啟蒙小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀書(shū)心得范文
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啟蒙小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀書(shū)心得范文五篇
《且聽(tīng)風(fēng)吟》為村上春樹(shù)的處女作，相信大家也都認(rèn)識(shí)他，他的作品都幾乎是那么的完美。下面小編給大家?guī)?lái)啟蒙小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀書(shū)心得范文，希望大家喜歡!
啟蒙小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀書(shū)心得范文1
第一次接觸村上春樹(shù)先生的作品是讀他的《挪威的.森林》，那時(shí)候沒(méi)有先特意去了解村上春樹(shù)先生，也沒(méi)有看過(guò)他人對(duì)村上春樹(shù)先生作品的評(píng)價(jià)，反正拿起來(lái)就讀。
一開(kāi)始讀完村上春樹(shù)先生的作品后，我有點(diǎn)說(shuō)不清村上春樹(shù)先生表達(dá)的東西，不知道怎的就是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容讀后內(nèi)心的感覺(jué)。反正就是有點(diǎn)被卷進(jìn)了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨(dú)、無(wú)奈還有一點(diǎn)點(diǎn)的不安。后來(lái)是兩年前又讀了村上春樹(shù)先生《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺(jué)，讀后心里面的感覺(jué)很難用一個(gè)詞語(yǔ)去形容，總的來(lái)說(shuō)我不喜歡這種感覺(jué)。大概是年輕的我內(nèi)心對(duì)于這種孤獨(dú)、無(wú)奈、不安以及似有非有的懷念是有點(diǎn)抗拒的，但沒(méi)讀明白最近又忍不住看了一些書(shū)評(píng)后再去讀了一遍。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)先生的處女作。村上春樹(shù)先生用了很獨(dú)特的方式去寫作，讀讀其他的小說(shuō)，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹(shù)先生本人所說(shuō)的一樣“……總的說(shuō)來(lái)黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內(nèi)容村上春樹(shù)先生有所挑之外，語(yǔ)言表達(dá)方面村上春樹(shù)先生也喜歡簡(jiǎn)明、清爽的方式。所以《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)內(nèi)容也給人簡(jiǎn)明、清爽的感覺(jué)，句子不長(zhǎng)，對(duì)話簡(jiǎn)單，故事也不繁冗。
可就是在這簡(jiǎn)明、清爽的句子里面，藏著村上春樹(shù)先生關(guān)于年輕時(shí)期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書(shū)。
讀到書(shū)后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫的，我原覺(jué)得多么寂寥的一切是村上春樹(shù)先生對(duì)過(guò)去如此深深的懷念。逝去的年輕時(shí)光就如“那位左手只有四個(gè)手指的女孩，我再也未曾見(jiàn)過(guò)。……在人的洪流與時(shí)間的長(zhǎng)河中消失得無(wú)影無(wú)蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大?！保秩绾?心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時(shí)光與感覺(jué)，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個(gè)空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。
我們年輕的時(shí)光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時(shí)光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時(shí)光里頭出現(xiàn)，這一切充滿了整個(gè)年輕時(shí)代，讓人多么懷念。就像村上春樹(shù)先生在《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說(shuō)地，到后來(lái)長(zhǎng)大后有了各自的生活;還有那三個(gè)分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進(jìn)他的生活，最后又各自以不同的方式離開(kāi)他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她;還有在酒吧短暫出現(xiàn)過(guò)的有一對(duì)美胸的女人，作者的離開(kāi)斷了后面可能的交集;還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生;以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒(méi)有下文的四指姑娘。但這一切到后來(lái)統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對(duì)一些事物的離開(kāi)。
是呀，誰(shuí)不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時(shí)光，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個(gè)人，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)的某一份感覺(jué)，到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過(guò)的老照片。不是刻意不去留住，而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒(méi)有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對(duì)這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時(shí)候任憑怎么努力也想不起前三個(gè)女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長(zhǎng)的過(guò)程里面還會(huì)不斷的增加，只是在某天你想起來(lái)這一些的時(shí)候，還是會(huì)感覺(jué)到心里面有點(diǎn)重量，或許不會(huì)很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說(shuō)，“我”也結(jié)婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁(yè)里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書(shū)的后部分寫道，“如果有人問(wèn)：幸福嗎?我只能回答：或許。因?yàn)樗^理想到頭來(lái)就是這么回事”。這大概就像是書(shū)中開(kāi)頭的那個(gè)句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會(huì)處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
啟蒙小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀書(shū)心得范文2
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話，作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫方法不滿意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
啟蒙小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀書(shū)心得范文3
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國(guó)老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼憽?/p>
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜耍荚谧非笾裁础?/p>
啟蒙小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀書(shū)心得范文4
當(dāng)看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認(rèn)是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書(shū)的受歡迎程度。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語(yǔ)言模仿美國(guó)作家又有自己的風(fēng)格，個(gè)性鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎(jiǎng)”，一時(shí)聲名鵲起，甚至這個(gè)意義大過(guò)它的內(nèi)容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來(lái)甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊(duì)”，比如綠子。
