觀看霸王別姬電影觀后感
觀看霸王別姬電影觀后感范文
世事無常，變化大著呢，大清，民國，解放時，時。我們現(xiàn)在處于一個什么時代，以后又是一個什么樣的時代呢?這里給大家分享一些關(guān)于觀看霸王別姬電影，供大家參考。
關(guān)于觀看霸王別姬電影觀后感1
起初只是因為對它的道聽途說而引起了好奇心
大概幾個月之前下載到手機(jī)里卻一直沉沉浮浮沒有點開它
我很慶幸在今天看完了它，整個快三個小時的電影我竟沒有分神過
開始的一段大概被震撼我的就是小豆子的媽為了送他去學(xué)戲竟然那么殘忍將他的手指放棄，這一段，我?guī)缀跏情]著眼睛聽完的
而后就是戲班子里血肉模糊沒有人性的拷打模式，你不能犯錯你不能偷懶你不能做任何規(guī)定不允許做的事情
而這讓我想起了以往社會里所倡導(dǎo)的君要臣死臣不得不死的那種情景，最后還要來一句，謝主隆恩，哪怕你沒命了。
雖很殘暴的戲班子里卻也有很珍貴的大道理，小豆子的師傅給他們講霸王別姬的故事時，我也聽的很入迷。兩種精神也鼓舞著自己，一是要能自立獨行，而是要學(xué)會從一而終。當(dāng)然，放在那個社會是指對人，而現(xiàn)在我理解起來，卻大概是忠于自己的內(nèi)心吧，就像那句不忘初心，方得始終。
在抗日戰(zhàn)爭期間，霸王和虞姬的做法截然不同，一個是滿腹愛國不肯唱戲的霸王，一個是為了救霸王而不得不獻(xiàn)唱的虞姬，在最后面戰(zhàn)爭勝利后以漢奸罪抓捕虞姬，法庭審理的時候，有一句話特別震撼我，虞姬說，我給日本人唱戲，是因為，青木君如果還活著，那么京劇早就在日本傳遍。其實這是另一種愛國，在那樣的情形下，就像如今的社會所倡導(dǎo)的那樣，弘揚中華民族的傳統(tǒng)文化。
其實在解放軍進(jìn)軍北平后聽?wèi)虻膱鼍?，和之前國民黨形成了一種對比，這種對比大概是電影里潛意識傳遞給人們的一種價值觀吧，不多做點評。
中途插著敘述一個人，菊仙，先是從妓，后被霸王收回門下，正大光明迎娶。如果說從她定親開始，我對她的印象便是懂得算計攻于人心的話，那么在后期的隨著社會背景的變化，她表露出來的一切，是我從心底里佩服她，開始喜歡她。
后期她所有的在虞姬看來很可恥的做法，其實出發(fā)點不就是為了護(hù)霸王，放在那個社會，夫唱婦隨，其實是人之常情，而她則演繹的更加淋漓盡致……哪怕到最后，____期間，被他背叛，你從她的眼神里都看不出憤怒，只能看的出無望的悲傷，所以只能選擇自殺，而且還是穿著婚服自殺，結(jié)束這段她一直很珍惜的婚姻，可見她有多么愛他，到最后，都不見恨。
期間還有一個人袁四爺，其實開始我只是覺得他懂得欣賞，但到后期，越發(fā)覺得他對于虞姬，不能用情來概述，而是懂一字。抗日戰(zhàn)爭期間，當(dāng)戲臺下亂哄哄扔起了各種各樣的紙的時候，只有碟衣不為所困，堅持繼續(xù)唱繼續(xù)跳，而那時候覺得他好美，一種清新脫俗的美感……而那時也只有袁四爺，專注的看著他，欣賞他的戲，四爺曾對虞姬說過，此景之應(yīng)你有，此貌只該你有……大概是靈魂式的藝術(shù)知己吧，相比起來，霸王顯得粗俗，當(dāng)解放軍進(jìn)駐北平后，因為戲的看法不一樣，他對著虞姬說，你都不知道外面的戲如今都唱到什么世道了，你就服個軟……可虞姬只回復(fù)了一句話，虞姬為何而死?我想這句話，大概只有四爺才會懂他的意思，對藝術(shù)的堅持絕不妥協(xié)。
