《瑯琊榜》的故事時空雖然是架空的，電視劇卻在細(xì)節(jié)上下了不少功夫，服飾、禮節(jié)等方面都可以察覺出參考真實歷史風(fēng)貌的心思。在一群戲說、瑣屑的劇里，《瑯琊榜》作為一部架空歷史劇，卻顯出了正劇的范兒，試圖敘說一種明朗的對赤子之心的堅持。下面給大家分享一些關(guān)于瑯琊榜電視劇大學(xué)生的觀后感5篇，供大家參考。

瑯琊榜電視劇大學(xué)生的觀后感范文(1)

最近一年看了很多的電視劇，倒不是因為有多喜歡看電視，而是如今老了，做事總是集中不了精力，相反，洗碗做飯做清潔之時，放一個視頻在旁邊，可以聊以排遣勞累和寂寞;或是睡前看一小段視頻，能夠放松下一天的緊張，促進(jìn)一下睡眠質(zhì)量。我從不追劇，也不趕熱鬧看那些正當(dāng)時的電視劇，免得卡的心煩。

然而《瑯琊榜》來了。一切都變了。

我開始認(rèn)真的看起來?？础冬樼鸢瘛烦闪宋疑钪幸患匾氖虑?。我拿出專門的時間，認(rèn)真的看，或者說欣賞。我看演員的表演，欣賞電視中如畫的風(fēng)景，感受故事中古風(fēng)猶存的禮儀，體會其中跌宕的故事情節(jié)，看得滿心喜歡。

但是《瑯琊榜》已經(jīng)播放了32集，整個故事風(fēng)格和格局基本定型，觀看至此，感覺該劇有不少遺憾之處，比起《甄嬛傳》對體現(xiàn)故事全盤的大手筆，《瑯琊榜》在敘述故事方面，顯得拘束，不夠揮灑自如。

首先，《瑯琊榜》對靖王的刻畫不夠深刻。靖王在故事中是一個舉足輕重的角色，一則，他在本劇中是正義、王道的象征;其次，他是梅長蘇選擇輔佐的對象。然而，電視劇中的靖王形象總是模糊不清。除了王凱扮演的靖王堪稱英俊以外，靖王的性格特點、人物魅力、王者之風(fēng)、上馬御敵、下馬治國的能力都沒有很好的得到體現(xiàn)。靖王起事，從刑部侵地案開始，至私炮房爆炸施以援手，至賑災(zāi)，所做之事，都是從他人話語中一筆帶過，人物刻畫太顯單薄。

其次，《瑯琊榜》的鋪陳渲染不夠。 《瑯琊榜》講故事娓娓道來，不緊不慢，又絲絲入扣。但是《瑯琊榜》敘事，重分析推理，重大勢布局，對于具體事態(tài)發(fā)展過程，通常利用人物對話來完成敘述，看客對劇中人物事件毀譽謗贊，很多都是被電視劇通過他人語言灌輸?shù)?，這樣的'敘事方法，雖然可以省略諸多的麻煩，但是也使人物事件顯得蒼白。

第三， 《瑯琊榜》對故事氣氛的把握，有些陰陽失調(diào)。一部好的片子，總會有主線和輔線?！墩鐙謧鳌放牡暮?，是因為劇情中不僅有殘酷冰冷的宮廷爭斗，也有溫馨的姐妹情、珍貴的愛情;《偽裝者》拍得好，是因為故事中有緊張窒息的敵后戰(zhàn)斗，也有溫暖的家庭溫情;《戰(zhàn)長沙》拍得好，是因為內(nèi)容中不僅有戰(zhàn)爭、饑餓、死亡，還有像“姐夫”那樣為了守住生活的投機分子。這樣的片子，敘事線條一主一輔，一張一弛，陰陽調(diào)和。而《瑯琊榜》的敘事，略過壓抑，梅長蘇面對死亡的威脅，身體的力不從心，面對不能相認(rèn)的愛人、友人，謀略方面的步步為營，都展現(xiàn)得非常好，但是這些都是非常壓抑的氣氛和風(fēng)格，電視劇的郁結(jié)之氣很重，沒有相應(yīng)的化解之道。雖然故事中的飛流、蒙摯等人可以起到一定的平衡作用，但是作用太過有限。當(dāng)然，這也有可能是因為胡歌演技太好，沒有旁的力量可以化解他的氣勢的原因。

