十月圍城電影中學(xué)生觀后感5篇
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《十月圍城》出色的人物情感塑造，使電影眾星云集的呈現(xiàn)人盡其才，而繁多的故事線索，亦得以了環(huán)環(huán)相扣的合理糅合，由此電影對(duì)1905年，清末民不聊生的時(shí)代背景下的香港革命追溯，對(duì)一群小人物的呈現(xiàn)才會(huì)如此真摯，而電影中他們很多人的犧牲，雖然并非源于家國(guó)的高度，甚至于不知革命的意義，但也正是這些小人物他們的情感在電影里的凝聚，最終成為了了一股動(dòng)人心魂的力量。下面給大家分享一些關(guān)于十月圍城電影中學(xué)生觀后感5篇，供大家參考。
十月圍城電影中學(xué)生觀后感(1)
本來(lái)不想寫《十月圍城》的觀后感了，但很不幸地看了許多__以及無(wú)良影評(píng)人的稿子，于是覺(jué)得有寫一寫的必要了。在這里我先闡明自己的觀點(diǎn)，此片并不好，這個(gè)結(jié)論不是通過(guò)與什么《三槍》《阿凡達(dá)》《刺陵》等片的比較中得出的，而是就影片本身而言，這樣也許會(huì)得罪一些人，但我還是堅(jiān)持自己的看法。
首先，我們不能因?yàn)橐徊坑捌杏性S多明星就稱它為好片，其次，我們也不能因?yàn)樗钠狈可锌啥头Q它為一部佳作，最后，對(duì)于這樣一部在浮躁的中國(guó)電影黃金時(shí)代初期被關(guān)心電影的人所期待的具有誠(chéng)意，強(qiáng)心針效果的影片，我們不能簡(jiǎn)單地以斂金性來(lái)判定它的水準(zhǔn)。
在放映前期的電影宣傳中，《十月圍城》主要側(cè)重兩個(gè)賣點(diǎn)，第一是明星很多，第二是六十分鐘不間歇的精彩打斗場(chǎng)面。如果單純以票房來(lái)衡量，這兩個(gè)賣點(diǎn)都起到了相當(dāng)重要的作用，也獲得回報(bào)，但如果以電影本身來(lái)說(shuō)，這兩點(diǎn)恰恰是影片的最大硬傷。
在這里，我需要再次強(qiáng)調(diào)一下，本人所要評(píng)價(jià)的宗旨不涉及到電影是否有什么內(nèi)涵，《十月圍城》是一部商業(yè)大片，這一點(diǎn)是確定無(wú)疑的。那么，就商業(yè)片本身而言，它的制作，從劇情結(jié)構(gòu)，人物線索，甚至被津津樂(lè)道的武打設(shè)計(jì)都有著相當(dāng)大的硬傷。
看過(guò)影片的人相信都會(huì)清楚，此片大體分為兩個(gè)部分，前部分為文戲，后一個(gè)小時(shí)為武戲。從商業(yè)片的角度來(lái)說(shuō)，文戲肯定是為武戲做鋪墊的，那么武戲要打，要死，要精彩，文戲就應(yīng)該做些什么呢?是對(duì)比!
李玉堂毫無(wú)疑問(wèn)是影片中文戲的主線，也是影片的第一主角，他存在的目的是正方的，他從猶豫到接手，到安排，這一系列舉動(dòng)都可以證明最后的武戲有非常大的看頭，但作為反方的閻孝國(guó)在做什么呢?其實(shí)他什么都沒(méi)有做，只是在誓師，這種儀式可以強(qiáng)調(diào)出他有多范兒來(lái)，說(shuō)真的，胡軍演的閻孝國(guó)也夠范兒，但也僅僅如此，實(shí)力在哪里，我想大多數(shù)人都沒(méi)有這種感覺(jué)。一段誅殺方將軍的戲本來(lái)可以著重體顯反方的力量，但影片輕描淡寫了。在這種情況下，李玉堂的準(zhǔn)備顯得根本沒(méi)有力量可言!
