意識(shí)到自己不能再逃避下去，于是他踏上回歸祖國，拯救侄子的道路。一路之上，他目睹的戰(zhàn)爭和動(dòng)亂帶給這個(gè)國家的不幸，在__的槍口下，阿米爾沒有選擇像童年時(shí)期的自己那樣懦弱而是奮起反抗，最終帶著索拉歷經(jīng)千辛萬苦回到了美國。
在岳父家的晚宴上，經(jīng)歷過一路的心靈歷程后，阿米爾面對(duì)岳父的指責(zé)和發(fā)難反駁道：“將軍先生，我的父親睡了他的傭人，她給我父親生了一個(gè)兒子叫哈桑，哈桑已經(jīng)死了，睡在另一個(gè)房間里的是他的兒子，我的侄子。還有，請(qǐng)您不要再叫他哈扎拉的孩子，他的名字叫索拉?！边@段對(duì)話堪稱真正的高潮和結(jié)局的開始，阿米爾已經(jīng)不是那個(gè)懦弱的阿富汗富家少爺，而是一個(gè)真正剛強(qiáng)的，成熟的男人!他懂得抗?fàn)幒驼x的價(jià)值，這也是民族的包容性的具體體現(xiàn)。
直到影片結(jié)局，阿米爾帶著侄子索拉，來到湖畔公園放著風(fēng)箏的時(shí)候，帶給觀眾們的除了“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的感慨之外，還有這部影片的點(diǎn)睛之筆。阿米爾坐在上坡上，對(duì)著索拉意味深長的說著：“你的父親哈桑，他不是一個(gè)追逐風(fēng)箏的人，他知道風(fēng)箏在哪里，僅此而已?！?/p>
我們恍然大悟，原來我們跟著阿米爾的視野一直追逐著風(fēng)箏，以為大衛(wèi)所指風(fēng)箏的意向是阿米爾的誓言時(shí)，其實(shí)真正的誓言卻是由不起眼的哈桑一直守護(hù)著的，而阿米爾則是在自我的救贖。救贖他原本懦弱且脆弱的心靈。
電影追風(fēng)箏的人觀后感3
“i'm going to find a boy. his father meant a lot to me. for you, a thousand times over. ”“這是一個(gè)機(jī)會(huì),一個(gè)拋開罪惡感,重新找回那個(gè)善良純真的自我的機(jī)會(huì)……我們一天天在自己平凡的日子里過活,然后不停地追尋那個(gè)屬于我們的共同仰望過的天空.”
2003年,一個(gè)名不見經(jīng)傳的阿富汗裔美國醫(yī)生卡勒德·胡賽尼的小說《追風(fēng)箏的人》在美國問世,隨即,他因該作品獲得了2006年聯(lián)合國人道主義獎(jiǎng).
小說講述了一個(gè)受到阿富汗文化背景著色的故事.在那個(gè)遙遠(yuǎn)、備受戰(zhàn)爭折磨的國度,在那個(gè)近幾十年不斷發(fā)生武裝沖突的全球性焦點(diǎn)之地,所發(fā)生的那些親情關(guān)系、孩童友誼、請(qǐng)求寬恕的勇氣以及只能存在于愛當(dāng)中的救贖的大眾主題.《追風(fēng)箏的人》是這樣一部作品,它擁有十足的吸引力,無論你身處何處、無論你經(jīng)歷過怎樣的文化熏陶、無論你膚色如何,都會(huì)被它深深地感動(dòng).
不久,夢(mèng)工廠的制作者們便把這部小說搬上了電影銀幕.在我看來,《追風(fēng)箏的人》是一個(gè)以一種充滿感情、能夠引起你無限回憶以及美麗的方式描述的故事.同時(shí),當(dāng)電影以它獨(dú)特的蒙太奇手法將這美麗的故事翻譯成畫面,它讓我們相信:“熒幕所營造的那個(gè)強(qiáng)烈的情感氛圍,足以給予更多受眾以絕妙的心靈滿足感.”《追風(fēng)箏的人》以視聽語言的形式契合了原創(chuàng)著作所要展現(xiàn)的主旨,當(dāng)文學(xué)文本轉(zhuǎn)化成編劇作品,當(dāng)戲劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成導(dǎo)演闡述,當(dāng)一系列繁復(fù)被膠片最終記錄,那一刻的影像記憶,再不是我們腦海所能想象得出的繽紛之境,它帶有電影藝術(shù)獨(dú)特的邏輯之思,夾雜創(chuàng)作者精神積淀下的藝術(shù)造詣,它的出現(xiàn),足以讓觀眾的視覺盛宴混同著心靈感應(yīng)在審美移情的作用之下倍加異彩紛呈.