最后的幾十分鐘，讓我陷入沉思，故事已經(jīng)放到了1966年，____，其實我一直想要弄懂那個時代究竟在反一些什么東西，卻也始終無法理解，大概自己的知識水平有限，讀書時教材里學(xué)過一些冤假錯案，后來電影里看到了一些民不聊生，哪怕是喝酒的被子，都成了四舊，而不得不丟棄，真的讓人不寒而栗……而在這部電影里，在____期間，人們之間的背叛，謊言，演繹的淋漓盡致。
哪怕是霸王虞姬，霸王也能夠指證虞姬，說他各種反革命，哪怕是虞姬收養(yǎng)的小四，非但沒有感激之心，而是挖空心思找人指證他的罪行，哪怕是明明恩愛的霸王菊仙，也能夠因為菊仙不堪的身份，霸王大聲的說我不愛她，從此以后我會和她劃清界限……哪怕是不瘋魔，不成活的虞姬，也能在這種情況下不再護(hù)他，轉(zhuǎn)而指證霸王甚至是他一直恨如骨的菊仙，因為他一直覺得是菊仙搶走了他的霸王，是她的出現(xiàn)，使他們開始破裂直至不堪……
看這部電影時一直在好奇，為什么每次放他們唱霸王別姬時都只是前半段，沒有出現(xiàn)，虞姬自刎的畫面，直至到最后，也就是電影剛開始出現(xiàn)的那個場景，他們時隔十幾年，終于重新站在一起，那時我很緊張，大概我想要看的場景一定在這里，果不然，我聽到虞姬那句分散霸王注意力的戲詞，我就看到他抽出了那把劍……然后只聽到倒地的聲音。開始我還在懷疑，是不是假的，后來回顧整個劇情，其實早已埋下了伏筆。那把劍是真劍，出現(xiàn)過無數(shù)回，程碟衣專門給段小樓留的劍，應(yīng)證了那句，不管怎么演，虞姬終究要死的命運……
大概也是這個結(jié)局，才能展現(xiàn)出虞姬人戲不分，從一而終的人物性格吧，才能表現(xiàn)出他對藝術(shù)的真正風(fēng)險吧，其實我覺得他大概還是不能對____期間霸王對他的種種指證釋懷吧……
霸王是假霸王，虞姬是真虞姬。
可惜到最后成了，不瘋魔，不成活。
打動人心的莫過于虞姬這一份單純只想簡單一直一起唱一輩子的心，莫過于他對藝術(shù)的不將就。而張國榮演繹的是真的無可挑剔，我從不覺得國產(chǎn)劇哪里差，只是東西文化不一樣價值觀輸送的不一樣，而這部電影給了我很多思考。電影里尚且如此，何況是你的人生呢……
關(guān)于觀看霸王別姬電影觀后感2
分兩三次，終于把《霸王別姬》看完了，電影很長，內(nèi)容也很多，跨越了四五個歷史大事件。
小時候的程蝶衣很悲慘，吃了非常多的苦，小尼姑年方二八，卻被師父削去了頭發(fā)，我本是女嬌娥，又不是男兒郎……這句話總被他背成了我本是男兒郎，又不是女嬌娥……終于在一次重要的堂會時，小豆子在師哥狠下心來的教訓(xùn)之后流著淚念對了我本是女嬌娥，又不是男兒郎。從此，便踏上了霸王別姬的一生之戲。
