《愛(ài)德華大夫》最為成功地用藝術(shù)語(yǔ)言演繹弗洛伊德學(xué)說(shuō)之處，是告訴了觀眾那位美麗而優(yōu)秀的女醫(yī)生同樣也有著人性的弱點(diǎn)和心理的障礙，她在治愈了情人的癥結(jié)時(shí)，并不知道自己其實(shí)也是一位病人。下面給大家分享一些關(guān)于愛(ài)德華大夫電影大學(xué)生觀后感5篇，供大家參考。

愛(ài)德華大夫電影大學(xué)生觀后感范文(1)

這是一個(gè)有關(guān)心理分析的故事，心理分析是現(xiàn)代科學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法，分析者只求引導(dǎo)病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開心扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被揭示出來(lái)并加以解釋，病人的痛癥和混亂就會(huì)消失，非理性的惡魔就會(huì)被逐出人類的靈魂”。

這是著名導(dǎo)演阿爾弗雷德希區(qū)柯克所導(dǎo)演的心理懸念片《愛(ài)德華大夫》的片頭語(yǔ)。本片多處運(yùn)用了心理分析和心理治療的方法與技術(shù)(如精神分析，夢(mèng)的解釋等)，簡(jiǎn)單展示了佛羅依德關(guān)于精神分析的幾個(gè)問(wèn)題。

一，關(guān)于童年的回憶

弗洛伊德所說(shuō)的：“人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響。人們往往對(duì)他們并沒(méi)有做過(guò)的事情感到內(nèi)疚，有負(fù)罪感。這種狀況的產(chǎn)生要追溯到他們的童年。例如小孩子經(jīng)常期望一些可怕的事情發(fā)生在他所不喜歡的人身上。然而當(dāng)某些事情真的發(fā)生在那些人身上的時(shí)候，小孩子就會(huì)相信他就是罪魁禍?zhǔn)?，這就是犯罪情結(jié)的成因。

其實(shí)那可是是小孩子的一個(gè)噩夢(mèng)，所有的一切都未曾發(fā)生，那些罪惡并不是真實(shí)的。J.B在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的哥哥撞到圍欄的尖端上，以致哥哥慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一向纏繞著這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛(ài)德華醫(yī)生去滑雪，當(dāng)愛(ài)德華醫(yī)生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結(jié)和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，彎曲的泳道、彼得森大夫大衣的線條等白色和軌跡的圖樣都成為了他所懼怕的刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。

二，關(guān)于夢(mèng)的分析

佛羅依德發(fā)現(xiàn)了人的無(wú)意識(shí)潛在對(duì)人的巨大影響。而，其中，夢(mèng)的影像更能反應(yīng)一種人的本性。多年前的經(jīng)歷和事件潛在人的無(wú)意識(shí)中，或許我們覺(jué)得已經(jīng)忘記了，或許認(rèn)為不重要，可是，有些影像會(huì)在夢(mèng)里不停的出現(xiàn)。這種無(wú)意識(shí)常讓人們重復(fù)犯錯(cuò)誤，表面上看，大家都是同一人，但，其實(shí)在心底能夠分裂成幾個(gè)人，情緒也在支配著個(gè)人的行為。所以，夢(mèng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種潛意識(shí)反應(yīng)，分析夢(mèng)中的事物，能夠更清晰的看到個(gè)體在過(guò)去的行為以及人的本性。

所以在《愛(ài)德華大夫》這片中，我們看到彼得森大夫堅(jiān)持引導(dǎo)B.J說(shuō)出他的夢(mèng)境。從夢(mèng)里找到過(guò)去的記憶。B.J的夢(mèng)里出現(xiàn)了21俱樂(lè)部，出現(xiàn)達(dá)利的大眼睛裝飾，出現(xiàn)了帶面具的俱樂(lè)部主人，包括樓頂和車輪，這些都暗示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪者的身份。彼得森解析的這個(gè)夢(mèng)最終幫忙了B.J回復(fù)了記憶

當(dāng)然，電影還是比較膚淺的解釋了關(guān)于夢(mèng)的分析，因?yàn)閴?mèng)雖然和我們的心理密切相關(guān)，可是，不是說(shuō)，我們夢(mèng)到什么就能夠解開什么。夢(mèng)的分析是站在一個(gè)更客觀和科學(xué)的理論上建立起來(lái)，

