乘風(fēng)破浪電影觀后感
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電影《乘風(fēng)破浪》是2017年春節(jié)的喜劇搞笑電影，講述地是鄧超飾演的阿浪與彭于晏以及趙麗穎一群人之間的嬉笑故事。小編特地準(zhǔn)備了乘風(fēng)破浪電影觀后感，歡迎借鑒學(xué)習(xí)!
乘風(fēng)破浪電影觀后感1
《乘風(fēng)破浪》正在熱映，但是我還沒時間去影院看，這不，先看看這本關(guān)于乘風(fēng)破浪電影拍攝紀(jì)錄的圖書，倒也不錯，在沒看電影之前，先了解一下電影是怎么產(chǎn)生的、拍攝過程是怎么樣、從背后的導(dǎo)演、制片人以及劇務(wù)到熒屏前的主演、配角，他們在拍攝中都有哪些想法以及怎么做的，事無巨細(xì)，一一如實(shí)道來，對我們這些準(zhǔn)備看《乘風(fēng)破浪》的觀眾來說是件不錯的事，就像吃飯前先喝湯一樣，暖暖胃也順順氣。
我想看《乘風(fēng)破浪》是因為想看韓寒拍的電影，這個與我同年代的年輕人，17歲出道，以《杯中窺人》一文獲得首屆全國新概念作文大賽一等獎，但卻緊接著經(jīng)歷了留級、退學(xué)，他堪稱是文學(xué)神少年，但是如此經(jīng)歷卻也叫人瞠目結(jié)舌，褒貶不一，如果換作別人，也許遇上這樣的事，可能會萎靡不振。但是這些年韓寒卻走出了一條鮮活的道路，他接二連三地寫作出書、還當(dāng)導(dǎo)演，最酷的是他還是職業(yè)賽車手。一個以寫作著長的文藝青年，同時又是酷酷的賽車手，總有點(diǎn)讓人難以將二者劃上等號，但事實(shí)上這兩個身份就是集中在韓寒的身上了。票選美國時代周刊“全球最具影響力100人”之一的他，正在以他的精神和毅力影響著許多的年輕人。
《乘風(fēng)破浪》故事如名，給人一種豪邁豪爽的感覺。上世紀(jì)九十年代的南方小鎮(zhèn)，賽車手太浪為了向父親證明自己熱愛的賽車事業(yè)的過程中，和一群兄弟好友共同經(jīng)歷了奇妙的冒險。至于故事的細(xì)節(jié)如何，只能待看過電影后再議了。
但是當(dāng)下，先從這本書里，從韓寒自己、還有鄧超、彭于晏、趙麗穎等一眾劇中演員，還有該片的制片人、美術(shù)指導(dǎo)等眾多幕后工作者親筆撰文中，了解這部影片從籌備到殺青的全過程，真實(shí)坦誠的記錄，讓我們置身片場，會看到韓寒作為導(dǎo)演、作為賽車手，二者專業(yè)的火花碰撞，因為這本身是一部與賽車有關(guān)的電影，不難想象，一定有不少橋段充滿了刺激危險，會有替身，但是在劇組里，每個替身都被叫著他們自己的名字，而不是以“誰誰的替身”來作為代號，也足見這個影片整個劇組對每個參演者的尊重。我想這應(yīng)該也與韓寒的為人處世風(fēng)格有關(guān)。尊重，贏來了眾人對電影拍攝的加倍投入;尊重，也因此有了這本書中每位撰稿人的坦誠告白。
乘風(fēng)破浪，是因為先有風(fēng)浪，所以才有人的努力拼搏與奮勇前進(jìn)。很有氣勢的影片名，但是從小事著手，從細(xì)微處展現(xiàn)人性的魅力。兄弟情誼，愛人相伴，親情難舍，在這有時代感的影片中層層剝繭，特別地生活化。
乘風(fēng)破浪電影觀后感2
先說結(jié)論，這是我喜歡的電影，里面有著太多上個世紀(jì)90年代的符號和標(biāo)簽。譬如，錄相帶、周潤發(fā)、BB機(jī)，還有那些梳著中分的主流和非主流小鎮(zhèn)青年。曾經(jīng)，我也梳過這樣的中分，他們離我們很近，又很遠(yuǎn)，很熟悉，又很陌生，恍若路人。
這種感覺，讓我想起自己曾經(jīng)居住過多年的東北縣城，每到周末，全班絕大多數(shù)男生不約同集體逃課去附近的錄相廳看周潤發(fā)的《英雄本色》。影片中的六一，甚至讓我想起某些喜歡打打殺殺的同學(xué)。如今，他們絕大多數(shù)都已人到中年，而且混得挺不錯。
彭于晏飾演的徐正太就是一個很有夢想的“幫派青年”，他平生最大的夢想就是“讓歌舞廳永遠(yuǎn)只唱歌，桑拿室永遠(yuǎn)桑拿”，最初我們很不理解徐正太的遠(yuǎn)大志向，到后來才始以知道這是他對愛情的堅守，難能可貴。
而之于片中的小弟六一，有點(diǎn)像港片中的“大傻”成奎安，有著太多悲情的成份。當(dāng)警察順嘴說“五一的兒子叫六一”時，太多忍俊不禁。六一其人最大的特點(diǎn)除了忠實(shí)外，就是有點(diǎn)兒笨。所以，為了證明自己腦子并不笨，至少自己對“正太幫”和幫主還有用，他選擇在徐正太婚禮那天，背著雙刀飛身而下去砍房產(chǎn)商，結(jié)果很悲壯地掛掉了。六一倒地的場面，很容易讓人聯(lián)想起《英雄本色》中張國榮喋血的鏡頭，尤為感傷。出師未捷身先死，六一的行為很難用詞匯去評價，但為老大復(fù)仇的行為不難理解。畢竟在那個年代，我們受了太多香港片的蠱惑，每個人內(nèi)心都有一個“英雄本色”，每個人內(nèi)心住著一個悲壯的“小馬哥”，叼著牙簽，穿著布滿彈孔的風(fēng)衣瀟灑走過。
當(dāng)年，“世界這么大，我想出去看看”一語還未流行，董子健飾演的小鎮(zhèn)青年馬化騰，身上有著太多的無奈和不甘。身為“正太幫”中最小最沒資本的小弟，苦逼程序員小馬與“幫派文化”和他人格格不入。當(dāng)他信心滿懷地說自己正在做一種叫OICQ的溝通軟件時，立馬遭到別人無情的奚落。所以，當(dāng)所有人都以為囤BB機(jī)能發(fā)大財時，馬化騰只能選擇出走。馬化騰戴著空蕩蕩大眼鏡孤獨(dú)地坐在火車上，望著窗外，一臉的茫然，表情更多糾結(jié)，更多決絕，似乎這個瘦瘦名叫馬化騰的孩子骨子里始終無法和這個小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上的文化和解。對現(xiàn)實(shí)世界來說，出走也是一種抗?fàn)?，蘊(yùn)含著太多的無力和不甘，而之于未來，有著多種可能性和太多的不確定。
