金鎖記的名著讀后感
金鎖記的名著讀后感五篇
《金鎖記》是張愛玲小說中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品，刻畫了一個(gè)陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧，把金錢異化人性的力量敘述的驚心動(dòng)魄。下面小編給大家?guī)斫疰i記的名著讀后感，希望大家喜歡!
金鎖記的名著讀后感1
有人說，張愛玲是一個(gè)傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早接觸到她的作品，便是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇與柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬千，記憶最深的便是那《金鎖記》。
七巧帶著沉重的黃金枷鎖，一點(diǎn)一點(diǎn)地慢慢將自己殺死，而在她害死自己的同時(shí)，又用這枷鎖殺死了自己的女兒、兒子。這個(gè)美麗而又悲哀的女子，就像一只美麗炫目的蝴蝶忽然被制成了標(biāo)本，定在了門上，鮮艷而凄涼!她有愛，那個(gè)眼眸如水仙盆里清水養(yǎng)著的黑石子般明亮的黑眼男子，曾使她心里蕩起了多少的漣漪，只有她自己知道吧!她也有恨，恨哥哥嫂嫂的愛財(cái)如命，不論死活便硬將她塞給一個(gè)半死不活的骨癆病人，讓她還在夢(mèng)幻之際就被推下了懸崖，甚至來不及呼救一聲。她更有愧，是她親手殺死了自己的一雙兒女，她親手扼殺了他們?nèi)缁ǖ纳?或許這一切都是注定的，當(dāng)初那個(gè)錯(cuò)誤的婚姻一開始就造就了兩代人的災(zāi)難。對(duì)于七巧，也只有在彌留之際才能卸下壓迫她一生的黃金枷鎖。
生命的過程是開花的過程，七巧的花過早地謝了吧，未待烈艷卻已凋零。她也許并不欣賞她的花，所以她沒有好好照料，而當(dāng)她終于意識(shí)到這花也曾經(jīng)美麗過時(shí)，一切都晚了，過了花期，只能凋零了，她的一切覺悟，都像下半夜的曇花，太遲了。
每個(gè)人都是一朵花。請(qǐng)自我欣賞，自我珍愛，讓生命之花用開不敗。
金鎖記的名著讀后感2
一個(gè)人要經(jīng)過多少次折磨，才會(huì)對(duì)所有人都懷有惡意;一個(gè)人要經(jīng)歷過多少次失望，才會(huì)對(duì)世界充滿絕望;一個(gè)人要經(jīng)過多少人欺辱，才會(huì)變成一個(gè)欺辱別人的人。我不知道，但我知道七巧便是這樣一個(gè)人，一個(gè)從人變成惡魔的人，可憐、可嘆又可恨，正如張愛玲在《傾城之戀》中所寫“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷!”
金鎖記里的七巧是小商人家庭出身，嫁給了姜家的殘疾少爺，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲和情欲的壓迫下，她的心靈終于變得扭曲，行為變得乖戾。她為了錢財(cái)可以拒絕季澤，將渴望了幾十年的愛情推開;她用輕描淡寫的一句“她再抽一兩筒就下來了。”便毀了女兒長(zhǎng)安的愛情;她設(shè)計(jì)留住兒子長(zhǎng)白，在外人面前高聲談笑兒子與兒媳之間的床第之事，終致兒子婚姻破裂。初讀這篇文章，看到這位七巧，便令人不禁感慨這世界的殘酷。我覺得正是這世界的殘酷，才導(dǎo)致這世人的殘酷，但若心如磐石，即使外界諸多干擾，也不會(huì)轉(zhuǎn)移。七巧若是在分家后好好教導(dǎo)一雙兒女，在晚年也未必不會(huì)享天倫之樂。