程蝶衣入戲成瘋魔，段小樓半戲半生活，歷經(jīng)清代末期、抗日戰(zhàn)爭、民國、抗戰(zhàn)勝利，乃至后來的____，最終以悲劇告終。從開始看到小豆子的手被他媽媽狠心用刀子割掉的那一瞬間，心都不知該如何跳動了，只覺得那一聲啼叫讓我欲哭無淚，痛心萬分。接著便是被師父一次次地打罵，逃跑，再到堅定要成為角兒。那萬人空巷的場面，在如今也是非常罕見的，可是那戲劇就有這樣的魅力，無論窮人富人都爭著搶著要去看。自問不喜歡戲劇的那種唱腔，但是在這部電影中，并不討厭京劇，反而覺得別有一番韻味，確實是國粹?？赏瑫r也在感慨著，舊時唱戲上臺的那種艱辛，又有多少人能承受呢?現(xiàn)如今的京劇，又能保留多少精華呢? 如果要問這部電影最有意義的地方，那應(yīng)該是它所折射出來的社會現(xiàn)實。不管是哪個年代，人們都追捧著戲，都尊崇著戲，就算是日本人，也對于我們中國的文化給予崇高的敬意，以禮相待?？墒?，國民黨卻辱罵和大鬧了戲曲舞臺，____時期，他們卻被當(dāng)做是牛鬼蛇神被批判。程蝶衣自始至終愛著他的師哥，可是那小樓卻隨著時代變革而不斷變化著，到____時還因無法忍受被折磨而指控了他最親的師弟，還宣告不愛他的妻子，罵她是妓女。最終，一心為他操勞的妻子上吊而去，愛他一生的師弟也自刎在《霸王別姬》里的最后一曲中，剩下的，是他一個人，我在想，他最終又會如何面對這一切呢?這痛不欲生的生活，他活下來，最重要的人都已經(jīng)不再了，還有什么意義嗎?
很少有這樣的電影可以觸動人的心靈，至少，到現(xiàn)在為止，我的腦海里浮現(xiàn)的依然是程蝶衣那哀怨嫵媚的眼神，還有小樓最后看著他的師弟自刎在他面前的眼神，還有那神情，一切都難以言喻。過去了那么多年，這部電影依然是中國電影界的傳奇，它的輝煌注定永留。那不拘一格的表現(xiàn)形式，整部電影，所有人物都是那樣鮮明生動，讓你無法挑剔，這樣的電影，又怎能不被稱作經(jīng)典呢?感慨，依然是感慨吧，哥哥的一生，也像程蝶衣那般，始終未變。盡管外界的所有都變了，可是他依然不會改變自我，最終因抑郁而選擇了結(jié)終身。他也有最愛的人，但是卻無法承受這渾濁的世界，也許，死對于他是一種最好的解脫。我想，這也是為何至今仍然沒有人可以超越他，他也永遠(yuǎn)活在人們心中的原因。
關(guān)于觀看霸王別姬電影觀后感3
七月份看完《霸王別姬》后讀后感一直沒寫，書擱置在書桌的一個角落，我把它拿出來，2017年的工作不能拖到2018年再完成。我不能忍受這樣的自己。
一說到霸王別姬，我腦海中就浮現(xiàn)山河氣概、霸王的剛毅和虞姬的深情、人世的滄桑和命運的無常。這么多字眼一股腦擠進(jìn)我的認(rèn)知，可見我是太多愁善感了。
現(xiàn)在是十二月底，看完《霸王別姬》已近半年，為了寫讀后感，我今天下午又花了三個小時把此書瀏覽了一遍。作者李碧華對京劇的了解匪淺啊，從身段到戲文，從裝扮到人物舉手投足都是行家啊。
