最新觀看《南方車站的聚會(huì)》觀后感影評(píng)5篇精選

　　《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀后感

　　《南方車站的聚會(huì)》(以下簡稱《南方車站》)是一部只能去電影院看的片子。

　　敘事、人物都不是它的目標(biāo)，導(dǎo)演刁亦男旨在用各種試聽手段營造緊張的氛圍，帶著觀眾去迎接一個(gè)逃犯精心謀劃的死亡結(jié)局。如果你心態(tài)開放，愿意把看電影當(dāng)作一次和導(dǎo)演共同冒險(xiǎn)的旅程，而不單純是看一個(gè)故事或是放松身心，那可以為它買一張票。

　　《南方車站》讓人聯(lián)想到很多電影。

　　《反派影評(píng)》提到它致敬或者直接照搬分鏡頭的電影包括《獨(dú)行殺手》《老無所依》《精英1》《小亞細(xì)亞往事》《黑金殺機(jī)》等。

　　而即便是閱片量不夠的我，也起碼想到兩部電影。驟然掉入命運(yùn)漩渦、沒有來路也無處可去的周澤農(nóng)(胡歌飾)讓人想起忻鈺坤《暴裂無聲》的張保民(宋洋飾);整個(gè)片子的美術(shù)風(fēng)格、大量的夜戲，又像畢贛《地球最后的夜晚》。兩部電影都啟用了黃覺、曾美慧孜、陳永忠?guī)孜谎輪T，有同一套攝影美術(shù)班底。

　　而事實(shí)上，我對兩部電影的觀后感也完全一致——電影很美，沒了。

　　在那113分鐘里，每個(gè)人都因?yàn)榈笠嗄芯闹圃斓墓庥昂吐曇?、無處不在的監(jiān)視而暫停呼吸，但離開電影院，就喪失談?wù)摯似挠?/p>

　　24小時(shí)之后，我只剩下對兩個(gè)突如其來血腥鏡頭的記憶。其中之一是摩托車手快速駛出橋洞，被洞口的叉車割頸，我身邊的觀眾看到這一幕倒抽一口冷氣的聲音清晰可辨;其二就是在透明雨傘上噴出的血色大麗花。

　　因?yàn)楣适聦?shí)在太簡單，在預(yù)告片里就昭然若揭——誤殺警察的慣偷周澤農(nóng)，在生命最后的幾十個(gè)小時(shí)里，計(jì)劃用自己的死亡兌現(xiàn)30萬賞金留給自己的妻子和兒子。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)最終幫助他完成了這一計(jì)劃。

　　而人物又讓人生疑。胡歌和桂綸鎂即便操著生澀的湖北口音、塌腰駝背，也依然不像是出現(xiàn)在野鵝塘這種三不管地區(qū)的底層人物。甚至有人建議讓演警察的廖凡和胡歌角色互換，說不定效果更佳。

　　有觀眾走出電影院，感到自己足足看了兩個(gè)小時(shí)《今日說法》，大概與此有關(guān)。

　　當(dāng)然，也有一些精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)。比如在一場追擊戲中，周澤農(nóng)拉開簾子發(fā)現(xiàn)一個(gè)與自己一樣徘徊在生死邊緣的老人，成為一種互文;他手上和愛愛皮包上的掛飾相同的紋身;明白劉愛愛不會(huì)再回來，所以他選擇吃掉了她那碗牛肉面;指甲油隨著時(shí)間不斷褪色等。

　　這固然是導(dǎo)演在水面之下的用心。但因?yàn)樗嬷系墓适潞腿宋锾^單薄，以至于讓一般觀眾(我)喪失了追問和觀察的興趣。而另一種充滿隱藏文本，卻?？闯Ｐ碌挠捌抢畎驳摹渡?，戒》。

　　從兩極化的評(píng)價(jià)和票房成績來看，和我觀影體驗(yàn)類似的人應(yīng)該不在少數(shù)。

　　《南方車站》上映以來，5天的票房為1.56億，根據(jù)貓眼預(yù)測最終的票房為2.59億，而截至目前，票房超過3億的電影達(dá)到44部。整部電影的總投資超過1億人民幣。也就是說，即便啟用了胡歌，從分賬票房來看，收回成本依然困難。