隨著劇情的推進(jìn)，徐正太入獄前，為老婆和未出生的兒子“囤BB機(jī)”也是影片中不可或缺的梗，盡管這個段子放在今天司空見慣俗不可耐。相比之下，床上那堆散亂堆放囤起來的BB機(jī)更多讓人說不清道不明的感覺?？墒钦l能知道未來世界會怎樣?誰又知道下一刻會發(fā)生什么?有時候我們的節(jié)拍明顯跟不上這個世界行走的節(jié)奏。但不管這個世界的秩序如何變幻，青年人對夢想的熱愛何其相似。
在《乘風(fēng)破浪》中，父子之間的和解，韓寒更多地移交給了徐正太的兒子徐太浪其人。事實(shí)上，從古到今，父子之間的誤解一直沒有消失過。因為青年的叛逆，絕大多數(shù)兒子都不想變成父親那樣的角色?？墒虑榘l(fā)展到最后，你更大的可能就是變成你所否定的父親那樣的'角色。而且，歷經(jīng)一系列際遇之后，時光卻總是用一種不經(jīng)意的語氣告訴你，什么是理解和包容，什么是快樂地茍活。所以，徐太浪車禍后的神奇穿越，不僅是了解自己的父親和面目模糊媽媽的一切，不僅僅是父與子之間的和解，更多的，是要對自己內(nèi)心有個交待。
綜上所述，如果說《后會無期》是一部純文藝片的話，《乘風(fēng)破浪》則是一部很有商業(yè)氣質(zhì)的文藝電影。劇情、配曲和節(jié)奏很有懷舊感，影片中各種金句、段子和幽默頻現(xiàn)，恰到好處，也不惡俗，讓人看過之后會心一笑。
乘風(fēng)破浪電影觀后感3
從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會無期》上映之前，無數(shù)人等著看他的笑話。但他仍然用自己最擅長的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少從票房來看，韓寒作為一個處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁?。但即便如此，針對《后會無期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。但對于韓寒而言，這就是他一直以來看待世界的方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng)作時進(jìn)行影像化想象的習(xí)慣。
面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針鋒相對，在大部分時間里，他對其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過，作為一部跨界過來的處女作，《后會無期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無可挑剔的程度。外界的批評與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補(bǔ)長的契機(jī)。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評論，有多少贊美與喝彩，就會有同等量級的懷疑與批評。韓寒或許早已習(xí)慣了這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不習(xí)慣這一點(diǎn)。
如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來。有人表示這“只是又一部《后會無期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會無期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見，《乘風(fēng)破浪》也會像《后會無期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價值觀，在其中的人物身上，你或多或少會見到韓寒的影子。
《后會無期》看似是一篇無關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無奈的對白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個片名來看，這部新作無疑會比《后會無期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時弊的那一面，看見他以影像化的語言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會和《后會無期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫龍點(diǎn)睛，還是畫蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。
無論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。在爭議的風(fēng)頭浪尖，他是否真能乘風(fēng)破浪，最終只能用作品說話。
乘風(fēng)破浪電影觀后感4
沒辦法，學(xué)生時代的思維，看到這本書，想到的第一句話就是乘風(fēng)破浪會有時，下一句竟然也忘了!