三，阻抗的處理：病人采用的主要防御機(jī)制有：

1.否認(rèn)，病人小時(shí)候因玩耍時(shí)，意外造成其弟弟的死亡，這是病人意識(shí)層面無(wú)法理解的現(xiàn)實(shí)，經(jīng)過(guò)否認(rèn)的防御機(jī)制，把它放入潛意識(shí)當(dāng)中。雖然它暫時(shí)緩解了當(dāng)時(shí)意識(shí)層面的沖突，但在潛意識(shí)層面是揮之不去的，并且以另外的方式時(shí)時(shí)困擾著病人。

2.投射性認(rèn)同，病人在和愛(ài)德華大夫滑雪時(shí)，愛(ài)德華大夫被人槍擊，從他身邊滑下山，由于病人不明白愛(ài)德華大夫死亡的具體原因，還以為是自我殺死了愛(ài)德華，他又一次否認(rèn)這一令其無(wú)法理解的沖突，經(jīng)過(guò)投射性認(rèn)同，把自我當(dāng)成愛(ài)德華，并走立刻任。

3.回避、解除、退行：當(dāng)病人假扮愛(ài)德華被揭穿后，躲進(jìn)了紐約帝國(guó)飯店，當(dāng)彼得森找到他以后，他類似嬰兒般地依靠彼得森。

四，關(guān)于情感在咨詢工作中是否對(duì)立問(wèn)題

移情反移情方法：彼得森和病人之間都產(chǎn)生了正性的移情和反移情，正是這種正性的移情，使咨詢關(guān)系牢固，心理治療得以順利進(jìn)行。正如我們看待的這部片一樣，彼森大夫是愛(ài)著假愛(ài)德華大夫的，這種愛(ài)，能夠使她完全的信任他不是兇手，這種愛(ài)能夠促使她治療他的信念。正是這種愛(ài)，使得B.J解除了層層心理防御，撫平了童年的犯罪情結(jié)，能夠直面自我的遭遇，進(jìn)取配合治療，找回自我。

那里，我們看到情感在心理咨詢工作中取得的成績(jī)?；蛟S，我們一向強(qiáng)調(diào)在心理咨詢工作中，我們有足夠的理論和科學(xué)的技術(shù)，就能夠解決問(wèn)題，但，往往忘記了，愛(ài)，才是治愈心靈創(chuàng)傷的良藥，才是打開心結(jié)大門的鑰匙。

愛(ài)德華大夫電影大學(xué)生觀后感范文(2)

懷著好奇與激動(dòng)的情緒，我欣賞完這110分鐘的心理懸念片。雖然《愛(ài)德華大夫》是黑白片，但是透過(guò)希區(qū)柯克的懸疑拍攝手段，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，一向吸引著觀看者的眼球。個(gè)性是影片中關(guān)于心理醫(yī)生的描繪更是栩栩如生，可謂是入木三分。劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的形象更是深入人心，令觀看者不由自主地對(duì)心理咨詢和心理研究產(chǎn)生濃厚的興趣。

影片主要講述心理學(xué)中的犯罪情結(jié)，以一個(gè)有童年陰影的心理醫(yī)生的犯罪情結(jié)貫穿全篇，其中夾雜著專業(yè)的心理咨詢知識(shí)和應(yīng)用，還有關(guān)于夢(mèng)的解釋與破譯……一切一切都是心理學(xué)的資料，這毫無(wú)疑問(wèn)地使我們這些學(xué)習(xí)心理學(xué)咨詢的學(xué)生對(duì)心理學(xué)更加感興趣。

《愛(ài)德華大夫》里那美麗的女醫(yī)生讓我感動(dòng)，不為別的，只為她的職業(yè)道德。應(yīng)對(duì)一個(gè)殺人嫌疑，她完全不必冒著生命危險(xiǎn)去實(shí)踐作為醫(yī)生的職責(zé)，她提出自己的看法，讓警方去尋跟問(wèn)底，她完成了作為醫(yī)生的工作，她是不會(huì)受到任何的指責(zé)的。然而心理醫(yī)生的直覺(jué)及職責(zé)感，使她最后揭開迷團(tuán)。

還看影片中的個(gè)案，冒名頂替的愛(ài)德華醫(yī)生一夜之間以“愛(ài)德華”的名義出此刻眾人面前，追溯根源到此人的童年，正如弗洛伊德所說(shuō)的，人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響。此人在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的弟弟撞到圍欄的尖端上，以致弟弟慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一向纏繞著這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛(ài)德華醫(yī)生去滑雪，當(dāng)愛(ài)德華醫(yī)生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結(jié)和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，白色和軌跡的圖樣也成為了他所懼怕的刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。