一.阿米爾的救贖
2000年美國加利福利亞,知名作家阿富汗人阿米爾接到一個(gè)電話,將他帶回了童年的歲月……
1978年阿富汗喀布爾,阿米爾是富家少爺,仆人阿里的兒子哈桑是他忠實(shí)的跟班與玩伴.阿米爾從小怯懦膽小,常因此遭父親責(zé)備.為了幫助阿米爾重拾果敢與勇氣,哈桑提議與阿米爾一同參加當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的風(fēng)箏比賽,并贏得比賽.這場風(fēng)箏比賽讓阿米爾經(jīng)歷了終身難忘的事件,兩人的命運(yùn)隨之改變.
比賽的勝利讓兩個(gè)小伙伴贏得了一枚風(fēng)箏,突然,風(fēng)箏線斷了,風(fēng)箏被風(fēng)吹跑,哈桑不顧一切替阿米爾追趕風(fēng)箏,途中卻遭遇流氓強(qiáng)暴,面對(duì)同伴被暴打,阿米爾的怯懦再次發(fā)生作用,他拋棄哈桑獨(dú)自逃跑,而內(nèi)心滿是愧意.之后的日子,父親對(duì)哈桑的賞識(shí)讓阿米爾內(nèi)心充溢著妒忌.一次偶然,他故意栽贓哈桑偷了家中手表,并希望以此重拾父親愛憐.可是勇敢的哈桑卻坦然承受了盜竊的罪責(zé),同年,仆人阿里帶著兒子哈桑離開了阿米爾的家,從此,音訊全無.隨著阿富汗戰(zhàn)爭的爆發(fā),阿米爾和父親移民到美國,過上了新的生活.
影片放到這里,畫面跳切,(畫外音)電話聲響起,電話是阿米爾父親的老朋友拉希姆·卡恩打來的,他希望阿米爾能夠到阿富汗去尋找哈桑的的兒子,因?yàn)楣Ｒ阉?此時(shí)此刻,等待阿米爾的,除了滿目瘡痍的家鄉(xiāng)、不堪回首的往事,還有難以啟齒的秘密.
阿米爾說:“我在尋找一個(gè)男孩,他的父親對(duì)于我來說意義重大.”影片尋著這條線索縱深發(fā)展.拉希姆·卡恩告訴阿米爾:“現(xiàn)在,回去故鄉(xiāng)再好不過了,因?yàn)槟莾?有再次成為好人的路.”毋庸置疑,《追風(fēng)箏的人》是在追尋一條自我救贖之路,這條路對(duì)于功成名就的阿米爾來說絕不僅僅是一條通往故鄉(xiāng)之路,也不僅僅代表對(duì)國破山河、遠(yuǎn)方親人的無限牽掛,它似乎印證了在人類苦難的深處,那種堅(jiān)持不懈的信念.
我們平凡之人艱難的遭遇在歷史中不過是一朵浪花,但當(dāng)這些浪花匯成了一道海浪,當(dāng)每個(gè)人都是歷史的親歷者,在顛沛流離的歲月中,即使遠(yuǎn)離家園身在他鄉(xiāng),故鄉(xiāng)總有你割舍不掉的情結(jié).而這,就是電影之魅,《追風(fēng)箏的人》延續(xù)了這種難于言表的魅力.
二.“缺憾” ﹑“美”
貌似很多小說家都很喜歡抒寫關(guān)于“遺憾”的故事.生活中的許多情境,往往因?yàn)闀r(shí)間因素的累積而變得無法彌補(bǔ),因此,在遺憾情結(jié)的終始,總隱藏著一種“缺憾美”.