　　在眾多好評(píng)中，“看完電影覺得身中數(shù)槍”這句深有同感。所以結(jié)束之后只會(huì)慶幸自己一息尚存，然后立刻逃離現(xiàn)場。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看心得

　　由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績，就已超過刁亦男導(dǎo)演柏林金熊獲獎(jiǎng)前作《白日焰火》的國內(nèi)總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片內(nèi)地票房紀(jì)錄。影片票房亮眼的同時(shí)，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細(xì)節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評(píng)讓影片票房持續(xù)堅(jiān)挺，有望走出長線。

　　為慶賀影片刷新刁亦男導(dǎo)演個(gè)人票房紀(jì)錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會(huì)誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)絕美鏡頭的過程。而無論是導(dǎo)演獨(dú)到的中國式黑色電影風(fēng)格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無論是情感滿滿的細(xì)節(jié)設(shè)定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會(huì)》無愧于最特別賀歲片這一定義。

　　導(dǎo)演風(fēng)格篇 終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”

　　在《南方車站的聚會(huì)》公映之前，導(dǎo)演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個(gè)故事，而是看一整個(gè)世界。”

　　影片公映后，有影迷大贊：“《南方車站的聚會(huì)》讓我們看到，電影的確是屬于導(dǎo)演的藝術(shù)。”

　　片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化。“這個(gè)世界看上去由幾千人共同搭造，其實(shí)即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅(jiān)韌的自信心使得這樣一個(gè)鴻篇巨制完全根植于他的精神世界。”作家、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會(huì)》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個(gè)銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動(dòng)作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對一部犯罪類型片的觀感。

　　對于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動(dòng)，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級(jí)：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達(dá)到的境界吧。”影片有85%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因?yàn)楹谝拐诘綦s亂的景物，前景就像舞臺(tái)，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動(dòng)物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細(xì)琢，每一場都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評(píng)價(jià)：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時(shí)代，但一定超前于當(dāng)下的中國。”

　　而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進(jìn)行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個(gè)疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和愛，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會(huì)》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)，也都發(fā)出了屬于自己的那份光。”

　　同時(shí)讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨(dú)樹一幟的美學(xué)。這也讓影片在彌漫光影詩意的同時(shí)，又充滿了快節(jié)奏的動(dòng)作場景以及突如其來的場景。如“小偷大會(huì)群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的美學(xué)風(fēng)格。實(shí)際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。動(dòng)作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式，非?？幔燃兇饧o(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感。”正是對光影敘事的強(qiáng)大控制，以及對美學(xué)的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。

　　演員表演篇 全體卡司奉獻(xiàn)儀式感演技派對

　　在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺(tái)”之上，《南方車站的聚會(huì)》的全體演員，也奉獻(xiàn)出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會(huì)誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、實(shí)地取景82處，從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之龐大，以及對所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚(yáng)的歌聲，以及滾動(dòng)了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”

　　而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試，是一場主演們回味無窮，無法復(fù)制的焰火式演技派對。觀影后觀眾會(huì)著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊。兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”;每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進(jìn)擊的捕獵者;萬茜的無奈不安，舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調(diào)。

　　刁亦男導(dǎo)演曾表示：“表演可以不用力，不動(dòng)聲色，可以跟某種風(fēng)格的電影達(dá)成一致，跟整個(gè)電影的風(fēng)格的融為一體。不僅只看表演和臺(tái)詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺。”正是這種中性的、與影片融為一體的表演風(fēng)格，讓觀眾體驗(yàn)到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評(píng)價(jià)：“全景浸入式觀影體驗(yàn)，胡歌像是一只受傷的美麗動(dòng)物，而所有人包括群演都演得太好了。”“桂綸鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感。”“導(dǎo)演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可。”

　　在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農(nóng)這一角色的精準(zhǔn)溫度?；赝麨楹芜x擇胡歌這樣的偶像出身演員，導(dǎo)演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關(guān)系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國榮與香港新浪潮導(dǎo)演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質(zhì)和潛力，這點(diǎn)上不矛盾不沖突。”值得一提的是，今年與《南方車站的聚會(huì)》一同入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準(zhǔn)狠。

