“小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，媽媽在那頭，長(zhǎng)大后，鄉(xiāng)愁是一張窄船票，我在這頭，新娘在那頭。后來阿!鄉(xiāng)愁是方矮矮的墳?zāi)?，我在外頭，母親在里頭。以下是小編為大家精心整理的余光中精品文集觀后感，希望大家能夠喜歡!

余光中精品文集觀后感1

直到我讀了《余光中經(jīng)典作品》我才真正的了解一個(gè)鮮活的他。捧起書來，第一篇便是極其瀟灑的《逍遙游》?！爱?dāng)我狂吟，黑暗應(yīng)匍匐靜聽，黑暗應(yīng)見我須發(fā)奮張，為了痛苦歡欣地?zé)崃叶掷浼诺赜忧铱咕軙r(shí)間的巨火，火焰向上，換我的長(zhǎng)發(fā)挾我如翼的長(zhǎng)發(fā)而飛騰?！彼槍?duì)當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣文壇出現(xiàn)的弊端提出了批評(píng)，文筆十分豪爽。他評(píng)說文章是幽默感十足，挖苦高深食洋不化的寫法。我從文中讀出一個(gè)豪放而又睿智的他。

他不僅豪放，還有著“木棉花暖鷓鴣飛”的情懷。“這愛情樹不但虜人的眼睛，還要誘人的鼻孔。只要走入了他的勢(shì)力范圍，就有一股飄忽不定而又馥郁迷人的暗香，有意無意的不斷襲來。你的抵抗力很快就解除了，你若有所失地仰起臉來，向這一片異香行深呼吸，而春深似海，無論你的隔膜如何鼓動(dòng)，雙肺的小風(fēng)箱能吐納多少薌澤?”這篇散文的語言清雅，讓人仿佛置身于仙境之中，給身心帶來極大享受。而將雙肺比作小風(fēng)箱更是十分新奇，讓人眼前豁然一亮。

除了構(gòu)思新奇之外，余光中的散文中還夾雜對(duì)人性的諷刺和思考，比如≤焚鶴人≥中他舉起鶴尸，緩緩走進(jìn)后園。他將鶴尸懸在一株月桂樹上。他點(diǎn)起火柴。鶴身轟地一響燒了起來。然后是左翼，然后是熊熊的右翼，然后是仰睨九天的鶴首。女孩子們的眼睛反映著火光。飛揚(yáng)的黑灰白煙中，他閉起了眼睛。≤焚鶴人≥通過描寫對(duì)他已故親人舅舅的懷念，也包含著對(duì)未來美好的期待?？赏屡c愿違，由于大家的嗤笑與內(nèi)心的不滿，他暴戾脾氣發(fā)在女孩們身上，而代表著高潔的鶴最終也隨風(fēng)而逝。

余光中不僅是一位作家，更是一個(gè)人，他也有自己酸甜苦辣的生活，這在他的文章《書齋-書災(zāi)》中表現(xiàn)的淋漓盡致?！澳魏文切蟀氩辉诟怪?，而在架上，架下，墻隅，甚至?xí)滥_下。我的書齋經(jīng)常在鬧書災(zāi)。下女每逢擦地板，總把架后或床底的書一股腦兒堆在我床上。我的岳母甚至幾度提議，用秦始皇的方式來解決.”這篇文章主要描寫了作者對(duì)書的無奈，文字極其幽默風(fēng)趣，讀了讓人忍俊不禁。尤其是那句“用秦始皇的方式來解決”更是讓人捧腹大笑，它向我展示了一個(gè)生活中十分普通而又風(fēng)趣的一個(gè)人。當(dāng)然提起余光中，不少人還是會(huì)把他和鄉(xiāng)愁聯(lián)系在一起。聽聽那冷雨可謂是鄉(xiāng)愁中的經(jīng)典作品。在古老的大陸上，千戶萬戶更是如此。二十多年前，初來這島上，日式瓦房亦是如此。先是天暗下來，城市像罩在一塊巨幅的毛玻璃里，陰影在戶內(nèi)延長(zhǎng)更加深。然后涼涼的水意彌漫在空間，風(fēng)在每一個(gè)角落里旋起，感覺得到，每一個(gè)每一個(gè)屋頂上呼吸沉重都覆著灰云。文章雖然通篇寫雨、寫愁、寫離怨。但絕不惜那朦朧的愁云，蒙蒙的雨幕來晦澀自己的觀點(diǎn)。以描寫著雨中的家的心情終，在文章中采用了時(shí)空交錯(cuò)的寫法，文理知錯(cuò)綜，是作者企圖以此表達(dá)訴說不盡的復(fù)雜情緒以及對(duì)家鄉(xiāng)的思念，讓讀者的心情也隨之跌宕起伏。