護(hù)送孫中山先生是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，文戲必須為此做出鋪墊來(lái)，除了反方的實(shí)力沒(méi)有表現(xiàn)以外，影片雖然涉及到英政府的態(tài)度，但也是相當(dāng)?shù)牟幻黠@。總之，筆者看不到這次任務(wù)有何危險(xiǎn)性，所以影片進(jìn)入到了武戲階段，反方的實(shí)力簡(jiǎn)直是強(qiáng)得不合邏輯，明顯是屬于硬塞給觀眾的強(qiáng)大，這是相當(dāng)令人沮喪的。
沒(méi)有將危險(xiǎn)性突出表現(xiàn)，沒(méi)有做更充滿張力的鋪墊，那么整部影片的前半部到底在講什么呢?很不厚道地說(shuō)，在調(diào)節(jié)各位明星的戲份。成也蕭何敗也蕭何，說(shuō)實(shí)在的，這么多明星的確是影響票房的第一保障，保利博納也因?yàn)橛辛说谝徊孔约喊l(fā)行過(guò)億的影片。但也正是這么多明星的存在使得影片陷入了一種在制作上的電視劇化。
李玉堂是主要人物，他的戲份與線索自然不必說(shuō)了，但剩下的人之間就存在著主次不明，平均分配的嫌疑。由于在影院觀看，筆者并沒(méi)有來(lái)得及做統(tǒng)計(jì)，但大體上李宇春，甄子丹，謝霆鋒三人的戲份是等同的，巴特爾與黎明的戲份是等同的。這樣的等同在影片發(fā)展的過(guò)程中會(huì)造成極大的問(wèn)題。
首先說(shuō)在文戲部分，幾個(gè)人物戲份相當(dāng)，沒(méi)有主次，那么誓必造成拖沓之感，一部電視劇三四對(duì)戀人可以來(lái)來(lái)回回地糾纏一下，但放在電影中，這應(yīng)該是大忌諱。觀眾很難從中去真正地關(guān)注某一個(gè)人的情感，太散，只能造成注意力地分散，而結(jié)果就是昏昏欲睡。當(dāng)然，至于由于明星而來(lái)看片的人感受可能會(huì)稍許不同。
其次，這種戲份的平均將直接影響到武戲的打斗。打斗的結(jié)果是死亡，每一個(gè)人的死亡一定要結(jié)合他的文戲來(lái)看的，由于戲份上的差異不大，所以每一個(gè)人的死亡是相同的，換句話，沒(méi)有太多的變化可言。
舉一個(gè)例子，我們也許會(huì)覺(jué)得巴特爾演得比李宇春還要好。說(shuō)實(shí)在的，對(duì)于第一次演戲的兩個(gè)人來(lái)說(shuō)，好與不好也在伯仲之間。但之所以造成這個(gè)結(jié)果的原因卻是前面文戲的原因，巴特爾所扮演的人戲份少，所以后面打斗中的氣貫如虹便有了一個(gè)人物性格上的升華，一個(gè)默言無(wú)語(yǔ)的人如果能突然變得霸氣十足，那么這個(gè)人物是相當(dāng)搶眼的。反觀李宇春，她的糾結(jié)，她的父仇反而令她的死并沒(méi)有得到升華與渲染，因?yàn)槲膽虻倪^(guò)多強(qiáng)調(diào)讓她這個(gè)人物有些游離。所以我們會(huì)感到巴特爾比李宇春演得好一些。
對(duì)比這兩個(gè)人只是一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同比的還有甄子丹與黎明的角色，說(shuō)真的，若不是甄子丹的功夫的確了得，打斗的確精彩，其實(shí)整個(gè)人物也是十分孱弱的，根本無(wú)法與從一個(gè)讓人瞧不起的乞丐變成一個(gè)武林高手的黎明相提并論。其實(shí)影片還有意地設(shè)置了謝霆鋒與王柏杰的比較，陳少白與李玉堂的比較，用心是良苦的，但效果卻沒(méi)有在最后的死亡之旅中完全展現(xiàn)出來(lái)。
據(jù)說(shuō)，影片是為了表現(xiàn)在革命大業(yè)中犧牲的一些小人物，這一點(diǎn)筆者是相當(dāng)同意的，所以交代每一個(gè)人物的前史也的確有必要，劇中幾位人物的身份設(shè)置也充分地表現(xiàn)了這一點(diǎn)，但主要問(wèn)題是，有必要將每一個(gè)人物都詳細(xì)地完整地交代出來(lái)嗎?