　　細(xì)節(jié)情感篇 “處女座劇組”二刷三刷人間值得

　　刁亦男導(dǎo)演曾表示：“我不僅想給觀眾一個(gè)骨架和線性的情節(jié)，更想帶領(lǐng)觀眾去感受人物周圍的世界。因?yàn)槿宋锏母o能帶來一些周圍世界的泥土，而不只是人物關(guān)系、鋪墊、矛盾、轉(zhuǎn)折、戲劇性的解決。”影片公映后，“聚會(huì)”世界散落的泥土，也被觀眾津津樂道。那就是片中暗藏的大量細(xì)節(jié)。網(wǎng)絡(luò)上，有網(wǎng)友自發(fā)總結(jié)“南方車站的聚會(huì)細(xì)節(jié)44個(gè)”，更最終形成進(jìn)階版：“59個(gè)細(xì)節(jié)，處女座劇組厲害了!”觀眾熱議影片撲面而來的各種細(xì)節(jié)，并進(jìn)行解讀，比如：周澤農(nóng)登場，與他的兒子出現(xiàn)，兩人都在吃火腿腸。兩人從始至終沒有同框，但內(nèi)里是有著情感聯(lián)系的。又如：劉愛愛去找楊淑俊時(shí)，楊淑俊和周澤農(nóng)的孩子踢球。周澤農(nóng)最后的逃亡，則穿上了阿根廷9號(hào)球衣?；蛟S兩父子都是球迷吧?

　　這種對細(xì)節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對影片的喜愛，更是觀眾對影片情感的自我延展理解。有網(wǎng)絡(luò)大V評(píng)論：“這體現(xiàn)了影片全程無尿點(diǎn)。電影《南方車站的聚會(huì)》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭。”同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會(huì)后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。

　　在諸多細(xì)節(jié)解讀中，有一些獨(dú)到的符號(hào)、意象設(shè)置，前后呼應(yīng)，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農(nóng)借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊(duì)最后一根煙，才導(dǎo)致整個(gè)“計(jì)劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案” 并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農(nóng)手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個(gè)海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險(xiǎn)的動(dòng)物。實(shí)際上，周澤農(nóng)妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個(gè)人對于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。

　　而廖凡率隊(duì)動(dòng)物園追捕一幕，更像是神來之筆。對此刁亦男解釋：“這個(gè)世界就像是叢林，游走各種各樣的動(dòng)物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動(dòng)物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面。”另外，重度影迷也從陪泳女的帽子上解讀出人物內(nèi)心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布。”更有人認(rèn)為，這是對傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報(bào)時(shí)，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農(nóng)身上的繃帶進(jìn)行互文，足見元素設(shè)定之高級(jí)。

　　臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農(nóng)一直“逼迫”劉愛愛“舉報(bào)”他，也在面館一場重頭戲中得到印證。“劉愛愛端著兩碗面回來的時(shí)候，手里還拿著發(fā)亮的手機(jī)。”那一刻，兩個(gè)人才在最后一刻完成了彼此的約定。

　　而全片最讓觀眾淚目的時(shí)刻，恐怕是周澤農(nóng)與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時(shí)，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評(píng)論：“所謂專注，所謂真誠，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導(dǎo)演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界。”

　　有著如此豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定和豐沛情感表達(dá)，也難怪有大量觀眾為影片站臺(tái)，高呼：二刷三刷味道更佳。

　　迷影致敬篇 貫通中西影史高光經(jīng)典閃耀“野鵝塘”

　　刁亦男帶來的《南方車站的聚會(huì)》，無疑是《白日焰火》的全面升級(jí)，也讓影迷贊嘆：終于有導(dǎo)演帶來最本土結(jié)合最洋氣的高級(jí)語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經(jīng)典致敬，才讓《南方車站的聚會(huì)》在華語影史上都有其獨(dú)有的意義和地位。

　　影片將中國樂器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式。“動(dòng)物園和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”

　　“周澤農(nóng)一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時(shí)候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”

