2020《奪冠》電影觀后感影評5篇

《奪冠》首映(原名《中國女排》)以類似紀(jì)錄片的方式回溯近四十年來中國女排創(chuàng)造奇跡后跌宕起伏，再次重塑輝煌的傳奇!這里給大家分享一些《奪冠》電影觀后感，希望對大家有所幫助。

《奪冠》電影觀后感1

文章開頭，先點(diǎn)播一首《陽光總在風(fēng)雨后》。送給《奪冠》，送給影片里的中國女排，也送給影片外為其順利上映不懈努力的幕后工作人員。

2020年，電影《奪冠》的上映可謂是一波三折。

經(jīng)歷了“春節(jié)檔”的定檔、提檔、撤檔，再到重新定檔“國慶檔”后再度提檔，此次，《奪冠》終于迎來了全國公映的最后倒計時。

245天的漫長等待，似乎并未打消觀眾觀看《奪冠》的熱情，觀眾直呼——“從過年盼到現(xiàn)在”“一定要看”“坐等上映”“我請我父母看”。

那么，宣傳戰(zhàn)線時間跨度如此之長的《奪冠》，到底為何始終受到大家的矚目和期待?

《今日影評》欄目組特別邀請到了影評人周桂伊，共同聚焦即將上映的電影《奪冠》。

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周桂伊的“伊姐觀影團(tuán)”在“春節(jié)檔”前夕曾舉辦電影《奪冠》的映后交流活動，疫情突如其來，影片不得不撤檔，電影宣傳也戛然而止。數(shù)月的等待之后，如今終于在影院重啟。

回憶起當(dāng)時場景，周桂伊內(nèi)心十分感慨，“報名非常熱烈，十分鐘以內(nèi)就有140多條申請，我們提出問題：你認(rèn)為的中國女排精神是什么?回答完這個問題，我們篩選了80多位觀眾，年齡在20到47之間，但其實(shí)還來了幾個不到十歲的孩子”。

彼時，陳可辛導(dǎo)演特別激動，問孩子們是否真的看懂這部影片，孩子們就用自己的語言闡述了他們對于電影的理解。在現(xiàn)場，還有一些耄耋之年的老人哭著離場的，“我感覺他們的心緒一直不能平靜下來”，周桂伊說。

“當(dāng)年女排精神是怎么影響到千家萬戶的?女排的口號都印在洗臉盆里面，可能他們也看到了自己的青蔥歲月和女排四十年與他們有關(guān)的記憶吧”，周桂伊分析道。電影《奪冠》題材的特殊性和人物原型的知名度，注定它將是一部可以跨越年齡，并讓全民產(chǎn)生共情的電影。

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還有不到兩小時，電影《奪冠》就要全國公映了，為此，觀眾提出了四個維度的觀影期待。

“我比較期待的是鞏俐飾演的郎平”，周桂伊說。

她的糾結(jié)，她的內(nèi)心掙扎，她鐵榔頭包裝下的脆弱，鞏俐到底能否成功地展現(xiàn)出來?飾演專業(yè)運(yùn)動員，對于電影演員來說的確是一個挑戰(zhàn)。

對此，周桂伊表示肯定，“鞏俐她不僅從肢體語言上還原了郎平，她還把郎平和自己人生的心路歷程高度重合的內(nèi)核真實(shí)地表達(dá)了出來”。

作為一個個真真正正的人，一副副血肉之軀，她們經(jīng)歷了多少非議，經(jīng)歷了多少磨難，如何才做到鼓舞更多人去愛我們這個國家?

在電影里，能看到一位位女排運(yùn)動員乃至一個個女性的成長，她們有青春的躁動，也有迷茫，她真切地感受著每一次傷痛，也詮釋了最動人的女排精神。“只有這樣，我們才能夠真正讀懂這部影片傳遞給觀眾的這份期待”，周桂伊說。

今年是個非常特殊的年份，全球人民可能都經(jīng)歷了一段比較沮喪、低氣壓的過程，此時，《奪冠》這個名字就會給大家注入一個強(qiáng)心劑。

當(dāng)電影上映，觀眾們趁國慶節(jié)走入影院，最想追求的想必也是那一份振奮感。我們怎樣置之死地而后生?我們怎么去逆轉(zhuǎn)頹境?我們又將增添在明知道不可贏的情況下還不讓自己輸?

