故事以一個(gè)古靈精怪的小女孩的視角描述，討論活著與死亡的意義，討論愛(ài)與被愛(ài)，討論卑微身軀里偉大的精神世界。下面是小編帶來(lái)的五篇刺猬的優(yōu)雅觀后感600字，希望大家喜歡!

刺猬的優(yōu)雅觀后感600字1

世界是流動(dòng)的，我們?cè)緫?yīng)該可以實(shí)實(shí)在在地去親身感受這個(gè)世界，可是因?yàn)橐恍┥聿挥杉旱脑?，結(jié)果我們總是間接地從別人的功過(guò)得失間去體會(huì)、去欣賞自己的生活。我們眼睛在看，但不去觀察;認(rèn)為，但不去詢問(wèn);接受，但不去尋找──沒(méi)有饑渴也沒(méi)有討伐，只有期望抑或無(wú)止盡的等待。

真正的救世主不是那個(gè)會(huì)贍養(yǎng)你終老的孩子，不是裝滿景觀社會(huì)的電視機(jī)，也不是隱蔽著并不在場(chǎng)的上帝——兩只刺猬的故事并不是因?yàn)檫@三者中的任何一個(gè)原因圓滿的，改變她們命運(yùn)的是人與人彼此之間的相遇，而且相遇的理由并非是對(duì)方能夠給予自己需要的東西，而仿佛是在物質(zhì)初始的時(shí)刻，兩個(gè)介子發(fā)生了聯(lián)系，億萬(wàn)年之后他們以荷尼和芭洛瑪?shù)男问较嘤鋈缓蟪蔀槌侥挲g限制的摯友，靈魂間的吸引那般迅雷不及掩耳且無(wú)關(guān)任何理由。

一個(gè)看門(mén)房的老太太，一個(gè)未滿十三歲的刁蠻千金，千差萬(wàn)別的兩個(gè)人因?yàn)橛辛丝绯錾挠職?，看?jiàn)對(duì)方尖刺背后的柔軟，愿意去貼近受傷的心靈，愿意卸下尖刺的防衛(wèi)，開(kāi)始去相信這世界并沒(méi)有自己所想像的可怕。他們感受到人之間存在的守護(hù)，也看見(jiàn)了直面自己人生的震顫。這樣超越世俗目光建立的友情之中，即使是上帝硬是要進(jìn)來(lái)插一腳，恐怕也只能扮演一個(gè)第三者的角色。

而幫助荷尼和芭洛瑪相認(rèn)的日本人小津先生，也是基于人類(lèi)間的理解和認(rèn)同與兩人異鄉(xiāng)人找到了相同的頻率，且最終醞釀出荷尼生命中原本不可能產(chǎn)生的情愫，讓她走出“與有錢(qián)人談戀愛(ài)，終要被拋棄的命運(yùn)的心魔。他用一句“我們可以作朋友，甚至是所有我們想做的”打破了一切虛設(shè)的界限。

孤獨(dú)，是這個(gè)世界共通的問(wèn)題。但攻克孤獨(dú)，是關(guān)于人性而非關(guān)于神性的問(wèn)題。這種孤獨(dú)源自等待別人的到來(lái)而不去尋找自己，最終落得只能像弗拉季米爾那樣可憐巴巴地嘟囔一句“I`m loney”。不投入人與人之間的彼此信任和交往才是每一只刺猬自我設(shè)限的框架，甚至有可能成為內(nèi)在與外在彼此攻訐的原因。然而，這與上帝無(wú)關(guān)。

在小說(shuō)的結(jié)尾，作者為主角設(shè)定的死亡結(jié)局更有意無(wú)意透露了上帝的不在場(chǎng)。不能把荷尼的死去歸結(jié)于上天無(wú)眼，因?yàn)樯茞褐畧?bào)不是上帝寫(xiě)就的規(guī)律,而只是幾率問(wèn)題。如果上帝不存在，人類(lèi)也會(huì)創(chuàng)造一個(gè)上帝，世界并不存在上帝那樣的絕對(duì)正義，唯一的天枰存在于人類(lèi)微小的心中，盡管它卑微又不完美。

