身份讀后感

　　《身份》，是一個關(guān)于頂替身份、互換身份、找回身份的故事。兩位男主角方溪文、袁午分別站在兩條戰(zhàn)線，向著同樣的目標(biāo)，以各自的目的分別開展行動。如果一切順利，兩條平行線本不應(yīng)該以這種方式相交。但故事恰恰發(fā)生在矛盾之中，陰差陽錯，兩人的人生不僅相交，甚至纏繞糾結(jié)，連帶他們的親戚、戀人、組織，卷進了一個無法逃離的漩渦。以下是小編精心為你整理的身份讀后感，希望能幫助你解決問題!

　　身份讀后感

　　米蘭·昆德拉的小說讀起來總有種支離破碎之感，但是在這些碎片之中，卻又有意料之外的強大內(nèi)在聯(lián)系。在小說《身份》的開篇中，主人公尚塔爾談到了一個叫做《杳無蹤跡》的節(jié)目，“這是電視上惟一能讓她心動的節(jié)目，內(nèi)容真實而凄慘，仿佛一種來自這個世界之外東西的介入，迫使電視節(jié)目放棄了它的平庸性。”如果你只讀到第一節(jié)，一定會覺得不理解，不懂什么是“世界之外的介入”，如果你讀到第二節(jié)，估計會更加迷惑，因為故事突然跳轉(zhuǎn)到另一個維度，不再提到這個節(jié)目。但是米蘭·昆德拉的魅力就在于，繼續(xù)讀下去，繼續(xù)讀下去，讀完，就會發(fā)現(xiàn)，作者已經(jīng)在故事本身中說明了“世界之外的介入”，那些看似混亂的片段，其實都是他用來說明的工具。讀完他的小說，你會忘記主角的名字，你會忘記故事的情節(jié)——或者說從一開始就難以敘述清楚，但你絕對會對他透過故事所表現(xiàn)的主旨印象深刻。

　　故事的開頭，尚塔爾在等待讓-馬克的到來，讓-馬克在來見尚塔爾的路上。在他們倆會面前，尚塔爾突然發(fā)現(xiàn)“男人們不再回頭看我了”，而讓-馬克卻在海灘上將一個陌生女人認(rèn)作了尚塔爾，“將自己心上人的模樣跟另一個人混淆起來”。故事的開始，矛盾就已經(jīng)出現(xiàn)了。

　　尚塔爾曾經(jīng)有個兒子，可惜兒子在五歲的時候便夭折了，之后，她的大姑子和丈夫都對她說，再要一個孩子吧，那樣才會忘卻，“孩子：一個尚無生活歷程的生命，一個一旦有替代就被抹去的影子。但她不想忘卻她的兒子。她要捍衛(wèi)他不可替代的個體性。她與將來為敵，捍衛(wèi)著一個過去”。后來，她遇到了讓-馬克，“一個活生生地代表了其他生活的男人”，一個將她從原先的生活中解脫出來的工具。她離婚了，她買了自己的房子，和心愛的男人一起住進去。她好像真的逃離了原先的生活。

　　讓-馬克曾經(jīng)有個朋友F，F(xiàn)背叛了他，于是他們結(jié)束了友誼，但是讓-馬克卻感到結(jié)束友誼似乎是他一直以來所期待的，他并不感到難過，他好像是個漠涼的人。可在他發(fā)現(xiàn)自己常將心愛的女人和其他人混淆時，我想他是害怕的。無疑，他是愛尚塔爾的，可他怎么會認(rèn)不出這個在他心里“無人可以與之比擬的人”呢?他害怕了，他發(fā)現(xiàn)有時候的尚塔爾變得令他很陌生，和他心中的那個她不太像，他真的愛她嗎?他害怕發(fā)現(xiàn)自己不愛她，又或者，他愛的到底是誰呢?那個在沙灘上奔跑著哭著喊著心愛人名字的自己，究竟是為了什么而哭?還是其實只是自我感動?他愛的是尚塔爾還是那個愛著尚塔爾的自己?

　　另一邊，自從尚塔爾感到“男人們不再回頭看我”后，她好像真的變了，變得衰老，變得有些陌生。“她想成為一種玫瑰香，一種四處擴散的香味，四處去征服。她希望就這樣穿透所有男人，并通過男人，去擁抱整個世界”，她渴望艷遇，可有時候，她又厭惡艷遇，她厭惡兩瓣濕潤的嘴唇與唾液交織，卻又渴望群交，人總是復(fù)雜的。讓-馬克在知道了她的心事后，為了逆轉(zhuǎn)尚塔爾令他陌生的改變，他裝做一個陌生男子給尚塔爾寫一些露骨的信，說自己是個偷窺者。尚塔爾看到后不適卻又期待，又煥發(fā)了活力，她還把所有的信都藏在胸罩內(nèi)。而讓-馬克對此嫉妒卻又滿足，他嫉妒她這樣對待陌生男子，卻又滿足于她又變得開心。