對于電影《奪冠》的票房一役，周桂伊充滿信心，“這種振奮感存在于每一個扣球，每一次吶喊，每一聲哭泣里，每個觀眾都會被這種精神所感染，所以大家的期待可能會比之前更加高昂”。

電影《奪冠》定檔“國慶檔”之后，每一波物料的發(fā)出都會登上微博熱搜榜，大家似乎有一種“重啟春節(jié)的感覺”，周桂伊認(rèn)為，“這就是自我補(bǔ)償?shù)男睦?，對于這部電影而言特別重要”。

“它不僅是個女排故事，是個女性故事，更是個民族故事，從這三個層面而言，觀眾都有理由進(jìn)電影院看這部電影”，周桂伊說。

《奪冠》電影觀后感2

這次影評標(biāo)題，是引用并加工了京城頑主王朔文學(xué)處男時代一篇小說的標(biāo)題——一半是海水，一半是火焰。這部小說具體情節(jié)忘了，反正跟瓊瑤狗血劇差不多，還特別摻和了北京胡同串兒特有的驕傲和矯情，算是我初中時代兩性讀物之一。

這篇小說特別有意思的地方在于，王朔沒過幾年就成長了，回頭再看自己處女作品——其實(shí)也就十年后回頭看，他自己就面紅耳赤，恨不得把頭埋到褲襠里，就像自習(xí)室手淫被老師逮住的那種無法釋然的尷尬。

只用了十年不到，自己就推翻了自己!這就是時間的威力。在偉大的時光面前，人類顯得渺小，反復(fù)，弱智，還可悲。

我之所以引用王朔這篇小說標(biāo)題又進(jìn)行了后現(xiàn)代調(diào)侃式加工，一方面，是覺得這部電影本身確實(shí)就符合字面意思，電影前半部確實(shí)是火焰;那種八十年代中國青年特有的激情和純真打動了我，當(dāng)然電影里女排姑娘們秀美的大長腿更是打動了我靈魂最深處。

女排姑娘們頑強(qiáng)拼搏，有血有肉又有顏值，當(dāng)然也有眼淚和倔強(qiáng)，將青春肆無忌憚綻放，真實(shí)而誠懇。教練的負(fù)責(zé)，認(rèn)真，陳忠和的稚嫩，清澈，各自如同涓涓細(xì)流，匯聚成那個特殊時代特有的朝氣蓬勃。

前半部電影，完全是一部奧斯卡提名文藝片該有的模樣。

影片后半段，到了狼陳對戰(zhàn)時代，影片就突然變了，變得尷尬而破碎。故事更是跳躍式發(fā)展，導(dǎo)演陳可辛東一榔頭西一棒槌，就像寓言中那只下山掰玉米的狗熊，走一路灑一路。更是像馬保國老師的閃電五連鞭，乍一看眼花繚亂，仔細(xì)一看，卻像是小兒麻痹患者得了癲癇。難上加難。

鏡頭破碎拼湊，說是紀(jì)錄片，沒有紀(jì)錄片的真實(shí)和客觀。說是文藝片，好像也沒文藝到那里去。至于一部體育電影該有的賣點(diǎn)：氣勢恢宏美如畫的動作場景，叫觀眾屏住呼吸激動緊張感覺身臨其境的代入感，基本被看起來像是抖音小視頻的破碎橋段替代，女排姑娘們的比賽往往是從老錄像一下子跳到現(xiàn)場，然后一轉(zhuǎn)瞬又回到觀眾席上的手持DV鏡頭，再一跳，好，直接到了賽點(diǎn)。觀眾就像坐上過山車，被加速度和重力弄得暈頭轉(zhuǎn)向。

媽的，連大長腿都沒看清。

至于角色性格和人物塑造，因為當(dāng)事者都還健在，陳可辛更是小心翼翼，不敢有半點(diǎn)夸大和變形。導(dǎo)致郎陳二人，基本就是各種媒體訪談里走下來的畫皮鬼。反倒是女排姑娘們在鏡頭前，自然得多。郎平還好點(diǎn)，在鞏俐演技加持下，還多少有點(diǎn)個人演技小發(fā)揮。估計前期郎平鞏俐溝通工作做得不錯。最主要的，郎平現(xiàn)在無論是思想還是肉體，都是標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)綠卡。老娘已經(jīng)拍屁股走人啦，不怕日后拉清單，反攻倒算。所以，鈣片保健品也賣得，電影也塑造得。至于黃渤演的陳忠和，基本就是一個呆板謹(jǐn)慎公務(wù)員形象。據(jù)說，陳忠和本人不同意電影里有他，也不同意黃渤出演自己。所以電影里基本沒提陳忠和名字。