《霸王別姬》的寫作功力深厚，讀起來最大的感觸是這小說就是專門為電影寫的啊，風(fēng)格非常像劇本(查了下，原來作者做過電視和電影編劇)，故事情節(jié)飽滿，從大事件到小片段都經(jīng)過精心設(shè)計，活力足、氣息濃、沖突不斷、節(jié)奏快且節(jié)節(jié)熱鬧;但它又比劇本要細(xì)致，灰暗的格調(diào)、跌宕的亂世、眾生相的大布景、顏色眼神和時代更迭的把握非常精到。對話和故事情節(jié)的推進(jìn)都非常簡約(人物對話很少超過一行字)、從不拖泥帶水。作者對布景的介紹是簡練且必要的。開頭的天橋人頭涌動、人聲鼎沸;香港的街景等。讀起來，你始終籠罩在作者幽幽的筆觸中，仿佛自己也隨著人物命運在不同時代沉浮。
我把文中的主要故事情節(jié)進(jìn)行了歸納：冬天，剁手(多這個情節(jié)又何用?暗示血肉之軀?)-小豆子從男兒身被掰彎(本是男兒郎，不是女嬌娥)——大世界中的蘭花指和手絹。出名后：給小石頭繪眉-倪老公處受驚-路遇棄兒(50頁內(nèi)下一代誕生)-寶劍和拍照象征物定格一時代(50頁內(nèi))。十年成名，抗日期間：霸王與姬拍照-袁四爺看戲邀飯男男事-同時小樓菊仙-三人戲場首秀(槍擊)-菊仙上門-袁四爺現(xiàn)曖昧-寶劍得、小樓婚酒-蝶衣抽鴉片、段玩蛐蛐(小四偶現(xiàn)，日本入侵)-小樓被日捉-蝶衣救人-小樓賣瓜菊仙懷孕-關(guān)師傅訓(xùn)徒、亡-(日軍投向)暫合-國軍戲臺鬧事蝶衣被捕菊仙流產(chǎn)。(1949年解放)袁四爺被槍斃-蝶衣戒鴉片-為解放軍唱-(____)被批斗勾眉-抄家-未劃清界限-互揭短-菊仙自殺-勞改-重逢。
不可否認(rèn)，作者有非常好的文筆來填充小說的血肉，但就《霸王別姬》的故事情節(jié)、人物設(shè)計來說(小說的脈絡(luò)或稱之為骨架)，它是有套路可尋的，并且套路滿滿。
比如開頭提煉主旨：戲子，只能在臺上有義。蝶衣的感情終在臺上掏空了，而降落凡塵的霸王終被淹沒在蕓蕓眾生中，他比蝶衣入世(路盯美女)和能屈能伸(離婚);他曾有錚錚鐵骨(不肯向日本人的酷刑低頭)，但他不得不向現(xiàn)實生活低頭。人人都有自己過活的方法。蝶衣這樣用盡力量生活的人，只適合活在藝術(shù)中。再比如中間部分與袁四爺借酒演戲：有戲不算戲，無戲才是戲?！按蠹叶家粯?，天天地合、天天地分，到了曲終人散，只偶爾地，相互記起。其他辰光，因為事忙，誰也不把誰放在心上?！痹趯υ捄途拔镏笥煤芏桃痪湓捀爬ㄈ宋镄那?。是個異種，當(dāng)個凡俗人的福分都沒有。“局外人，又是當(dāng)局者”“漫天暖意，驅(qū)不走蝶衣的荒涼。”
套路之二：前后映照。作者在這方面的一絲不茍值得贊賞。在小說中出現(xiàn)的人、物基本都會在文章的結(jié)尾處有交代。比如文中最典型的象征物-劍(拔劍自刎)、照片(把前朝舊人細(xì)認(rèn))。小樓為保護(hù)蝶衣眉梢上的疤痕、勾眉、蝙蝠血(尋死)、倪老公、泡澡(赤裸相見)。菊仙的骨灰。連一些小特點都有呼應(yīng)，比如小石頭愛拍磚，年老被斗時仍被要求拍磚。最可惜的是，壞人小四沒有后文。
