《讓子彈飛》講述了這樣一個(gè)故事:情懷十足的“土匪”(姜文扮演)劫持了精明娘氣的“師爺”(葛優(yōu)扮演)，一心想偽裝成大權(quán)在握的縣長(zhǎng)，好去劫富濟(jì)貧，沒(méi)想到碰上了堪稱“潮人類”的地方一霸(周潤(rùn)發(fā)扮演)這位對(duì)手——華語(yǔ)電影三大王牌男星在片中紛紛出奇招討好觀眾。下面給大家分享一些關(guān)于《讓子彈飛》中學(xué)生觀后感5篇，供大家參考。

《讓子彈飛》中學(xué)生觀后感范文(1)

這幾天終于看了慕名已久的《讓子彈飛》，“——電影讓子彈飛觀后感”。我這激動(dòng)的心情啊，到今天才平靜下來(lái)，細(xì)細(xì)回味著千頭萬(wàn)緒的觀影感受，在這里拋磚引玉，好好跟大家分享一下吧。

姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業(yè)片應(yīng)有的元素：震撼的大場(chǎng)面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應(yīng)俱全，而且質(zhì)量上成，真正是讓觀眾過(guò)足了癮啊。

看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經(jīng)電話里給我學(xué)了一句臺(tái)詞;是重慶話!我就決定看看，確實(shí)實(shí)至名歸!嗯，用一個(gè)時(shí)髦的詞來(lái)形容，給力，很給力!

而酣暢的快樂(lè)之后，卻還有一種欲說(shuō)還休的感慨，讓人久久回味。

當(dāng)張麻子成功地發(fā)動(dòng)群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來(lái)不及送上，并肩作戰(zhàn)的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛(ài)的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉(zhuǎn)，卻又似水到渠成——原來(lái)并不是人人都想要當(dāng)英雄的，這世間有遠(yuǎn)比當(dāng)英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當(dāng)回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤算著把它劃拉成自己的財(cái)產(chǎn)。甚至，這個(gè)英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂(lè)意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會(huì)兒”的率性不羈吧。

然而，子彈終究是要擊中目標(biāo)的，沒(méi)可能飛個(gè)沒(méi)完沒(méi)了。再率性不羈的歲月，也是有數(shù)的，總會(huì)在某一個(gè)出其不意地的時(shí)刻戛然而止。

列車載著小弟們的歡歌笑語(yǔ)，奔向了他們新的夢(mèng)想。孤獨(dú)的大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚(yáng)鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長(zhǎng)。

一絲黯然，天鷹教育網(wǎng)一大學(xué)生活網(wǎng)絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無(wú)可名狀。或許只有那溫煦的陽(yáng)光讀到了，只有那漫漫的長(zhǎng)路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛(ài)情轉(zhuǎn)移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來(lái)為這個(gè)片尾做一個(gè)注解，竟也別是一番境界吧。

上網(wǎng)看過(guò)了許多關(guān)于《讓子彈飛》的影評(píng)，真是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。這種評(píng)說(shuō)紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術(shù)性上的成功所在。好的藝術(shù)作品，始終是要說(shuō)點(diǎn)什么的?；蛟S我是太過(guò)感性的人，總是在一些細(xì)枝末節(jié)的地方被深深的觸動(dòng)。

《讓子彈飛》中學(xué)生觀后感范文(2)

一個(gè)好的導(dǎo)演應(yīng)該牽著觀眾的鼻子遨游，而不是單純的哄他們開(kāi)心，或者裝姿態(tài)耍腔調(diào)，這也正是姜文超過(guò)馮小剛、陳凱歌等人的地方。第五代導(dǎo)演曾被稱作最叛逆的一代，今日卻都已經(jīng)循規(guī)蹈矩泯然眾人，唯有第六代的姜文舍得一身剮，敢于扯開(kāi)大旗登高一呼：老子要鬧革命，統(tǒng)統(tǒng)向我開(kāi)炮。

