決戰(zhàn)中途島中小學的觀后感5篇
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對于羅蘭·艾默里奇的《決戰(zhàn)中途島》——這是一部平淡得要死，像沃爾瑪一樣毫無特點、翻來覆去講述二戰(zhàn)中至關重要那場海戰(zhàn)的電影，觀眾能給出的最好評價，就是它沒有把日方角色寫得很沒有人性。實際上，山本五十六上將和他的手下們，跟扁平得像卡通一樣的美方人物相比，還算立體。下面給大家分享一些關于決戰(zhàn)中途島中小學的觀后感5篇，供大家參考。
決戰(zhàn)中途島中小學的觀后感范文(1)
如果說，影片中的山本五十六幾乎淪為符號的話，片中的美、日方高級將領也沒有展現(xiàn)出運籌帷幄的應有素質。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因為飛行員理查德·貝斯特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(“赤城”號與“飛龍”號)。
在某種程度上這的確是事實。貝斯特扔下的炸彈，打穿了“赤城”號的飛行甲板在機庫爆炸，這注定了“赤城”號的完蛋。接下來，貝斯特又帶領美軍俯沖轟炸機隊參加了對日軍僅存的“飛龍”號的攻擊，并很可能貢獻了“飛龍”號中彈四枚之一。為此，他被授予了美國海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。
《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當然極具視覺沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭的嚴酷程度。譬如，在攻擊“飛龍?zhí)枴睍r，實際上日本人當時只剩下13架艦載機，其中戰(zhàn)斗機更是只有區(qū)區(qū)6架，而貝斯特率領的美軍轟炸機隊的飛機就有13架之多?？墒窃谟捌校巡粩潮姷膮s變成了美國人，貝斯特的座機穿過多架日本戰(zhàn)斗機的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在“飛龍”號的甲板之上——“為珍珠港報仇”!
這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識形態(tài)的重要組成部分。當然，“英雄成為英雄不單單因為他選擇站在壞蛋的對立面，還因為他代表著某些東西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會或者國家”。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責任?！稕Q戰(zhàn)中途島》特意安排了日軍虐殺美軍被俘飛行員與掩護美軍飛行員的中國百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭中的“人性”在對立面的反襯下顯得更加光輝奪目。
毫無疑問，戰(zhàn)爭無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說過只有死者才能看到戰(zhàn)爭結束。對于戰(zhàn)爭的思考在20世紀70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭對人性的摧殘和異化。1979年上映的《戰(zhàn)爭啟示錄》一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片?？墒?，在20__年的《決戰(zhàn)中途島》中，卻見不到對于戰(zhàn)爭的反思。或者說，影片中的戰(zhàn)爭，已經成為英雄誕生的必然舞臺。而電影《決戰(zhàn)中途島》，由此也成為了一場個人英雄主義的勝利。
決戰(zhàn)中途島中小學的觀后感范文(2)
如果說舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復原歷史”的紀錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。
說來有趣，《決戰(zhàn)中途島》的一個亮點，偏偏就是在史實方面。影片從珍珠港事件開始，按照時間順序展開情節(jié)。“企業(yè)號”航空母艦對馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機從“大黃蜂”號航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個情節(jié)的刻畫都有實為據(jù)。其中一個令人形象深刻的細節(jié)是，在“企業(yè)號”航空母艦對馬紹爾群島發(fā)動襲擊之后，日軍出動多架一式陸上攻擊機對美軍發(fā)動反擊。一架日軍攻擊機被擊傷后徑直向“企業(yè)”號進行自殺性攻擊，飛機擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實際情況別無二致。另外，長久以來流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過一本名為《中途島之戰(zhàn)》的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關鍵時刻被美軍飛機鉆了空子。但后來的研究已經證明，這種說法純粹是淵田的春秋筆法。于是，《決戰(zhàn)中途島》安排了一個很有意思的情節(jié)，負責更換炸彈的日軍軍官喃喃自語，“五分鐘不夠啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰無形之間還原了歷史的真相。
盡管影片中的關鍵性時間節(jié)點都沒有出錯，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個宏觀的視角。這樣一來，眾多至關重要的歷史情節(jié)，實際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對于歷史背景的理解，不免有了“只見樹木不見森林”的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道“企業(yè)號”在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會看得迷糊了。更不用說，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒的美軍航母“列克星敦號”，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒的“約克城”號，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了……
