《傾城之戀》讀書筆記優(yōu)秀范文
所以，喜劇的結(jié)局未必是真的喜劇，悲劇的結(jié)尾也未必是真的悲劇。喜劇往往蘊(yùn)含悲劇的因子，平凡平淡的生活下能否不摧毀內(nèi)心的愛，能否能延續(xù)彼此的真情，還是一個(gè)新的值得思索的課題。這里給大家分享一些關(guān)于傾城之戀讀書筆記，供大家參考。
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那些女子穿起華美的袍子，站在舊時(shí)光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯(cuò)的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。
--題記
有人說，張愛玲小說的底色是:荒涼。
她喜歡寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會(huì)變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時(shí)間只是成為了一種虛幻，女人開始習(xí)慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就可以把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說，就像在聽一個(gè)很近很靈動(dòng)的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴(yán)肅。她總是喜歡在作品里提到胡琴，只是某個(gè)也許只出場一次的人物，在某個(gè)角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個(gè)需要他的時(shí)候。就像故事的調(diào)子，沒有什么起伏，卻是兩個(gè)相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠(yuǎn)，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
張愛玲曾經(jīng)說過:回憶總是令人惆悵的，過去的美好只會(huì)使人感到一切都已經(jīng)完了，而過去的煩惱，只會(huì)使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時(shí)候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事?？墒菍?duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實(shí)那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復(fù)著相同的故事。
荒涼是因?yàn)榉比A之后的落空，正如寂寞的女子內(nèi)心總是一片為開墾的荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當(dāng)。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正因?yàn)樗皇前压适轮v給愛聽的人。因?yàn)閺垚哿嵋舱f過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。所以她的小說女主角總是穿著不同的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同的人生和命運(yùn)，外表的美麗內(nèi)心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調(diào)子在講述一個(gè)很普通的故事，讀完之后才會(huì)恍然，原來張愛玲是這樣一個(gè)人，這樣一個(gè)女子。
泛黃的照片中，那個(gè)女子很安靜地望向遠(yuǎn)方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也不過是比平常人更多一份恬靜，更多一些對(duì)命運(yùn)的追問。喜歡在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時(shí)光中，或許快樂或許悲傷。
愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時(shí)間。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會(huì)落空，因?yàn)槿魏螘r(shí)候都需要這樣一首歌。不同的人，唱出不同的味道。
也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。
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《傾城之戀》里最有名的那句話：“這一炸，不知炸斷了多少故事的尾巴?！弊屑?xì)玩味這句話，“被炸斷尾巴”的故事的主語應(yīng)該是“別人”。這也讓我們從范柳原這句幽默的戰(zhàn)爭調(diào)笑中似乎隱隱看出故事最終大團(tuán)圓的結(jié)局。第一次讀完傾城之戀，那是一種深深的快意，傾城的戰(zhàn)火中傾城的愛戀。
童年時(shí)的陰影以及少年時(shí)與人的爾虞我詐，讓范柳原已經(jīng)傷痕累累了。他的閱歷猶如滄海——過早看透了人世的蒼涼。所以才會(huì)用紙醉金迷的生活來麻醉自己，忘卻痛苦。