結(jié)果這一回姜文賭贏了，不但能把錢掙回來(lái)，也沒(méi)辱沒(méi)自己的尊嚴(yán)，換句話說(shuō)就是“站著掙錢”。《讓子彈飛》外置了多種商業(yè)片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戲、爆裂槍戰(zhàn)、葷腥幽默，這些都不見(jiàn)得能為電影直接加分，卻無(wú)疑是最好的外加包裝。電影的內(nèi)核部分則是典型的姜文風(fēng)格：充斥無(wú)邊的黑色幽默，對(duì)人性的深度透析，對(duì)時(shí)代的反諷批判都裹在里面，倘若說(shuō)其他導(dǎo)演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的電影就好比是山珍，不但富有嚼勁而且能惡補(bǔ)，直至補(bǔ)地讓你鼻孔流血。

姜文是個(gè)不折不扣的形式主義者，他的電影總習(xí)慣性地勾勒出一個(gè)封閉的區(qū)域，再由外入者打破這種微妙的平衡。在《讓子彈飛》中，鵝城就是這么一個(gè)區(qū)域，惡霸盤踞、百姓受欺而麻木不堪，“鵝”在這里極富象征意義，它直接性地隱射了當(dāng)?shù)匕傩眨河廾?、無(wú)知、懼怕、軟弱和笨拙，而鵝在英文中亦是愚笨的代名詞。張牧之的出現(xiàn)驚醒了這群鵝，但他們的態(tài)度也僅止于自保和觀望，并沒(méi)有什么實(shí)際的行動(dòng)，直到張牧之砍下了傀儡黃四郎的人頭，這些人才蜂擁而入碉堡——這種行動(dòng)絕不是為了反抗，而是為了掠奪，姜文就是這么幽默地凝視著人的卑微與貪婪，與《鬼子來(lái)了》中的諷刺一脈相承。

黃四郎這個(gè)形象的出現(xiàn)，也意味著鵝城危機(jī)四伏，根本是個(gè)窮山惡水，鵝城的境遇讓人想到《光榮的憤怒》中的黑井村，不過(guò)黃四郎更像是個(gè)非典型的惡霸，他喜歡撇幾句英文、玩日本長(zhǎng)刀，更喜歡背地里玩兩面三刀，替身的出現(xiàn)應(yīng)和了這種明暗變化，也讓人物變得更加立體和復(fù)雜。樹(shù)立了這個(gè)既得利益者，張牧之的出現(xiàn)就與他形成了鮮明的對(duì)立，兩人的一見(jiàn)面就顯得劍拔弩張，并從此延續(xù)著這種一觸即發(fā)的張力，事實(shí)上兩人的矛盾是不可調(diào)和的，于是馬邦德的存在就顯得極為必要，他是個(gè)充滿了彈性的人，既能與惡霸聯(lián)姻又能與土匪合伙，便順理成章地成為了二者之間的攪棍，有著四兩撥千斤之效果。姜文對(duì)馬邦德這個(gè)角色的塑造應(yīng)該說(shuō)極為精彩，除了讓他展示層層騙人的假面之外，還讓他最終死在堆積的白銀之中，暗合了“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”的道理。

正是這樣緊張的人物關(guān)系促成了故事張力，不管是何等地爾虞我詐、偷梁換柱，都只能讓氣氛再繃緊一些。三人飚戲是中國(guó)電影史上難得的段落，姜文的篤定、葛優(yōu)的圓滑、周潤(rùn)發(fā)的狠辣相形宜章，鴻門宴自然是名副其實(shí)。在國(guó)內(nèi)國(guó)內(nèi)大導(dǎo)演紛紛選擇“冷靜”、“克制”的表演模式的時(shí)候，姜文毅然反其道而行，采取了過(guò)火夸張化的表現(xiàn)，這種別出心裁的操作配合著荒誕化的場(chǎng)景，又顯得異常和諧。舞臺(tái)劇的痕跡充斥在電影的`很多角落，譬如陳坤帶著團(tuán)練夜襲縣府，人物在二樓上來(lái)去開(kāi)槍，忽又集體消失，只剩一個(gè)空鏡頭，不但像劇場(chǎng)中的“過(guò)幕”，又像一種寫意化的留白，和那句“讓子彈飛一會(huì)兒”異曲同工。