雖然問題找了一大堆，不過是因為《瑯琊榜》是近幾年中難得的好劇，因此嘮叨幾句，期待能有更好的電視作品，因為再讓我看別的電視，已然已經(jīng)看不下去了。

瑯琊榜電視劇大學(xué)生的觀后感范文(2)

歷史小說很難寫，因為小說要能合上真實的歷史事件，另外在史料空白處添加合理的想象，把人物刻畫得有血有肉栩栩如生，方為上乘之作。現(xiàn)如今有了架空類的歷史小說，寫手就完全擺脫了這個嚴(yán)苛的限制，自由發(fā)揮的空間變成無窮大。人有多大膽，地有多大產(chǎn)。

《瑯琊榜》雖是宮斗題材小說，構(gòu)思格局不落俗套，伏筆埋得巧妙，草蛇灰線。節(jié)奏緊湊的負(fù)面是情節(jié)發(fā)展得有些過于理想化，邏輯嚴(yán)密性也欠缺，但是看這種小說是不應(yīng)該多想的。

書中人物的名字取得太不講究了。比如我一開始看見“夏冬”這個名字，心想作者是以此來暗示這個人物命運坎坷內(nèi)心糾結(jié)，后來發(fā)現(xiàn)她的師姐師兄叫夏秋夏春，而作者自己的筆名海宴就來自于海鮮宴席，心知自己想多了?！澳藁恕?，也許就來自于黃色的霓虹燈，“泥黃”還不如“土黃”叫得順口。

如果我看到好的影視作品，并得知其改編自小說，一定去找原著來一睹其原始文字風(fēng)貌。但是如果我讀過一本好書，而這本書后來被拍成影視作品，慕名而往，卻往往掃兩眼就沒有再往下看的興趣了。桐華的《大漠謠》和《云中歌》都被電視毀了，《步步驚心》也一般。制作并不粗糙，演員顏值也高，問題在于絕大部分演員演技實在太差，分分秒秒提醒你他們在演戲。我覺得桐華最好的小說是《長相思》，講的是發(fā)生在《山海經(jīng)》描述的上古時期的故事，有對于桐華而言極罕見的喜劇結(jié)尾，畫面感極強，男豬腳符合詩經(jīng)和論語里關(guān)于男子容貌品行的所有高標(biāo)準(zhǔn)描述，特別適合于拍成電視劇的，將來可千萬別再被糟踐了。

聽說《瑯琊榜》電視比《甄環(huán)傳》好看，于是幾乎從不看電視劇的我按耐不住了。吃午飯，洗收衣服，收拾屋子的時候都同時趕劇。確實，時間就像海綿里的水。人們說太忙沒時間做某件事的時候，其實只是不夠想而已。

電視劇確實充分發(fā)揮了表達(dá)方式的優(yōu)勢，畫面唯美。電視劇把故事背景定于南北朝，但是官制(三省六部不是隋朝才有的么)，發(fā)式(那時候在正式場合漢人的頭發(fā)不會編成麻花的吧)，稱謂，名諱……

不是說了不要多想嗎?!是是。接著說。

服裝，我一直喜歡唐朝以前的甚于以后的。寬袍廣袖，峨冠博帶，最能體現(xiàn)華夏文明之風(fēng)采。個別發(fā)型丑得要哭，譽王妃和靖王妃沒過門的時候都整得跟村姑似的。這兩個頭大概是沒開竅的實習(xí)生做的。

配樂作曲優(yōu)美，但是音效漏洞較多，不夠逼真，室外戲也聽起來就像是室內(nèi)。還有，我不知道現(xiàn)在拍片子是不是都用大量的配音演員，劇中很多人的音色吐字都像是經(jīng)過非常好的專業(yè)訓(xùn)練的，但口型有時對不好，讓我有看譯制片的感覺。