荷尼的死，讓芭洛瑪終于放棄了自殺的念頭。她鼓起勇氣承認(rèn)，“那是因?yàn)槲也](méi)有真正地的受過(guò)苦，或者說(shuō)，我受苦，但并沒(méi)有感到傷痛。只不過(guò)是無(wú)憂無(wú)慮的少女的強(qiáng)說(shuō)愁罷了?！薄拔覀円呛ε旅魈?，那是因?yàn)槲覀儾欢媒ㄔO(shè)現(xiàn)在，因?yàn)槲覀儾欢媒ㄔO(shè)現(xiàn)在，所以才對(duì)自己瞎扯明天可以做得到，因此一切就完蛋了，因?yàn)槊魈斓阶詈罂倳?huì)變成今天的?！?/p>

恰恰因?yàn)槿伺c人之間存在的聯(lián)系，人類(lèi)竟得以創(chuàng)造一種超越死亡本身意義的生命延續(xù)。荷尼的死讓芭洛瑪?shù)玫搅司融H，盡管她在自己的有生之年就已經(jīng)死了，卻是真正的獲救者。她沒(méi)有未來(lái),沒(méi)有后代, 不靠電視來(lái)麻痺生命的荒謬感, 她最終明白了人生的終結(jié)依舊還是要回到孤獨(dú)，但與其生活在孤獨(dú)中而懷有一顆人群而冷漠的心，倒不如生活在人群中而懷有一顆孤獨(dú)卻溫暖的心。

這都不是上帝可以做出的選擇，而只能是人，和人們的選擇。

這本書(shū)落入的窠臼，除了選擇閱讀和精神之途來(lái)表達(dá)優(yōu)雅之外，還有，借一個(gè)富裕的異國(guó)男性來(lái)體現(xiàn)認(rèn)同，用愛(ài)情解救深陷落差兩極的人生，用死亡終結(jié)不知如何為繼的生活而達(dá)到永恒。物質(zhì)、性別、愛(ài)情、死亡，種種干擾混雜在一起。誠(chéng)然，這是不算失足的俗套。文學(xué)塑造可能性，有人喜歡誤讀為必然性，然后或者相信這種必然性以尋找安定感，或者抨擊這種必然性以尋找存在感，這不是文學(xué)的錯(cuò)。但是，如果小說(shuō)中換作淡然而雋永的友誼，平實(shí)而持續(xù)的生活，人們會(huì)更加注意到其中的異國(guó)迷思(Myth & Misunderstanding，懷著不乏誤會(huì)的美好憧憬，于尋求中別有所獲)，我也會(huì)覺(jué)得它的收尾更有力量。

雖則如此，但我覺(jué)得書(shū)中各處精準(zhǔn)犀利的洞察和文字讓人拍案叫絕，已然可以在經(jīng)受上述窠臼的瑕疵后依然保持5星。對(duì)于陌生的讀者，我想說(shuō)：撇開(kāi)書(shū)中落差兩極略顯夸張的“刺猬”和“優(yōu)雅”，剩下的就是堪當(dāng)5星的動(dòng)人文字，那無(wú)關(guān)刺猬，無(wú)關(guān)優(yōu)雅，只關(guān)乎真實(shí)的人生。

寧可做一個(gè)有思想的修士，也不去做一個(gè)后現(xiàn)代思想家。

朋友不需要多，只需一個(gè)就夠了，不過(guò)卻要對(duì)的.。

藝術(shù)，本就是無(wú)欲之情感啊

我雖然知道世界是丑陋的，可我卻不想面對(duì)那份丑陋。

如果你要拯救自己，還是先拯救別人吧，微笑或是哭泣，這是命運(yùn)的一百八十度大轉(zhuǎn)變。

重要的不是死亡，而是在死亡的那一刻，我們?cè)谧鍪裁?