很多人會(huì)指責(zé)電影中布景簡(jiǎn)陋、不合史實(shí)、表演過(guò)火、焦距不準(zhǔn)之類，其實(shí)我們應(yīng)該換個(gè)角度來(lái)思量，《讓子彈飛》是置身于一個(gè)荒誕情景里的故事，從開(kāi)始馬拉火車奔馳開(kāi)始就注定是個(gè)肆意揮霍的空間，而鵝城的布景空曠而整齊，徒留一群蹣跚的鵝，便是為應(yīng)和這種異質(zhì)化的感官。很明顯姜文要的并不是寫實(shí)，而是虛化的空間，寫實(shí)過(guò)多反而會(huì)打破這種夢(mèng)幻的色調(diào)，令劇情發(fā)展變得突兀。焦距模糊、色調(diào)的飽和正是為了虛化環(huán)境，格局封閉正是為了淡化歷史，只有架空了鉗制故事的一切，電影才能在姜文的掌控下做到自如暢游，姜文永遠(yuǎn)比觀眾聰明的多，只是有些人看不到。

《讓子彈飛》擁有很多我們熟悉的東西，包括半個(gè)世紀(jì)前賽爾喬·萊昂內(nèi)慣用的，如今已被丟棄的面部大特寫，遺憾的是這反過(guò)來(lái)被人作為攻擊“表演過(guò)火”的例證，那只能證明某些人未曾看過(guò)或喜歡那個(gè)年代神奇的西部片。片中的張牧之兄弟七人橫刀立馬，絕對(duì)是來(lái)源于對(duì)《七武士》的借鑒;剿匪之前幾個(gè)大佬踱步登臺(tái)，響起的赫然是《桂河橋》中的口哨版《波基上校協(xié)奏曲》;久石讓在《太陽(yáng)》中的配樂(lè)于影片首尾再度出現(xiàn)，似乎比在前作中更和諧，當(dāng)真屬于節(jié)省資源的有效利用。當(dāng)然電影也有些不盡如人意之處，主要表現(xiàn)在中段人物對(duì)白過(guò)多，言語(yǔ)太多葷腥的惡趣味，讓人有些分不清是姜文的幽默還是馮小剛的幽默，不過(guò)幸好姜文及時(shí)鳴槍自省，將故事又拉回了正規(guī)。

每個(gè)人都會(huì)做自己的白日夢(mèng)，雖然它根本不真實(shí)，卻讓你留戀萬(wàn)分?！蹲屪訌楋w》就是這么一場(chǎng)夢(mèng)境，它將我們奢求精氣神近乎飽和地注入其中，風(fēng)馳電掣，狂行飛奔，既讓人愜意又令人著迷。張牧之無(wú)疑是個(gè)很完美的形象，他干練、剛強(qiáng)、正義、沉靜，霸氣十足卻也粗中有細(xì)，面對(duì)層層險(xiǎn)局和窮山惡水，他精于謀劃并最終翻云覆雨，自然是相當(dāng)令人解氣的故事。不過(guò)姜文不會(huì)停留在這樣的意淫，他接著筆鋒一轉(zhuǎn)，榮耀又化作虛空，英雄也變得落寞，進(jìn)而使兄弟和女人離去，只剩了一個(gè)形單影只的孤家寡人，白日夢(mèng)瞬間變成了黑色童話。我亦不懷疑姜文是有私心的，因?yàn)樗涯莻€(gè)最單純美好，近似白色野合花的角色留給了自己的妻子，而周韻也樂(lè)得接受這份禮物，很好地詮釋了這個(gè)角色。

《讓子彈飛》中學(xué)生觀后感范文(3)