“己所不欲勿施于人”是顛簸不破的名言，是對(duì)人與人之間相處的一句勸告。七巧遭遇了不公待遇，她厭惡這個(gè)世界，對(duì)周圍的人惡語相向。因此，她不滿別人過得比她好，尤其是她的兒女，她更要將他們牢牢掌握在手中。這世界千變?nèi)f幻，形形色色的人，半真半假的話，我們一生喜怒哀樂，在死后，這些情緒也都隨風(fēng)而逝，生不帶來，死不帶去。因此勿將自己不愿做的事加諸到別人身上，待人真誠(chéng)，等死后，也還有這份真誠(chéng)的心意。不要像七巧一樣，最后死時(shí)只有一個(gè)冷冰冰的的金鐲子戴在手上，周圍人都厭惡。生命易逝，真情難變。
金鎖記的名著讀后感3
我慶幸在看這本書之間讀了張愛鈴的另一部作品《小團(tuán)圓》，了解了她的身世，這讓我輕松地理解了她筆下的眾多悲傷的人物。張愛玲出生在富庶的大家庭，但家庭關(guān)系非常的不美滿，這導(dǎo)致她自己的婚姻及一輩子的生活都不美滿。她看到了更多的人生丑態(tài)，并用她靈動(dòng)的心靈和充滿智慧的筆觸記錄下來了。
我個(gè)人非常喜歡《傳奇》這本書，因?yàn)閺垚哿岬奈墓P太生動(dòng)，太犀利。她仿佛是一位雕刻大師，用靈動(dòng)的語言刻畫出一個(gè)又一個(gè)立體而豐滿的人物，另人難忘。
《金鎖記》里的七巧，為了錢嫁入豪門。她心里愛的是自己的小叔子，可是自己卻每天與癱在床上的活死尸丈夫廝守。她心里充滿了怨恨，為了金錢她賠進(jìn)了自己的青春和愛情。心巧的心里由愛生怨，由怨生恨，并且將這種恨轉(zhuǎn)嫁到自己女兒的身上?！拔覜]有了幸福，其他人也不能有?！边@個(gè)其他人也包括自己的女兒。她變得尖酸怪謔，不可理喻。她貶低嘲笑女兒的愛情，并挑拔他們之間的關(guān)系。這個(gè)在舊時(shí)代婚姻關(guān)系里被壓迫的女人成為一個(gè)犧牲品，凄涼悲哀的活著。
《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原，他們之間的愛情并不像電影里演的那樣地老天荒，書里的故事其實(shí)很現(xiàn)實(shí)，在兵荒馬亂的年代沒有人能享受愛情，那是一件奢侈品。我們唯一能做的就是珍惜你我，過真實(shí)的日子。
《苿莉香片》里的傳慶，陷在自己母親的愛情故事里，在生父和繼母的責(zé)難下無所適從，不知道什么是愛，如何去愛。他過著百無聊賴的生活，因?yàn)闆]有人愛他。《第一爐香》中的薇龍，那么卑微地愛著一個(gè)不值得自己愛的人，并在梁太太的安排下周旋于各種交際場(chǎng)合，掙錢養(yǎng)著自己的男人。這種變態(tài)的愛情是那個(gè)變態(tài)的社會(huì)的產(chǎn)物。
《第二爐香》里的羅杰娶了“純情”的大家閨秀愫西，她卻在新婚之夜從家里跑了出來，告羅杰欺負(fù)侮辱她。這樣一場(chǎng)戲反復(fù)了幾遍，一個(gè)正常的男人羅杰卻要被純情少女愫西逼瘋了。早知當(dāng)初，羅杰還不如找一個(gè)壞女人。在那個(gè)缺乏正常性教育的家庭和年代，羅杰成為了又一個(gè)犧牲品。
《心經(jīng)》里的小姑娘小寒，一直愛著自己的父親，她與母親爭(zhēng)寵，還與父親的情人爭(zhēng)高下。她用盡各種手段想獨(dú)占自己的父親，自己的愛人，但是她失敗了。這種變態(tài)的愛情在那個(gè)變態(tài)的年代應(yīng)該也算正常吧!
張愛玲能寫出這樣的文字與她的成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境有關(guān)，她是唯一的，沒有人再能和她媲美。
金鎖記的名著讀后感4
有句話說“讀書或旅行，身體和心靈必須有一個(gè)在路上”。不管讀書還是旅行，無非是讓我們見更多的世情和風(fēng)景，見得多了眼界和心胸也跟世界一樣，變得開闊起來。
我們生來是為了奔向幸福而不是痛苦，但幸福和痛苦是一對(duì)雙生花，它們就像一片樹葉的兩面，難舍難分。凡是所經(jīng)歷的都是該來的，如果我們學(xué)會(huì)從心里接納痛苦而不是對(duì)抗，和它一起在生活里磨，隨時(shí)間一天天地走，回頭看時(shí)痛苦也就沒有那么痛，幸福也沒有常在久安，人生或許因平和而更加豐盈。
如文中的七巧，若是接納了自己在姜家的身份和地位，又會(huì)是怎樣的人生?