在我看來(lái)，說(shuō)一下這些人物的某一個(gè)最突出特點(diǎn)，然后說(shuō)一下肯參與進(jìn)來(lái)的動(dòng)機(jī)便已經(jīng)足夠了。此片在人物塑造方面最大的失敗之處恰恰是對(duì)這兩點(diǎn)的交代不成功，或者不足，或者過(guò)于繁瑣。
還以李宇春為例，動(dòng)機(jī)是很明顯的，為父報(bào)仇，那么她父親死了，她推開了李玉堂家的大門，這就足夠了，觀眾已經(jīng)很明白了，其他都是多余的。而此人的特點(diǎn)呢?顯然我們看不到!再舉甄子丹為例，特點(diǎn)有，不明顯，動(dòng)機(jī)也有，但卻不是誓在必行。
在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的文戲中，竟然還沒(méi)有將人物塑造起來(lái)，這只說(shuō)明了一點(diǎn)，情節(jié)的設(shè)置出現(xiàn)了大問(wèn)題，尤其是細(xì)節(jié)。
沒(méi)有一個(gè)好的細(xì)節(jié)，即便將這個(gè)人物講述得再完整，他也是平淡的，觀看起來(lái)也是讓人感到拖沓無(wú)趣的。這一點(diǎn)在甄子丹的戲份中得到了最佳體顯，這個(gè)人物是相當(dāng)完整了，但卻并沒(méi)有好的細(xì)節(jié)，于是，他的完整只是模糊的，讓人感覺(jué)不到人物的可愛或可憎，更談不到死亡的強(qiáng)大戲劇性了。與之相反，黎明的角色就基本可以立起來(lái)，雖然李嘉欣的幻像多少有些雷人，但他在極少量的戲份中特點(diǎn)動(dòng)機(jī)都有了，而且細(xì)節(jié)雖然不是很出彩，但能夠讓人印象深刻。
講完文戲再說(shuō)武戲，董瑋的設(shè)計(jì)精彩有余，但卻不是那么令人信服，我在這里所說(shuō)的信服不是指單純的動(dòng)作而言，而是結(jié)合人物與劇情考慮。
戲院刺殺一場(chǎng)戲是影片中打戲里的最大敗筆。這段戲?qū)τ谡麄€(gè)劇情來(lái)說(shuō)是相當(dāng)重要的，可以完全證明清廷暗殺組織的強(qiáng)大，換句話說(shuō)，這段戲份越出彩觀眾心中對(duì)護(hù)送孫中山先生的危險(xiǎn)性認(rèn)識(shí)越深，而且也會(huì)令觀眾更期待最后那長(zhǎng)達(dá)六十分鐘的不間歇，要知道，一隊(duì)三十人的舊清兵也是相當(dāng)具有戰(zhàn)斗力的，如果不堪一擊，那么反派的力量當(dāng)然就不可小覷了。但十分遺憾，這段戲在本人看來(lái)，董瑋竟然似乎完全放棄了。
首先，這段打戲的鏡頭交代十分混亂，既沒(méi)有真正的敵我空間實(shí)力對(duì)比，也沒(méi)有具有儀式感的殺機(jī)，完全是亂打一氣。方將軍的死雖然慘烈，但并不悲壯。
其次，融入劇情的方將軍拯救自己的女兒完全是脫離于打斗本身的，毫無(wú)緊張感可言，甚至是相當(dāng)?shù)膹娜?。這無(wú)形中弱化了反派力量，也沒(méi)有表現(xiàn)出方將軍的誓死之心。
不得不承認(rèn)，所謂的六十分鐘不間歇打戲是成立的，很精彩。但精彩之外，對(duì)劇情的輔助是很少的，讓人有種為打而打的錯(cuò)覺(jué)。路線問(wèn)題是由于劇情交待不足，沒(méi)有特意強(qiáng)化，所以懸念不大，但終歸還是有通關(guān)感覺(jué)的，算是成立吧，但打斗中的人物與逃亡者之間的方位距離，打斗時(shí)人物心理的變化，死者所能解決的文戲部分等等就多少顯得有些隨意了。
甄子丹的打斗是影片中最出彩的部分，但事實(shí)上他也是最盲目的，因?yàn)槲覀兛吹降乃菂⑴c保護(hù)孫中山的行動(dòng)，卻與他的真正的動(dòng)機(jī)并沒(méi)有完全符合，他真正想保護(hù)的是李玉堂，只有那最后一撞才是他的動(dòng)機(jī)，這從劇情上是完全錯(cuò)位的。另外，他最精彩的打斗與孫中山或者李玉堂的行蹤相互之間并沒(méi)有方位感上的參照，完全游離在了行動(dòng)之外。