姜文是個(gè)人才，當(dāng)今電影節(jié)當(dāng)之無(wú)愧的老大。張藝謀的團(tuán)體操和陳凱歌的小悲情，一律靠邊站。國(guó)內(nèi)雖然也有電影拍的比較有深度的好導(dǎo)演，但是沒(méi)有人能夠把電影拍的如此大氣如此爽利又如此隱晦如此令人意猶未盡。

劇情不說(shuō)了，影射之處太多，回來(lái)后在網(wǎng)上搜了一些說(shuō)明，才真正體會(huì)到姜文的老辣獨(dú)到之處?！豆碜印繁唤?，姜文這回十分巧妙的躲過(guò)了廣電總局的剪刀手。等到那些人真正明白過(guò)來(lái)的時(shí)候，老百姓已經(jīng)笑夠了，姜文也早已站著掙了個(gè)盆滿缽滿。

影射一：張麻子和黃四郎的身份。劇情發(fā)生在1920年左右，辛亥革命剛剛結(jié)束10年，之前軍閥混戰(zhàn)，黃四郎能夠保留辛亥革命中兩枚經(jīng)典版地雷中的一枚，可見(jiàn)地位并不一般。張麻子應(yīng)該屬于之前跟隨蔡鍔將軍的衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，蔡鍔死后落草為寇。都不是一般人，眼神言語(yǔ)中無(wú)不流露出殺氣與霸氣。亂世之中豪杰并出，雙方根本上就是革命者和當(dāng)權(quán)派的代表。一方要的是公平與民主，一方則是掠奪與欺詐。二者水火不容，自然子彈飛個(gè)不停。

影射二：鵝城的民眾，可謂是當(dāng)今國(guó)民的最好比喻。錢拿了，不敢收，都送回當(dāng)權(quán)者手里；槍拿了，不敢用，等著兩邊叫板，那邊贏了投靠那邊。膽小、猥瑣、自私、哀其不幸怒其不爭(zhēng)?！以趺从X(jué)得歷史仿佛倒退了幾十年？有人說(shuō)，歷史就是不斷的周而復(fù)始——原來(lái)如此。

影射三：張麻子領(lǐng)導(dǎo)一干人浴血奮戰(zhàn)，推翻了黃四郎的暴虐統(tǒng)治，可是兄弟也好、女人也好，最終都離開(kāi)了，剩下張麻子孤家寡人一個(gè)。最后的鏡頭，那個(gè)坐在火車車尾，穿著師爺衣服的不是別人，正是黃四郎。勢(shì)單力薄的革命者與根深蒂固的腐敗統(tǒng)治階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，不是用槍打那些拉火車的馬兒，子彈多飛上那么一會(huì)兒，便分崩離析?！案锩形闯晒?，同志仍需努力。”看似不少的喜劇元素，觀眾也笑聲不斷，其實(shí)，這片子是個(gè)徹頭徹尾的悲劇啊。

再說(shuō)說(shuō)表演吧，就演員來(lái)講，三強(qiáng)鼎立的局面的確令人不好取舍。不過(guò)以我看來(lái)，最出色的，還屬葛爺。姜文演戲男人味十足，可惜的是缺乏點(diǎn)喜劇元素，抱著老婆嚎啕那段，怎么看怎么不像；發(fā)哥，雖然一人分飾兩角，可謂物盡其用，可是怎么看怎么像小馬哥啊，不夠壞，不夠令人生恨。還是葛爺，演縣長(zhǎng)就是縣長(zhǎng)，演師爺就是師爺，貪財(cái)好色，圓滑狡黠，亦正亦邪、善惡兼具，悲與喜如此和諧的溶入同一個(gè)人物的內(nèi)心，可見(jiàn)其功力。在馮小剛和陳凱歌那里，都不夠讓葛爺演得暢快，唯有姜文，能把葛爺骨子里沉淀的那些東西翻個(gè)底朝天，難怪葛爺大呼演得過(guò)癮。