剪輯很有獨到之處，形成一種簡潔清爽的敘事方法，原著也是通篇只一條主線。

影視作品表現(xiàn)力最重要的一環(huán)是演技，兩位男主角都演得蠻合適的，但是女主角每次哭的時候我都覺得她其實想笑，因為嘴咧得很大眼淚卻不多。演夏冬的演員比她強多了，一說到痛處眼圈立馬就紅，真的是好像那種表面剛強一肚子苦水的人。剛看到個帖子說好幾名配角包括夏江和黎綱都是副導(dǎo)演和執(zhí)行導(dǎo)演們扮演的，真是會玩啊。

這部小說和電視劇沒有用啃豬腳滾傳單(贊一個)，甚至沒有用大篇幅渲染兒女情感調(diào)味，而能做成一道幾乎有口皆碑的佳肴，成功于食材的質(zhì)量和廚師的技藝。(這篇文章到現(xiàn)在才說到吃，不容易啊!)忠義二字，在五濁惡世里越是被逐利的腳步踩踏，就越是在人們的內(nèi)心里被向往和渴望。這就是《瑯琊榜》作品雖然稚嫩，卻如此被接受的原因。

瑯琊榜電視劇大學(xué)生的觀后感范文(3)

《瑯琊榜》是一部火得不能再火的神劇，在網(wǎng)上一直是沸沸揚揚，我自然是聽說過。但因為無意間看到一句評語，說《瑯琊榜》是男人版的《甄嬛傳》，我也就失了看的興致。

現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)小說，要說我最不愛看的就是宮斗篇。經(jīng)這類小說改變而成的電視代表作《步步驚心》、《甄嬛傳》，曾風(fēng)靡全國，我周邊很多人(當(dāng)然，特指女人)幾乎都看過，但我至今一集未看。

我素來討厭百般算計的人，更厭惡勾心斗角的事，自不會去看這種絞盡腦汁、斗來斗去的片子。

有一次看娛樂新聞，說《瑯琊榜》這部神劇不僅國人在追，而且美國人也在追。這我就好奇了：這部歷史根據(jù)都沒有的神劇，美國人能看懂嗎?

帶著這股好奇心，我走進(jìn)了《瑯琊榜》。一看，這可就真看進(jìn)去了。劇情確實很吸引人，起起伏伏、一波三折，劇中人物的顏值也挺高，主人公的智慧也是超常，令人佩服。但我最感興趣的只有兩點：一是劇中所呈現(xiàn)出的那個時代的各種禮節(jié);二是劇中人物的對白。

蕭姓梁國，是《瑯琊榜》的故事背景。雖是跨空，但如果真追究到歷史的話，蕭姓梁國應(yīng)在中國南北朝時期。劇中所呈現(xiàn)的募兵制、府兵制也是南北朝時期的軍事體制。那么，劇中所呈現(xiàn)的禮制是不是也應(yīng)是南北朝的禮制呢?

比如說，太皇太后薨，禮鐘27響;皇帝帶忠臣祭拜太皇太后，跪后雙手前直伸，兩掌相擊，后才磕頭，反復(fù)三遍;祭燒物為竹屑……

當(dāng)然，劇中還有很多帶有朝代特色的禮節(jié)，看了之后令我很想深究：是杜撰呢還是史禮本就如此?

文中人物的對白也堪稱精妙，有三大特點：一是簡潔，不拖拉，古韻十足;二自然不夸張，適合那時那景;三是突出人物角色的個性。

自覺出對白很精妙后，我就常常在劇中人物對白時自我演繹下一句臺詞，可等下句臺詞出來后一對比，還是劇中臺詞更棒，盡管意思一樣，不由得更是喜歡，更想看下去了。

我想，《瑯琊榜》之所以收視率高，緣于它的制作較為精致，較為嚴(yán)謹(jǐn)。盡管它跨空，可跨得真實，跨得條理清楚，頭頭是道。不像現(xiàn)在有些神劇，簡直禁不起推敲，背景虛假不說，臺詞也聽得讓人想撞墻，不忍再看。