這就造成電影里比較尷尬的一個局面，電影里有“一個沒有名字只能含糊其辭稱呼的重要龍?zhí)住?。不過套用中國社會的思維來看看這件事，陳忠和的態(tài)度和想法也不能算錯。陳作為一名體制內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)，忌諱電影里出現(xiàn)自己這個大活人，才是高瞻遠(yuǎn)矚。體制內(nèi)，規(guī)矩多，多走一步都關(guān)系著屁股。今天拍電影稍稍美化你，搞不好哪天就是要你命的鐵證。你想啊，你老陳才什么級別，何德何能，又沒賣血供大學(xué)生，又沒肝癌種泡桐，又沒休息日上街撿大糞，祖墳上扣尿盆子了是怎么地。就能影史留名。

前人血，猶未干，比如跳湖的老含，遇騾子，雙木日召等等。至于自己人，那就更別說了。桑海老潘，那嘎達(dá)老高等等等等等，前事不忘，后事之師啊。

就在這樣現(xiàn)實(shí)的禁錮下，在種種多方面制約下，影片后半段基本就是泔水一桶。當(dāng)然這不是我對本片最大的不滿。我最感到不滿意的是，本片作為體育動作片本身，實(shí)為胡拼亂湊的垃圾!

我能理解陳可辛在現(xiàn)實(shí)影響下無法自由發(fā)揮的無奈。但是我卻不能理解陳可辛對比賽場景的不負(fù)責(zé)任和胡拍亂剪輯!印度人能搞出《摔跤吧爸爸》這種質(zhì)量的體育動作影片，俄羅斯人能搞出《絕殺慕尼黑》這樣質(zhì)量的體育動作片，為何你陳可辛拍出的體育鏡頭就支離破碎慘不忍睹?

說實(shí)話——你看我又說實(shí)話了，我一直在說實(shí)話：中國社會有一個很有意思的現(xiàn)象。叫做前半部經(jīng)典，后半部垃圾。無論是文學(xué)還是綜藝，無論是帝王還是大款，都難以逃脫這個規(guī)律。

《奪冠》電影觀后感3

終于看完了這部盼望已久的《奪冠》，從它開拍我就十分期待，一個是因為我本身就是排球運(yùn)動員，另一方面也因為中國女排的故事，確實(shí)非常傳奇，值得好好拍一拍。

果不其然，在陳可辛導(dǎo)演的雕琢中，這部作品完成度極高，無論是演員，劇本，鏡頭，還是色彩，音效，場景，所有細(xì)節(jié)質(zhì)量都很高，作為一部中國體育電影，《奪冠》絕對算是里程碑式的作品。

然后我來講一講其中的亮點(diǎn)。

首先就是真實(shí)。體育類題材的一大難點(diǎn)就是真實(shí)感，運(yùn)動員的動作技巧，身材，神情，所有這些細(xì)節(jié)，一般的演員很難去模仿。這也是為什么近些年很少有體育類的優(yōu)秀作品出現(xiàn)，偶爾有一個《破風(fēng)》也只是單人項目，演員需要花大量時間去訓(xùn)練，而大型團(tuán)體項目則基本不可能同時找上百個演員讓他們?nèi)ソ邮軐I(yè)訓(xùn)練，成本上時間上都不現(xiàn)實(shí)。而這次《奪冠》則非常大膽的直接采用了全部專業(yè)運(yùn)動員來做演員，后面半部分甚至直接找了運(yùn)動員本人出演，可以說非常不容易，試一次巨大的突破?？吹侥切┢饺绽镏荒茉陔娨曓D(zhuǎn)播中出現(xiàn)的女排姑娘們，看到她們在鏡頭前那么近，看到她們本色出演著屬于她們的故事，這怎能不打動人呢?

除了演員的真實(shí)，場景情節(jié)的真實(shí)也很重要。電影里出現(xiàn)的各個細(xì)節(jié)，訓(xùn)練的項目也好，比賽時隊員們與教練的互動也好，賽前準(zhǔn)備大家的焦慮也好，等等，所有這些場景我都親身經(jīng)歷過，她們做過的我們也都做過(我們比她們還狠)。因此看到這些情節(jié)就十分有代入感，讓我一下子就回到了當(dāng)初我們訓(xùn)練的狀態(tài)，在場上和她們一起戰(zhàn)斗，一起拼命，感同身受。另外各種場館，器材，運(yùn)動員裝備，現(xiàn)場工作人員也都是專業(yè)的(我哥們就在現(xiàn)場演邊裁)，所有的這些共同營造了一個完美的還原，最大限度呈現(xiàn)出了一個真實(shí)的排球世界。