李宇春的打斗以及死亡都與她劇中人身份相符，也完成了動(dòng)機(jī)，與殺父仇人同歸于盡，但同樣也沒(méi)有與謝霆鋒的跑動(dòng)路線形成參照，所以當(dāng)眼看要爆炸時(shí)黃包車的突然出現(xiàn)便相當(dāng)?shù)赝回Ａ恕?/p>
巴特爾雖然動(dòng)機(jī)模糊，但他的死的確將這個(gè)人物立起來(lái)了，讓人動(dòng)容。但影片中最成功的應(yīng)該是對(duì)黎明的安排。黎明與梁家輝，樓外與樓內(nèi)，一動(dòng)一靜，一視死如歸，一拖延時(shí)間，這種對(duì)比既將當(dāng)時(shí)的環(huán)境交代清楚，又將人物完全立起來(lái)，是相當(dāng)值得稱道的。只是對(duì)黎明的視死表現(xiàn)還不夠過(guò)癮。
至于動(dòng)作本身，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，的確精彩，而且對(duì)每一個(gè)人物的武打方式做了不同的處理，也相當(dāng)令人印象深刻。
總的來(lái)說(shuō)，《十月圍城》中的武戲要比文戲精彩的多。有人將此片與張徹導(dǎo)演的《十三太保喋血上海灘》相提并論，并說(shuō)翻拍之嫌。在故事情節(jié)上，兩片的確有相似之處，但卻在劇作的張力問(wèn)題上明鮮不同。《十三太保喋血上海灘》中的十三個(gè)太保有好有壞，觀眾并不清楚各人的身份，具有相當(dāng)大的懸疑性，可能性以及機(jī)變性便是影片的張力。但《十月圍城》卻相當(dāng)不同，敵我雙方是全知的，那么張力主要在于危險(xiǎn)性，換句話說(shuō)，這只是一個(gè)擂臺(tái)對(duì)比。另外，《十月圍城》還要強(qiáng)調(diào)的是普通人為革命流血犧牲的故事，而不是一些象張徹影片中那些江湖好漢，所以有必要將人物性格，動(dòng)機(jī)等要素強(qiáng)調(diào)出來(lái)。
《十月圍城》這樣的一個(gè)電影如果解決了敵我擂臺(tái)本身的懸念以及人物塑造這兩個(gè)問(wèn)題，應(yīng)該是一部不錯(cuò)的影片，但事實(shí)上，如前所述，它解決的并不好。擂臺(tái)沒(méi)有鋪墊，打斗還算激烈，人物多數(shù)沒(méi)有太出彩的，更沒(méi)有輕重主次之分。
其實(shí)，個(gè)人覺(jué)得作為商業(yè)影片《十月圍城》應(yīng)該有兩個(gè)地方向《十三太保喋血上海灘》學(xué)習(xí)，第一用極簡(jiǎn)煉具有代表性的情節(jié)或鏡頭突出人物，包括身份，性格，動(dòng)機(jī)等，第二就是節(jié)奏，文戲完全可以壓成半小時(shí)，然后是一個(gè)小時(shí)的武戲，這樣影片本身就好看了，在武戲中對(duì)人物再進(jìn)行補(bǔ)充?！妒酚捌袆⒌氯A扮演的學(xué)生出場(chǎng)到死不會(huì)超過(guò)十分鐘，但他的身份愛情以及視死如歸都體現(xiàn)淋漓盡致，死亡那一刻，從他的眼睛中看到的不是打斗，而是對(duì)愛情的懷念。
《十月圍城》證明了一點(diǎn)，在沒(méi)有安排好比例的時(shí)候，先文戲后武戲的劇情安排是會(huì)出現(xiàn)許多電影硬傷的，尤其對(duì)節(jié)奏的傷害相當(dāng)大，其實(shí)是違反商業(yè)片制作方式的。以武為主線，以文為副，將文戲真正地融進(jìn)武戲中應(yīng)該才是這類影片的正途，比之單拎出來(lái)，文戲說(shuō)文，武戲看武要好得多，其實(shí)這也是比較傳統(tǒng)的劇作方式，只是在影片的內(nèi)部時(shí)間上更要有難度而已!