刺猬的優(yōu)雅觀后感600字2

法國(guó)作家芭貝里筆下的“優(yōu)雅刺猬”，誕生在左岸葛內(nèi)樂(lè)街一棟巴黎知識(shí)分子、上流人士扎堆的豪華公寓里。

其中一位是門(mén)房老太太荷尼，她乍看之下不過(guò)是個(gè)終日沉浸于粗俗愚昧的泡沫劇、沒(méi)有文化的窮寡婦，事實(shí)上卻有著一般人望塵莫及的豐富學(xué)識(shí)，滿腦子裝的都是哲學(xué)、古典音樂(lè)、抽象畫(huà)，還時(shí)常被小津安二郎的電影感動(dòng)得熱淚盈眶。之所以偽裝自己，是由于她深信社會(huì)地位卑微的人將永遠(yuǎn)被拒于文藝殿堂之外。

另一只刺猬，是同一棟公寓的富家千金芭洛瑪，她明明是個(gè)智商遠(yuǎn)高于同齡人的天才少女，卻不得不整天在大人面前裝笨，還計(jì)劃著在十三歲生日當(dāng)天自殺。她從自以為優(yōu)雅的成年人身上看透了生命的荒謬與空虛，害怕自己的命運(yùn)也會(huì)不可避免地走向平庸。

此前我所看到的小說(shuō)解讀，大多圍繞著兩只“刺猬”對(duì)被世俗奉為精英的資產(chǎn)階級(jí)的抨擊和諷刺、抑或人類(lèi)生命的荒謬與孤獨(dú)展開(kāi)。不過(guò)在我看來(lái)，《優(yōu)雅的刺猬》中最關(guān)注的并非對(duì)外部世界的批判，而是“刺猬”本身的自我認(rèn)同，以及”刺猬“彼此之間的聯(lián)系和接觸。

書(shū)中的女主角之一的荷尼曾說(shuō)過(guò)這樣一段讓我印象深刻的話：

“我沒(méi)有孩子, 我不看電視, 我不信上帝, 這些都是所有人為了讓人生之路能夠更便捷而所走的道路?！?/p>

一個(gè)母親將自己畢生的寄托傾注于自己的骨肉，若干年后，她的孫子接替她的兒女繼續(xù)束縛著她的目光，她期待著他們給自己帶來(lái)榮光和幸福的愿望充實(shí)了她短暫的一生，孩子讓她永遠(yuǎn)囿于世俗的家庭概念。

一部電視機(jī)復(fù)制出成千上萬(wàn)裝在容器里的人，把人們的目光禁錮在狹隘的空間里，不知不覺(jué)地消蝕著人類(lèi)自身成就偉業(yè)的使命感，而是沉溺于他人的故事和夢(mèng)境中。

還有上帝，他“能夠安撫哺乳動(dòng)物的恐懼心理，將我們對(duì)享樂(lè)必會(huì)終止的恐懼感減輕”。

無(wú)論是孩子、電視機(jī)，它們對(duì)于緩解人類(lèi)的孤獨(dú)而言都沒(méi)有實(shí)質(zhì)上的作用，也并沒(méi)有讓一個(gè)荒誕而不可理解的世界變得清晰而美好了。他們反而妨礙了人類(lèi)真真切切融入現(xiàn)實(shí)、彼此交流建立情感關(guān)聯(lián)，讓我們把救贖的希望寄托在虛妄之中。上帝，會(huì)讓我們因?yàn)槲窇质ビ篮闵?、想減低恐懼而習(xí)慣于重復(fù)設(shè)定一個(gè)場(chǎng)景，像等待戈多那樣永遠(yuǎn)等待著救贖或者奇跡，永遠(yuǎn)像個(gè)千里馬去等待著伯樂(lè)而不去一對(duì)一地直面人生。