套路之三：象征物的提煉。劍和照相片。劍的命運與人物一般多舛，幾經(jīng)易手，從滿清遺老的老公公那里到袁四爺手中，由程蝶衣作為賣身之禮物轉(zhuǎn)贈段小樓，在蝶衣深陷險境時作為信物呈給袁四爺，在____中抄家?guī)須⑸碇湣⒔Y(jié)局中蝶衣用劍自刎。相片統(tǒng)共出現(xiàn)過三四次：還在大雜院沒出名時的集體照、初有名氣后西裝合影照、年老回顧。
作者對時代背景的介紹方法非常值得借鑒，它的嵌入常常了無痕跡、水到渠成，在人物的小打小鬧中把大背景就交代了。比如P5報童在天橋賣報(東北軍戒嚴(yán)了，日本鬼子要開打了!)簡單一句話;日本人打進(jìn)來了則用兩人在照相館照相時別人的口傳;國軍勝了是在兩人正演戲間。
此書中，我們難忘程蝶衣的癡情、霸王的義氣，我倒最敬佩菊仙的果敢和智慧，討厭小四的心機(jī)和忘恩負(fù)義。說起來，菊仙是個悲劇人物，一生求安寧而不得的女人。菊仙是霸王和虞姬兩人之間的第三者，也許一開始她并未把程蝶衣當(dāng)成自己的情敵。但菊仙聰明，跟程蝶衣三兩次過招(初見諷刺、再見當(dāng)紅娘)之后她體會出來了程蝶衣對霸王的別有用心。于是，她跟程蝶衣這樣一個大男人爭奪男人的拉鋸戰(zhàn)開始了。不得不承認(rèn)，菊仙在風(fēng)月場上混過的人，她知道如何利用自己女人的優(yōu)勢去吸引男人，她撒嬌撒潑她利用生兒育女和女性特有的溫婉想要拴住段小樓的心。她聰明還體現(xiàn)在順勢和果敢上，在段小樓許下婚約后，她毫不猶豫替自己贖身，主動向段小樓告白;她還深知人世之艱辛，在贖身時做了點手腳留了點私房錢。她癡情，在____中誓死不與“有問題”的段小樓劃清界限，還處處維護(hù)段小樓的名譽(yù)，她是他堂堂正正的妻;她臨危不懼，抱劍求袁四爺救蝶衣的那一幕簡直像巾幗英雄，有氣魄有膽量。她善良，科班散了給徒兒們發(fā)遣散費，在蝶衣戒煙時照顧他，落難時搭救他。她沒有把段小樓當(dāng)霸王，她洗盡鉛華，不過是想要跟一人平安終老。這些在一個有著不良出身的女子身上都是非常閃亮的人性光輝。直到段小樓不要她，她生命的依托就沒了，她上了艷妝穿著大紅的衣衫帶著她在人間過一段尋常日子的夢上吊自殺了。段小樓是要負(fù)了她也就算了，她不知道段小樓的真心想法嗎?這女子太剛烈。她原本是圓滑的啊，可是在感情面前她失去了理智。好在，段小樓還記得她的骨灰，只是人不在了惦記這還有何用呢。
小四是個隨從，極沒有存在感。他跟隨在程蝶衣身邊，看多了花紅柳綠濃墨重彩。一直受氣的他誓要出人頭地。蝶衣煙癮中對他表演的評價讓他絕望?！靶∷囊徽Z不發(fā)、一語不發(fā)?！比塘硕嗄辏娜诵躁幇得娼K于爆發(fā)。小四在袁四爺被槍斃時興高采烈;他揭發(fā)段小樓、批斗蝶衣、獻(xiàn)劍給紅衛(wèi)兵。帶著翻身做主人的熱情，小四的人生價值在腥風(fēng)血雨的亂世中得到了體現(xiàn)，他終于被人們注意到了，他靠卑劣的手段被蝶衣、袁四爺這些壓在他頭頂上的人物注意到了。
在電影中，忘不了程蝶衣和菊仙在被批斗時，兩人不約而同要維護(hù)霸王的舉動，我當(dāng)時想這兩個人爭了一輩子，是仇人卻是最能理解對方的人;最感動的是程蝶衣戒鴉片時痛不欲生抱著菊仙喊娘的情節(jié)，我深深體會到兩人的惺惺相惜，蝶衣可憐、菊仙善良。小人物的設(shè)置也讓故事更加飽滿，比如小癩子，出場逃跑被打、初入哭、練功不專業(yè)被打、小癩子自殺。