按理說(shuō)本著保護(hù)華語(yǔ)片的原則不應(yīng)該對(duì)此片過(guò)多的指責(zé)，尤其它的票房甚至口碑都不是很差，但此片如果作為20__年華語(yǔ)電影代表之作顯然是太過(guò)譽(yù)了。雖然有說(shuō)能賺到錢的就是好片，但如果以此片為標(biāo)準(zhǔn)，那么的確會(huì)壞了華語(yǔ)片的定位，雖然明星的號(hào)召力以及打斗本身的精彩是可以延續(xù)票房成績(jī)的，但個(gè)人覺(jué)得電影本身中的東西，主要是傳統(tǒng)的劇作才是真正的王道，否則，當(dāng)現(xiàn)階段華語(yǔ)電影的泡沫一旦破碎，那么對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的打擊將是巨大的。
十月圍城電影中學(xué)生觀后感(2)
如果沒(méi)有以前的革命烈士，如果沒(méi)有以前的鮮血，怎樣會(huì)換回我們新一代的輝煌成就?因此，我們就應(yīng)感謝以前為了新中國(guó)成立而犧牲的英雄們。《十月圍城》就是一部將近__分鐘的激烈的舍生取義的交鋒站。
《十月圍城》剛剛上映。我是懷著惴惴不安的情緒看這部電影。《十月圍城》這部電影講述了孫中山在1905年10月15日要舉行一次會(huì)議，長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的會(huì)議。為了保護(hù)孫中山不被刺殺，商人李玉堂與一些人士一齊投入到了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，犧牲了許許多多的青年，最后安全將孫中山送回了廣州。
正是正因殘酷，冷血的場(chǎng)面充滿了杯具色彩，正是正因每一位英雄充滿了愛國(guó)之情，正是正因每一位演員都完全投入到演習(xí)中。我為這部電影而哭了足足四次。王復(fù)明的頑強(qiáng)，方紅的勇敢，李重光的堅(jiān)持使我催淚不止。
看完這部電影后，我被從賭徒到革命志士，父子之情，主仆之情，同志之情所深深的感動(dòng)了。這所有的“情”完美的融合在一齊，變成了每一個(gè)中國(guó)人家國(guó)天下的大情懷。這部電影它沒(méi)有說(shuō)教式，沒(méi)有口號(hào)式語(yǔ)言，卻能把愛國(guó)主義表現(xiàn)得如此自然流暢，水到渠成。我認(rèn)為《十月圍城》它已經(jīng)讓每一位觀眾們?cè)诓恢挥X(jué)中經(jīng)受精神洗禮，它使我感受到了博大的愛國(guó)情懷。
我敬佩電影當(dāng)中的每一位英雄。如果沒(méi)有他們不屈不撓，英勇頑強(qiáng)，哪來(lái)我們的這天?這天這些沒(méi)好的日子是無(wú)數(shù)中國(guó)同胞用自己的鮮血和生命換來(lái)的。難道我們不就應(yīng)向他們學(xué)習(xí)嗎?雖然，此刻的中國(guó)已經(jīng)變得繁榮富強(qiáng)了，不用我們?nèi)ゴ蚨?。但是，我們要發(fā)奮學(xué)習(xí)啊，要為國(guó)家的建設(shè)出一份力。正因，我們也是中國(guó)的一份子。
我謝謝《十月圍城》樸素的情感展現(xiàn)，謝謝它展現(xiàn)了英雄最為人性化的一面，謝謝它讓我明白了愛國(guó)，保護(hù)國(guó)家是每一個(gè)中國(guó)人的職責(zé)!