就拿《云中歌》來說，同為古裝劇，感覺就差很多。我只看了第一集，就實在看不下去了。茫茫無邊的沙漠，一看就是假的;漫天狂沙過后中云歌翩然出現(xiàn)，毫發(fā)無傷，我原以為沙漠中生活的她有什么法寶能避風(fēng)沙，可緊接著的羊角風(fēng)依然把她吹到半空，暈厥在地。而前文卻說她已在沙漠中兩天兩夜，真不知是怎么活過來的。小孟玨離開沙漠，羊皮上留書，屏幕上凸顯幾個大字：求生先行，請不要忘記百姓之諾。大致是這個意思吧，那字大氣、磅礴、功力深厚，哪像是孩子所寫!緊接著，云歌與陵哥哥分別，看陵哥哥的臺詞：“離別是相逢的開始……”那可是不到十歲的孩子啊，我完全暈了，再也聽不下去了。

同樣是古裝劇，卻帶給人大不同的感受，是緣于編劇、導(dǎo)演，還是演員呢?就如同做菜，同樣的材料，交給不同的人，卻烹調(diào)出不同的味。世間事，大底都如此吧!

瑯琊榜電視劇大學(xué)生的觀后感范文(4)

前段時間，一好友向我力推《瑯琊榜》，多年不看電視劇的我，看了一兩集，以為是武俠類電視劇，看著看著，漸漸覺得還真是一部好電視劇;不過，我看電視不是看劇情，更多的喜歡看劇情之外的東西，我喜歡究其根本。

梅長蘇一介書生，體弱多病，為何能成功助靖王奪得王位，區(qū)區(qū)一個謀士而已，竟然能讓天下人為其所用，最終達(dá)到其目的?以下是個人觀點，不喜勿噴。

第一，信仰;他有一個信仰，就是為火焰軍平反;他獲得重生之后，唯有一個目標(biāo)，他所做的所有的一切，都是奔著這個目標(biāo)而去，心無雜念，寧靜致遠(yuǎn)，淡泊名利，不被強權(quán)所懼;他的信仰是他活著的唯一理由。

第二，未雨綢繆;他蟄伏十年，其實他的計謀并非從進(jìn)京開始，而是十年前就已經(jīng)開始了;他建立江左盟，安定江左十四州，若非他有如此成就，瑯琊榜上怎會有其一席之地;他廣交朋友，接納天下名仕，若不是他左右逢源，怎會有大儒周玄清相助;他到處安插眼線，時時了解敵方情況，若沒有這些消息情報，他怎會做到百戰(zhàn)百勝;其所有成功，都源于他提前準(zhǔn)備，兵馬未動，糧草先行，萬事俱備，只欠東風(fēng)。

第三，其人脈之廣，他所結(jié)交的人士，不僅有江湖高手，儒家大學(xué)，還有名人雅士，朝廷重官，故事每進(jìn)行一步，都有貴人相助;如果整個故事，單憑其一人之力，估計到死也未能實現(xiàn)其目標(biāo)。

第三，識時務(wù)，他了解時局，明白當(dāng)下朝廷局勢，借力發(fā)揮;不然，他怎么會明面助譽王而不助太子，譽王與太子奪嫡，兩人實力相當(dāng)，因譽王比太子更器重人才，更容易相信他，且譽王城府更深，野心更大，會事半功倍;暗地助靖王而不助譽王，因為靖王與其有同樣的信仰，只有靖王上位，自己的目的方能達(dá)成。

第四，其學(xué)識淵博，他臥薪嘗膽，博覽群書，滿腹經(jīng)綸，若不是他才學(xué)出眾，怎會有如此計謀;有如當(dāng)年諸葛亮，雖身在隆中，但其才高八斗，學(xué)富五車，才有后來的神機妙算，料事如神。

第五，善于管理，其盟下幾百號人，如何能讓人人聽命于他，忠心于他?不同的人，他有不同的管理辦法，如甄平等人，建立信仰;如童路等人，恩威并施;如飛流等人，授之于恩;如蒙摯等人，動之以情...

第六，善于借力;他借藺辰之力上瑯琊榜，借蕭景睿之力進(jìn)京，借太子削弱譽王，借譽王之力擊敗太子，借皇帝之力消滅譽王，借靖王之力完成其最終大業(yè)...