第二個亮點(diǎn)就是鞏俐飾演的郎平。中國女排離不開郎平，從最初的五連冠，她是隊里的絕對核心，到后面她成為職業(yè)教練，先去了美國，后面又回到中國，對女排進(jìn)行大刀闊斧的改革，所有這些影響，都成為了中國女排故事中不可缺少的一環(huán)。她的一生充滿傳奇，而想把這樣的傳奇人物，通過短短幾十分鐘，演繹的豐滿真實(shí)，只有鞏俐有這個本事。片中對于她執(zhí)教的專注與冷靜，還原的十分到位，無論場上場下，她永遠(yuǎn)都是那么鎮(zhèn)靜理智，表面波瀾不驚內(nèi)心氣吞萬里。然后是他08年帶領(lǐng)美國女排戰(zhàn)勝中國隊，職業(yè)精神與愛國情懷的沖撞，表面沉靜下內(nèi)心的糾結(jié)于痛苦，也十分令人動容。然后就是13年回歸中國女排，一上任就是各種改革，從管理模式到運(yùn)動員培養(yǎng)方針，再到后面的比賽策略，她那樣堅決，那樣自信，那種堅定的信念，對中國女排的愛，隱忍而強(qiáng)烈，鞏俐都展現(xiàn)出來了，十分令人感動。

最后我想說說這部電影的核心，也就是女排精神。對于女排精神，不同時期，不同立場，有不同的解釋。永不放棄，奮勇拼搏，信任彼此，這些都是基本的，這些年大家一直在說的，我就不強(qiáng)調(diào)了。我想說的是，片子里面所詮釋的，中國女排對勝利的渴望，背后動機(jī)的轉(zhuǎn)變。

80年代，中國剛剛走出困境，迎來改革開放，我們迫切需要證明自己，在世界的舞臺上展示我們的風(fēng)采，因此80年代的中國女排，那種對于冠軍的渴望，是背負(fù)著巨大的民族使命感的，因此她們拼了命的練，玩命也要拿第一，所有的一切都放棄，只要冠軍。她們成功了，同時也付出了巨大的代價，她們那一代人幾乎都患有殘疾，下半生活的很辛苦。

而到了08年，中國已經(jīng)十分強(qiáng)大，但國人們依舊還是不自信，希望通過奧運(yùn)會這個大舞臺好好證明一下自己，因此對于奪冠的呼聲到達(dá)了頂點(diǎn)。揭幕戰(zhàn)中國女排的失利，給國人帶來了巨大的傷痛，那一年不光是中國女排，中國男籃，劉翔，等等，所有的運(yùn)動員都承受了巨大的壓力，這些壓力不光給運(yùn)動員造成了不必要的傷害，也對中國體育的發(fā)展產(chǎn)生了很多負(fù)面影響。

也就是從08年開始，中國人開始反思，對于冠軍的渴望是否還那么重要，這種不惜一切代價也要奪冠的女排精神是否值得堅持。之后隨著中國繼續(xù)發(fā)展，高鐵通向四方，5G建設(shè)全面展開，中國在世界上的聲音越來越大，話語權(quán)越來越高，國人越來越自信，我們逐漸認(rèn)識到，體育運(yùn)動只是一個比賽，競技項目有輸有贏很正常，我們并不需要用一個個冠軍來證明自己的實(shí)力，讓體育回歸體育應(yīng)該有的純粹，是越來越多國人，尤其是年輕人的心聲。

轉(zhuǎn)變悄然發(fā)生著，觀眾對于運(yùn)動員越來越寬容，人們對于體育的要求也從單一的奪冠變成了全方面的欣賞，越來越多的人們開始去認(rèn)真品味競技體育的魅力，去研究其中的技戰(zhàn)術(shù)和動作美感。運(yùn)動員們也逐漸的擺脫了追求冠軍的包袱，開始享受體育的樂趣，開始擁有體育之外的生活，有的甚至走上了綜藝開始拍片子收獲粉絲。

而郎平對于中國女排的改造也推動了這個轉(zhuǎn)變的發(fā)生。在影片里她強(qiáng)調(diào)，她不想要培養(yǎng)單純的勝利機(jī)器，她想要培養(yǎng)真正優(yōu)秀的運(yùn)動員，她讓中國女排的姑娘們好好談戀愛，去逛街買東西，去學(xué)習(xí)，讓她們尋找自己內(nèi)心的驅(qū)動力，為自己而活。片子里她與朱婷的故事非常感人，朱婷來自農(nóng)村，從小到大的追求就是靠打球養(yǎng)活父母養(yǎng)活家人，而到了國家隊，郎平一次又一次的問她，到底為什么打球，她從一開始的沉默不知所措，到后面猶豫的說出為了父母，再到被郎平一次次的追問下，賭氣的說出想成為下一個郎平，然后終于在大戰(zhàn)之前，在郎平語重心長的鼓勵中，她終于想明白了自己內(nèi)心真正的渴望，痛哭流涕的她下定決心，要成為自己，那個獨(dú)一無二的朱婷。于是，新一代傳奇正式開啟。

從1980到2020，40年時間里，中國女排從不惜一切只求奪冠，到尊重運(yùn)動員全面發(fā)展，改變的是求勝背后的心態(tài)，不變的是對勝利的渴望。中國女排的改變，正是中國體育的改變。女排精神的改變，正是國人信心的轉(zhuǎn)變。拋下包袱，讓體育回歸體育，才能擁有更自由的天空，更多彩的風(fēng)景。

飛吧!中國女排!