　　驚險(xiǎn)的筒子樓追逐戲中，刁亦男導(dǎo)演使用了胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認(rèn)為：“讓聲音達(dá)到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動(dòng)作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)。”

　　“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《M就是兇手》。”更有觀眾認(rèn)為，導(dǎo)演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結(jié)構(gòu)，建立敘事的套層。同時(shí)，“南方真是一個(gè)絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味。”

　　“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營造緊張氣氛，也是黑色電影對影子運(yùn)用的較為常見的手法，例如電影《第三人》。”“周澤農(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進(jìn)剪報(bào)的蒙太奇，想及戈達(dá)爾與老馬丁《出租車司機(jī)》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏。”

　　總之，刁亦男從電影一開場，就坦誠地表露出深受文學(xué)和電影影響的結(jié)構(gòu)，讓影片成為一部“具備獨(dú)創(chuàng)性也具備傳承性的復(fù)雜電影。”這場不一樣的聚會(huì)，將會(huì)帶給不同觀眾不同的體驗(yàn)，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當(dāng)今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個(gè)完全本土制造的空間之中。”

　　12月8日，影片的路演活動(dòng)也在如火如荼地進(jìn)行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動(dòng)，坦言“拍完之后想結(jié)婚了”，他還表示：“周澤農(nóng)這個(gè)角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會(huì)，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著。”

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看有感

　　2013年刁亦男編劇執(zhí)導(dǎo)的個(gè)人第三部電影《白日焰火》獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。2019年執(zhí)導(dǎo)的電影《南方車站》入圍第72屆戛納電影節(jié)。作為第六代導(dǎo)演，刁亦男獨(dú)樹一幟的類型片追求讓他的作品從一眾現(xiàn)實(shí)主義題材電影中脫穎而出，不斷重塑觀眾對于邊緣人物的認(rèn)知。

　　電影《南方車站》在風(fēng)格化的影像之下展現(xiàn)了城市邊緣人物的真實(shí)人性弧光。電影講述通緝犯周澤農(nóng)(胡歌飾)誤殺了警察，在被追捕的過程中想要找到自己的妻子(萬茜 飾)舉報(bào)自己以獲得30萬賞金，卻意外結(jié)識(shí)了陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)的故事。

　　片名《南方車站》是導(dǎo)演刁亦男在劇本階段就已經(jīng)確定下來的，南方的浪漫炎熱和車站里發(fā)生的聚散離別是很多人的記憶，也是有故事會(huì)發(fā)生的場景。電影最初在廣州取景，但刁亦男覺得湖泊眾多的武漢更適合拍攝，就把劇組搬到了武漢，5個(gè)月的拍攝恰好伴隨著武漢最熱的夏季。

　　表演 不要柴米油鹽哭天搶地式的表演

　　影片《南方車站》充滿了先鋒性和視覺沖擊力，強(qiáng)調(diào)極致的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演刁亦男稱雖然與前作《白日焰火》在類型和對邊緣人物的關(guān)注上面一脈相承，但這一次更加，更加沒有遮掩，是在用動(dòng)作展現(xiàn)故事和人物。為此刁亦男對于演員表演提出了要更多運(yùn)用肢體表演而不是展現(xiàn)心理變化的要求，不強(qiáng)調(diào)柴米油鹽和哭天搶地式的表演。同時(shí)在關(guān)鍵的筒子樓打斗場景中加入了極具風(fēng)格化的京劇打板聲音設(shè)計(jì)，而小旅館房間里直接運(yùn)用了胡金銓電影《大醉俠》中的武打段落聲音，與影片中的武打動(dòng)作和表演方式契合，用人物的身體姿態(tài)躲避危險(xiǎn)，以表達(dá)求生或者求死的欲望。