讀完余光中的作品，我總是十分驚訝，一個(gè)人竟能如此巧妙的完成風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，從溫柔婉轉(zhuǎn)的浪漫，到肝腸寸斷的鄉(xiāng)愁，讀來都能觸動(dòng)人的心靈給人以收獲。細(xì)細(xì)品讀，發(fā)現(xiàn)那不是風(fēng)格突變，而是浪子回頭。合上書，那份觸動(dòng)依然蕩漾在我的心靈。

余光中精品文集觀后感2

第一次讀《余光中經(jīng)典作品》這本書，是被封頁上的一首小詩所吸引。一曲《鄉(xiāng)愁四韻》在短短的篇幅里表達(dá)出了強(qiáng)烈而又深厚的鄉(xiāng)土情結(jié)，仿佛訴盡了人世間所有的離愁。詩中的一些字畫龍點(diǎn)睛，運(yùn)用的恰到好處。我懷著對(duì)作者高超煉字技術(shù)的敬佩之情，翻開了這本似乎離我們年代久遠(yuǎn)，但又流行永恒的書。

本書的第一篇是散文《逍遙游》，莊子著有逍遙游：怒而飛，其翼若垂天之云，搏扶搖而上者九萬里。初讀以為本篇是對(duì)莊子逍遙游的理解，細(xì)讀完才發(fā)現(xiàn)主旨竟是與中國(guó)的歷史相關(guān)。歷史悠久的中國(guó)啊，似一條巨龍縱行萬里山河間，逍遙于天際之間，但近代的中國(guó)卻充滿了屈辱，充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代， 作者被迫來到了臺(tái)灣，與祖國(guó)隔海相望。從此，東海的水日日夜夜拍打著兩岸親人的心，也許沖平了岸邊嶙峋的巖石，卻沖不淡作者的鄉(xiāng)愁。作者寫到“可想到，最高的一層，也眺不到長(zhǎng)安?當(dāng)我懷鄉(xiāng)，我懷的是大陸母體，啊!詩經(jīng)中的北國(guó)，楚辭中的南方!當(dāng)我死時(shí)，愿江南的春泥覆蓋在我的身上，當(dāng)我死時(shí)?！边@種無奈的呼喚，悲傷的情懷，好像一捆無形的繩索，緊緊束縛住了人們的心靈，正如舀不完的長(zhǎng)江水，伴著歲月的風(fēng)塵，一直在慢慢訴說著愁緒。

作者的鄉(xiāng)愁，不僅僅是思念祖國(guó)，為兩岸不能統(tǒng)一而哀愁，還有很多是故鄉(xiāng)里的人或事，或是兒時(shí)的回憶。書中有一首直抒胸意的詩《鄉(xiāng)愁》，用郵票、船票、墳?zāi)?、海峽連結(jié)了母親、新娘、大陸，有形的事物串起了無形的思念，這些質(zhì)樸的鄉(xiāng)土情結(jié)，應(yīng)是人們無論身在何方都無法忘卻的，我想這也許就是余光中先生的作品經(jīng)典鑄就永恒的原因吧。書中無論是散文、雜文還是詩歌，主體都是訴說鄉(xiāng)愁，但每篇之間既有相同之處，也各自都有獨(dú)特的另一番韻味，這也就是鄉(xiāng)土情結(jié)的魅力所在。無論時(shí)光如何流轉(zhuǎn)，鄉(xiāng)愁始終是時(shí)間淘洗過后沉淀的永恒。作者只能將這道不盡的思念一遍遍付諸于筆端，讓我們來感受他內(nèi)心深處的煎熬與渴望。