中國人很喜歡把無論多么坎坷離奇的結(jié)局圓滿化,這并不是因?yàn)橹挥袌A滿才是“美”的,而是圓滿賦予人類更多期冀,希望的回歸幾乎代替了被悲傷充斥著的痛感.而嚴(yán)謹(jǐn)理智的西方人似乎更熱衷于去“面對(duì)”,即便戰(zhàn)爭,即便苦難……哪怕乾坤永無扭轉(zhuǎn),這過程依舊“缺憾”并“美”著.西方思維始終堅(jiān)信,擁有并不意味著得到,回憶的苦澀所扮演的是生命中最長久的教誨.
我們永遠(yuǎn)無法去預(yù)測,并去強(qiáng)制改變一個(gè)本應(yīng)順其發(fā)展的結(jié)局.像是《追風(fēng)箏的人》,錯(cuò)過的情感再也無法挽回,這樣的結(jié)局可能不是最好的,但卻是最合適的.當(dāng)功成名就的阿米爾因?yàn)閮簳r(shí)揮之不去的夢(mèng)魘和記憶,在良心上受到了難以忍受的折磨,毅然回到塔利班殘忍的暴權(quán)制度統(tǒng)治下的時(shí)刻,這個(gè)過程,已是影片最好的結(jié)尾;當(dāng)他回到那個(gè)印記了他與哈桑兩個(gè)人之間一點(diǎn)一滴的城市的時(shí)候,當(dāng)他決定面對(duì)自己的心魔,勇敢地邁出了走向救贖之路的時(shí)候,當(dāng)他要正視長久以來困擾著自己的那些秘密,做最后一次大膽的嘗試的時(shí)候,當(dāng)他希望將一切都重新歸進(jìn)正軌,找回那個(gè)被遺失在了過去的自我的時(shí)候,這一切一切,已然是最好的結(jié)尾.正如《滾石》在2008年對(duì)這部影片的評(píng)論:“不可否認(rèn),影片有的時(shí)候確實(shí)顯得有點(diǎn)貿(mào)然,對(duì)于小說中提到的阿富汗文化的細(xì)節(jié)上處理得過于簡單化了,甚至到了吝嗇的地步,不過,這些都不足以掩蓋它的閃光之處,因?yàn)樽晕揖融H的一生彌補(bǔ)了缺憾,有時(shí)候,過程已說明一切.”
透過現(xiàn)象看本質(zhì),導(dǎo)演馬克·福斯特只是將相對(duì)殘忍的情況與社會(huì)的等級(jí)之分,用一種迪斯尼式的理想狀態(tài)表現(xiàn)出來而已.阿米爾和哈桑燦爛而多舛的童年足以表現(xiàn)這一切,而剩下的,便是作為觀眾的我們,對(duì)于這一本質(zhì)的無限追思.
簡而化之,人生中,我們沒有必要知道斷線的風(fēng)箏會(huì)飛到哪里去,甚至連它的影子都不值得去追隨.但只要你能為小小的它而付出真心,它就一定會(huì)在你所追尋的方向!
“缺憾”并不意味著美感的喪失,像是荒誕的外延,它是美感的升華,讓我們停留,停留于這一瞬:“斷線的風(fēng)箏﹑喪失的機(jī)會(huì)﹑消失的時(shí)光……”這一霎那留給靈魂的依然是璀璨的回響.
三.喀布爾之痛
《追風(fēng)箏的人》在2008年獲得了奧斯卡獎(jiǎng),而受眾并不了解的是:原創(chuàng)作者卡勒德·胡賽尼實(shí)際是在描述他自己的故事.并且,這部作品是他十年磨一劍的處女作,凝結(jié)了他充實(shí)的個(gè)人感情.即使是8年后的今天,在回顧這一經(jīng)典之著的同時(shí),仍無法把它同作者所要表達(dá)的內(nèi)心區(qū)別開來.
胡賽尼,1965年出生于阿富汗喀布爾,后因戰(zhàn)亂與父親移民美國,畢業(yè)于加州大學(xué)圣地亞哥醫(yī)學(xué)系,現(xiàn)居加州.正好同影片中主角阿米爾的故鄉(xiāng),環(huán)境,職業(yè),轉(zhuǎn)變,如出一轍,反映了胡塞尼對(duì)故鄉(xiāng)熾熱的真情,而這種情緒,在滿目瘡痍的阿富汗化身為一種痛,一種民族分離,骨肉離別的切膚之痛——喀布爾之痛.