中國(guó)電影在如此艱難的環(huán)境之下，于夾縫中頑強(qiáng)挺立出如此出色之作，套用網(wǎng)絡(luò)里一個(gè)詞——“給力”。

《讓子彈飛》中學(xué)生觀后感范文(4)

《讓子彈飛》講述了這樣一個(gè)故事:情懷十足的“土匪”(姜文扮演)劫持了精明娘氣的“師爺”(葛優(yōu)扮演)，一心想偽裝成大權(quán)在握的縣長(zhǎng)，好去劫富濟(jì)貧，沒(méi)想到碰上了堪稱“潮人類”的地方一霸(周潤(rùn)發(fā)扮演)這位對(duì)手——華語(yǔ)電影三大王牌男星在片中紛紛出奇招討好觀眾。身為導(dǎo)演的姜文讓發(fā)哥飆英文、說(shuō)粗話，讓葛優(yōu)形象變得女氣、頑皮，讓英俊小生陳坤破相……影片的黑色幽默也不少，例如飾演土匪師爺?shù)母饍?yōu)，陰柔起來(lái)笑死人不償命。有一幕戲，姜文看出師爺和縣長(zhǎng)夫人關(guān)系不一般，借著醉意試探，葛優(yōu)開(kāi)始以撒嬌來(lái)對(duì)付，說(shuō):“你是要睡我呢，還是要?dú)⑽夷亍蓖练艘惑@，聲稱要先睡后殺，師爺葛優(yōu)一甩齊耳頭發(fā):“那你還是殺了我吧?！?/p>

很多段子重味細(xì)節(jié)

片中，姜文以很多密集臺(tái)詞挑戰(zhàn)觀眾理解信息的極限，將很多段子和重口味細(xì)節(jié)塞在兩個(gè)小時(shí)的片子里痛快釋放。插入為了一碗涼粉開(kāi)膛破肚、刀斬首級(jí)等限制級(jí)畫面。試映之前，有工作人員特意提醒，該片節(jié)奏跟一般影片“很不一樣”。又多又快的臺(tái)詞，加上較多的劇情轉(zhuǎn)折，“土匪”姜文和“惡霸”發(fā)哥互相頻頻出招，笑中剛帶悲，黑色幽默即涌來(lái)。臺(tái)詞最密集、信息量最大的莫過(guò)于發(fā)哥、葛優(yōu)、姜文同場(chǎng)飆戲的那一幕:片中土匪姜文攜師爺葛優(yōu)赴鴻門宴，三人各懷心事，葛優(yōu)裝傻充愣，姜文劍有所指，發(fā)哥發(fā)狠之中捉摸不透，對(duì)話中機(jī)鋒畢露。

戲骨飆戲看得過(guò)癮

最令人難忘的，是發(fā)哥奉獻(xiàn)出近年來(lái)他最“陰險(xiǎn)”的表演:公開(kāi)場(chǎng)合一副悲天憫人的樣貌，底下卻大耍手段，害死了不少人。他的嘴皮子里總能冒出各種理論，忽悠手下為他賣命。這次跟姜、葛同臺(tái)，發(fā)哥揚(yáng)言:“在公在私，我都應(yīng)對(duì)著他們干!”片中，發(fā)哥還一人飾演兩角，一個(gè)惡形惡相，聲音嚇得死人，一個(gè)猥瑣膽怯，傻乎乎得幾近白癡，兩人性格反差很大。這幾場(chǎng)戲表現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默，讓觀眾重溫了他在上世紀(jì)80年代鼎盛時(shí)期以及他近年在《姨媽的后現(xiàn)代生活》《七龍珠》等片中的喜劇表現(xiàn)。

《讓子彈飛》中學(xué)生觀后感范文(5)

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒?！蹲屪訌楋w》影評(píng)也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，并且好評(píng)如潮。

其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。

對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向?！豆碜觼?lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，并且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上可是是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，并且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。

中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一向沒(méi)斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。

在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，并且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的?？墒沁@畢竟只是一部電影，并且還是一部中國(guó)電影，它能夠造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。

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