影片中的彼得森醫(yī)生應(yīng)對(duì)的病人竟是自己所深愛(ài)的男人，在理性與感性，專業(yè)與生活的強(qiáng)烈矛盾中掙扎，此處更凸現(xiàn)了她的專業(yè)精神和人道主義的內(nèi)涵。我相信這也是一個(gè)專業(yè)心理咨詢師或?qū)I(yè)心理分析師所應(yīng)當(dāng)具備的良好素質(zhì)。

再說(shuō)影片中夢(mèng)的解釋和重組更是令人拍案稱奇。當(dāng)事人的奇怪的夢(mèng)中所出現(xiàn)的每一件物品、擺設(shè)，每一個(gè)人，每一個(gè)動(dòng)作，每一句對(duì)話都仿佛具有特定的含義。弗洛伊德說(shuō)夢(mèng)是一種象征。那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié)，就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。劇中的彼得森醫(yī)生就是因?yàn)樯钍芨ヂ逡恋吕碚摰挠绊懀屑?xì)推敲，逐個(gè)分析，最后揪出幕后真正的兇手，還她的愛(ài)人一個(gè)清白。

綜上所述，此片把心理與懸疑結(jié)合，揭開了心理學(xué)神秘的面紗，同時(shí)把心理學(xué)進(jìn)行推廣至專業(yè)水平。我認(rèn)為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書上不曾記載的知識(shí)，它將鞏固我們現(xiàn)有的知識(shí)，又激發(fā)我們用心地思考問(wèn)題、提出問(wèn)題。因此，我覺(jué)得此片就應(yīng)推薦給每一個(gè)愛(ài)好心理學(xué)，有志于研究心理學(xué)的人，一齊去探索心理世界的奧秘。

愛(ài)德華大夫電影大學(xué)生觀后感范文(3)

這是我初次《愛(ài)德華醫(yī)生》。很精彩!該片講述的是一個(gè)患有“犯罪情結(jié)”的精神病患者的經(jīng)歷。故事從一位著名的心理學(xué)分析家愛(ài)德華失蹤為線索，引出假愛(ài)德華即男主角約翰，一個(gè)患有犯罪情結(jié)的精神官能癥患者。故事中的女主角---彼德森，一個(gè)年輕的女心理學(xué)精神分析師，及其導(dǎo)師成功地從患者的夢(mèng)中分析出愛(ài)德華的死因，找出兇手，使得約翰康復(fù)并解脫了殺人嫌疑。整個(gè)故事貫穿了弗洛伊德的精神分析學(xué)。

故事發(fā)生在一家心理診所，老所長(zhǎng)莫慶森即將退休，由年輕英俊的愛(ài)德華接任。年輕的所長(zhǎng)如期而至引起診所內(nèi)醫(yī)生一陣興奮。就餐期間，彼德森熱情與其交談，為了能更清楚的表述，她用餐叉在潔白的桌布上劃了一道曲線作比喻。不料，竟引起了年輕所長(zhǎng)的焦慮不安，之后，在晚上，所內(nèi)一個(gè)患犯罪情結(jié)的病人自殺，在搶救過(guò)程中，大家心中神圣的年輕所長(zhǎng)，竟再次焦慮，情緒失控而昏倒。最終，他的身份引人懷疑。在之后愛(ài)德華醫(yī)生的女秘書上訪，使其身份暴露，而被疑為殺人兇手。

從影片中，我們可看到，患者即男主角常因白色曲線而焦慮，頻繁昏倒。在逃亡期間，多是采用壓抑，拒絕的方式回避女醫(yī)生和治療。這便是弗絡(luò)伊德的精神分析學(xué)中的犯罪情結(jié)的常見(jiàn)癥狀：焦慮，壓抑，驚恐不安。

焦慮，在很多精神分析理論學(xué)家的著作中占有主要的地位，盡管焦慮的定義有多種，但大部分的研究者都認(rèn)為，它首先是一種不愉快的情結(jié)體驗(yàn)。當(dāng)人體驗(yàn)到焦慮時(shí)，會(huì)感覺(jué)到擔(dān)心，驚慌，害怕和恐懼。所謂壓抑——精神分析理論結(jié)構(gòu)的基石。是譴責(zé)的前期表現(xiàn)，處在逃避與譴責(zé)之間。壓抑本質(zhì)是將某些東西從意識(shí)中移開并持續(xù)必須的距離。在心理組織達(dá)不到這一階段之前避開本能的沖動(dòng)的任務(wù)是由本能可能的變化承擔(dān)的。譬如：轉(zhuǎn)向反面或曲解自我。