然而，香港一戰(zhàn)的動(dòng)蕩讓他對(duì)自己的生活方式產(chǎn)生了懷疑，并且一定程度上促成了他與白流蘇的結(jié)合。很多人因此沉浸在閱讀的喜悅中，但是不得不注意的是故事最后的那些話：“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”他把白流蘇當(dāng)作名正言順的妻，卻沒有完全放棄他身后的世界。而原因就在于，戰(zhàn)爭讓他意識(shí)到他對(duì)白流蘇的感情，可是他卻不愿意讓白流蘇徹底地了解他——他把心扉再次關(guān)上了。范柳原是幸福的，在這個(gè)利欲熏心的世界里，白流蘇是純潔的;范柳原也是不幸的，因?yàn)橹钡阶詈笏紱]有與白流蘇完完全全的心靈相通。最終，他的悲劇就在于他那猶如大海般滄桑的心靈，而正是這份滄桑讓他本能的保護(hù)自己的內(nèi)心——不再相信世界上有真正心靈相通的愛情。
相對(duì)于范柳原的滄桑，白流蘇的生活則應(yīng)用苦澀來形容，離婚歸家，寄人籬下。她對(duì)范柳原說：“炸死了你，我的故事就完了，炸死了我，你的故事還長著呢?！边@戲虐的話，帶有調(diào)侃的味道，卻也隱含著苦澀。對(duì)于一個(gè)出身較好的良家女子，白流蘇選擇成為范柳原的情人，是對(duì)自己名譽(yù)與命運(yùn)的孤注一擲。她就像一只蝴蝶，尋找自己的歸宿，最后，“香港的陷落成全了她”。可是白流蘇自己也有點(diǎn)悵惘，因?yàn)殡m然她達(dá)成了自己結(jié)婚的目的，卻覺得這一切不過是機(jī)緣巧合，所以她才會(huì)隱隱不安?？梢韵胂?，與范柳原相比，她的底色是純潔的。也許范柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是這份可笑而可愛的心打動(dòng)了范柳原吧。白流蘇是幸福的，因?yàn)榉读瓙鬯?白流蘇也是不幸的，因?yàn)榉读拈啔v讓他擁有大海般的滄桑，而她沒有。
但流蘇沒有選擇，只有這條也許可以通向幸福之路，可是天知道，每一條路都并不幸福。
“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——”
又有誰知道流蘇的下個(gè)故事是喜是悲?
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老的東西仿佛更有一股力量，能把人從現(xiàn)實(shí)拉回過去，把那些早已深深長埋的歷史一下都翻出來。于是，我們只能乖乖聽話，像觀看錄影帶般在腦海中重現(xiàn)許多陳年往事，人物、環(huán)境、聲音、氣味，都是那樣逼真。宛如流水，細(xì)細(xì)長流。
于是，不由得想起《胭脂扣》來了。
不算太老的電影，但所說的卻是年代甚遠(yuǎn)的、發(fā)生在香港古老的紅燈區(qū)——二、三十年代的愛情故事。半橘紅半昏暗的燈光，透著絲絲縷縷水似的柔情。一襲裁減得體的旗袍，勾勒出纖細(xì)身段。耀眼的鑲玉嵌金煙袋，風(fēng)流綈儻貌勝潘安。伊人芳華絕世，翩翩公子多情。道是不要那世上浮華千千萬，只欲作鴛鴦共此時(shí)。卻終是因陰差陽錯(cuò)，香消玉隕長辭，人鬼殊途兩相離。只得那個(gè)吱吱作響的留聲機(jī)。花紅柳綠，二胡拉起，戲子便咿咿呀呀地唱，歌聲與煙霧纏繞，裊裊地傳來，又裊裊地消失不見。
單從電影的藝術(shù)手法上來看，這部片子顯然是達(dá)到了它所要達(dá)到的目的，無論是片段、人物、色調(diào)明暗、情節(jié)，都若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的文化背景、歷史潮流和或多或少的社會(huì)內(nèi)涵。最是那一曲《胭脂扣》，同名電影的主題曲，這首歌距我們不算遠(yuǎn)，說是老，自是不夠資格。但是時(shí)空的交錯(cuò)，使得我們聽到這首歌的旋律時(shí)，聯(lián)想特別豐富，感覺卻像《夜上海》般古老。
便又想到了舊上海。
提起舊上海，不得不提40年代的繁華夜生活。每屆華燈初上的大上海，霓虹閃爍，處處笙歌。侉紈少爺兒們，富家小姐、太太們。還有那些名不見經(jīng)傳的歌女以及她們的歌女生涯……便只有“紙醉金迷”，“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”才可略點(diǎn)一二。可是那個(gè)年代，卻亦有一份值得保留的東西，便是歌曲。這些歌曲的美，美在它的唱者和伴奏的樂隊(duì)。當(dāng)時(shí)的流行樂隊(duì)成員都是白俄，他們都是沙皇的皇親國戚，在紅潮淹沒下四處流亡。有的拉起弦琴，成為上海人口里的洋琴鬼，昔日的閑情逸志，不得不拿來作賣藝的伎倆，想必，這也是他們始料不及的罷?難怪這些流行歌曲如此好聽，原來背景音樂里都有這么一點(diǎn)兒貴族血液在其中蕩漾。戲園子的規(guī)矩，在那時(shí)候已經(jīng)很少了，早先一些時(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看，人多的地方，也只有戲園。沒有洋鬼子，照七照八的大燈，也要少得很。賣吃食的、趕場子的、地痞流氓、車夫、全在一塊兒看。那些老爺們，坐得最近，卻看得不甚歡心。每每個(gè)戲園子都有一個(gè)挑大梁，都叫“小蓋天”。依前的例子，小蓋天是會(huì)在戲的高潮處露面的，挑最細(xì)的嗓子：
“喚一聲爹娘啊-----可是讓我嫁入了那帝皇家，金銀綢緞取不盡，山珍海味任女嘗?”