十月圍城電影中學(xué)生觀后感(3)
最近好的電影看了不少，其中，《十月圍城》給我的感觸很多，我就在我的博客里寫一下下……
《十月圍城》講述了清末民初時(shí)期人們擁護(hù)孫中山，反抗清政府腐敗統(tǒng)治的故事。眾多我喜愛的明星大腕兒都在其中出演主角，這其中，我最喜愛拉黃包車的伙計(jì)阿四。大的時(shí)代，大的社會(huì)，一個(gè)拉黃包車的小伙計(jì)顯得分外渺小。但是，身為一個(gè)黃包車夫，阿四為了保護(hù)孫中山，毅然獻(xiàn)出了自己的生命，在舊中國(guó)的黑暗中，劃出來(lái)一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩，尤其讓人感動(dòng)。
看完這部片子，我一向在想，擁護(hù)孫中山的人中，有許多都是有權(quán)有錢的人物，他們已經(jīng)過(guò)上了優(yōu)裕的生活，似乎沒(méi)有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是，這種看上去虛幻的理想，還是激勵(lì)著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切，走上革命的道路?？梢?，人生終極的追求絕不僅僅僅是錢和勢(shì)——人，總是要有點(diǎn)理想的。
這部片子中，我最喜愛孫中山先生說(shuō)的一句話“什么是革命?革命就是用我們的犧牲去換來(lái)下一代的幸福。”一個(gè)人，追求的不能是平安度過(guò)一生，而是用自己的力量為我們這個(gè)國(guó)家，為我們這個(gè)時(shí)代去做出貢獻(xiàn)。就好像，人生原本是一杯水，透過(guò)自己的發(fā)奮，總會(huì)為讓這杯平淡的水加上一塊巧克力，變得有滋有味，這，就是我們的追求吧。
我認(rèn)為，人只要活著能為社會(huì)與時(shí)代做些事情，即使再苦短，也將變得波瀾壯闊，變得充實(shí)不虛度。
十月圍城電影中學(xué)生觀后感(4)
看完《十月圍城》這部影片之后，很長(zhǎng)時(shí)間了，我都不能從戲里走出來(lái)。雖然此片的片尾也像許多電影一樣，打了“本片故事純屬虛構(gòu)”的字樣，可是我還是深信不疑:這是一個(gè)真實(shí)的故事，戲里的人以往真實(shí)地存在著。是什么讓我在看這部戲的時(shí)候那么地全身投入，那么地身臨其境，又那么地難以自拔呢是影片的故事、場(chǎng)面、人物、氣勢(shì)嗎好象是，又好像不全是。
影片的故事十分吸引人，環(huán)環(huán)相扣、險(xiǎn)象還生、爭(zhēng)強(qiáng)斗狠、驚心動(dòng)魄，讓人欲罷不能，也所以自始至終一向緊緊地抓著觀眾;影片的場(chǎng)面十分震撼人，讓人看得眼花繚亂的、目不暇接的、出神入化的和如夢(mèng)如幻的;影片的人物十分感染人，個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)、有血有肉、呼之欲出、令人難忘;影片的氣勢(shì)十分陶醉人，那重金打造的百年前的香港老街的風(fēng)貌、風(fēng)情、風(fēng)俗和風(fēng)光，就像是上世紀(jì)初一幅色彩斑斕、民風(fēng)濃郁、洋洋大觀的《清明上河圖》。
然而，我卻覺(jué)得，影片最耐人尋味的，是它留給我們的深深思索，而其中讓我感慨萬(wàn)千的，則是影片濃墨重彩地表現(xiàn)出來(lái)的三重悲情。
第一重悲情是影片中那些取義成仁、舍生忘死的壯士、志士、義士和烈士們帶給我的，那是一種悲壯。義士們都太年輕了，最大的也就三十多歲，有的還是十六、七歲的少男少女;他們或富有或強(qiáng)壯，或有著享不盡的榮華富貴和完美前程，或是頂天立地的蓋世英雄。然而，他們都在這場(chǎng)保衛(wèi)孫中山的戰(zhàn)斗中英勇獻(xiàn)身了。