　　而當(dāng)最終，在尚塔爾排除了一個又一個假想的偷窺對象后，終于發(fā)現(xiàn)原來是讓-馬克在給她寫那些露骨的信。她感到羞憤，想到讓-馬克看過她藏在胸罩下的信，認(rèn)為他想利用一個陌生男子的身份讓她主動背叛他來達(dá)到他想要擺脫她的目的。終于，作者借由大姑子的突然到來，徹底點燃了這場矛盾。

　　尚塔爾受夠了自己的隱私被侵犯，受夠了每日被窺探，大姑子的到來喚起了她在那段婚姻中毫無隱私的集體大家庭生活，這加劇了她對現(xiàn)下生活的無法忍受：讓-馬克偷翻她的衣柜了——圍巾的折疊亂了，他看了她藏在胸罩下的信，他偷窺著她。尚塔爾受夠了：“這個房子是我的，沒有任何人可以打開我的衣柜，在我隱私的東西中翻來翻去。沒有任何人，聽見沒有：沒有任何人。”包括大姑子，包括讓-馬克。

　　尚塔爾對讓-馬克隱晦地攤牌說自己要去倫敦——這正是偷窺者在信中所提到的自己要去的地方。

　　“你去哪里?”他問道。

　　“去倫敦。”

　　“什么?去倫敦?為什么去倫敦?”

　　她十分鎮(zhèn)定地說：“你很明白為什么去倫敦。”

　　讓-馬克臉紅了。

　　她重復(fù)說：“你非常清楚，是不是?”她看著他的臉。對她來說是多大的勝利呀，她看到這一回是他在臉紅!

　　他的臉頰在發(fā)燒，說道：“不，我不知道你為什么去倫敦。”

　　她盡情地看著他臉紅。

　　“我們在倫敦有個研討會，”她說，“我是昨天晚上才知道的。你明白，我既沒有時間，也沒有想告訴你。”

　　尚塔爾走了，讓-馬克也明白了自己該離開她了。他留下房子的鑰匙關(guān)上門走出了公寓——盡管他無處可去。這邊，尚塔爾也只是隨興地走著，走到一個公共汽車站，隨意坐上了一輛車沒想到終點站便是去倫敦列車的起點，這一切好像是命運。她坐上了去倫敦的列車。另一邊，讓-馬克卻開始后悔留下鑰匙了，他想，也許尚塔爾是在邀請他去倫敦。在某種力量的牽引下，他也前往了倫敦。

　　奇怪的是，尚塔爾在車站大廳看到了自己的同事們——可她當(dāng)初說什么研討會只是個托詞，現(xiàn)在居然真的發(fā)生了。或許，夢就是從這一刻開始的。

　　車間里，尚塔爾看著車窗外飛快倒退的景物，“感到自己正在遠(yuǎn)離她的大姑子，遠(yuǎn)離讓-馬克，遠(yuǎn)離所有的監(jiān)視，遠(yuǎn)離粘乎乎地貼著她、壓著她的生活”。開篇中出現(xiàn)過的那個詞突然出現(xiàn)在她的腦海里——杳無蹤跡，她變得有些高興。她一邊微笑著看著車廂里同事們談話，一邊想著下車后躲到電話亭里擺脫他們。

　　而下車后，尚塔爾確實這么做了。她躲在電話亭里，讓-馬克看到了她，卻始終無法穿過人群觸碰到她，最終，他又弄丟了她。

　　當(dāng)他發(fā)現(xiàn)一棟房子，里面或許是一群上流社會的人搞節(jié)慶，可突然他感到或許尚塔爾就在里面，就在里面要群交。妒忌瞬間襲擊了他，他跑向了那棟房子。

　　而尚塔爾在哪呢?似乎就在那棟房子里，她赤身，興奮、惡心、厭惡最終變成了恐懼，她想逃離這個房子，卻發(fā)現(xiàn)有人把門都釘死了。當(dāng)危險感籠罩著她時，她突然想起了車站里那個想要飛奔向她的身影，她記不清他的臉，只知道那是愛她的男人，漸漸她甚至記不起自己的名字了，恐懼襲擊了她，她發(fā)出含糊不清的啊啊聲。

　　“尚塔爾!尚塔爾!尚塔爾!”

　　他用雙臂抱住她那被叫喊聲震動的身軀。

　　“醒醒!這不是真的!”