　　刁亦男說：“這部電影的風(fēng)格決定了這種方式，演員的表演可以和電影風(fēng)格達(dá)成統(tǒng)一，所以這部電影可以用這種比較風(fēng)格化、形式感的方式。這種表演方式也是有源可溯的，比如中國傳統(tǒng)京劇，這些演員在臺(tái)上的表演，我們看戲不是看內(nèi)容，而是他們的身段、姿態(tài)、眼神，都有不同的呈現(xiàn)，這是最大的魅力。演員也都沒有心理化的呈現(xiàn)，更多是程式化的身體姿態(tài)的表現(xiàn)，說白了就是心里想什么可他們做什么動(dòng)作是不一定統(tǒng)一的，甚至有些姿態(tài)是超出體驗(yàn)的。所以這時(shí)候就需要演員把自己清空，變得像一張白紙一樣，用動(dòng)作和姿態(tài)來填補(bǔ)這些空白，完成對人物內(nèi)心的塑造。”

　　人物 劉愛愛身上有俠女精神

　　片中胡歌飾演的周澤農(nóng)是資歷深厚的盜竊團(tuán)伙頭目，桂綸鎂飾演邊緣職業(yè)人物陪泳女劉愛愛，都是在大多數(shù)觀眾視野范圍之外的人群。

　　第一次主演電影的胡歌曾在與觀眾的映后交流中說道：“周澤農(nóng)五年沒有回家，因?yàn)樗X得給不到老婆孩子好的生活，他本身對人生沒有什么希望，只在當(dāng)他知道了舉報(bào)自己線索可能得到30萬賞金的時(shí)候，他才突然發(fā)現(xiàn)了人生價(jià)值，因?yàn)樗庞辛四妹鼡Q賞金補(bǔ)償妻兒的執(zhí)念。”

　　在刁亦男看來，胡歌本身的憂郁氣質(zhì)和俊朗外形非常符合脆弱悍匪的角色，加上胡歌本身出演電影不多，像一張白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風(fēng)格。

　　為了保證片中一場半裸給自己包扎傷口的戲份中自己的身材狀態(tài)，胡歌三天的時(shí)間只喝了少許咖啡，不斷曬燈塑形，用不睡覺等極端的方式讓自己留住生理上和情緒上的負(fù)面元素，更加融入到逃犯周澤農(nóng)的人物靈魂中。

　　而桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛，來自導(dǎo)演在寫劇本的時(shí)候偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個(gè)陪泳女，女孩坐在船上，這張照片給刁亦男留下了深刻的印象，想要找到既有城中村又有湖水的地方。

　　在《白日焰火》中，曾有過桂綸鎂和廖凡飾演的角色一起去看老武俠片《俠女十三妹》的情節(jié)，這次的《南方車站》，導(dǎo)演刁亦男也表示，劉愛愛的角色受到了武俠電影的影響。刁亦男表示：“劉愛愛沒有功夫，她不可能施展拳腳，但內(nèi)在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的，超出了我們都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統(tǒng)樸素的道德力量，從這點(diǎn)上來講它特別古典。”

　　影像 80%夜戲?qū)⒁归g攝影和光線運(yùn)用到極致

　　由于這次的故事講述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，因此片中的夜戲占到了80%，將夜間攝影技法和光線的運(yùn)用用到了極致，包括了無處不在的燈光和光線對比，用摩托車燈、廣場舞人群的熒光鞋子、小旅館的霓虹燈牌、地?cái)偘l(fā)光玩具等等營造出了三線城市的廉價(jià)光源，構(gòu)建出具有強(qiáng)烈設(shè)計(jì)感的場景。刁亦男形容劇組并沒有過多地去設(shè)計(jì)，而是將它們發(fā)現(xiàn)然后小心地做出調(diào)整，呈現(xiàn)于真實(shí)的魔幻和迷離效果。

　　《南方車站》的夜戲用光很有魅力。

　　刁亦男表示：“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮看清演員的表演，除此之外夜晚的很多自然光源也非常有魅力，能夠強(qiáng)調(diào)出那種夜晚的神秘，黑色夜幕讓前景有了舞臺(tái)化的效果，遮蔽了后景白天雜亂的景物，這些東西都形成了抽象的舞臺(tái)感，讓演員更像是我要求的中性表演呈現(xiàn)在銀幕上。這個(gè)人物的行動(dòng)和故事把我們帶到了夜色里，我覺得不會(huì)損傷文本。”

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)