古往今來，鄉(xiāng)愁是永不褪色的畫卷，永不被遺忘的話題。鄉(xiāng)愁是漢宮秋月，王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，她深深思念中原大地上的一切事物。鄉(xiāng)愁是東漢末年，才女蔡炎望著塞北的天空發(fā)出的“雁飛高兮邈難尋，空斷腸兮思愔愔”的感嘆。幾曲離愁，隔了多少個(gè)秋，在生活的柔波里，被揉搓的愈發(fā)清晰。不禁想起假期里在杭州宋城觀看的《宋城千古情》的實(shí)景演出，演員們的精彩的表演把我們帶回了遠(yuǎn)古時(shí)代，金戈鐵馬、峰火狼煙，見證著人民背井離鄉(xiāng)的辛酸與悲涼，那種離愁在我們的心中泛起一陣陣漣漪。

這本書的封面也很有意境，雖然只是簡(jiǎn)單的一篷蘆葦，但卻寫意出了家鄉(xiāng)的味道。仿佛依稀可見寬闊的江面上，在茂密的蘆葦叢的掩映下，在水天相接的地方一艘船正在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的駛來，靜謚寧?kù)o的氣氛下，希望正在離我們?cè)絹碓浇? 我們每一個(gè)人，都有可能會(huì)離開家鄉(xiāng)去打拼去漂泊，等到那時(shí)，身臨其境，可能會(huì)更深的感受到那種刻骨的思念--離鄉(xiāng)愈遠(yuǎn)，思念愈長(zhǎng)，離鄉(xiāng)愈久，思念愈滿。正如古人云：夢(mèng)中每迷還鄉(xiāng)路，愈知晚途念桑樟。羈鳥戀舊林，池魚思格淵。當(dāng)我們獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客時(shí)，才會(huì)發(fā)覺月是故鄉(xiāng)明，那時(shí)的我們，是在望月獨(dú)嘆還是在舉杯消愁呢?

讀了《余光中經(jīng)典作品》使我懂得了鄉(xiāng)愁，感受了鄉(xiāng)愁，淡淡的鄉(xiāng)愁縈繞不絕，猶如舀不完的長(zhǎng)江水，我只想珍惜當(dāng)下，莫問前程。

余光中精品文集觀后感3

“一本書只能是一個(gè)人的生命。”真是一點(diǎn)也不錯(cuò)。初讀余文，僅為詭譎的辭藻與特殊的句式所驚艷，但一點(diǎn)點(diǎn)再讀下去，油墨味里就漫出了濃到化不開的鄉(xiāng)愁與為文人的酸甜苦辣、喜樂憂悲。如果再向深處挖掘，這兩方面就與作者的人生經(jīng)歷掛上了鉤，一個(gè)個(gè)一行行鉛字排出了作者自己的生命。

余光中，1928年生于南京，而后十年顛沛流離的時(shí)光里，他隨母輾轉(zhuǎn)，日子雖苦，但也為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的素材，途中所見很可能成為了他“鄉(xiāng)愁”的第一塊奠基石。曾看過他一篇童年自述，知道他中學(xué)時(shí)長(zhǎng)于巴蜀，雖生活閉塞，卻在濃厚的傳統(tǒng)氛圍中長(zhǎng)大。他對(duì)古典詩歌的體悟與運(yùn)用正來源于幼時(shí)的積累，其后余光中到南方求學(xué)，遷居香港臺(tái)灣，再赴美進(jìn)修，留美經(jīng)歷又為他的文字注入了新的內(nèi)涵。作者的文化人格就在這樣的日子里逐漸健全，形成了自身獨(dú)特成熟的語言風(fēng)格，歷經(jīng)歲月的打磨，終成一代大家。