回到這本書(shū)的名字《刺猬的優(yōu)雅》，最初挑選這本書(shū)，被他“優(yōu)雅”的名字所折服，我啃著煎餅果子躺在沙發(fā)上，以一種極其不優(yōu)雅的姿勢(shì)一嘴大蔥香菜甜醬味的去看其中的“女貴族”，頓時(shí)煎餅果子在我口中變得卑微，我不再大口咀嚼，甚至為自己的大口咀嚼而變得羞愧萬(wàn)分，我開(kāi)始根據(jù)這本書(shū)的格調(diào)開(kāi)始細(xì)細(xì)品味煎餅果子的優(yōu)雅，嗯!確實(shí)是山東大叔大嬸種的大蔥的樸實(shí)無(wú)華的味兒!看著看著我感到羞愧萬(wàn)分，于是我放棄了身邊的一卷衛(wèi)生紙進(jìn)而用張從歐洲帶回的散發(fā)著清新脫俗的地中海薰衣草味的環(huán)保可回收的原木漿紙巾來(lái)擦滿是山東甜面醬的嘴，慢慢去學(xué)做一只優(yōu)雅的刺猬，和這本書(shū)的女主人公相比，感到自己的知識(shí)面是何等狹隘不堪，生為一個(gè)文科出身的影視美學(xué)生，感慨自己油畫(huà)畫(huà)不到靈魂深處，哲學(xué)思想上不了偉人高度，佛學(xué)修為潛的毫無(wú)深度，美學(xué)僅僅是能夠?yàn)殍蟾咭环?huà)而哭泣卻感受不到他自殺的動(dòng).....

俱為女子，我眼已垂落。于是我開(kāi)始學(xué)習(xí)，武裝自己，將一根根小刺立起，做了一只傲嬌的小刺猬，偶爾自怨自憐，偶爾無(wú)病的呻吟，偶爾談?wù)勔庾R(shí)形態(tài)形而上，將NBA和德甲西甲拋之腦后，于是我脫俗了，成為了一朵仙女，在自己的書(shū)房里遨游，昆曲琵琶古琴尺八，哲學(xué)美學(xué)佛教禪意，電影美學(xué)建筑設(shè)計(jì)全都涉獵，將自己束之以高閣，偶爾吟誦蘇軾的我欲乘風(fēng)歸去，又恐穹窿玉宇，高處不勝寒的琵琶心情,某天進(jìn)入地鐵突然從夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，嗚呼哀哉，生活還是要繼續(xù)，柏拉圖可以停止了。

我認(rèn)為，《刺猬的優(yōu)雅》是一本文藝女青年必讀書(shū)。

理由之一：這本書(shū)的主人公就是一位標(biāo)準(zhǔn)配置的文藝女青年。什么是文藝女青年?她們是一群在精神生活上比較豐富，或者自認(rèn)為比較豐富的人。也就是說(shuō)，她們?cè)诰駥用鎻?qiáng)烈地把自己和周?chē)钠渌藚^(qū)分開(kāi)來(lái)，但是又不使用世俗的標(biāo)準(zhǔn)。她們知道，并且能夠消費(fèi)大部分粗人所不不知道的那部分知識(shí)、感悟和情感體驗(yàn)。《刺猬的優(yōu)雅》中，主人公是一位孀居多年的寡婦。她沒(méi)有受過(guò)完備教育，職業(yè)是卑微的門(mén)房，生活在巴黎的一棟高尚住宅的一樓。她清楚地知道，她所掌握的知識(shí)，無(wú)論在深度和廣度上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越她服務(wù)的這班社會(huì)精英。同時(shí)，她也清楚地知道，他們根本不具備敏銳的感官可以感受精神生活中較為精微深?yuàn)W的那一部分。她是一位文學(xué)女青年，同時(shí)也是一位隱士。要我說(shuō)，這大概是所有文藝女青年的共同自我認(rèn)知。