《奪冠》電影觀后感4

這樣的電影要評起來很不容易，因為片內(nèi)片外兩種因素在影響電影的最終呈現(xiàn)。有的影評會選擇只根據(jù)最終呈現(xiàn)來評價，這當(dāng)然是沒問題的。但要全面客觀地了解一部電影，還是要知道兩種因素都起了什么作用。

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片外：歷史的掣肘

《奪冠》最終呈現(xiàn)的一個最明顯的大問題，是比較流水賬。

流水賬的第一個特點(diǎn)，與“流水”恰恰相反，它是割裂的。135分鐘的片長，大約60分鐘聚焦1981年中日大戰(zhàn)，10分鐘聚焦2008年中美大戰(zhàn)，60分鐘聚焦2016年中巴大戰(zhàn)。只是它們中間缺乏有效的銜接(特別是1981與2008)，大多以黑底白字的字幕串聯(lián)。仿佛這三段大戰(zhàn)是三個短片被硬湊在一起。

流水賬的第二個特點(diǎn)，浮光掠影。各路人馬跟走馬燈似的登場，大多數(shù)沒給人留下什么深刻印象。事實(shí)上，就連本片著力刻畫的郎平和陳，也比較工具人。他們不是沒感情，但缺乏能打動人的真情實(shí)感。反觀《極速車王》，甚至是《絕殺慕尼黑》，你就能明白我說的是什么意思。

與其說《奪冠》是電影，倒更有點(diǎn)像電視紀(jì)錄片的情景重現(xiàn)多了點(diǎn)臺詞。

造成這個局面，我認(rèn)為主要是兩個片外因素在起作用：

第一，本片是命題作文，命題的范圍是1980-2016年的中國女排，時間長、人物多，只有135分鐘呈現(xiàn)，那好像確實(shí)也沒什么別的好辦法。要是拍成電視劇，選擇就多一些。

第二，本片觸及了很多敏感事件，因此也遭遇了不少刪改，也可能有的事件就直接回避掉了。電影中刪改或回避的，我猜測至少有三處：

一是80年代老一輩女排人，從教練(袁)、陪打教練(陳)到女排隊員，全都沒提名字。

這跟電影改名有異曲同工之效。連名字都沒有的角色，怎么指望它豐滿呢?之前有傳言，陳反對導(dǎo)演對他的藝術(shù)加工，因為他覺得很冒犯，這個網(wǎng)上都容易搜到。所以最終，他的角色沒有名字。那么這個傳言是不是真的呢?我不知道;其他人沒有名字，是不是也覺得自己受了冒犯?我也不知道;電影審查本身在這里又起到了什么作用?我還是不知道。這些問題對觀眾來說將是永遠(yuǎn)的謎。

二是郎平2005年在美執(zhí)教被一句字幕帶過。這個情節(jié)我不知道是被刪改了還是直接回避了，但它缺失的影響是巨大的：首先，1981年中日大戰(zhàn)與2008年中美大戰(zhàn)在邏輯上被割裂了;其次，郎平這個人物也少了一次豐滿的機(jī)會。當(dāng)然這件事也很敏感，有傳言說郎平在美執(zhí)教是因為與中國排協(xié)鬧了不愉快。到底誰是誰非?或者誰“是”多一點(diǎn)，誰“非”多一點(diǎn)?我也不敢妄言。

三是郎平2013年回國任教后推行改革，接受某種委員會質(zhì)詢時，所有質(zhì)詢她的人也都沒有名字，只有職業(yè)：官員、教授、記者等。這么做顯然是為了避免指名道姓地告訴觀眾當(dāng)年誰對改革提出過質(zhì)疑。講道理，質(zhì)疑是很正常的事情，任何事情都可以拿來質(zhì)疑。但在中國現(xiàn)在的輿論環(huán)境下，沒人愿意當(dāng)這個出頭鳥，暴露自己當(dāng)年的傾向，似乎也可以理解。

說到這里，有人要怪各種審查了。我當(dāng)然對一些思路清奇的審查無法茍同;但是在歷史問題上，如果不審查，出了歷史偏差誰負(fù)責(zé)呢?又有人要說，那就不能把原原本本的歷史拍出來嗎?可是，原原本本的歷史，又有誰說得清呢?