第七，善于攻心，兵法有云，攻城為下，攻心為上，譽王與太子奪嫡，他助譽王擊敗太子，但他了解譽王心思，每次譽王出事，他都能置身事外;他了解靖王心思，才能讓靖王跟他站在一起，相助靖王奪得王位;他了解皇帝心思，利用皇帝多疑，擊敗譽王及懸鏡司...

電視劇看完了，與其說是權(quán)謀片，倒不如說是勵志片...

瑯琊榜電視劇大學(xué)生的觀后感范文(5)

細(xì)讀中國歷史，會發(fā)現(xiàn)一個很怪異的事情。歷朝歷代，前朝史事，機關(guān)算盡的謀略之術(shù)與縱情縱性的匹夫之怒，兩種截然不同的情緒往往相互交織，抵觸。士大夫歌頌萬古不變的情誼，而升斗小民卻對謀略之術(shù)津津樂道，當(dāng)然在實際行動中，往往相反。于是，這兩種完全相反的行為和情緒，共同指導(dǎo)著中國幾千年的歷史，也形成獨特的中國歷史觀。

《瑯琊榜》正是受到這樣獨特歷史觀影響，并且將兩種情緒和行為都放大到極致的一部小說，而侯鴻亮則非常睿智地注意到這部書的深意和市場性，把它完美的再現(xiàn)于熒幕之上。一面是復(fù)雜的廟堂與江湖，一面是純真、高潔，為了情誼不惜自墮黑暗的情懷。這兩種情懷矛盾卻又統(tǒng)一地集中于梅長蘇一人身上，也同時通過全劇低調(diào)奢華的氛圍，統(tǒng)一在《瑯琊榜》這部新古典主義大劇。

從冷靜、克制，于無聲處聽驚雷的敘事手法上看，《瑯琊榜》很像同樣班底創(chuàng)作出來的另一部20__年度大戲《北平無戰(zhàn)事》。當(dāng)然，《北平無戰(zhàn)事》因為題材內(nèi)容的限制，更加舞臺劇，也更冷峻、樸實，《瑯琊榜》則要更市場化，商業(yè)屬性更強烈一點。這也是相對而言，因為古裝，因為大IP的屬性，《瑯琊榜》必然是指向市場的，制作團(tuán)隊顯然不想做一部平庸的、通常意義上的高收視率商業(yè)大劇，所以他們選取了胡歌、王凱、劉濤這樣足夠吸引觀眾的卡司陣容，卻又洗掉了他們身上更重的偶像氣質(zhì)，用全劇磅礴的氣勢和細(xì)致入微的故事，重塑了他們的新熒幕形象。

不同于以往古裝劇的花紅柳綠，侯鴻亮團(tuán)隊更喜歡低調(diào)奢華的審美風(fēng)格，大概也是為了配合《瑯琊榜》這個故事的沉郁氛圍，整部劇的舞美設(shè)計還有鏡頭畫面感覺都是偏灰、偏暗沉的，極具中國風(fēng)，細(xì)細(xì)品位，每一個人物的造型，每一處樓臺館榭，都復(fù)古而且精致，每一幀圖像都像一幅油畫。

一部劇集，最吸引人的還得說故事和人物?！冬樼鸢瘛吩鞅旧淼幕A(chǔ)就很好，素有“起點___鎮(zhèn)頻之作、九界__最熱點擊”之稱。而梅長蘇這個人物的設(shè)置更是集千百年來中國歷史與小說中多智近妖的形象于一身。身負(fù)血海深仇，敢恨卻不敢愛，體質(zhì)孱弱，偏偏操控世事于股掌之間，是完美的故事主角。圍繞這個角色輻射開的人物關(guān)系網(wǎng)，敵中有我，我中有敵，更是完美地詮釋出情誼與謀略的主題，讓人糾葛其中，無法自拔。

此外，同一制作班底，幾乎也是相差無幾的演員班底打造的另一部諜戰(zhàn)大劇《偽裝者》目前也正在熱播當(dāng)中。其中明家兄弟之間良好的CP值，在《瑯琊榜》里再度延續(xù)。胡歌、王凱之間濃濃的兄弟情，在驚心動魄的權(quán)力斗爭中，顯得尤為溫暖與可貴。