有人說胡賽尼是個(gè)會(huì)寫故事的人,用簡單的筆觸便可勾勒出生動(dòng)的畫面.影片中畫龍點(diǎn)睛的美麗“風(fēng)箏”更成為牽動(dòng)人們視線﹑心弦,并代表阿米爾與哈桑友誼,甚至兄弟親情的象征,以及后來因追風(fēng)箏所引起的背叛.胡賽尼似乎用自己的親身經(jīng)歷將戰(zhàn)亂來臨前美麗如畫的阿富汗,以及戰(zhàn)亂后千瘡百孔的祖國進(jìn)行了鮮明的對(duì)比和描繪,更是利用影片中阿米爾父子的移民事件帶出了一幅生動(dòng)形象的移民生活畫卷.對(duì)于他而言,風(fēng)箏的那一邊系著的是個(gè)夢(mèng),難以實(shí)現(xiàn)的,他自己的夢(mèng).他想表達(dá)的,不過是人性的怯懦和柔弱后的懺悔與自我救贖.在哈桑被強(qiáng)奸的那一刻,這種懦弱的心已經(jīng)瀕臨他所能承受的極點(diǎn);又在祖國災(zāi)難,人民流離失所的那一刻,這種懦弱完全到達(dá)他所能承受的極點(diǎn).
放風(fēng)箏是一件美好的事情,追風(fēng)箏的背后卻隱藏了不美好的多面人生.丑與美總是如影相隨的,在美的背后,丑正探出半張臉龐.人性的復(fù)雜,在一只搖搖欲墜的風(fēng)箏上,被體現(xiàn)的淋漓盡致.
影片的開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)了這樣一句話:“for you, a thousand times over. ”——“為你,千千萬萬遍”.開始,是哈桑對(duì)阿米爾說的,而最后,是阿米爾對(duì)哈桑的兒子說的.影片最后似乎是有意通過這句話和流露在哈桑兒子臉上的笑容來表現(xiàn)一個(gè)救贖的完成,而這個(gè)關(guān)于阿米爾的自我救贖,隱藏了更加生動(dòng)的東西,他的懊悔,他的愧疚,他的民族之痛……這個(gè)痛,又何嘗不是胡賽尼心中的痛,這種痛感,沁入劇作者﹑導(dǎo)演﹑直至觀眾內(nèi)心深處,產(chǎn)生同感,并足以上升為人性的崇高之美.
喀布爾之痛,隱匿于作者靈魂,而我們,在影像的恢宏告白中體味著超越個(gè)體的民族大愛.愛,最初源于哈桑對(duì)阿米爾的同伴摯愛,之后是伴隨于阿米爾的身心洗禮;愛,充斥著阿米爾對(duì)戰(zhàn)亂故鄉(xiāng)的悲憫憐惜,之后則是伴隨于人性最光輝的大義.
深層意義上,阿米爾的懺悔對(duì)象并不僅僅是哈桑,也包括他自己以及他的父親和家庭,更不能忽略的,是他的故土.懺悔的完成,再一次把他和故鄉(xiāng)的關(guān)系確立起來.從一個(gè)流浪的異鄉(xiāng)人,變回祖國文化角色的一員,這種轉(zhuǎn)換是來之不易的.這個(gè)深層次的隱喻,不過是通過他童年的舊事來作為媒介完成,最終,他終于和家鄉(xiāng),和自己的故國取得了諒解,并重建了彼此的精神聯(lián)系和文化血脈.
當(dāng)然,人性的復(fù)雜,僅僅通過一部影片是不能充分表現(xiàn)出來的,但取其一斑,便可窺視人性的眾多美好與罪惡.
五.結(jié)語
小時(shí)候, 我們都想找到一個(gè)人,為了自己,千千萬萬遍;長大后,又想找到一個(gè)人,自己可以為之,千千萬萬遍.我們不停的追逐,即便明知那個(gè)可以為自己千次萬次的人近在咫尺.我們?nèi)テ诖?去保護(hù),去讓幸福也變得近在咫尺.
或許,越難得到的東西,越是牽動(dòng)人們的渴望、人們的心靈.熟不知,人性的變幻莫測如晦暗的深淵,我們看不到真理,只能追趕真理,不停的跌倒,不停的遭受坎坷,不停失敗,不?；谶^……有的人不敢回味,有的人卻勇敢堅(jiān)持,最終,他會(huì)看到真理的曙光!