美軍一側如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊在中途島海戰(zhàn)中出動了史無前例的龐大艦隊。再現(xiàn)這一宏大場景在當今的CG時代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內容，就更加付諸厥如了。
影片中“歷史破碎化”的另一個表現(xiàn)，當屬對日本聯(lián)合艦隊司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在《聯(lián)合艦隊司令長官山本五十六》(1968年)與山村聰在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪稱經典。后世的影片，不免深受其影響。《決戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長官的經典銀幕形象相符，也跟山本五十六“反戰(zhàn)”的傳統(tǒng)人設相稱。只不過，《決戰(zhàn)中途島》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“驚醒了沉睡的巨人(美國)”的臺詞之外，并沒有太多展現(xiàn)山本個性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動的，豐川悅司在影片中永遠做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。
決戰(zhàn)中途島中小學的觀后感范文(3)
二十世紀的六七十年代，美國的太平洋戰(zhàn)爭電影迎來了輝煌的史詩時代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭殘酷，而是著力于對交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美國建國二百周年上映的老版《中途島之戰(zhàn)》，描寫的是 1942 年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似《虎!虎!虎!》的近乎紀錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評價卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因為電影制作方采用了投機取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭影片。
無論《虎!虎!虎!》還是《中途島之戰(zhàn)》，這些史詩電影由于強調對歷史史實的尊重和宏觀戰(zhàn)爭場景的再現(xiàn)，因此忽視了對人物形象尤其是作為抗爭者的個體士兵形象的塑造，每一個士兵在影片中成為符號化的存在，也削弱了影片對戰(zhàn)爭觀念的探索和表達。另外，雖然對美(日)軍高層進行了細致的刻畫，但是由于史實的限制，這些電影并沒有對這些歷史人物進行戲劇化的藝術加工，因此在抗爭者角色的塑造上存在嚴重不足。
好在戰(zhàn)爭片與其他類型片相比較尤其獨特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而是戰(zhàn)爭是一個能收容眾多娛樂元素的容器。所以，到了被稱為“新世紀戰(zhàn)爭電影的史詩”的《珍珠港》(20__年)里，作為戰(zhàn)爭片，它早就不再那么“硬核”?！墩渲楦邸窙]有像之前的《中途島海戰(zhàn)》或《虎!虎!虎!》那樣，客觀真實地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭過程，而是在商業(yè)因素的干預下，將慘烈的戰(zhàn)爭變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場景之前的一個小時的時長內所表達的重點變成了珍珠港的旖旎風光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護士……真正的戰(zhàn)爭戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰?
這樣的風格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。這部影片的“決戰(zhàn)中途島”情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個小時之后。此前的時長，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林 飾)為中心，講述了他的飛行訓練、與同僚的關系，以及家庭。與此同時，還用相當大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了一個被日本的不義襲擊激起復仇血性的抗爭者的形象。影片中的士兵被看成一個鮮活的個體，他有名有姓，有著豐富的感情和內心世界，也許他只是戰(zhàn)爭這臺可怕機器中的一個齒輪，但他卻有著獨立的人格和靈魂。
決戰(zhàn)中途島中小學的觀后感范文(4)
機緣巧合，參加了《決戰(zhàn)中途島》的超前看片會。一開始挺猶豫要不要來看，槍林炮雨的電影真的不在我的審美里面。更何況，電影放映前，工作人員介紹這部電影有137分鐘之久，多線敘事和群像戲對臉盲患者不太友好。我= =真的擔心自己坐不住。不過最后證明我多慮了。
電影的內核是好萊塢主旋律大片，美國英雄主義。但是劇情并不套路化，起承轉合過渡挺自然。由于對中途島戰(zhàn)役這段歷史并不了解，我無從判斷它的歷史還原度。(看介紹，中途島戰(zhàn)役是一場“以小博大”的戰(zhàn)役，挺震驚的，二戰(zhàn)時期的日本原來軍備力量那么強大)片尾設有英雄特寫和致敬英雄場景，這個點個贊。
劇中讓人驚喜的應該是超長時間的海上飛行畫面!整部電影三分之二的時間在天上飛，跟著飛行員超秀地偵查敵情、轟炸敵艦，視角很棒?？蠢厦劳磽羧哲娬娴暮芩瑒≈幸残⌒ue了一下中國軍民。幾個在室內的場景戲我也很喜歡，光線處理得太美了，油畫質感。
137分鐘除了最前頭的5分鐘，我一直跟著電影節(jié)奏走，還不錯的影片，如果有3D的我還想再看一次。
決戰(zhàn)中途島中小學的觀后感范文(5)
11月8號，美國和中國將同步上映《決戰(zhàn)中途島》，本片導演羅蘭-艾默里奇也來到北京參加首映禮，引起影迷和軍事迷的廣泛關注。
這部電影之所以吸引了不少人的關注，主要原因還在于這場海戰(zhàn)從事后歷史總結來看，是太平洋戰(zhàn)爭的轉折點。
自信從何而起?