這正是約翰誤認(rèn)為自己便是愛(ài)德華，模仿他。以至于被揭開事實(shí)后，他出現(xiàn)恐慌，失憶的原因。從精神分析中我們還可認(rèn)識(shí)到，本能在壓抑下擺脫了意識(shí)的影響，在黑暗中擴(kuò)散，用極端的方式表達(dá)。當(dāng)它們轉(zhuǎn)換成神經(jīng)性的并呈現(xiàn)于神經(jīng)癥者時(shí)，透過(guò)讓其看到奇異，危險(xiǎn)的本潛力量而使患者驚恐不己。這種本能的假象源于被壓抑的幻覺(jué)發(fā)展和對(duì)挫折滿足的抑制結(jié)果。

所以，我們從影片中看到患者約翰多次聲稱：“是我殺死了他，我殺死了愛(ài)德華?！碧幵跇O度恐慌之中，使自己成為殺人嫌疑，并極度害怕警務(wù)人員。逃避追捕。

最后，是女醫(yī)生和她老師透過(guò)讓其自由聯(lián)想，從中分析，最后成功的從其夢(mèng)中分析出癥結(jié)，并找出兇手。

說(shuō)到釋夢(mèng)，是從古至今人們都比較感興趣的一個(gè)話題。也是弗洛伊德精神分析學(xué)的一亮點(diǎn)。根據(jù)弗洛伊德的觀點(diǎn)：夢(mèng)的資料帶給了了解無(wú)意的線索。它是人的無(wú)意識(shí)經(jīng)驗(yàn)。他把其病人所做的夢(mèng)解釋為理解其無(wú)意識(shí)沖突和欲望的一種努力。如今，很多心理治療師都把釋夢(mèng)作為他們的治療手段之一。

故事中的女醫(yī)生和其老師正是從分析約翰的夢(mèng)中了解到：約翰是在兒童時(shí)期，一次滑雪中意外將自己的弟弟撞倒至其意外死亡而長(zhǎng)期處在深深的自責(zé)中。正是這種長(zhǎng)期的焦慮加上兒童時(shí)期的創(chuàng)傷又結(jié)合他之后在部隊(duì)的一次空難事故的刺激，使得約翰有了精神官能癥中的“犯罪情結(jié)”。

由此，使我們想起弗洛伊德的兒童經(jīng)驗(yàn)論，即一個(gè)人的兒童時(shí)期經(jīng)歷對(duì)其成長(zhǎng)及經(jīng)歷起著很重要的作用。

片中，有句精典臺(tái)詞：“一個(gè)再優(yōu)秀的女心理醫(yī)生，一但有了感情，她自己便是一個(gè)病人?！迸t(yī)生在治療過(guò)程中所流露出優(yōu)秀心理咨詢師的物質(zhì)，真誠(chéng)的相信患者，溫和耐心對(duì)待患者的斷續(xù)聯(lián)想。因?yàn)樗龍?jiān)信：愛(ài)在心理治療過(guò)程中能使患者快速康復(fù)。也正是這點(diǎn)幫忙了這個(gè)在當(dāng)時(shí)的心理學(xué)界都認(rèn)為是“癌癥”的患者，奪跡般的快速康復(fù)了。當(dāng)然，這只是電影，應(yīng)現(xiàn)實(shí)中電影市場(chǎng)所需求的買點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)心理咨詢中，是忌諱患者移情的。這并不貼合一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的心理咨詢師的要求。

由此片，我們了解到一個(gè)合格的心理咨師不光要有技巧，還得具備耐心，在治療過(guò)程中要尊重、真誠(chéng)對(duì)待患者，做至保密?？赐甏似斋@很大!

愛(ài)德華大夫電影大學(xué)生觀后感范文(4)

片子講述了一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險(xiǎn)故事。故事的主人公約翰·貝蘭特因?yàn)樾r(shí)候不留意從屋頂上滑落導(dǎo)致了弟弟死亡，以至于有了心理疾病，再加上他目睹了愛(ài)德華大夫滑雪出事死亡的場(chǎng)景，和他弟弟從屋頂上滑出去意外死亡的場(chǎng)景重合，使得他的心理疾病加重了，他忘了以前的事，他以為自己就是愛(ài)德華大夫，去了一家精神病院當(dāng)院長(zhǎng)，而這家精神病院的原院長(zhǎng)恰好就是殺害愛(ài)德華大夫的真兇!隨著故事的發(fā)展，約翰·貝蘭特的記憶漸漸恢復(fù)，但是他卻以為是自己殺的愛(ài)德華大夫，片中的女主角彼特森一向堅(jiān)信約翰·貝蘭特是清白的，所以她運(yùn)用心理分析的方法，逐步引導(dǎo)約翰·貝蘭特回想起案發(fā)的情景，為了讓約翰徹底擺脫噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，約翰在兩人危急關(guān)頭，最后回憶起小時(shí)候的情形，擺脫了犯罪情結(jié)，也記起了愛(ài)德華出事的情形。