對于我們這個年齡段的人，上學(xué)的時候，如果說沒看過韓寒和郭敬明的書，那誰還能沒聽過呢，對于我來說，讀小說或者讀書的話，我還是更喜歡郭敬明的，沒辦法，我屬于希望唯美文藝派別的，一直到現(xiàn)在，我對于華麗的文字、唯美的畫依舊毫無抵抗力。
可是，看電影的時候呢，是不一樣的，因為文藝的電影會讓人感覺到乏味，空間的想象力會比較差，更容易隨著電影的情節(jié)而向前。
現(xiàn)在，郭敬明和韓寒又都開始拍電影了，那我呢，作為一個懷舊的人，自然而然的抵抗不了懷舊的欲望，就去電影院了，從郭敬明最開始的《小時代》系列到《爵跡》，甚至電視劇《幻城》等，雖然畫面很美，可是真心不怎么看得下去，漸漸的消磨掉了我最初最美的記憶。
但是，韓寒的電影就不一樣了!我不知道是不是跟我當(dāng)初看的韓寒的書比較少的緣故，我總覺得韓寒的電影比他的書更加耐看一點(diǎn)，從之前的《后會無期》，我也是在電影院看的，到今年的《乘風(fēng)破浪》，都格外的讓我感到歡喜，雖然有時他的態(tài)度文字偏激，但是除卻看人以外，只看作品，韓寒的電影作品還是相當(dāng)不錯的。
說了這么多，那這本《乘風(fēng)破浪》電影拍攝全紀(jì)錄怎么樣呢?這本書寫的都是電影拍攝背后的故事，包括題材、選角、演員的一些想法以及幕后人員的一些想法等等，讓我們更加全方位的了解這個作品的出處、過程和最終誕生，出現(xiàn)在大眾眼前的模樣。
其實(shí)，看這本書很快，讀得快些兩個小時就結(jié)束了，讀的慢些也最多半天就能結(jié)束，這本書帶給了我們感官的享受，像所有的記錄電影的書一樣，有許多的照片，各式各樣的，似乎是讓我們得到了獨(dú)家劇透一般，因為看這本書的時候，電影還沒有上映，其次，我們在讀這本書的時候，能夠從各個角度全方位的去了解作品的背后所隱藏的故事，了解作品里的角色，了解演員對自己的角色以及對他人的角色是如何看待的，這一切的一切都是我們在電影中看不到的，讀完書去看作品，并不會影響故事脈絡(luò)發(fā)展，因為沒有開始和結(jié)局，只是局部的一個看法。
或者，可以看完電影來讀這本書，也是蠻有意思的，因為你可以看看他們和你是否想的一樣呢?或者如果你想更多地了解《乘風(fēng)破浪》!
乘風(fēng)破浪電影觀后感5
從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。
像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。
在《后會無期》上映之前，無數(shù)人等著看他的笑話。
但他仍然用自己最擅長的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少從票房來看，韓寒作為一個處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁嚒?/p>
但即便如此，針對《后會無期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。
但對于韓寒而言，這就是他一直以來看待世界的方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng)作時進(jìn)行影像化想象的習(xí)慣。
面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針鋒相對，在大部分時間里，他對其一笑置之。
想必韓寒自己也再清楚不過，作為一部跨界過來的處女作，《后會無期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無可挑剔的程度。
外界的批評與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補(bǔ)長的契機(jī)。
少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評論，有多少贊美與喝彩，就會有同等量級的懷疑與批評。
韓寒或許早已習(xí)慣了這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不習(xí)慣這一點(diǎn)。
如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來。
有人表示這“只是又一部《后會無期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。
在《后會無期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。
因此，也不難想見，《乘風(fēng)破浪》也會像《后會無期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價值觀，在其中的人物身上，你或多或少會見到韓寒的影子。
《后會無期》看似是一篇無關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無奈的對白，正是他眼中的世界。
從《乘風(fēng)破浪》這個片名來看，這部新作無疑會比《后會無期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時弊的那一面，看見他以影像化的語言，澆自己心中的塊壘。
它很可能還會和《后會無期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫龍點(diǎn)睛，還是畫蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。
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