依我愚見，余光中作品的兩大主題正是開頭所說的“鄉(xiāng)愁”與“為文人”。無論作品的內(nèi)容是什么，都可歸結(jié)為這兩大主題的延伸和外化。

所謂鄉(xiāng)愁，在這里并不僅指?jìng)鹘y(tǒng)意義上的“對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀”，正所謂“愛之深，責(zé)之切”。作者在《敲打樂》中看似抱怨甚至諷刺的文字正是他對(duì)祖國(guó)深切依戀與期盼的體現(xiàn)。而作者所回憶所眷戀的也不僅僅是土地，“他的中國(guó)不是地理的，是歷史的?！庇捎趹?zhàn)亂與時(shí)局，余光中這一代人往往對(duì)祖國(guó)有著極其特殊的情感。愛之愈深，責(zé)之愈切，憑欄望故國(guó)的憂思便化作一腔熱血流于筆端：“何日重圓，八萬萬人共嬋娟?”“中國(guó)中國(guó)你是條辮子，商標(biāo)一樣吊在我背后?！薄岸樽玉愕暮嵞?申包胥的淚呢?”“早安，憂郁。早安，寂寞。早安，第三期的懷鄉(xiāng)病!”心酸甚至悲苦里滿含著深沉的期盼與深沉的愛，在這方面，散文較詩表現(xiàn)的更為直白《四月，在古戰(zhàn)場(chǎng)》《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》里的描繪即為此類。

然而他最著名的兩首鄉(xiāng)愁詩《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》，卻沒有使用他在散文與散文詩中中經(jīng)常使用的類似意識(shí)流的手法，而采用了一唱三嘆的民謠形式。在意象的選取上既具有古典風(fēng)味又能引起現(xiàn)代游子的共鳴，細(xì)細(xì)讀來字字泣血，這一份鄉(xiāng)愁重逾千斤，誰讀到能不動(dòng)容呢?

“鄉(xiāng)愁是一種彌漫性的情緒，它可以無處不在，《鄉(xiāng)愁四韻》的感人力量正在于把鄉(xiāng)愁投射在具體的意象上，充分調(diào)動(dòng)起讀者的味覺(酒一樣的長(zhǎng)江水)視覺(海棠紅、雪花白)和嗅覺(臘梅香)讓讀者感到觸物傷情的鄉(xiāng)愁占據(jù)了世人的全身心，是最痛切的感受，從而喚起了人們更普遍的共鳴?！?/p>

余光中精品文集觀后感4

讀書，筆墨，行旅，都是文人所逃不掉，避不開的，而這兩位也頗為豁達(dá)，大大方方地調(diào)侃自己，調(diào)侃他人。然而，爽朗下卻隱藏著作者對(duì)一個(gè)成熟文人文化人格的養(yǎng)成和健全深刻的思考：讀書，借書，提筆，落筆。一桿筆里流淌的，肯定不僅僅有油墨;一本書里封存的，也肯定不僅僅是紙張。所謂文人的喜樂憂悲被兩位以詼諧幽默的筆觸娓娓道來，看似輕松調(diào)皮，引人發(fā)笑，但若讀者同為文人，(或余光中自嘲之“書呆子”)忍俊不禁之余，又不免有著沉思與只屬自己的獨(dú)特體悟，這又與每個(gè)人的性格生活有關(guān)，這其中的微妙，非后生小子三言兩語寫得出，道得明的。若單論一方面，筆力不濟(jì)，非但沒有名家引人深思之能，反有以偏概全之弊。若細(xì)細(xì)道來，又未免繁雜冗長(zhǎng)，不倫不類，而真正要表現(xiàn)的反隱于筆墨之外“云深不知處”索性再借用余秋雨一句話作結(jié)罷:

“嗜書如命的中國(guó)文人啊，你們的光榮和悲哀，該怎樣裁割呢?”

余光中文集里的游記與雜文亦不容忽視，既有風(fēng)土人情，又有歷史人文，既有處世智慧，又有生活哲理。隨作者奔馳在美利堅(jiān)的西部，車輪碾起紅色的沙塵;在圣的雅各的雨夜撐一把黑傘，仰視殉難的基督;在英吉利唱詩班的圣樂里，對(duì)著“詩人之隅”沉思;在阿爾卑斯的銀輝上，俯瞰北歐的紅屋頂。在西班牙語和英語里調(diào)侃挑刺，在四等朋友里出入來去，在娓娓喋喋里聳肩感嘆，在西哲與東儒里徐徐前行。豐知識(shí)，長(zhǎng)見聞，實(shí)為雜文之精品。