理由之二：這本書(shū)的第二女主人公是一位標(biāo)準(zhǔn)配置的偽文藝女青年。我承認(rèn)文藝女青年中的確有相當(dāng)數(shù)量的人品味不凡，認(rèn)知深廣，但是我也不得不說(shuō)，還有許多人混進(jìn)了文藝女青年的隊(duì)伍。作為一位文藝女青年，需要愛(ài)智、愛(ài)美，并輔之以必要的自戀。而混入隊(duì)伍的這些偽文藝女青年，除了自戀之外一無(wú)所有。因此，我們得以目睹海量的無(wú)病呻吟，自怨自艾?！洞题膬?yōu)雅》中，第二女主人公是一位12歲的女孩，養(yǎng)尊處優(yōu)之余，努力追求更為深刻的思想。由于覺(jué)得沒(méi)有人能夠理解她，她決定在13歲生日到來(lái)之時(shí)自殺，同時(shí)縱火燒毀整棟公寓。恕我直言，無(wú)論是正牌文藝女青年，還是偽文藝女青年，她們共性的毛病都在于：所有的認(rèn)知和感悟，大部分來(lái)源于書(shū)本上的自我領(lǐng)悟，并且形成自循環(huán)，卻罕有來(lái)源于生活本身的頓悟，猶如為鏡子中的影像而泣下，卻根本不愿意觸摸一下對(duì)應(yīng)的.實(shí)體。

理由之三：這本書(shū)沒(méi)有寫(xiě)成一部武俠小說(shuō)，沒(méi)有把重點(diǎn)放在戲劇性的場(chǎng)面上。比如隱居的大俠被一幫庸人所輕視侮辱，大難到來(lái)之時(shí)，大俠挺身而出，迎風(fēng)一刀，驚艷一搶?zhuān)娙擞谑菙z服?！洞题膬?yōu)雅》用日記體的方式，由兩位女主人公輪流寫(xiě)出她們的所思所感，把焦點(diǎn)放在了人和人的溝通上。它的主題相信是一切文藝女青年所喜愛(ài)的：假設(shè)你是世界上最后且唯一的一只恐龍，世界上另一只最后且唯一的恐龍是如何憑借蛛絲馬跡把你從茫茫人海中找尋出來(lái)，然后用一種讓人感覺(jué)舒適、默契的方法慢慢接近你的心靈，使得你褪去偽裝，重新感受到來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界中的理解和溫暖?我覺(jué)得這是一切文學(xué)女青年之夢(mèng)，無(wú)論當(dāng)下自己如何被誤解、排斥和貶損，確信世界上還有另外一只這樣的恐龍存在，是繼續(xù)在這個(gè)冰冷、殘酷的世界上活下去，且繼續(xù)怒放的唯一理由。事實(shí)上，如果沒(méi)有合乎心意的溝通方式，那么寧可沒(méi)有任何溝通。

刺猬的優(yōu)雅觀后感600字3

你知道么?我的心久久不能平靜，看完此書(shū)后，吃了個(gè)番茄，對(duì)著墻打了十來(lái)分鐘的乒乓球后，才稍稍安靜下來(lái)，決定寫(xiě)寫(xiě)我的讀后感。也許表達(dá)的不是非常好，能記錄多少是多少吧。

《刺猬的優(yōu)雅》，剛開(kāi)始是覺(jué)得自己應(yīng)該會(huì)喜歡才狗急一樣的去買(mǎi)來(lái)，說(shuō)實(shí)話，開(kāi)頭的幾個(gè)篇幅沒(méi)有吸引我，寫(xiě)的沒(méi)有什么連貫性，是小說(shuō)，更像隨筆，且里面的人物給我感覺(jué)很亂，誰(shuí)跟誰(shuí)什么關(guān)系都稀里糊涂。心里還嘀咕著是不是又買(mǎi)了一本需要擱淺的書(shū)?(因?yàn)槲乙呀?jīng)買(mǎi)了好幾很贊但本目前看不懂，看不進(jìn)去的書(shū))后來(lái)，堅(jiān)持著看了幾個(gè)篇幅，人物關(guān)系有些明了了，但文字的深層意思無(wú)法理解，只是覺(jué)得很美，僅僅憑著這一點(diǎn)，我又繼續(xù)看著。