第二重悲情，來(lái)自于六義士們對(duì)革命的朦朧認(rèn)識(shí)和原本可是是兒女情長(zhǎng)的獻(xiàn)身動(dòng)力，那是一種認(rèn)識(shí)局限下的悲哀。王復(fù)明想在戰(zhàn)斗結(jié)束之后，堂堂正正地回到他當(dāng)初出家的少林寺去;小方紅帶著替父報(bào)仇的單純認(rèn)識(shí)和“父親做什么我也做什么”的樸素想法投入了戰(zhàn)斗;劉郁白的舍生忘死更多地來(lái)自于他對(duì)搶了父親的女人以及那個(gè)他癡愛的女人的死，對(duì)他構(gòu)成的雙重情感和良心譴責(zé)所構(gòu)成的內(nèi)心折磨下的渴望解脫;沈重陽(yáng)為了他天使般的愛女，為了她不至于在小小的年紀(jì)就沒(méi)有了養(yǎng)育和棲身的依附之地，他寧愿舍棄自我而保全女兒;鄧四弟深感東家父子兩代人的恩重如山，出于知恩圖報(bào)這單純而淳樸的心理，他愿意為主子盡忠;李重光是這六人中唯一能理解孫中山所領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命意義的人，然而，他的理解也稍顯幼稚和簡(jiǎn)單了。比起孫中山那民主革命的遠(yuǎn)大目標(biāo)和宏偉夢(mèng)想來(lái)，他們的革命認(rèn)識(shí)太膚淺、太幼稚，甚至是太兒女情長(zhǎng)、也太小家子氣了。他們至死都沒(méi)有明白:他們死命要保衛(wèi)的孫中山，究竟要建立一個(gè)什么樣的民主社會(huì)，這個(gè)社會(huì)對(duì)全體中國(guó)人民來(lái)說(shuō)又意味著什么;所以，他們死得不明不白的、死得糊里糊涂的。這讓他們?cè)颈瘔训男袨樯显鎏砹艘粚訐]之不去的悲哀。
第三重悲情來(lái)自于那滿大街成千上萬(wàn)的看客們，那是一種讓我從頭到腳的悲涼。對(duì)于義士們的壯舉，看客們渾然不知，他們甚至不明白誰(shuí)代表著正義，他們只是默默地看著、靜靜地看著、木木地看著、傻傻地看著，事不關(guān)己地看著，閑得無(wú)聊地看著。他們?cè)谙胧裁茨貜乃麄兊谋砬?、眼神和?dòng)作中好象看不太明白，可是魯迅在他的作品《藥》中告訴我們了:他們等著看誰(shuí)最終被殺死了之后，用死者殷紅的鮮血和著自家的白面饅頭做治病的人血饅頭來(lái)著。這就是那個(gè)時(shí)代中國(guó)老百姓的悲哀，也是中國(guó)的悲哀。
我注意到了影片中那精心設(shè)計(jì)的革命黨人和義士們的名字:陳少白、劉郁白、方紅，白的多、紅的少。我明白了，我想到了也看到了:十月的香港城，飛舞著漫天的大雪，這雪多么像是中國(guó)古典戲曲《竇娥冤》里那場(chǎng)六月雪呀!我順著那白雪皚皚的地面看過(guò)去的時(shí)候，我看到了紅，仔細(xì)一看，那是由義士們的鮮血浸染了之后又匯聚在了一齊而構(gòu)成的紅色血流，那血流像是在寫更像是在問(wèn)，那明顯是一個(gè)問(wèn)號(hào)，在問(wèn)什么呢?
十月圍城電影中學(xué)生觀后感(5)
《十月圍城》描述的是孫中山到香港聯(lián)合十三省代表策劃起義的前后4天多時(shí)刻里所發(fā)生的事，里面有大商人，有文人，有工人，有警司，所有人都為了革命而發(fā)奮，給了我極大的感動(dòng)，更多的是震撼，無(wú)論何人，不計(jì)后果，為了一個(gè)目標(biāo)而奮斗，乃至犧牲性命。其中最令我印象深刻的是孫中山先生的一句話：何為革命“欲求禮貌之幸福，不得不經(jīng)禮貌之痛苦，這痛苦就叫做革命”覺(jué)得很是有理，那些人拼命的保護(hù)，犧牲了性命換來(lái)了起義的成功，換來(lái)了革命的成功。這就是所謂的“前人栽樹，后人乘涼”吧。
影片中的李玉堂使我很是欽佩，他本能夠不參與其中，可他為了朋友，為了救國(guó)，他從最初的捐款到最終的親身犯險(xiǎn)，他的愛國(guó)精神是值得贊揚(yáng)的，連他的兒子最終也在這場(chǎng)營(yíng)救行動(dòng)中犧牲了，雖然他幸運(yùn)的存活了，可喪子之痛對(duì)于他來(lái)說(shuō)或許更加令他痛苦吧。不僅僅他一個(gè)，許多小人物也使我動(dòng)容。如甄子丹演的警察，一個(gè)好賭成性的廢人，能夠?yàn)榱伺畠阂闳粵Q然的放下仇恨去救李玉堂。他死地好不猶豫，體現(xiàn)了一個(gè)父親的偉大。或許他不懂革命，但他明白他這樣做能夠換來(lái)女兒的幸福生活，他就肯去做。其實(shí)，想想為什么要革命，就是為了后代的幸福生活，使后代能夠不用受到戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦，使后代能夠不用被封建主義束縛，使后代能夠不用受列強(qiáng)侵略。所以才會(huì)有那么多的人加入革命的隊(duì)伍，為了后代，為了明天的中國(guó)而奮斗而犧牲!