寒暑交替，內(nèi)亂到外亂再到內(nèi)亂，小世界到大世界，這一幕幕真實上演的生活片段，真像電影里的洪荒世界啊。
人間，只是抹去了脂粉的臉。
關(guān)于觀看霸王別姬電影觀后感4
昨天朋友推薦《霸王別姬》讓我看，160分鐘通宵看完。好困，粗略的寫下觀后感:人生如戲，既有入戲，也能出戲，戲終人散。程蝶衣是入戲，到了人戲合一的境界，并且能從一而終，但不能出戲。段小樓能入戲且能出戲，他的情感粗獷，對程蝶衣有感情，是一種很粗獷的愛，但給人的感覺沒有程蝶衣對其他的深刻，原因是段小樓是一個直男，他對程蝶衣的愛是同門師兄弟之間的愛，長時間在一起陪伴產(chǎn)生的感情。而程蝶衣對段小樓的愛，就是程蝶衣把自己幻想成虞姬對楚霸王的愛，這種愛不能夠和他人分享，只能獨自占有?？梢哉f，程蝶衣是一個很自私很具有占有欲的人，他的性格有很大的缺陷(和他是否是同性戀無關(guān)，如果你認(rèn)為不是缺陷，在時他對菊仙的無恥揭發(fā)可以證明是人格缺陷)，可能因為張公公當(dāng)時雞奸了他，由于這個原因他才顯得在人際交往中有很大問題，童年中的陰影一直充斥在在他心中，小賴子的冰糖葫蘆、大寶劍，男兒郎，女嬌娘等等。這部電影的確挺不錯的，觀眾們一般都會將關(guān)注點放在張國榮飾演的程蝶衣身上，而程蝶衣，對戲的癡迷，愛到極致最后變態(tài)的貫穿師傅教誨“從一而終”的自殺。他其實除了對師兄的愛還有愛心，在路邊撿了小四把他撫養(yǎng)長大，雖然最后小四成了一只反咬自己的白眼狼。這教育我們要對你當(dāng)時的選擇承擔(dān)責(zé)任。(你們是否有過和媽媽吵架的時候她要罵養(yǎng)了一只白眼狼的感覺。。。。。)
菊仙，這個女人一開始我不怎么喜歡她，因為她是第三者(程與段之間)，而且喜歡多管閑事，人家明明能救還讓程耍起小性子差點都不想去救人了。(在此應(yīng)該響起明明就的歌聲)
但是后來，斗蛐蛐的段小樓砸這砸那都不生氣，勸架的時候流產(chǎn)，開會用傘暗示段小樓別亂說話，的時候為了維護(hù)段與程的關(guān)系撿起那把大寶劍。。。。但是好心終究沒能換來好報，還被程蝶衣侮辱:“妓女，__樓頭牌，臭婊子。”連和自己同床共枕十余載的老公段小樓都要和她劃清界限，讓她產(chǎn)生絕望，最后把那把象征虞姬和楚霸王愛情的寶劍扔在程蝶衣面前，心里凄涼的難以復(fù)加，自己一點都沒有做錯，他們?yōu)楹芜€要這么對我。如果說程蝶衣是一個誠實的人，那么菊仙就是一個真實的人，身份是卑微的妓女但是人品絕對是電影中最好的那一個。得女如此，此生足矣。
那個片段給我的感悟:在人人自危的情況下，在死亡面前不管是最好的朋友啥的都會被出賣，如果不出賣就只有死路一條，這種檢舉揭發(fā)私德的制度真是令人作嘔，但是最好還是要慎獨，對人還是要有所保留，尤其是對自己不相信的人。
世事無常，變化大著呢，大清，民國，解放時，時。我們現(xiàn)在處于一個什么時代，以后又是一個什么樣的時代呢?