不過(guò)書(shū)中一個(gè)十二歲半的90后的小丫頭，身處有錢(qián)有權(quán)的富貴家庭，準(zhǔn)備在十三歲生日的時(shí)候自殺，并縱火燒自己的公寓，來(lái)懲罰她厭惡的家人(她的爸媽還有姐姐)也是讓我好奇并繼續(xù)閱讀的欲望。她天資聰明，思想敏銳，喜歡一個(gè)人靜靜地待著，討厭她的家庭環(huán)境，喜歡茶品和漫畫(huà)，排斥報(bào)紙和咖啡，她在準(zhǔn)備死前寫(xiě)的一系列深刻思想和世界運(yùn)動(dòng)日志，讓我很好奇，一個(gè)十幾歲的小屁孩怎么會(huì)有這樣的“深刻思想”語(yǔ)言有些詼諧幽默，看著有時(shí)候忍不住捂嘴偷笑。她也是一個(gè)刺猬，全身長(zhǎng)著刺，外表冷漠，不喜歡跟人講話，家里人都以為她有什么精神上疾病，帶她去看心理醫(yī)生。而有誰(shuí)會(huì)發(fā)現(xiàn)她明銳的洞察力呢?是勒妮，她被勒妮稱(chēng)為“人類(lèi)本性的判官”。

現(xiàn)在開(kāi)始講小說(shuō)的主人公——勒妮，她是一個(gè)“刻苦求知、心地善良、愛(ài)憎分明、言行優(yōu)雅、酷愛(ài)藝術(shù)的房門(mén)”，書(shū)中描寫(xiě)的勒妮是外表年老、丑陋，并且故意在人們面前顯示出一種邋遢無(wú)知的樣子，極力去偽裝自己符合人們心目中固有的房門(mén)形象。她是一個(gè)刺猬，有著刺猬的優(yōu)雅“從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上的堅(jiān)不可摧的堡壘，但內(nèi)在看，她不折不扣地和刺猬一樣細(xì)膩，刺猬是一種偽裝成懶洋洋樣子的小動(dòng)物，喜歡封閉自己在無(wú)人之境，卻有著非凡的優(yōu)雅”

后來(lái)，公寓的5樓住進(jìn)了一個(gè)日本人——小津格朗，如勒妮所說(shuō)“他有著年輕人的人情和天真，又有著智者的胸懷和友善”，他的到來(lái)，切實(shí)軟化了兩只刺猬的刺，那小丫頭發(fā)現(xiàn)了生活之美，對(duì)人生有了新的看法，不再準(zhǔn)備自殺。而勒妮，也卸下她的盔甲，不再刻意偽裝自己去迎合所謂的房門(mén)形象。小津第一眼見(jiàn)到勒妮的時(shí)候(就算勒妮極力的掩飾自己的優(yōu)雅與才華)就感覺(jué)勒妮不一般。最初小津跟那小丫頭秘密決定悄悄送一本列夫托爾斯泰的《安娜卡列妮娜》給她來(lái)試探她確實(shí)是否與眾不同，之后是三次的約會(huì)，一次是邀請(qǐng)勒妮到他家里去共度晚餐，一次是一起在他家和下午茶，看電影，最后一次是邀請(qǐng)他一起到高檔餐廳共度晚餐慶祝他的生日，最后一次邀請(qǐng)?jiān)纠漳菔蔷芙^的，因?yàn)樗慕憬愕乃澜o她很大的壓力，她姐姐被富家公子勾引并最終拋棄他，從此便一蹶不振而后傷心死去，從此勒妮為了不死在那些人手里，盡量與富人保持距離便成了她的謀生之道。但最后在小丫頭的批判下，她決定接受邀請(qǐng)。要知道，他們的約會(huì)是多么讓人羨慕啊，兩人是心有靈犀，不敢相信兩個(gè)背景完全不同的人竟然會(huì)有如此相似的愛(ài)好和思維方式，他們約會(huì)的方式與地點(diǎn)是那么高雅與具有格調(diào)。(這里算是高潮了吧，看的時(shí)候時(shí)不時(shí)放下書(shū)，不想繼續(xù)看，又很想繼續(xù)看，內(nèi)心似乎有一股氣憋著，特難受)