　　“大哥，借個(gè)火唄!”“中!”12月9日下午的奧斯卡曼哈頓影城內(nèi)，著名演員胡歌現(xiàn)場跟觀眾學(xué)說河南話，并和大家分享了由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，他和桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》臺(tái)前幕后的精彩故事。

　　電影《南方車站的聚會(huì)》主要講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。

　　該片是導(dǎo)演刁亦男繼電影《白日焰火》后的最新力作，刁亦男不僅為故事內(nèi)核和情感共鳴設(shè)置了極具現(xiàn)實(shí)投射的本土語境，也在光影美學(xué)和犯罪類型上進(jìn)行了更具勇氣的嘗試。該片依舊延續(xù)刁亦男擅長的黑色電影類型，將故事發(fā)生地從寒冷的東北搬到了充滿江湖氣息的武漢。在剛剛落幕的第28屆中國金雞百花電影節(jié)期間，電影《南方車站的聚會(huì)》舉辦了北京廈門“雙城”放映，收獲了一眾圈內(nèi)明星好友和影迷觀眾的好評(píng)。

　　截至12月9日20時(shí)，上映4天的電影《南方車站的聚會(huì)》累計(jì)票房達(dá)1.48億元，僅用兩天就超過導(dǎo)演刁亦男上部作品《白日焰火》的總票房，電影亦成為同檔期口碑票房雙豐收的國產(chǎn)影片。

　　從偶像演員到“亡命之徒”，胡歌以克制的、中性的方式演繹角色

　　從《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙到《瑯琊榜》中的梅長蘇，從《偽裝者》中的明臺(tái)到《獵場》中的鄭秋冬，胡歌總是以偶像演員的形象出現(xiàn)，而這次在他主演的第一步電影《南方車站的聚會(huì)》中，飾演一個(gè)說著武漢話、躲閃于人群中的亡命之徒，胡歌有什么感受呢?

　　在鄭州路演現(xiàn)場，胡歌坦言：“這次的表演方式和以往都有很大不同，不僅僅是從電視劇小熒幕到電影大熒幕的轉(zhuǎn)變，更多的是表演風(fēng)格和電影的調(diào)性要一致。雖然這是一部寫實(shí)電影，但是它的表現(xiàn)方式卻是詩意、夢幻的。所以從一開始，導(dǎo)演就要求我們以一種克制的、中性的方式去演繹角色。如何找到那種感覺，對于我來說需要一個(gè)過程，除了在外形上以外，更多的是氣質(zhì)上要靠近角色，最直接的方法就是反復(fù)觀看導(dǎo)演拍過的《白日焰火》和《夜車》。”

　　談到這次出演的角色，胡歌說：“周澤農(nóng)這個(gè)角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會(huì)，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著。”為了演好這個(gè)角色，胡歌不僅去警隊(duì)體驗(yàn)生活，還穿保潔服去城中村觀察細(xì)節(jié)。

　　觀眾稱影片帶來沉浸感極強(qiáng)的觀影體驗(yàn)特意“二刷”“三刷”

　　對于和片中桂綸鎂飾演的女主劉愛愛的感情，胡歌說，“這兩個(gè)人物都在生命的困境中走不出來，他們更像是一種彼此救贖的關(guān)系”。

　　至于片中人物更深層的意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上，看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過程中，看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是離我非常遙遠(yuǎn)而又陌生的人物，但是我依然能夠被他們深深的打動(dòng)。”

　　路演現(xiàn)場，不少觀眾表示，都是特意來“二刷”“三刷”了，但是每次看都很震撼。觀眾薛強(qiáng)告訴大河網(wǎng)記者，影片通過一眾實(shí)力演員的出色詮釋，為我們呈現(xiàn)了一場沉浸感極強(qiáng)的觀影體驗(yàn)，就像很多網(wǎng)友評(píng)論的那樣，霓虹美學(xué)+美學(xué)=城鄉(xiāng)接合部美學(xué)，黑色幽默+社會(huì)寫實(shí)=小鎮(zhèn)現(xiàn)實(shí)主義，導(dǎo)演在影像上的創(chuàng)新與嘗試，胡歌等演員徹底甩掉偶像包袱的實(shí)力出演，真的讓人感覺很驚艷。