去尋找你曾斷了線的風(fēng)箏,一只風(fēng)箏,一個(gè)人,或一場夢(mèng)……告訴你的夢(mèng),“為你,千千萬萬遍”.
電影追風(fēng)箏的人觀后感4
剛開始看圖書版的《追風(fēng)箏的人》只是被其中的情節(jié)所吸引，也會(huì)為兩位主角之間的互動(dòng)所感動(dòng)，同時(shí)又覺得惋惜他們最終命運(yùn)的結(jié)局。之后再看了遍電影版，看了些影評(píng)，才真正開始理解這部電影所傳達(dá)的涵義。
“罪行只有一種，那就是盜竊。當(dāng)你殺害一個(gè)人，你偷走了一條性命，你偷走了他妻子身為人婦的權(quán)利，奪走了他子女的父親。當(dāng)你說謊，你偷走了別人知道真相的權(quán)利。當(dāng)你詐騙，你偷走了公平的權(quán)利?！?/p>
“為你，千千萬萬遍?！笨赐辍蹲凤L(fēng)箏的人》，豆瓣有些評(píng)論說影片弘揚(yáng)了美國救世主義的價(jià)值觀。我對(duì)于其中的美式政治價(jià)值價(jià)值觀念沒有特別深刻的感覺，聚焦點(diǎn)都在關(guān)于影片的情感表達(dá)。影片當(dāng)中的配樂，悠揚(yáng)又隱忍，像極了其敘事風(fēng)格。隱忍、平淡、感情流露和有淚可落卻又不覺得眼淚泛濫廉價(jià)。沉重又深刻的題材幾乎都在這部影片中呈現(xiàn)：宗教、國家、背叛、忠誠、戰(zhàn)爭、友情等，《追風(fēng)箏的人》能通過微乎其微的細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出這些宏大的故事元素。每個(gè)人物的表情動(dòng)作都像是極度壓抑著巨大的秘密和不可見的情感。
兩位主角，小哈桑和小埃米爾，看似親密無間的好朋友，一起放風(fēng)箏一起玩耍，但其實(shí)他們的感情就像風(fēng)箏一樣微薄，搖搖欲墜。因?yàn)閮扇说匚粦沂饧八麄冃乃夹愿竦母鳟?，哈桑?duì)埃米爾是單向的絕對(duì)忠誠，而埃米爾對(duì)哈桑的感情要復(fù)雜得多。埃米爾身份的尊貴和哈?？释豢傻玫慕逃屧久舾信橙醯陌Ｃ谞?，自以為得到了尊重和自信。另外，哈桑的勇敢陽光獲得埃米爾父親的賞識(shí)，讓原本自卑懦弱的埃米爾加以比較越來越無法自拔。
正因?yàn)檫@種矛盾的惡性循環(huán)讓這份友誼一開始就處在不平衡的天平上。即使哈桑拼命幫埃米爾追回風(fēng)箏，即使哈桑為他千千萬萬遍，埃米爾始終克服不了自己向哈桑伸出援助之手。哈桑的無盡包容讓埃米爾愧疚自責(zé)，甚至不惜設(shè)計(jì)將哈桑趕走。所有的罪惡不過都是一種剝奪和盜竊。埃米爾偷走和哈桑之間的友誼，埃米爾的父親剝奪了他們知道真相的權(quán)利。但隨著真相的揭開，埃米爾開始走上一條在罪惡中贖罪的善良之路，成為另一個(gè)追風(fēng)箏的人，為他千千萬萬遍。
電影追風(fēng)箏的人觀后感5
在人生當(dāng)中，盡快已經(jīng)看過許許多多部電影，對(duì)他們有著不同的感受，然而給我印象最深刻的是《追風(fēng)箏的人》，我覺得它是一部很“特別”的電影。
《追風(fēng)箏的人》是我上大一的時(shí)候看到的第一部電影，這部電影是由學(xué)校圖書委在圖書館播放的。當(dāng)時(shí)聽到《追風(fēng)箏的人》這一名字的時(shí)候，我以為內(nèi)容會(huì)是關(guān)于風(fēng)箏類的，最終看完了這部電影之后，只能說我想的太膚淺了，內(nèi)容幾乎不是關(guān)于風(fēng)箏的，而主要是關(guān)于一個(gè)忠實(shí)的仆人哈桑和一個(gè)犯了錯(cuò)之后勇敢地去彌補(bǔ)的阿米爾，這兩個(gè)人給我留下了深刻的印象。