高潮之后，是尾聲了，這里我哭了，真想像閱讀《兄弟》一樣，放下書(shū)，哭一場(chǎng)再說(shuō)。勒妮死了。美好似乎剛剛快要開(kāi)始，還沒(méi)開(kāi)始就結(jié)束了。

本書(shū)，極力推薦。呵呵，我想我還要再看個(gè)兩遍才能更體會(huì)其中的意義吧。

刺猬的優(yōu)雅觀后感600字4

《刺猬的優(yōu)雅》中，門(mén)房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹觯由弦粭澃屠枳蟀兜母呒?jí)公寓，構(gòu)成了作者妙莉葉?芭貝里書(shū)寫(xiě)孤獨(dú)的場(chǎng)景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識(shí)形態(tài)》帶出了一個(gè)小學(xué)畢業(yè)、出生于低下階層的門(mén)房-荷尼的秘密。

為什么一個(gè)門(mén)房會(huì)說(shuō)出馬克思的著作呢?讀者從故事的第二節(jié)〈藝術(shù)之神奇〉中可以看出，門(mén)房被那些住在高級(jí)公寓的中產(chǎn)階層(甚至是我們)想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個(gè)肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門(mén)房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個(gè)具有“典型形象”的門(mén)房。

然而荷尼的內(nèi)心，其實(shí)是一位會(huì)為《魂斷威尼斯》而感動(dòng)莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個(gè)細(xì)節(jié)，閑時(shí)思考胡塞爾與康德，喜歡文學(xué)與靜物畫(huà)，內(nèi)心充滿種種細(xì)膩情感的人。這就是對(duì)旁人諸多防備，外表一個(gè)刺猬的門(mén)房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。

故事的另一條主線是高級(jí)公寓的其中一位住客-十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認(rèn)為生命、世界都是毫無(wú)意義的，所以決定在十三歲生日當(dāng)天燒毀自己的家，然后自殺。可是在十三歲來(lái)臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個(gè)聰明而奇怪的小孩子的形象，而且寫(xiě)兩本日記簿-“世界動(dòng)態(tài)日記”和“深刻思考”。

一個(gè)本是博學(xué)多才的女性，一個(gè)本是對(duì)世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢?這就是這本書(shū)其中一個(gè)有趣的設(shè)置。一般在書(shū)寫(xiě)工業(yè)社會(huì)人的異化、或階級(jí)對(duì)立的作品中，主角的處境往往會(huì)被描繪為單向地被充滿偏見(jiàn)、權(quán)力架構(gòu)分明的社會(huì)壓迫，并無(wú)力反抗的慘況。然而這本書(shū)卻不是如此。

荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見(jiàn)的地方，但她們并沒(méi)有完全失去自己的能動(dòng)性，反而將藝術(shù)，包括文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、音樂(lè)等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護(hù)色，透過(guò)內(nèi)心獨(dú)白冷然地嘲笑、批判這個(gè)塵俗世界，和當(dāng)中種種虛偽、造作的人。所以越仔細(xì)窺探荷尼與芭洛瑪細(xì)膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術(shù)對(duì)她們的意義。她們處境的孤獨(dú)與她們內(nèi)心的煩喧，交錯(cuò)出種種藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。

這本書(shū)精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對(duì)社會(huì)架構(gòu)、文學(xué)、美學(xué)、歷史等各種藝術(shù)、美麗事物的評(píng)論，也引人入勝。作者自己在一個(gè)訪問(wèn)中也說(shuō)，有些讀者喜歡哲學(xué)的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因?yàn)樽x者看一本書(shū)的時(shí)候，其實(shí)正是看著一個(gè)作家思考的軌跡。