　　而學(xué)影視編導(dǎo)的在校大學(xué)生王小軍說，“電影全程‘無尿點(diǎn)’，而且沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭”。

　　同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會(huì)后遺癥”，如“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響之大。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看總結(jié)

　　上周五大銀幕上新的電影中，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《南方車站的聚會(huì)》成為最大看點(diǎn)。該片是刁亦男在《白日焰火》后打造的又一部犯罪類型電影。在柏林電影節(jié)后，刁亦男的罪案片，儼然已是當(dāng)前國產(chǎn)罪案電影的類型代表之一。而在這部電影中，胡歌的“轉(zhuǎn)型”也是重要看點(diǎn)。近日，主演胡歌接受了記者采訪。如何從熒屏順利過渡到大銀幕，一直都讓觀眾為胡歌著急。而《南方車站的聚會(huì)》，不得不說是胡歌近年來最好的一次機(jī)會(huì)。

　　接拍《南方車站》時(shí)正在瓶頸期

　　《南方車站的聚會(huì)》講述胡歌飾演的偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。胡歌在電影中從外形到內(nèi)心的表演，都有突破性變化。說到和刁亦男的合作，胡歌透露，當(dāng)導(dǎo)演找到他時(shí)，他是很驚訝的。“我第一次見導(dǎo)演是在上海的一家餐廳，之前導(dǎo)演通過我的朋友聯(lián)系到了我。因?yàn)橐郧把葸^的電影不多，演的電視劇大多比較商業(yè)化。刁導(dǎo)在我的印象中是很文藝的導(dǎo)演，他主動(dòng)找我，我有一點(diǎn)受寵若驚。”

　　毫無疑問，出演過多部熱播劇的胡歌極具人氣，但如何能從熒屏走上大銀幕，對很多演員都是一個(gè)難題，也是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。這么多年，粉絲都在等待胡歌的這一天。他直言，接拍《南方車站的聚會(huì)》的時(shí)候，他確實(shí)在一個(gè)瓶頸期，“對工作有些迷茫，在等一個(gè)我有表演沖動(dòng)的項(xiàng)目。”

　　“因?yàn)橹谱髦芷诤腿萘康年P(guān)系，電視劇不像電影有那么長的時(shí)間和空間，讓演員來準(zhǔn)備一個(gè)角色。所以我一直很希望能夠有一次全新的工作體驗(yàn)，一個(gè)不同的表演方式?？赡茈娨晞τ谘輪T的要求是速成的，但電影像在小火慢燉。”對于這樣一部有著“轉(zhuǎn)型”意義的作品，胡歌說：“我也是從一個(gè)電視劇演員，第一次踏進(jìn)了電影圈。這個(gè)過程要從不適應(yīng)到適應(yīng)，從適應(yīng)到理解，然后觀察學(xué)習(xí)、消化總結(jié)。可能我自認(rèn)為我呈現(xiàn)的不是最好的狀態(tài)，但我至少學(xué)到了方法。”

　　刁亦男此前的《白日焰火》，曾讓廖凡收獲了柏林影帝，也讓王景春走入觀眾視線，但他們都不是走“顏值”路線的演員。這次刁亦男選胡歌，公眾都挺意外的。“導(dǎo)演家附近有一個(gè)專賣店，出門能看見我的廣告，他就知道有這么一個(gè)人叫胡歌。第二次給他留下深刻印象的是一本雜志，是一個(gè)非常糙甚至有一點(diǎn)丑的形象。導(dǎo)演覺得這個(gè)演員有點(diǎn)意思。他覺得在我身上看到了完全不一樣的兩面。”

　　走進(jìn)“周澤農(nóng)”的過程很不安

　　對于出演《南方車站的聚會(huì)》，胡歌用“小火慢燉”來形容。從外形到心理，他都努力的去靠近角色。胡歌去曬燈、減肥、進(jìn)行體能訓(xùn)練，學(xué)武漢話。去周澤農(nóng)生活的環(huán)境觀察那個(gè)環(huán)境里的人物。“那個(gè)時(shí)候我們請部門的領(lǐng)導(dǎo)幫忙，旁觀了一次審訊。我們在拍攝小偷大會(huì)的時(shí)候，找來了當(dāng)?shù)氐囊恍┤罕娧輪T，我在他們的身上獲得了很多的靈感。 ”