警察按約翰帶給的線索果然找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，約翰仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為約翰多方奔走沒(méi)有結(jié)果，只能回到醫(yī)院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如夢(mèng)方醒，聯(lián)系約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事最后有了結(jié)果。最終莫奇森的陰謀敗露，開槍自盡。

片中的約翰·貝蘭特最初是因?yàn)橥甑年幱安砰_始有了精神上的問(wèn)題，人類小時(shí)候的記憶是最深刻的，即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了，但是在你的潛意識(shí)里還是存在的，有外在事物的刺激，如遇到了什么相似的情景的話，就會(huì)刺激到你存在腦中的那段記憶，你就會(huì)想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景，但是當(dāng)受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激，使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的記憶。再比如當(dāng)約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí)，他會(huì)潛意識(shí)的緊張起來(lái)，并帶有昏倒或犯罪的傾向，這也和他童年時(shí)因?yàn)闊o(wú)意識(shí)的導(dǎo)致了弟弟的死亡有關(guān)，在心里他認(rèn)為自己必須是個(gè)兇手，譴責(zé)自己。當(dāng)愛(ài)德華大夫死后，在精神防御機(jī)制的作用下，他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫，而來(lái)掩飾自己錯(cuò)認(rèn)自己是兇手的想法，這些都源于他童年是對(duì)弟弟死亡事件的一種情結(jié)。

那里，平行線條象征著門前的左右兩個(gè)滑臺(tái)，因?yàn)檫@滑臺(tái)與摔死人有關(guān)，所以見(jiàn)到條紋就會(huì)焦慮不安。還有，在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現(xiàn)了21俱樂(lè)部，出現(xiàn)達(dá)利的大眼睛裝飾，出現(xiàn)了帶面具的俱樂(lè)部主人，包括樓頂和車輪，這些都暗示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手，幫忙約翰·貝蘭特恢復(fù)了清白。俗話說(shuō)：日有所思，夜有所夢(mèng)，所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內(nèi)心深處想法的一個(gè)途徑吧。

愛(ài)德華大夫電影大學(xué)生觀后感范文(5)

上周的精神分析學(xué)習(xí)小組課上我們共同觀看了《愛(ài)德華大夫》這部電影，這是電影史上第一批以精神分析學(xué)為主題的影片之一，獲得了第18屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，其背景音樂(lè)還獲得了最佳配樂(lè)獎(jiǎng)。雖是黑白色調(diào)的影片，可是起伏的劇情和經(jīng)典的配樂(lè)還是能一下子把人吸引進(jìn)去。

這是一個(gè)追捕逃犯的故事，多處運(yùn)用了心理分析和心理治療的方法和技術(shù)，比如精神分析、夢(mèng)的解析等。弗洛伊德精神分析認(rèn)為童年記憶在人的潛意識(shí)中占據(jù)了很大部分，男主人公J.B童年玩耍時(shí)意外導(dǎo)致了弟弟的死亡，所以有著很深的內(nèi)疚和負(fù)罪感，他認(rèn)為自我就是殺死弟弟的兇手，所以在目睹愛(ài)德華大夫被殺后，他把自我幻想成愛(ài)德華大夫來(lái)掩飾自我錯(cuò)認(rèn)自我是兇手的想法，以致之后看到有關(guān)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的白色和條紋形狀時(shí)會(huì)頭暈緊張。

弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)可能包含著關(guān)于早期經(jīng)驗(yàn)的隱藏想法和聯(lián)系，影片中的女主人公彼得森大夫堅(jiān)持引導(dǎo)J.B說(shuō)出他的夢(mèng)境，用夢(mèng)境中出現(xiàn)的人和物幫忙J.B恢復(fù)記憶并且抓到了真正的兇手。

最終引用影片開頭莎士比亞的一句話結(jié)尾吧，錯(cuò)誤并非出自我們這個(gè)世界，而是出自我們自身。