即使能說清，也不是現(xiàn)在。這段歷史如此之近，還沒有塵埃落定。所以本片必然受到種種掣肘。

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片里

拋開片外因素，本片制作得還是不錯的。

首先，三場大戰(zhàn)重現(xiàn)得酣暢淋漓，即使觀眾知道了結(jié)果，仍然足以被調(diào)動情緒，從屏息以待到血脈噴張。

其次，郎平的專業(yè)性也得到了系統(tǒng)體現(xiàn)。

她提出了女排改革三項計劃：“大國家隊”、引入外教、多種陣容組合。

她在賽場上準(zhǔn)確把握敵我形勢并指定策略：她在剛面對巴西隊時說：“她們想3：0拿下我們，拖住她們!”在第一局輸了之后又說：“她們第一局太興奮，這不一定是好事兒!”這既是給隊員打氣，又包含了對對手“三鼓而竭”的判斷。

她在賽場上運(yùn)用計算機(jī)等現(xiàn)代科技手段尋找對手弱點(diǎn)，一擊而破。這一點(diǎn)前面還有呼應(yīng)：80年代美國就采用了計算機(jī)分析，時任教練只能加倍發(fā)狠地練女排，用肉體彌補(bǔ)技術(shù)的不足;到了今天，我們終于也有了自己的技術(shù)。

最后，本片還試圖探討，兩代中國女排存在的意義。

老一代女排存在的直接意義是為國爭光，根本意義則是國民精神的寄托。

老教練袁說了：“我第一次出國時流淚了，冰箱、彩電、空調(diào)，我沒見過。中國太落后了，所以我們必須贏?！闭б宦犨@話的邏輯很怪：中國落后，為什么女排必須贏?女排贏了，中國就先進(jìn)了嗎?

應(yīng)該說，這一時期的女排起的是一個精神寄托的作用。當(dāng)我們什么都不行的時候，我們需要在某一方面證明自己行，才有繼續(xù)前進(jìn)的動力。經(jīng)濟(jì)見成效需要幾十年，軍事見成效需要幾十年，唯有體育見成效的周期可以短一些。所以上舉國體制，所以袁近乎殘酷地練隊員。最后也可以看到，中國女排擊敗日本時，舉國歡騰。這個時候，體育不僅僅是體育，它事關(guān)民族自信。

隨著中國的發(fā)展，女排陷入了迷惘。新一代女排的直接意義仍然是為國爭光，但問題是中國人還需要這份“光”嗎?正如陳說的：“現(xiàn)在拿了冠軍，誰又在乎呢?”

所以郎平反復(fù)問新一代女排：“你們?yōu)槭裁创蚺徘?”她試圖為女排找到新的根本意義。新一代女排與老一代女排最大的不同是，老一代女排是像軍人一樣服從命令、完成任務(wù)，而新一代女排則多了很多選擇。她們可以選擇進(jìn)入國家隊，也可以選擇離開。選擇進(jìn)入國家隊的人也不一定是因為愛排球，譬如朱婷，進(jìn)入國家隊是因為舉國體制是她離開農(nóng)村的捷徑。

于是郎平引導(dǎo)這些姑娘，首先接受現(xiàn)實(shí)，然后在為自己打球的同時為國爭光。時代變了：過去是個人無條件服從集體，如今個人多了選擇，集體與個人是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。這個道理很正確，不過電影表達(dá)得不好，后期主要是通過郎平和陳輪流灌雞湯讓隊員們既“為自己打球”，又“為國爭光”的，導(dǎo)致最終的呈現(xiàn)實(shí)在是讓人困惑。

3

批判一種影評風(fēng)氣

接著中國女排存在意義這個話題，我還要批判一種毫無根據(jù)的解讀。有些影評夸贊說：陳可辛導(dǎo)演是用新一代女排的自我追求，批判、否定老一代女排的集體主義，很“敢”。

這真的是無稽之談。這種幼稚的認(rèn)識也是讓我忍不住寫下這篇影評的直接原因。

從上文可知，電影確實(shí)展現(xiàn)了兩個時代下，中國女排的兩種不同的根本意義。但有不同就意味著捧高踩低嗎?

大概這些影評自己也知道這樣解讀太牽強(qiáng)附會，于是說：陳可辛導(dǎo)演是“模糊”“雞賊”地批判、否定的。

這就更搞笑了。如果一只動物看起來像鴨子，聽起來像鴨子，那它就是鴨子;如果一部電影看上去“模糊”地有這個意思，聽上去“雞賊”地有這個意思，那它根本就沒這個意思。至少，沒有足夠證據(jù)證明它有。

其實(shí)我覺得呀，不喜歡集體主義，沒什么問題。計劃也好、集體也罷，都是為了發(fā)展的權(quán)宜之計;發(fā)展的目的，就是為了讓大家有更多的選擇。但你不喜歡就不喜歡好了，何必拉著陳可辛導(dǎo)演一起呢?