　　“我在戲里面有一段打斗的戲，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)要求打得連貫，打得實(shí)在。我差不多提前一個(gè)月進(jìn)組，幾乎每天都在練習(xí)。導(dǎo)演希望在這個(gè)畫面里能感覺他沒學(xué)過，但是很能打，我的理解就是無招勝有招。我以前古裝戲拍的太多了，容易暴露出套路的痕跡，要盡量去除一些以前的表演習(xí)慣。 ”對比打斗戲來說，胡歌覺得更難的是說“武漢話”。“劇組特地給我請了一個(gè)語言老師，我自認(rèn)為我說的跟老師是一樣的，但老師永遠(yuǎn)覺得我說的跟他們是不一樣的。”

　　不過還有一個(gè)“技術(shù)”，是胡歌不用現(xiàn)學(xué)的，就是騎摩托車。眾所周知，胡歌在生活中也熱愛摩托車。“我覺得平時(shí)掌握一門技術(shù)，對拍戲還是有用的。因?yàn)楹枚嘌輪T都摔了，就我們沒摔。”

　　而內(nèi)心方面要走進(jìn)這個(gè)角色，胡歌說是比較難的。“有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場問我感覺怎么樣?我很誠實(shí)的跟他說，有好有不好，不管是身體上還是精神上都?jí)毫?。但是我不?huì)刻意回避，因?yàn)槲矣X得這些負(fù)面情緒或者身體上的感受，和這個(gè)人物是接近的。因?yàn)樗谡麄€(gè)過程中都是在一個(gè)極其不安的狀態(tài)里。”

　　刁亦男解讀

　　《南方車站的聚會(huì)》

　　2013年，刁亦男的《白日焰火》在柏林電影節(jié)大放異彩，他不僅成為了那屆電影節(jié)的華語影人之光，也讓“刁亦男式罪案電影”成為最具代表性的中國罪案類型片之一。因此對于這部《南方車站的聚會(huì)》，影迷可以說足足等待6年。

　　刁亦男說，《南方車站的聚會(huì)》的故事，最早來源于他的“白日夢”。“有一天我坐在沙發(fā)上，突然覺得那些沒有錢的人唯一獲得巨額錢款的路徑，就是他們被通緝了，身上背負(fù)著巨額賞金。這個(gè)賞金是他這一輩子可能最有價(jià)值的的呈現(xiàn)。后來我覺得這個(gè)故事太自戀了，就把它扔在一邊了。”

　　2014年，刁亦男在新聞里看到了一個(gè)類似的真實(shí)事件。于是他重新?lián)炱鹆诉@個(gè)故事。

　　從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》，在觀眾眼中，刁亦男的罪案類型極具個(gè)人風(fēng)格，是典型的作者電影。而他說，自己的原則就是“拍好看的電影和有力量的電影”：“好看的電影就是有故事和一定的戲劇性，吸引觀眾往下看的、不悶的電影。它是可以進(jìn)入到院線，被廣大的觀眾能夠觀看和接受的電影，這是電影最浪漫和最有價(jià)值的地方。而另外一個(gè)就是說，電影就是像一個(gè)夢一樣，你把所有的秘密藏在里面，去表達(dá)你的價(jià)值觀和你對人生的思考，去感染觀眾。”

　　在刁亦男的電影中，“空間”是一個(gè)很特別的符號(hào)。從《白日焰火》的東北小城到《南方車站》中悶熱潮濕的武漢，空間賦予電影特別的氣質(zhì)。“我們的方法是以空間作為基礎(chǔ)，不是以表演作為基礎(chǔ)的。所有的出發(fā)點(diǎn)首先是空間，演員也是被丟進(jìn)了不可知的空間里面，被丟進(jìn)了氣氛里面，然后自己去尋找某種身體的姿態(tài)，和這個(gè)空間契合、和影像去契合。所以空間就是一個(gè)氣氛情境。”