“好!!”“好!!”所有的人都拍手叫好，若是不叫好，下次小蓋天就不出來了。
“喚一聲爹娘啊-----好狠心將親生閨女推進(jìn)火!金銀再多是死物，山珍怎比咱家飯?最狠是那大太太，嫉我顏未老，日夜打罵。人情世故是最冷，可憐我遍身是傷，還要強(qiáng)作歡笑狀!”
站著的人，已有的在抹眼淚了。人群中一片寂靜，只有那些老爺們還在嘈雜，吸一口大煙，不耐煩地敲敲煙桿。只是戲完了的時(shí)候才慢慢地起身，跟班的人吆喝著離開。
后來，戲園子漸漸沒了，那些戲子也都散了。國土上戰(zhàn)事頻繁，，人們生活于顛犻流離之中，誰還有那份閑心去逛戲園，戲園的老板，若不是有得些許頭面，能在亂世中吃上口飯的，也不會(huì)拼命做這下賤的活計(jì)。這時(shí)，總得派生出一些場所，供給那些無所事事的有錢人家，晚間出去消遣的，夜總會(huì)、電影院、飯店、游樂場、舞廳便出現(xiàn)了。
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“死生契闊，與子相悅。 執(zhí)子之手，與子偕老。” -這是張愛玲在《傾城之戀》里反復(fù)吟詠的一句話，它不僅表達(dá)了張愛玲最高的愛情理想 ，也是所有女人對(duì)愛情的最高憧憬。 -
是啊，無論什么樣的女人，最后都是期望結(jié)婚的。因?yàn)橹挥谢橐瞿艽磉@個(gè)男人是真的愛自己，它是男人對(duì)一個(gè)女人最高的承諾。 -
電影讓人感動(dòng)的地方也正是在這里。范柳原終究是娶了白流蘇啊!不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少玩女人的慣常伎倆，不管他們來來回回持續(xù)了多久的“拉鋸戰(zhàn)”，試探了多少對(duì)方的真情假意。。。。。。但最終他是娶了她呀，是當(dāng)著外人對(duì)她說了句：不，她不是白小姐，她是范太太。。。。。就為了這句活，流蘇淚如雨下，因?yàn)樗呀?jīng)等得太久太久了。 -
“香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢?也許就因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動(dòng)地的大改革。。。。。。-”
我相信是戰(zhàn)爭成全了流蘇，成全了范柳原的真心，經(jīng)歷過生死的人會(huì)不一樣，是生死將范柳原從一個(gè)風(fēng)流公子變成了一個(gè)能安下心來居家過日子的男人。 -
如果我是流蘇，不知道我會(huì)不會(huì)要感謝這場戰(zhàn)爭，或許會(huì)吧。。。。。。這樣說好像很不人道，但在那流離失所的亂世里，我會(huì)只想和所愛的人做一對(duì)平凡的夫妻。 -
記得以前看《天若有情》里王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個(gè)人的位置應(yīng)該是在對(duì)方心里。王琪聽了，笑笑說：那是因?yàn)槟氵€年輕，一個(gè)人只有在他家里有了位置，才說明在他心里有了位置。 -
娶了白流蘇的范柳原才是讓人感動(dòng)的范柳原，否則也只不過是和所有的男歡女愛一樣玩了一場曖昧的游戲，縱然使人傾心，卻不會(huì)讓人感動(dòng)。。。。。。 -
不管是什么成全了他們的愛情，最終他們是走到了一起。不想去感嘆戰(zhàn)爭的殘酷，不想去感嘆女人的悲哀，只想為他們說一句：真好?！八郎蹰煟c子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。”真好。。。。。-
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結(jié)尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實(shí)則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
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李碧華說，文壇寂寞的恐怖，只出一位這樣的女子。