結(jié)語

同是香港“北上”導(dǎo)演拍的主旋律，《奪冠》比《攀登者》強(qiáng)得不是一星半點(diǎn)兒。關(guān)鍵還是在對時代的把握上。

其實(shí)《奪冠》想拍得皆大歡喜，也不是不可以。回避掉所有敏感點(diǎn)，拍一部熱血勵志體育電影，也行得通嘛!

但是《奪冠》選擇了捕捉時代的脈搏。過去，中國不行，大家不自信，所以中國女排沒得選，只能硬激流勇進(jìn);現(xiàn)在，中國比較行了，大家自信了，所以中國女排有得選。有的人選擇追求自己的事業(yè)——這完全沒問題，這是新時代賦予的權(quán)利，也是我們發(fā)展的目的;有的人選擇(盡管可能是不情愿地)繼續(xù)留在集體中，把為新時代的中國而戰(zhàn)當(dāng)作自己的事業(yè)。

《奪冠》電影觀后感5

——中國女排是什么?

——不是你，不是我，是我們。

遲到了245天的《奪冠》終于來了，電影一上映我便興沖沖地去看了。電影還未上映前，我就一直聽到很多人在討論女排精神，本以為這種帶著強(qiáng)烈國家情懷的片子，總會有那么些刻板說教的成分，然而看完電影，深覺不然。

電影并沒有用臺詞去解答什么是女排精神，甚至都未曾提起“女排精神”的定義，而是力求真實(shí)地去還原細(xì)節(jié)，用故事詮釋精神，讓情感直擊人心。電影的時間線橫跨近四十年，用一場場痛苦與榮耀的交響，串聯(lián)起三代女排，十冠輝煌的榮耀之路。

電影著重描繪了三場經(jīng)典比賽：第一場是1981年第3屆世界杯，中國隊對戰(zhàn)日本隊;第二場是2008年北京奧運(yùn)會，中國隊對戰(zhàn)美國隊;第三場是2016年里約奧運(yùn)會，中國隊對戰(zhàn)古巴隊。這三場比賽的鏡頭穿插了不少細(xì)節(jié)，讓我意識到這不僅僅是中國女排的成長之路，也是中華民族的復(fù)興之路。

1981年第三屆世界杯，郎平堅定的眼神。

1981年第三屆世界杯，那是中國改革開放伊始，中國的一切都在起步階段，癱瘓的體育事業(yè)也剛剛復(fù)蘇，當(dāng)時的中國急需要一個能被全世界看到的機(jī)會。電影里毫不避諱地說：“體育，是最快的機(jī)會。”中國女排決賽對戰(zhàn)到東道主日本隊，我們要贏得的不僅是比賽、是冠軍，更是要贏得日本乃至全世界的尊重。中國女排想贏，中國想贏;中國女排要贏，中國要贏。

這場比賽，中國隊本來以2比0領(lǐng)先，但是隊員們渴望勝利的念頭過分急切，導(dǎo)致了連連失誤，被日本隊生生以2比2追平。這里，我們能看到這樣的細(xì)節(jié)，這場比賽國外記者的相機(jī)一直在對準(zhǔn)日本隊，頻頻把鏡頭給到日本，在日本隊追平的兩局，更是頻頻為日本隊叫好，勝利的天平似乎已經(jīng)向日本傾斜。即使中國女排最后一局以17比15險勝日本隊，拿到了世界冠軍，大多數(shù)的西方記者們?nèi)允谴負(fù)碓谌毡娟犼爢T周圍拍照，僅有零星幾個猶猶豫豫地拍了拍中國隊員。這是中國體育事業(yè)的起步，讓世界給到了中國第一個鏡頭。

2008年北京奧運(yùn)會，一生摯友，一日對手。

2008年北京奧運(yùn)會，這場比賽就很有意思了。電影沒有一直拍勝仗，而是把一大重頭戲放到了這場輸在家門口的敗仗上。這一場中國隊對戰(zhàn)美國隊，場上依然有郎平，彼時她的身份已然變成了美國女排的主教練。陳忠和、郎平，兩個陪中國女排一同經(jīng)歷過風(fēng)雨與輝煌的老熟人，這次站在了不同的戰(zhàn)壕里。一生摯友，一日對手，這場中美對決被稱之為“和平大戰(zhàn)(取陳忠和、郎平尾字)”，但賽場火藥味十足。我最喜歡郎平在最后一局美國隊拿到賽點(diǎn)時對隊員們說的一句話——“I have noting to say.It’s your game.(我沒有什么好說的了，這是你們的比賽。)”我喜歡這樣的郎平，當(dāng)球員時，無愧于國家;當(dāng)教練時，無愧于體育精神!