對(duì)景物描寫詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對(duì)話有些語(yǔ)焉不詳，給人“只說(shuō)一半話”的感覺(jué)。諸多倒敘和插敘，來(lái)回跳躍又重重疊疊，讀起來(lái)有些費(fèi)力。比較起來(lái)還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來(lái)如行云流水，毫無(wú)阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對(duì)《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會(huì)上有形形色色的人，每個(gè)人有每個(gè)人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過(guò)《挪》再來(lái)讀《且》，《且》相形見(jiàn)絀不少。
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《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)文學(xué)創(chuàng)作的開(kāi)始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎(jiǎng)。有評(píng)委認(rèn)為：“每一行都沒(méi)有多費(fèi)筆墨，但每一行都有微妙的意趣!” 作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國(guó)都有著深刻的影響。村上先生的書(shū)，真的別有深意，要不是事先讀過(guò)許多評(píng)論和評(píng)析，我也不知道從何下筆。小說(shuō)的主要出場(chǎng)人物也只有 “我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個(gè)小指頭的少女。“我”在酒吧遇到一個(gè)醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會(huì)，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開(kāi)始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無(wú)奇，甚至到最后兩人后都沒(méi)有說(shuō)過(guò)與愛(ài)情有關(guān)的事情，直到后來(lái)“我”回到這里尋找那個(gè)缺了指頭的姑娘，少女卻無(wú)隱無(wú)蹤了，而主人公則 “等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此?！焙窟罂薮碇E別和新生，而欲哭無(wú)淚往往意味著長(zhǎng)時(shí)間憂傷的開(kāi)始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百?gòu)U待興。那時(shí)期的青年人深受美國(guó)文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點(diǎn)唱機(jī)等西洋風(fēng)物，在文章里隨處可見(jiàn)，年輕人生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠(chéng)，但那個(gè)特殊時(shí)代，他們的內(nèi)心也是迷茫且無(wú)助，不知道未來(lái)的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨(dú)，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱來(lái)寫這篇文章，更能讓人體會(huì)到那種無(wú)奈的悲傷和孤獨(dú)，或許最冷漠的人也能感覺(jué)出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開(kāi)頭就是值得深思的話語(yǔ)“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！薄啊畯氖聦懳恼逻@一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度?！谑俏乙皇帜贸?，開(kāi)始惶惶不安地張望周圍的世界。……這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機(jī)除了故障的'飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無(wú)所有。”“我”雖然寫不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無(wú)聊到琢磨墻上的畫(huà)是什么奇特的寓意，鼠對(duì)有錢人的鄙視與咒罵，兩個(gè)人的爭(zhēng)論，無(wú)不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習(xí)慣，是在堅(jiān)持自己存在的痕跡么?用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么?此外，“鼠的小說(shuō)有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。一是沒(méi)有性場(chǎng)面，二是一個(gè)人也沒(méi)死。”而在現(xiàn)實(shí)世界里，似乎沒(méi)有人能逃過(guò)死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒(méi)有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實(shí)。美好愿望看似也意味著殘酷的事實(shí)。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺(jué)得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個(gè)不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時(shí)兔子朋友趕來(lái)說(shuō)道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動(dòng)都不動(dòng)一下的表啊?又重，又沒(méi)用，不是嗎?’‘重是重，’山羊說(shuō)，‘不過(guò)早已習(xí)慣了，重也好，不重也好?！闭f(shuō)到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過(guò)生日，兔子送來(lái)一個(gè)扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時(shí)又準(zhǔn)的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看?！?話頭突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心?！?/p>
我感到被人愚弄了，無(wú)可奈何地點(diǎn)點(diǎn)頭。
醫(yī)生在暗示什么?少年時(shí)的“我”為什么會(huì)覺(jué)得受到愚弄?到現(xiàn)在也沒(méi)有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識(shí)，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見(jiàn)面的方式讓誤會(huì)阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來(lái)在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個(gè)人孤獨(dú)地旅行，與全文的基調(diào)相呼應(yīng)，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地?cái)⑹鲋@故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對(duì)話中有著這么一段話：
“人為什么要死?”
“由于進(jìn)化。個(gè)體無(wú)法承受進(jìn)化的能量。周而必然換代。當(dāng)然，這只是其一種說(shuō)法”
“現(xiàn)今仍在進(jìn)化?”
“一點(diǎn)一點(diǎn)地?！?/p>
“為什么進(jìn)化?”
“對(duì)此眾說(shuō)紛紜。但有一點(diǎn)是確切無(wú)疑的，即宇宙本身在不斷進(jìn)化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進(jìn)化。而我們，歸根結(jié)底不過(guò)是其中的一部分罷了?！蔽曳畔峦考删票o香煙點(diǎn)上火。“沒(méi)有任何人知道那種能量來(lái)自何處?！?/p>
面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我相信沒(méi)有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒(méi)有答案。人活著，又是怎樣活著?生存狀態(tài)的不同，得出的結(jié)論也不同。另一方面，就如同文章反復(fù)提過(guò)的哈特費(fèi)爾德說(shuō)的一樣“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個(gè)世界不過(guò)如麻雀的腦髓而已?！泵總€(gè)人迎來(lái)的，還是最后一刻的寧?kù)o，回到生命的起點(diǎn)，那就是歸宿。
“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”這是引用哈特費(fèi)爾德《火星的井》的句子，風(fēng)的呼喊，更是人的寫照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無(wú)所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運(yùn)召喚的那一天，展開(kāi)翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過(guò)，我真的只能讀到這么多，就像文中結(jié)局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫的那樣，我無(wú)法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過(guò)這本書(shū)思考了許多以前不曾想過(guò)的問(wèn)題，也是向前邁進(jìn)了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨(dú)與惆悵，深刻的哲理，這就是我對(duì)這本書(shū)的理解。
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