刺猬的優(yōu)雅觀后感600字5

芭洛瑪在11歲的時(shí)候，準(zhǔn)備在未來(lái)的165天后在她的12歲生日時(shí)結(jié)束她的生命，逃離如“沉悶的魚(yú)缸”般的壞境。

但她不甘愿死的毫無(wú)意義，她決定拍一部電影，用攝影機(jī)拍出她所見(jiàn)到的人與她們的人生、生命。

她的母親，接受著密集的治療，影片中提到這位女士隱約知道植物裝飾的作用卻將它們當(dāng)做人對(duì)待。她姐將人生視為戰(zhàn)爭(zhēng)不愿意做她母親那樣神經(jīng)衰弱的女人、想超過(guò)她的父親，成為上位者，她們被名利捆綁，按著人們期望的路走去，無(wú)論生活的如何就如同魚(yú)缸中的金魚(yú)，沒(méi)有了其它選擇，只有固定的人生。

影片中有各種零碎的片段向我們展露芭洛瑪所處的環(huán)境，上流社會(huì)的人們無(wú)法自由的談?wù)?，如影片中芭洛瑪反駁一位男士將中國(guó)的圍棋比作國(guó)際象棋并說(shuō)其是日本做的，反而遭到她的父親教訓(xùn)。社會(huì)的沉悶，發(fā)聲都沒(méi)有了自由。

芭洛瑪拍攝荷妮桌上的巧克力和書(shū)，為顯示其內(nèi)心的哲學(xué)、廣博做了鋪墊。同時(shí)小津先生入住，與芭洛瑪?shù)娜瘴膶?duì)話、芭洛瑪?shù)乃囆g(shù)作品、荷妮對(duì)格郎家公貓名字的猜測(cè)，都向我們透露著他們內(nèi)心的優(yōu)雅與豐富與他們本身的相似。

從小津先生與芭洛瑪?shù)膶?duì)話逐漸滲透出荷妮內(nèi)心的優(yōu)雅與外邊偽裝的城堡，突出了優(yōu)雅的刺猬這一主題。片中有荷妮照鏡子時(shí)的樣子、有去理發(fā)店時(shí)的情景，她不安的眼神、彷徨的動(dòng)作無(wú)一不流露出了她內(nèi)心的不自信與自卑。

由于姐姐的緣故，芭洛瑪成功與荷妮認(rèn)識(shí)，三人成功相知相熟，同類(lèi)的氣息使他們相遇。

看過(guò)電影后看見(jiàn)他太太的照片，激發(fā)了她內(nèi)心的自卑，又開(kāi)始像刺猬一樣偽裝自己，開(kāi)始想遠(yuǎn)離格郎。但由于芭洛瑪?shù)陌参?她逐漸嘗試走進(jìn)格郎先生。

在格郎先生生日那天，他說(shuō)“我們可以做朋友，甚至可以做一切我們想做的?！焙赡莼匾晕⑿φf(shuō)：“謝謝”一切都在變得美好，芭洛瑪開(kāi)始思考是否真的應(yīng)該死去，這時(shí)荷妮卻出了車(chē)禍，美好戛然而止。再次，芭洛瑪體會(huì)到了死亡有時(shí)的確是個(gè)悲劇。

片段中，芭洛瑪給魚(yú)為了藥把它沖走，到了荷妮那兒，如今又回到了芭洛瑪家中，命運(yùn)是輪回還是有所變化。

“最重要的不是死亡，而是死亡之前你在做什么，荷妮，你死之前準(zhǔn)備做什么了?你準(zhǔn)備去愛(ài)了?！?/p>

我們的人生究竟是注定的還是能通過(guò)自己有所改變，生命的結(jié)束究竟是解脫還是悲劇。

結(jié)局流露著淡淡的憂傷，也未點(diǎn)明芭洛瑪最終是否有選擇自殺，給人以無(wú)限的遐想、遺憾與對(duì)生命的深思。

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