這里又有一個細(xì)節(jié)，在美國隊獲勝后，郎平并沒有留下跟隊友一起享受勝利的喜悅，而是背起包沉默地離開了，離開的一路上有觀眾罵她叛徒。這是一個生動真實(shí)的郎平，自以為已經(jīng)是個成熟的職業(yè)教練，覺得自己面對一切結(jié)果都能心如止水，卻還是控制不住在中國隊失敗時心神不寧。中國隊惜敗后，人民對郎平的怨言很大，但是陳忠和并沒有。當(dāng)年也正是在他的支持下，郎平才接受了美國排協(xié)的邀請，這在一定程度上也能反映出彼時美國對中國的一種肯定。當(dāng)時的中國也發(fā)展迅猛，日漸強(qiáng)大，急需證明自己的迫切心態(tài)也被慢慢撫平，昔日“拿到銀牌就算失敗”的大眾理念正在改觀，民眾與國家的心理素質(zhì)一并變得強(qiáng)大起來。

2016年里約奧運(yùn)會，一種精神，兩次傳承，三代輝煌。

2016年里約奧運(yùn)會，在這之前，中國女排隊已經(jīng)經(jīng)歷了漫長的低谷期，淘汰賽又遇到了實(shí)力正強(qiáng)勁的巴西隊。這時候的中國國力強(qiáng)盛，在世界上有了一席之地，已經(jīng)不再是個急需要用體育證明自己的國家了。民眾也對中國女排隊打輸比賽習(xí)以為常，電影里有人說：“哎呀，排球就是一個游戲，看看而已?！边@是一個看似最不需要精神的時代——即便贏了比賽也沒有人會跑到大街上狂歡慶祝，又笑又叫;中國也不再需要靠體育證明自己能行;很多隊員們打球的動力也不是自己真正熱愛排球，大部分就是順應(yīng)生活的安排罷了——這樣的時代背景下，重拾的女排精神竟然成了扭轉(zhuǎn)頹勢的重要推手。

重拾女排精神并不是口頭宣貫，郎平帶著隊員回到了漳州訓(xùn)練基地訓(xùn)練，那是80年代初代女排的訓(xùn)練地。舊舊的木地板，兩筐排球，一面被砸出無數(shù)球坑的墻壁，兩段時空仿佛在這里交匯重疊。那晚陳忠和教練拍著自己的胸膛說：“因為這里?！标爢T們并沒有說話，手上依然重復(fù)地訓(xùn)練著排球，但是眼神里已經(jīng)發(fā)生了微妙的變化。中國隊對戰(zhàn)巴西隊，一個敗績連連，一個風(fēng)頭正盛。在此之前，中國隊對巴西隊的戰(zhàn)績是1勝18負(fù)。幾乎沒有人相信中國隊能打贏這場比賽，有人稱“這兩隊的實(shí)力不在同一水平線上”。誰曾想，中國隊鏖戰(zhàn)五局，戰(zhàn)勝了主場的巴西隊，讓世界為之震驚。

你說，中國女排高不過俄羅斯，跳不過巴西，也沒有塞爾維亞和意大利的力量，我們是怎么取得勝利的呢?有人說，是女排精神。那什么是女排精神呢?電影里沒有給出直接的解答，女排精神更像是留給后人評述的東西。在這一幕幕鏡頭里，我看到了中國女排流汗、流血、流淚，不留遺憾;不怕、不躲、不服，永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗。這份在艱難困苦中十年飲冰而難涼的一腔孤勇滿腔熱血，把女排精神磨煉得歷久彌新。

從袁偉民教練說：“如果輸?shù)暨@場比賽，你們就太丟人了?！钡嚼善浇叹氄f：“姑娘們，好好享受體育的本身?！边@是中國對競技體育理念的變化，是中國心理素質(zhì)的增強(qiáng)，更是中國國家地位和國際實(shí)力的上升。所以說啊，女排精神不僅僅是中國奧運(yùn)精神和中華體育精神的生動體現(xiàn)，它更是中國精神的時代表達(dá)。它厚植于中華文明的沃土，如同一股穿越時空的力量，在復(fù)興征程中，夯實(shí)我們攻堅克難的底氣，堅定我們砥礪前行的步伐，讓從事著不同行業(yè)的我們也受到同樣的鼓舞。

看完電影的我熱血沸騰，腦海里突然閃過一句話，覺得正是恰好——

生而無畏，戰(zhàn)至終章!