不僅僅如此，謝霆鋒飾演的阿四，李宇春飾演的戲班遺孤，還有那個(gè)大個(gè)子，都為了拖延時(shí)刻，最終被害，阿四可能根本不明白救孫中山先生的好處有多重大，可他為了報(bào)答老板的恩，救少爺?shù)拿傺僖幌r(shí)仍不放手，直到被胡軍飾演的清朝走狗扭斷脖子，他第二天就能夠和心愛的照相館館主的女兒結(jié)婚了，可他去等不到那天了。而周韻飾演的館主的女兒，恰似陰霾天空中的一絲陽(yáng)光，她甜甜地微笑象征了期望，她是識(shí)字有文化的，可能她已經(jīng)了解了行動(dòng)的危險(xiǎn)性，可她并沒(méi)有為了一己私欲而阻止阿四，而是對(duì)他微微一笑，給他鼓勵(lì)。曾志偉飾演的警司也在暗中幫忙他們。隊(duì)伍也由一開始的龐大逐漸縮小，很多人都被害。
但陳少白說(shuō)了一句：“革命就是需要犧牲的?！笨粗粋€(gè)個(gè)的伙伴倒地，沒(méi)人心中好受得，但為了完成使命，幸存的人們務(wù)必咬緊牙關(guān)的抵抗下去。革命的過(guò)程是殘酷的，欲求禮貌的過(guò)程是痛苦的，這影片的深刻好處不在于打斗有多精彩，演員有多大牌，其本意是為了向那些默默無(wú)名為了革命奉獻(xiàn)的革命者致敬，也讓我們這種生于和平年代的人了解當(dāng)時(shí)的歷史，了解先輩們的發(fā)奮和犧牲，也了解和平幸福生活的來(lái)之不易，正是有著這些人的無(wú)私的發(fā)奮和犧牲才換來(lái)了中國(guó)的未來(lái)，他們推翻兩千多年的封建專制統(tǒng)治，是一大壯
舉，我們不管之后的袁世凱竊國(guó)，不管革命沒(méi)有反帝的不徹底，起碼他們此刻的發(fā)奮是個(gè)好的開頭，暫時(shí)挽救了中國(guó)，他們的發(fā)奮和犧牲是沒(méi)有白費(fèi)的，想想若我處于當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩局勢(shì)，會(huì)不會(huì)挺身救國(guó)呢，會(huì)不會(huì)有他們的勇氣呢，他們可能只是個(gè)平凡的小人物，攤販，戲子甚至是更卑微的工作，可他們的靈魂是偉大的，他們的卑微和偉大相同!
這是一部精彩的電影，給了我們感動(dòng)和敬佩，感動(dòng)之余開始思考此刻的生活是否太過(guò)安逸，不用為生存奮斗是否就意味著無(wú)所事事。這部片子在給人帶來(lái)深深的感動(dòng)、震撼時(shí)也同時(shí)留給了我們深沉的思考，一個(gè)人到底是為了什么而活，人生是否就是圖個(gè)長(zhǎng)命百歲。答案絕對(duì)不是，那人生的真諦或許還需要我們自我去思考和探索。并且我們也應(yīng)思考如何去守護(hù)前人拼死創(chuàng)造的這個(gè)和諧社會(huì)!
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