哈桑是富家少爺阿富汗家里的管家的兒子，是一個(gè)仆人，每次阿米爾受到欺負(fù)的時(shí)候，他總站出來保護(hù)他，他最讓我佩服的是他的忠誠。
首先，他有一個(gè)比較特別的技能，他能快速且準(zhǔn)確地找到掉落風(fēng)箏的位置。一次風(fēng)箏會(huì)上，在哈桑和阿米爾的默契合作下，他們?nèi)〉昧说谝幻?，在哈桑找到了風(fēng)箏之后，他卻在返回途中被不良少年攔截，要拿走他手上的風(fēng)箏，然而，為了維護(hù)阿米爾的榮譽(yù)，他始終不肯，最終受到了殘忍的強(qiáng)暴，而他也沒有將事情告訴他人，只是默默地承受這一份痛苦，我認(rèn)為，他僅僅是一個(gè)小孩子，可是卻經(jīng)歷這件事情，這對(duì)他的心靈會(huì)造成很大的影響。
其次，對(duì)于阿米爾誣陷他偷東西也沒有為自己辯解，只是默默地離開，寧愿自己受委屈，承受這一個(gè)子虛烏有的誣陷，也不愿阿米爾由于事情真相被揭發(fā)而難受。
最后，為了守護(hù)阿米爾的房子，不被其他人奪走，他也為此而失去了他的生命，哈桑的兒子索拉博也被捉去當(dāng)仆人。
以上都是他為了阿米爾，忠誠于阿米爾的表現(xiàn)，我認(rèn)為忠誠是他的人格魅力，令人深深的折服和欽佩。
接下來要說到的人物是阿米爾， 阿米爾從小性格就很懦弱，這一點(diǎn)他父親非常的不喜歡，他的懦弱性格也可以從他目睹了哈桑被強(qiáng)暴而沒有幫助哈?？梢钥闯?。但有一點(diǎn)我感到不解的是，為什么他不去找其他人來幫助哈桑?是因?yàn)樘^于害怕嗎?還是因?yàn)槟昙o(jì)比較小呢?……目前我還無法得知。還有一點(diǎn)，由于他不敢面對(duì)哈桑，他誣陷哈桑偷了他的東西。少年時(shí)期的阿米爾，犯下了讓他心里難受愧疚的事情，這件事情也成為了他心中的一個(gè)大石頭。
然而，事情發(fā)生了轉(zhuǎn)折，就在他接到了一個(gè)電話，被告知哈桑是他同父異母的哥哥，為了守護(hù)阿米爾家的房子而死，而哈桑的兒子索拉博也被抓了。為了彌補(bǔ)心中的愧疚，他孤身一人來到了當(dāng)時(shí)已經(jīng)被霸占，彌漫危險(xiǎn)氣氛的家鄉(xiāng)。盡管知道自己很危險(xiǎn)，甚至可能失去自己的生命，但是他也要把索拉博給救出來，原來的懦弱的阿米爾已經(jīng)不再存在，擁有的只有勇敢的阿米爾。最終結(jié)果是阿米爾終于成功救出了索拉博，并把他當(dāng)做自己的親生兒子一樣看待。
《追風(fēng)箏的人》以阿米爾與索拉博在放風(fēng)箏的時(shí)候，風(fēng)箏線斷了而風(fēng)箏飛走了為結(jié)局，或許這就好像是哈桑在追風(fēng)箏吧……
看完這部電影，給了我兩點(diǎn)感受，第一點(diǎn)是我們要忠誠，不要隨意背叛;第二點(diǎn)是我們要敢于為自己的錯(cuò)誤彌補(bǔ)，人不可能是完美的，每個(gè)人都會(huì)有犯錯(cuò)誤的時(shí)候，重要的是我們犯了錯(cuò)之后，要有勇于改正錯(cuò)誤的態(tài)度，為我們的過錯(cuò)帶來的后果承擔(dān)責(zé)任。
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