張愛玲塑造的曹七巧已成永恒的角色，我們卻處在不知不覺所變化的世界中，七巧的悲劇帶給我們的啟發(fā)不會(huì)像文章的結(jié)局那么直觀，人生也是一個(gè)不斷摸索的過程，不管走到什么樣的境遇，“傷口，那是光照進(jìn)來的地方”，活成心里有光的人，人生就不會(huì)很差。
金鎖記的名著讀后感5
“我們也許沒趕上看三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著凄涼。”
的確，張愛玲筆下，月亮是最為常見的意象，無論是在小說還是散文。那片皎潔的月光，寒冷、光明、朦朧而又感懷，總能隱隱的觸動(dòng)人心中最為溫?zé)岬牡胤?。浩渺蒼涼，仿佛張愛玲本身，細(xì)膩而又倔強(qiáng)。
有人說，張愛玲的小說一定要伴著她的散文一塊讀。只有這樣，才能真真的體悟到那種蒼涼下的美，才能感受到那份不二的永恒與感性。張愛玲的作品并不寬廣也不深厚，卻常常入人心，讀著她的書，感覺周圍的一切都不存在了，腦海里浮現(xiàn)出那些市井、那些瑣碎、心里竟會(huì)不禁泛起漣漪。時(shí)間悄悄的消逝在她筆下那細(xì)微的生活中，靜靜地，很雋永，心里仿佛被細(xì)密的雨滴淋著;又會(huì)感覺像是在一個(gè)閑適的午后，慵懶的看著空氣下的塵埃，安靜的品味著生活，任憑思緒飛來飛去。當(dāng)你從書中抽回眼，也許已過了小半天，透窗而望，看見的是一輪銀色的月亮，很圓，也很美。
讀張愛玲的書，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的文章離不開生活，甚至有時(shí)讓人覺得很世俗。但是細(xì)品這些世俗，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的入俗背后有著很深的文化與底蘊(yùn)——細(xì)膩而又精致。讀她的作品，你會(huì)感覺那么的自然流暢，娓娓道來，那樣的自由，無拘無束，使人心里很舒服，既不做作也不煽情，真實(shí)，而且豐滿。你會(huì)想到那個(gè)時(shí)期上海市井魚龍混雜，充斥著油煙和喧囂的生活;會(huì)想到車水馬龍，燈紅酒綠，以及小市民家的柴米油鹽和無奈繁瑣。即便是如此庸俗和物質(zhì)的畫面，夜幕下卻仍舊懸著一輪皓月，以無限的蒼涼做底色，純凈簡(jiǎn)出，而又是那樣的敏感細(xì)致。
有時(shí)，你會(huì)感覺張愛玲是一個(gè)絕對(duì)的悲觀主義者，有著“嚴(yán)肅而悲劇式”的人生觀。就像她自己所說：“長(zhǎng)的是苦難，短的是人生”。出生于顯赫的人家，到她這一代卻已經(jīng)是最后的絕響。陰暗的童年，混亂的時(shí)代，不幸的愛情，促成了張愛玲悲觀而又現(xiàn)實(shí)的性格。正因如此，她的作品更加貼近生活，是實(shí)實(shí)在在的，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。沒有無病呻吟，有的是人生的積淀和厚重。人們常說，能寫出好的文章的作家必定有著百態(tài)的經(jīng)歷。張愛玲有著很深的人生體悟，她小說中的女主角，永遠(yuǎn)不是至純至善的完美女人，她們會(huì)有小小的自私，會(huì)有城府，很堅(jiān)強(qiáng)，很倔強(qiáng)，有血有肉，也很現(xiàn)實(shí)，讓人又愛又恨。人物在她筆下，有了真正的生命。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。深色的夜幕做背景，月亮總是像個(gè)玉盤一樣高懸，透過那些那一個(gè)個(gè)鮮活人物淚眼，月亮卻又是“大而模糊，銀色的，有著綠的光棱”，仁慈而又在冷笑著。
“自從煤貴了之后，熱水汀早成了純粹的裝飾品……梅雨時(shí)節(jié)，門前積水最深。街道上完全干了。我們還得花錢雇黃包車渡過那白茫茫的護(hù)城河……屋頂花園里常常有孩子們溜冰，咕滋咕滋銼過來又銼過去，聽得我們一粒粒牙齒在牙仁里發(fā)酸如同青石榴的子，剔一剔便會(huì)掉下來”。這樣的細(xì)節(jié)描寫在張愛玲的小說和散文中有很多很多。細(xì)細(xì)回味，又會(huì)覺得張愛玲是一個(gè)懂得生活的人，她的成功不單單是因?yàn)樗龑?duì)文字那種特殊的感覺，更多的是因?yàn)樗焉詈退囆g(shù)完美的結(jié)合在一起。時(shí)而她很幽默，“時(shí)間就是金錢。女人站在鏡子前的時(shí)間越長(zhǎng)，那么她花費(fèi)的金錢就越多”。時(shí)而她又很溫婉，“每一只蝴蝶都是一朵花的靈魂，飛回來尋找她前世的影子”。更多的時(shí)候，她在抱怨中體味瑣碎的樂趣，“下了一黃昏的雨，出去的時(shí)候忘了關(guān)窗戶，回來一開門，一房的風(fēng)聲雨味，放眼望出去，是碧藍(lán)的瀟瀟的夜。”她的作品總是亦雅亦俗，讓人如醉如癡。
每次讀完張愛玲的作品，總感覺像是從一個(gè)畫展中走出來，她總是可以把事物的顏色形容的生動(dòng)而又恰當(dāng)。在她的文章里，生命和生活也是有了色彩的，所有的抽象幾乎都成了有顏色的具體，是如此的奇特與細(xì)致?！拔也幌矚g壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠陪桃紅，是一種參差的對(duì)照。”將美術(shù)與文學(xué)如此完美的結(jié)合，是因?yàn)樗龑?duì)色彩和文字的敏感，更是因?yàn)樗?xì)膩的內(nèi)心。翻閱她的書，你會(huì)感覺自己的身上也沾上了那種染料的味道，生活成了一個(gè)調(diào)色盤，周圍的一切都浸在了或深或淺的顏色中。也許，有些東西不能用詞語準(zhǔn)確的描述，但是卻可以用色彩勾勒出真實(shí)。那種厚重的，濃墨重彩的感覺，就好比時(shí)而混沌的月光，些許的昏黃濁色，卻又是那樣的耐人尋味。