合上了書，但作者的靈魂沒有因此合上，苦澀的鄉(xiāng)愁，百味的人生，憂樂的文人，風(fēng)情的異國(guó)，都還在腦海里盤旋飄蕩，揮之不散。讀過了一本好書，我仍是我，但也許也不再是我，無論如何，如果在將來的某個(gè)日子里，在提筆或回憶時(shí)，這本書能在記憶的某個(gè)角落里發(fā)著光，用詩句將我的心靈照亮，這本書就沒有算白讀，這段光陰也算沒有虛度。

余光中精品文集觀后感5

虎有威猛之氣。當(dāng)余光中駕著他的小道奇疾馳在遼闊的美國(guó)西部的時(shí)候，當(dāng)他飲過嘉士伯啤酒開始浮想聯(lián)翩的時(shí)候，當(dāng)他陶醉于山、海、塔、高速公路等雄性意象的時(shí)候，余光中就是一頭威猛的老虎。在《高速的聯(lián)想》一文中，他說他崇拜速度，并引阿拉伯的勞倫斯的話：“速度是人性中第二種古老的獸欲?！痹娙说挠喙庵谢蛟S永遠(yuǎn)不會(huì)說出“我倒覺得你(指夫人)煨得更腴了，雄得一塌糊涂!”或者“剩下他，血液閑著，精液閑著，淚腺汗腺閑著，憤怒的吶喊閑著”等痛快淋漓的話，但在散文家的余光中說來卻顯得本真、有人情味。文人不是閹人，不是道貌岸然的偽君子，他應(yīng)該是最健全，最富生氣的人，是猛虎。

當(dāng)然，這僅僅是淺層意義上的猛虎氣。余光中的散文是以想象富贍、節(jié)奏緊張、內(nèi)蘊(yùn)深厚、造語奇特見長(zhǎng)的。他的散文內(nèi)容不外游記、詠物、品藻人物、家居感受、文藝隨筆等幾類，但他是帶著他全面、深厚的文學(xué)修養(yǎng)和凝重的歷史感進(jìn)入他的意象世界的，所以他可以面對(duì)星空作逍遙游，面對(duì)蓮花而意興遄飛，從李白、杜甫到米芾、蘇軾，從可口可樂到黃河飲過的血揚(yáng)子江飲過的淚，從蓋提斯堡的古戰(zhàn)場(chǎng)到周幽王的烽火、盧溝橋的烽火，縱橫開合，火花迭現(xiàn)。用他自己的話說“真正豐富的心靈，在自然流露之中，必定左右逢源，五步一樓，十步一閣，步步蓮花，字字珠玉，絕無冷場(chǎng)”。這種語言的密度是才氣，是歷史的厚重感，是猛虎氣。

“微薔薇，猛虎變成了菲力斯旦;微猛虎，薔薇變成了懦夫”。余光中散文有其陽剛一面，也自然有其陰柔一面。以他最有名的代表作《聽聽那冷雨》為例，語言之迭宕、意象之開合，無不透露出他的猛虎氣，但就“冷雨”這個(gè)整體意象來說，它畢竟是陰柔的、古典的。

與余光中的詩相比，他的散文的涵蓋量更為廣闊。有傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁，也有對(duì)沉重歷史的回憶，有對(duì)自然山水的禮贊，也有對(duì)現(xiàn)代文明(如噪音、空氣污染)的哀嘆。在他的《不朽，是一堆頑石》、《伐桂的前夕》等名篇中四處浸潤(rùn)了有限與無限、暫時(shí)與永恒等終極性命題，體現(xiàn)出一位散文大家的本色，確如一只警醒的猛虎;其散文中俯拾即是的詩意語言，諸如“如果你此刻擰我的睫毛，一定會(huì)擰落幾滴藍(lán)色”、“那夜的月色特別清亮，好像一抖大衣，便能抖落一地的水銀”、“有時(shí)索性走在軌道上，把枕木踩成一把平放的長(zhǎng)梯”等，不正如路邊蓬勃著的芳香無比的薔薇么?

余光中在自序中評(píng)價(jià)這個(gè)選本，“于我的散文藝術(shù)，有相當(dāng)?shù)拇硇浴?，看來他是滿意的。這一點(diǎn)，讓我想起內(nèi)地出的多種多樣的港臺(tái)文學(xué)選本，似乎這類反映全貌、遴選精當(dāng)?shù)募犹倭诵┌伞?strong style="color:#125b86">