　　她在他的懷中發(fā)抖，他又跟她說了好幾遍，這不是真的。

　　她跟著他重復(fù)：“不，這不是真的，這不是真的。”然后，慢慢地，慢慢地，她安靜了下來。

　　故事差不多到這里就結(jié)束了。但我好像已經(jīng)能預(yù)見他們未來的發(fā)展了：尚塔爾不再想當(dāng)玫瑰香，而是滿足于讓-馬克的愛，而讓-馬克也堅定了自己對尚塔爾的愛。

　　關(guān)于F，作者借他的存在闡述了朋友與回憶之間的聯(lián)系，還借讓-馬克的早年經(jīng)歷提出了“世界邊緣”的存在，還有尚塔爾與死去的孩子之間作者想要表現(xiàn)出的觀點……小說不長，卻讓人難忘，有時候我常常覺得，米蘭·昆德拉更像是一位心理學(xué)家，他透過那些人物所反映出的心理現(xiàn)象與他的看法往往能擊中我的內(nèi)心，他也從不用什么大道理去勸慰人們，而是真正代入自己到人們中，去感受去總結(jié)，去給出自己的答案。

　　最后附上小說中令我感觸最深的一段話：

　　我們惟一的自由是在苦澀與快樂之間選擇，既然我們的命運就是一切的毫無意義，那就不能作為一種污點帶著它，而是要因之而快樂。
　
        身份讀后感

　    首先感謝北京匯智博達(dá)圖書音像有限公司和地帶給我們帶來的福利，又是賀奕的作品，那本《五道口》讓我深深的記住他的名字，這本《身份》涉及五方博弈和暗戰(zhàn)，情節(jié)架構(gòu)復(fù)雜，是很難把握的，但是作者就是高人一籌，敢于創(chuàng)作這樣的題材。百年前的上海是金融中心，多少官方買辦和實業(yè)家都在此安營扎寨，同時也是租界林立的地方，租界等于國中之國，即使是中國的領(lǐng)土，也不能擅自進入，于是有的洋人猖狂至極，打出華人與狗不得入內(nèi)的牌子，這是對炎黃子孫無所不用其極的侮辱。上海同時也是我們地下黨活動的重要場所，共產(chǎn)國際的代表要通過上海與莫斯科之間來回往返，帶回重要的情報和指示，地下黨的活動場所大多隱藏在租界，因為國民黨的憲兵不能隨意進入，因此便于組織活動，當(dāng)然在那個白色恐怖的年代，人人自危，很多人為了革命獻(xiàn)身，當(dāng)然一些貪生怕死之徒被捕以后經(jīng)受不住嚴(yán)刑拷打，或者金錢和美女的誘惑，淪落為可恥的叛徒，比如臭名昭著的顧順章、向忠發(fā)，差點把紅色搖籃扼殺在敵人的屠刀之下。

　　蔣介石發(fā)動震驚中外的1927年4.12反革命政變以后，黨的組織幾乎都被摧毀，中央蘇區(qū)才把總部搬離上海，到了革命圣地井岡山。上海灘的故事在許多影視作品都大家都看到了，一方面達(dá)官貴人歌舞升平，過著紙醉金迷的糜爛生活，一方面貧苦老百姓在死亡線上掙扎，工人們干著繁重的體力勞動卻被貪得無厭的資本家剝削的寅吃卯糧，饑寒交迫。上海工人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下舉行了三次武裝起義，最終都被反動軍警鎮(zhèn)壓下去了，當(dāng)時的中央照搬了蘇維埃革命的模式，奪取中心城市，但是結(jié)果都是折戟沉沙，后來以毛澤東為首的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人痛定思痛，開始把視野轉(zhuǎn)向敵人力量薄弱的農(nóng)村，開啟了農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)的中國特色模式。

　　大上海是舊中國的縮影，在這個十里洋場的地方，多少文人騷客飽沾筆墨，寫出令人催淚動容的故事，尤其是經(jīng)典的上海灘，即使太多人寫過寫濫了上海灘的故事，賀奕還是敢于從這里開發(fā)自己的讀者群，寫出身份這本書，一個人，往往會有多重身份。每一個人呢都是擁有多重身份的，在單位是職員，在家既是母親也是女兒，還是兒媳婦，還是嫂子。這本書的主人公方溪文和袁午就是同一人，只是在不同的場合使用的名字不一樣而已。當(dāng)然是兩人彼此被當(dāng)作了彼此。考慮到兩個人身份的特殊性以及身懷的使命，二人不約而同的為自己原有的身份保密，而甘愿成為彼此。最后的結(jié)果讓讀者瞠目結(jié)舌，出乎意料之外，功成名就以后，兩個人的成就也不能正大光明的公開，這是多么尷尬的現(xiàn)實啊。我們看過太多的諜戰(zhàn)劇，很多劇中人物都使用了化名，有的革命同志假扮夫妻從事地下黨工作，在血與火的年代日久天長也成了真正的夫妻，這樣工作起來更方便，更容易擺脫敵人的三重盤查。

　　本書三個故事橋段，第一個故事是諜戰(zhàn)篇，在國民黨、共產(chǎn)黨、日寇、汪偽政權(quán)和黑社會五方交融的環(huán)境下，演繹了一段敏感的上海灘傳奇。在國恨家仇和民族大業(yè)面前，為了一個共同的目標(biāo)而互換身份。第二個故事中男主人公為了接近一個喜歡的女人隱瞞了真實的身份。第三個故事是頂替身份的故事，是又一類關(guān)于身份的故事，三個故事獨立成篇，都和身份息息相關(guān)，作品緊扣主題，仿佛給讀者呈現(xiàn)出三種不同口味的美味佳肴，讓你讀后倍感口齒留香。