1941年12月7日清晨，日本海軍的航空母艦艦載飛機和微型潛艇突然襲擊美國海軍太平洋艦隊在夏威夷基地珍珠港以及美國陸軍和海軍在瓦胡島上的飛機場。被稱為珍珠港事件。
導演邁克爾·貝巧妙的把愛情與戰(zhàn)爭結合在一起，打造出歷史上非常絢麗一部戰(zhàn)爭電影——《珍珠港》，這次戰(zhàn)役美國慘敗，也是這場戰(zhàn)役讓日本指揮高層有了那么一點盲目自信，以為從此可以稱霸太平洋了。
偷襲珍珠港的結果，是日軍以陣亡約200人的代價換來的美國陣亡20__多人，傷1000多人，美軍亞利桑那號沉沒，內華達號戰(zhàn)列艦擱淺，指揮這次作戰(zhàn)的指揮官就是山本五十六。
所以在1942年初，日軍聯(lián)合艦隊還沉浸在勝利中，開始著手準備第二階段的戰(zhàn)役，結果在1942年5月的珊瑚海海戰(zhàn)中，由于雙方是偶遇，算是比較公平的打了一架，最后日軍小勝，但卻沒有取得大的成果。
一大一小的兩次勝利讓日本錯誤地估計了美國海軍的戰(zhàn)斗能力，同樣是山本五十六開始制定了代號為“米號作戰(zhàn)”計劃并親自指揮，即是后來的中途島海戰(zhàn)。
因為盲目自信，在制訂這場戰(zhàn)役計劃的時候，日本自信地沒有投入所有的武裝力量，而美國卻已經通過情報的得到了日本將會針對AF方位作戰(zhàn)，但是AF到底是哪里，沒人知道。
這其中還有一個有意思的插曲：AF到底在哪呢?記憶力過人的羅徹福特從浩如煙海的電文中找到1942年初的一份日軍電報，電報是要求水上飛機飛往珍珠港時要注意避開來自AF的空中偵察。
所以美國海軍耍了一個小滑頭，讓中途島的司令官以無線電向珍珠港發(fā)電報說海水淡化設備有問題，島上缺少水，然后破譯了日本的密電稱：AF可能缺乏淡水，攻擊部隊帶足淡水。
自此美國海軍就開始準備了，而日本海軍還處于自信當中，認為這次戰(zhàn)役不會有任何問題。
天平悄然間開始傾斜，這一次美軍要報珍珠港的一箭之仇了。
延誤的30分鐘&改變世界命運的5分鐘
這一場戰(zhàn)役同時也是山本五十六與切斯特.尼米茲之間的較量，雖然山本搞了一些小花樣想分散美軍的注意力，但尼米茲依然大膽地派出了3艘航空母艦及8艘巡洋艦前往中途島。
在珊瑚海海戰(zhàn)受重傷的約克城號返回珍珠港時看上去是無法參戰(zhàn)的，但根據(jù)后來《國家地理：戰(zhàn)爭風云》提供的資料，約克城號在二十四小時內就維修得差不多了，當然這也為后續(xù)約克城號的沉沒埋下伏筆，畢竟還是屬于重癥傷員。
但是這樣一來，中途島戰(zhàn)役中美軍參戰(zhàn)的已經是四艘航母了，而日本一直以為美國只能派出大黃蜂號及企業(yè)號兩艘航母參戰(zhàn)。
當山本五十六命令南云忠一的艦隊雄赳赳的撲向中途島時，日本海軍還處于驕傲自滿的情緒之中，對于搜索美國海軍的事也不太上心，而更致命的則是重巡洋艦利根號上的彈射裝置出現(xiàn)了故障，導致利根2架偵察機推遲了30分鐘才升空，錯失了發(fā)現(xiàn)美國航母的機會，可見戰(zhàn)爭中時間不僅僅是金錢，更是命運的轉折。
如果你覺得從下地鐵到上高鐵只需要5分鐘，結果排隊卻花了30分鐘，上樓的電梯也壞了，恭喜你，你遇到了一個最有趣的定律：墨菲定律。一句話解釋就是：如果事情有變壞的可能，不管這種可能性有多小，它總會發(fā)生。