老電影都是如今大紅大紫的大腕兒啊。另外陳凱歌水平不錯。不得不讓本丸口交稱贊。
關(guān)于觀看霸王別姬電影觀后感5
自打第一次看《霸王別姬》這部電影以來，連同小說，這應(yīng)該算是第四遍了。借校本課這樣一個機(jī)緣巧合的契機(jī)，我再次重溫了這部在我內(nèi)心留下深刻烙印的電影。我是一個重溫者。正因為早已掌握了整個電影的故事線和具體脈絡(luò)，使得我有更多的機(jī)會去深挖，去品味。不得不說，每一次觀影都是一全新次新奇的體驗。
作為故事的主角之一，“程蝶衣”這個名字總給我這樣一種暗示——“成蝶”。
在高臺之上，他輕盈美麗如蝶;在戲曲領(lǐng)域，他翩然有余如蝶;在內(nèi)心世界，他自由瀟灑如蝶。他是在戲班子里，承受多年歷練才幻化蛻變而成的蝶。
蝶的美麗是迷離的。它們舞蹈于花開花落之間，明晃晃地在飛舞你眼前。而你一伸手，它們又迅速在草木間消失了蹤跡。程蝶衣亦是，看似生活在社會市井中，可他的內(nèi)心小世界卻緊緊關(guān)上大門，緊閉了門窗，將人拒之門外。他的內(nèi)心世界藏著專屬于他自己的藝術(shù)訴求，藏著只有自己知道的落寞、嫉妒、孤單和悲哀。
蝶的美麗也是脆弱的。渺小而輕盈的蝶游曳天地間，它們要遭受風(fēng)的肆虐、雨的擊打，曝曬的陽光、極寒的天氣都是它們生存的屏障。程蝶衣亦是，貧苦低賤的出身注定了他悲哀的童年，黑暗的童年給以他身體和心靈的暴擊。時至最后，蝶衣之隕落與其成長過程中遭受的精神創(chuàng)傷也不無關(guān)系。
既定時代施加給他以，導(dǎo)致了他的悲哀。
是，成就了他，也催毀了他。
程蝶衣的師兄，段小樓，我曾經(jīng)不知該用什么眼光看待他。
故事將他塑造成一個多面的人。
前幾次的觀影體驗，讓我恨透了這這個人。在我的印象中，他懦弱、無擔(dān)當(dāng)，他不知感恩、明白世故，他站在道德制高點揮舞大棒，而自己卻碌碌無為。
而如今，再次觀影的我收起了洶涌的怒。他是時代語境下最平凡的那一種人，他們老實巴交，正氣凜然，崇尚義氣。只是，在黑暗時代的壓迫下，誰不曾犬儒，不曾自顧，誰不曾委曲求全，逆來順受，誰又不曾向黑暗的現(xiàn)實魔鬼繳械投降?
羽戈寫過這樣一句話——“有誰能肩起黑暗的閘門呢，有誰能雖千萬人吾往矣呢，勇士與圣賢終歸廖若晨星，大多數(shù)人都不由自主往后退縮，怯懦是他們的天性，正如沉默是他們的宿命?！?/p>
我們終歸不是圣賢，在時代洪流中，大多數(shù)人都是一樣平凡的小人物。千千萬“段小樓們”、“程蝶衣們”以及“袁四爺們”“關(guān)師傅們”都在所處的黑暗動蕩時代中飄搖，時代的每一次病變，都影響著他們的生存軌跡。
人與時代抗?fàn)?，結(jié)局大多都是失敗，而自我實現(xiàn)和自我解脫卻不完全依賴于時代。
“人吶，得自個兒成全自個兒。”關(guān)師傅如是說。
也似尼采所說——“在自己身上，克服這個時代?！?/p>