“一位”，一個(gè)對(duì)于她來說永遠(yuǎn)不算太過華麗的詞匯。
因?yàn)樗莫?dú)一無二，因?yàn)槟切┬┞f上海繁華氣息的文字，因?yàn)橐患鞴庖绮实娜A麗旗袍，人們便無可救藥的愛上了這位民國年間的傳奇女子。
張愛玲，我也深深愛著著她，愛到無可自拔，從《傾城之戀》到《半生緣》，再到《十八春》……
無可厚非的是，只“張愛玲”三個(gè)字，就有無限的吸引力。是的，二十世紀(jì)唯一的天才女作家。
“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得!”這樣一段唯美的句子曾使相貌平平的李貴妃大受皇帝的寵幸，而理所當(dāng)然，《傾城之戀》這樣一個(gè)唯美的名字也使得人們都這樣一部小說，有著不可置否的無比期待。
而張愛玲卻讓讀者失望了，書中的女主人公白流蘇并不是貌美驚人，范柳原也不是風(fēng)流倜儻，而不期然的因素讓他們的結(jié)合更是讓人無法理解。把“傾城”一詞的本來意義，顛覆、淪陷，這樣一來，傾城之戀名副其實(shí)，香港的淪陷成全了白流蘇和范柳原，使他們?cè)谀婢持谢ハ嘁蕾嚕缓笤谝黄稹?/p>
白家，一個(gè)“破落戶”，他們家的離婚女兒，窮酸刻薄的兄嫂，軟弱無能的母親。在這樣一個(gè)環(huán)境中，女主人翁被逼出娘家，跟一個(gè)飽經(jīng)世故，奸狡巨猾的老留學(xué)生談戀愛，正要餡入泥淖時(shí)將近毀滅時(shí)，一場震驚世界的變故把她救了出來，突然得到一個(gè)平凡的歸宿。
這是《傾城之戀》給人的印象，有人說仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔。
張愛玲的語言具有極強(qiáng)的畫面感，白流蘇”和“范柳原”，有著鮮明人物標(biāo)簽的角色。一個(gè)是存活在家庭的閑言冷語中的離婚女子，一個(gè)是不肯屈從命運(yùn)擺布的堅(jiān)強(qiáng)男子，兩個(gè)人像兩條射線，各自站在愛情的兩個(gè)端點(diǎn)，卻向同一個(gè)方向延伸，越來越近，卻在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中因?yàn)閼?zhàn)爭而走到了一起。
她跟他在去幫妹妹寶絡(luò)相親的晚宴上相遇，他請(qǐng)她跳舞，她會(huì)她妹妹不會(huì)的一切所謂跟得上潮流的事情，他被她吸引。
他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排擠，都說她不是好人，一個(gè)讓人看笑話的女子，連家里的侄女兒也欺負(fù)起她來。于是，她聽了徐太太的建議去了香港，經(jīng)過一番周折，見到了范柳原，然后他們?cè)谝黄鹆?。在香港，流蘇過的是平淡無奇的生活，而范柳原依然繼續(xù)他的風(fēng)流日子。
這樣一段感情本來就不被世人所承認(rèn)，而白家的人也只是為了打發(fā)她出門，所以注定不會(huì)有應(yīng)有的幸福。
在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對(duì)流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心?！?/p>
“歷史上傾國傾城的人大抵如此”，這是作品最后給流蘇和柳原的結(jié)局，作品中的香港是一座空城，地理上的純粹的空城。白流蘇和范柳原的婚姻，只是形式上的，這樣的婚姻雖不缺少愛情，卻總少了些現(xiàn)實(shí)的意味兒。《傾城之戀》，將戀情倒出后，人是活人，城卻是空城。傾城的是作品中的另一個(gè)城，傾心的城，比喻上的城，無愛之空城。
《傾城之戀》，從一個(gè)反思維的角度寫了時(shí)勢(shì)成全的一對(duì)平凡的戀情，恰倒好處的為香港的陷落臆造了一個(gè)的借口，沒有華麗的辭藻卻精美得無與倫比，拒絕了做作拒絕了高姿態(tài)，以一種平凡的方式訴說二三十年代的愛情。
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