日本海軍此時就遇到了墨菲定律，先是偵察機晚了30分鐘升空，另一邊筑摩號的1架偵察機引擎又發(fā)生故障中途返航，錯失了發(fā)現(xiàn)美國混合艦隊的時機，而后續(xù)偵察機又發(fā)回了美國海軍錯誤的方位報告，導致日本海軍的決策失誤。
當時因為沒有發(fā)現(xiàn)美國海軍的航空母艦編隊，所以南云下令原來裝好魚雷用來對付軍艦的飛機更換高爆炸彈準備第二次轟炸中途島，結果利根號上的偵察機又發(fā)來的不確定消息，因此只能等著進一步確認，當知道美軍有航空母艦時，日本的飛機立馬開始卸下炸彈準備重新安裝魚雷，而另一邊轟炸回來的飛機等著降落，結果日本航空母艦的甲板上一片混亂，彈藥根本來不及送回機庫，就在這短短混亂的5分鐘內，命運轉折來了。
日本海軍這邊忙成一團，美國這邊指揮企業(yè)號和大黃蜂號兩艘航母的斯普魯恩斯做出了一個近乎悲壯的命令，這個命令可能一部分飛行員犧牲，因為他們即使完成任務脫離戰(zhàn)場，也回不到航母上，這次《決戰(zhàn)中途島》中也展現(xiàn)出了這個細節(jié)。
企業(yè)號和大黃蜂號上的67架俯沖轟炸機、20架戰(zhàn)斗機和29架魚雷轟炸機起飛發(fā)動進攻，當克拉倫斯·麥克拉斯基少校率領的轟炸機趕到日本航空母艦上空時，日本海軍還在緊張地忙碌著。
短短的5分鐘，協(xié)同約克號上趕來的轟炸機一路狂轟后，堆放在甲板上的飛機以及燃料和彈藥引起大爆炸，日軍的3艘航空母艦剎那間變成了三團火球，火光直沖云霄，日本三艘航空母艦被徹底炸毀了。
隨之而來的是雙方的混戰(zhàn)，飛龍?zhí)栕詈笫艿街旅驌?，而美國的約克號在原來舊傷未好的情況下，又添加新傷，沒能挽救最后的沉沒的命運。
但是日本海軍的四艘航空母艦赤城號、加賀號、蒼龍?zhí)?、飛龍?zhí)栆呀浿貍崆跋群蟪翛]，1942年6月4日22時50分，南云報告山本：“敵人還有航母4艘，我方航母全滅?！?/p>
最終山本五十六明白已經無力回天了，第二天凌晨下令取消中途島的占領行動，把自己關進會客室，一連三天拒絕會見部下。
戰(zhàn)爭的后果
中途島戰(zhàn)役美軍只損失一艘航空母艦、1艘驅逐艦和147架飛機，陣亡307人;日本損失了4艘大型航空母艦、1艘巡洋艦、332架飛機，還有數(shù)百名經驗豐富的飛行員和3700名艦員。日本海軍從此走向失敗。
更為可笑的是，為了掩飾自己的慘敗，避免挫傷部隊的士氣，6月10日日本電臺播放了響亮的海軍曲，并宣稱日本已成為太平洋上的最強國。
但是日本的海軍高層心知肚明發(fā)生了什么事，一切都已經無法挽回，悲傷的情緒一直蔓延下去。
美國海軍首腦事后評價道：“中途島戰(zhàn)斗是日本海軍350年以來的第一次決定性的敗仗。它結束了日本的長期攻勢，恢復了太平洋海軍力量的均勢。”而此戰(zhàn)也給日軍高層造成了難以愈合的創(chuàng)傷，直到二戰(zhàn)結束，他們再也無法對戰(zhàn)局做出清晰的判斷。
雖然無法親歷過去，但依然可以通過電影這種藝術形式讓更多人銘記歷史，銘記那些在反法西斯戰(zhàn)爭中犧牲的人們，這就是我們?yōu)槭裁葱枰私鈿v史和觀看電影的原因吧。
所以，如果你也對這段歷史有興趣，11月8日一起去影院看日本海軍是如何在5分鐘被擊敗的吧!
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